Adolfa Adama -Adolphe Adam

schludny, biały mężczyzna w średnim wieku, w okularach

Adam w 1840

Adolphe Charles Adam ( francuski: [adɔlf adɑ̃] ; 24 lipca 1803 - 3 maja 1856) był francuskim kompozytorem, pedagogiem i krytykiem muzycznym. Płodny kompozytor teatralny, dziś najbardziej znany z baletów Giselle (1841) i Le corsaire (1856), oper Le postillon de Lonjumeau (1836) i Si j'étais roi (1852) oraz kolędy „Minuit”. chrétiens!" (Midnight, Christians, 1844, znany w języku angielskim jako „ O Holy Night ”).

Adam był synem znanego kompozytora i pianisty, ale ojciec nie życzył mu kariery muzycznej. Adam przeciwstawił się ojcu, a jego liczne opery i balety przyniosły mu dobre życie, dopóki nie stracił wszystkich pieniędzy w 1848 r. W katastrofalnej próbie otwarcia nowej opery w Paryżu w konkurencji z Opéra i Opéra-Comique . Wyzdrowiał i rozszerzył swoją działalność na dziennikarstwo i nauczanie. Został mianowany profesorem Konserwatorium Paryskiego , głównej akademii muzycznej we Francji.

Wraz ze swoim starszym, współczesnym Danielem Auberem i jego nauczycielem Adrienem Boieldieu , Adamowi przypisuje się stworzenie francuskiej formy opery.

życie i kariera

Wczesne lata

biały mężczyzna w średnim wieku, gładko ogolony, z pełną głową starannie przystrzyżonych siwych włosów

Ojciec Adama, Ludwik, 1834

Adam urodził się w Paryżu 24 lipca 1803 r. jako starszy z dwojga dzieci, obu synów (Jeana) Louisa Adama i jego trzeciej żony, Elisy z domu Coste. Była córką wybitnego lekarza, byłą uczennicą męża, znanego kompozytora, pianisty i profesora Konserwatorium Paryskiego . Louis Adam udzielał synowi lekcji, ale chłopiec niechętnie uczył się nawet podstaw teorii muzyki i zamiast tego grał płynnie ze słuchu:

Kochałem muzykę, ale nie chciałem się jej uczyć. Siedziałem cicho godzinami, słuchając, jak mój ojciec gra na pianinie, a gdy tylko byłem sam, stukałem w instrument, nie znając swoich nut. Nie zdając sobie z tego sprawy wiedziałem, jak znaleźć harmonię. Nie chciałem robić skal ani czytać nut; Zawsze improwizowałem.

Później powiedział, że nigdy nie nauczył się biegle czytać nut nutowych. Jego matka doszła do wniosku, że jej syn potrzebuje rygorystycznej edukacji i został wysłany do szkoły z internatem, instytutu Hix na Polach Elizejskich . Miała wysoką reputację zarówno pod względem akademickim, jak i muzycznym: kształcił się tam jego starszy współczesny (i uczeń Louisa Adama) Ferdinand Hérold , a mistrzem muzycznym był Henry Lemoine , inny z byłych uczniów Louisa. Adolphe nie był dzieckiem akademickim i przypomniał w swoich pamiętnikach, jak odsunął się od nauki łaciny, którą uważał za „barbarzyńską”. Upadek Cesarstwa Francuskiego w latach 1814–15 i związane z tym problemy gospodarcze mocno wpłynęły na dochody Ludwika Adama, a w celu zaoszczędzenia pieniędzy jego syn został wysłany do tańszej szkoły. Tamtejsza kadra była zdolna, ale Adam pozostał równie obojętny na teorię muzyczną, jak na łacinę.

profesor kompozycji Adama, Adrien Boieldieu

W wieku 17 lat Adam zapisał się do Konserwatorium, gdzie studiował grę na organach u François Benoist , kontrapunkt u Antona Reicha i kompozycję u Adriena Boieldieu . Biograf Adama, Elizabeth Forbes , nazywa Boieldieu głównym architektem muzycznego rozwoju Adama. Ustalił dla swoich uczniów ćwiczenia, które nauczyły go komponować długotrwałe melodie bez efektownych modulacji i innych technicznych urządzeń. Ojciec Adama nie chciał, aby jego syn został profesjonalnym kompozytorem: wolałby, żeby robił karierę komercyjną lub akademicką i chociaż dał Adamowi mieszkanie i mieszkanie, odmówił dotowania jakiejkolwiek działalności muzycznej. W wieku 20 lat Adam pisał piosenki do paryskich teatrów wodewilowych , pisał to, co później nazwał „złymi romansami i gorszymi utworami fortepianowymi”, i udzielał lekcji muzyki.

Duchaume, kotlista i chórmistrz nowego Théâtre du Gymnase , zaoferował Adamowi bezpłatną posadę grania w trójkącie w orkiestrze. Adam powiedział, że ponieważ zapłaciłby za możliwość dołączenia, chętnie służył bez wynagrodzenia, ale szybko awansował na dobrze płatne stanowisko:

Wejście do Gymnase było wydarzeniem w moim życiu. Nawiązałem znajomości i przyjaźnie z aktorami i pisarzami; to był, jednym słowem, mój punkt wyjścia. Duchaume zmarł, a ja zostałem po nim jako kotlista i mistrz chóru z pensją sześciuset franków rocznie. To była fortuna. Nie dawałem już trzydziestu kilku lekcji i pisałem trochę mniej tandetną muzykę.

W 1824 Adam wziął udział w najważniejszym konkursie muzycznym Konserwatorium, Prix de Rome . Zdobył wyróżnienie, a rok później, w swojej drugiej próbie, zdobył drugą nagrodę. Forbes pisze, że Adam odniósł większe korzyści z pomocy Boieldieu w przygotowaniu jego opery La Dame blanche , wystawionej w Opéra-Comique w grudniu 1825 roku. W 1826 roku wydano fortepianowe transkrypcje Adama z tematów opery i zarobiły na tournee po operze. Holandia, Niemcy i Szwajcaria latem 1826 z przyjacielem rodziny, Sébastienem Guillié. W Genewie poznał librecistę Eugène'a Scribe'a , z którym później współpracował przy dziewięciu utworach scenicznych.

Wczesne sukcesy

scena sceniczna z kobietą stojącą między dwoma mężczyznami

Le Mal du pays , pierwsza opera Adama, 1827

W latach 1824-1827 Adam napisał lub zaaranżował muzykę do kilku jednoaktowych wodewilów granych w Gymnase i Théâtre du Vaudeville , w tym czterech napisanych przez Scribe'a jako jedyny lub współautor. Pod koniec 1827 roku Scribe dostarczył tekst do pierwszej opery Adama, jednoaktowego komiksu Le Mal du pays, ou La Batelière de Brentz (Tęsknota za domem, czyli barka z Brentz), składającego się z uwertury i jedenastu numerów; wystawiono ją w Gymnase 28 grudnia 1827 r. Nieco ponad rok później, w lutym 1829 r., druga jednoaktowa opera Adama, Pierre et Catherine , została wystawiona na podwójnym afiszu w Opéra-Comique z Narzeczoną Aubera i Scribe'a , i pobiegł na ponad 80 występów.

Siedem miesięcy po premierze Pierre'a i Katarzyny Adam ożenił się z Sarą Lescot, członkinią chóru w Wodewilu. Biograf Adama Arthur Pougin opisuje małżeństwo jako „ważne i niefortunne dla niego wydarzenie”. Według relacji Pougina, Lescot wmanewrował Adama w małżeństwo, a po jego stronie – a później także jej – był to związek bez miłości; rozstali się w 1835 r. Ich jedyne dziecko, Léopold-Adrien, urodzony w 1832 r., popełnił samobójstwo w 1851 r.

Pierwsze pełnometrażowe opery Adama miały premierę w 1829 roku: Le jeune propriétaire et le vieux fermier i Danilowa , opéras comiques wygłoszone odpowiednio w Théâtre des Nouveautes i Opéra-Comique. Danilowa szła dobrze, dopóki życie Paryża nie zostało zakłócone przez rewolucję lipcową . To i wybuch cholery skłoniły Adama do przeprowadzki do Londynu; stało się to za sugestią jego szwagra, Pierre'a François Laporte, dyrektora King's Theatre w Haymarket . W 1832 roku Laporte wydzierżawił Theatre Royal w Covent Garden , aw październiku, jako poemat do Kupca weneckiego , zaprezentował His First Campaign Jamesa Planché , „ Wojskowy spektakl” o księciu Marlborough , z muzyką Adama. Utwór został przyjęty „głośnymi i powszechnymi pochwałami”, ale The Dark Diamond , trzyaktowy melodramat historyczny, który ukazał się 5 listopada, nie powtórzył swojego sukcesu i Adam wrócił do domu w Paryżu w grudniu. Wrócił na krótko do Londynu, kiedy jego balet Faust został zaprezentowany w King's Theatre w lutym i marcu 1833 roku.

Szczytowa kariera

Carlotta Grisi w tytułowej roli Giselle , 1841

W 1834 roku Adam odniósł jeden ze swoich największych sukcesów ludowych z Le Chalet , w Opéra-Comique. Była to jednoaktowa opera comic ze słowami Scribe'a i Mélesville'a na podstawie Jery und Bätely Goethego . Został wydany ponad 1000 razy w Paryżu w ciągu następnych czterech dekad. W maju 1836 Adam został kawalerem Legii Honorowej , później awansowany na oficera zakonu. Jego pierwszym dziełem dla Opery Paryskiej był balet La fille du Danube , wprowadzony przez Marie Taglioni we wrześniu 1836 roku. W kilka dni po premierze tego utworu jego trzyaktowa opera comique Le postillon de Lonjumeau została z sukcesem otwarta w Opéra-Comique . Był to największy międzynarodowy sukces operowy kompozytora, szybko podjęty przez zagraniczne dyrekcje i widziany w Londynie w 1837 i Nowym Jorku w 1840.

W latach 1838-1839 Adam skomponował muzykę do Les Mohicans , balet dla Opery i cztery opery dla Opéra-Comique, a we wrześniu 1839 wyjechał z Paryża do Petersburga. Jego balet dla Taglioniego L'Écumeur de mer (Pirat) został przedstawiony na dworze cesarskim w lutym 1840 r. i wystawiono dwie jego opery. Pod koniec marca wyjechał z Rosji do Paryża, zatrzymując się w Berlinie, gdzie napisał operę-balet Die Hamadryaden (Nimfy drzewne), którą dyrygował w Operze Dworskiej w kwietniu 1840 roku.

Kolejnym znaczącym dziełem Adama była kompozycja, dzięki której stał się najbardziej znany: balet Giselle . Balet oparty na wersji starej baśni Heinricha Heinego miał premierę w Operze 28 czerwca 1841 roku z Carlottą Grisi w roli tytułowej. Adam kontynuował swoją płodną twórczość, w tym pierwszą wielką operę Richard en Palestine , wystawioną w Operze w 1844 roku, ale wzbudzającą niewielkie zainteresowanie. W tym samym roku został wybrany członkiem Académie des Beaux-Arts .

Katastrofa finansowa

W 1845 roku François-Louis Crosnier , dyrektor Opéra-Comique, podał się do dymisji, a jego następcą został Alexandre Basset . Basset szybko pokłócił się z Adamem i powiedział mu, że dopóki będzie reżyserem, jego utwory nigdy nie będą wystawiane w Opéra-Comique. Na początku 1847 roku teatr na Boulevard du Temple stał się dostępny, a Adam, we współpracy z aktorem Achille Mirecour, przejął go, zmieniając go na Opéra-National . Koszt remontu teatru był ogromny, a Adam oprócz zainwestowania własnych pieniędzy zaciągnął duże sumy pożyczek. Nowa opera została otwarta w listopadzie 1847 roku, ale jej perspektywy od początku wydawały się wątpliwe. Zarówno wyniki finansowe, jak i artystyczne były słabe, a rewolucja 1848 r . była ostatecznym ciosem dla przedsiębiorstwa. Teatry zostały zamknięte przez nadchodzący reżim, a kiedy pozwolono im na ponowne otwarcie, popyt na bilety w operze Adama, który zamknięto 28 marca 1848 r., po wystawieniu dziewięciu oper w ciągu czterech miesięcy swojego istnienia, był niewielki. pozostawiając go zrujnowanym finansowo.

Adam przeznaczył tantiemy ze swoich wcześniejszych dzieł na spłatę długów i podobnie jak wielu innych francuskich kompozytorów potrzebujących pieniędzy zwrócił się do dziennikarstwa, aby zarobić dodatkowe dochody. Był autorem recenzji i artykułów do Le Constitutionnel i Assemblée nationale . Został także pedagogiem, przyjmując stanowisko profesora kompozycji w Konserwatorium, gdzie jego uczniami był m.in. Léo Delibes . Tymczasem Basset, który opuścił Opéra-Comique w czasie rewolucji, Adam mógł powrócić do tego, co Forbes nazywa jego duchowym domem pod kierownictwem nowego dyrektora, Émile'a Perrina .

Ostatnie lata

młoda, ciemnowłosa biała kobieta w średniowiecznym stroju dworskim

Mlle Meyer jako królowa w Giraldzie , 1850

W lipcu 1850 Giralda , ou La nouvelle psyché – jedna z najlepszych oper Adama według Forbesa – została wystawiona w Opéra-Comique. W 1851 r. zmarła jego żona, z którą była w separacji, a Adam poślubił śpiewaczkę Chérie-Louise Couraud (1817-1880), z którą mieszkał do końca lat. Dla Théâtre-Lyrique, wskrzeszonego wcielenia jego nieudanej Opéra-National, Adam napisał udane Si j'étais roi , wydane po raz pierwszy we wrześniu 1852 roku. W tym roku stworzył sześć nowych dzieł, które umożliwiły mu spłatę wszystkich długów.

Przez ostatnie trzy lata swojego życia Adam nadal płodnie komponował. Jego późne prace obejmują to, co Forbes uważa za jeden z jego najlepszych baletów, Le Corsaire , oparty na wierszu Byrona ; został zaprezentowany w Operze w styczniu 1856 roku, po rocznych przygotowaniach. Jego ostatnie dzieło sceniczne, jednoaktowa opereta Les Pantins de Violette (Lalki fioletowe) została wystawiona w Théâtre des Bouffes-Parisiens 29 kwietnia 1856 roku. Cztery noce później Adam zmarł we śnie w wieku 52 lat. Został pochowany na Cmentarzu Montmartre .

Pracuje

W Słowniku Muzyki i Muzyków Grove'a Forbes pisze, że wiele z płodnych prac Adama było ulotnych. Obejmuje to wiele popularnych numerów, które napisał do wodewilów we wczesnych latach, dużą liczbę aranżacji fortepianowych, transkrypcji i potpourri ulubionych arii operowych oraz liczne lekkie pieśni i ballady. Niemniej „pozostaje kilka oper i baletów, które są nie tylko zachwycającymi przykładami swego rodzaju, ale także partyturami pełnymi autentycznej inspiracji”. Do tej kategorii Forbes zalicza Le chalet (w której znalazła się muzyka z kantaty, którą napisał na konkurs Prix de Rome 1825), którą za świeżość inwencji zalicza do najlepszych dzieł Adama. Dla muzykologa Theodore'a Bakera Adam plasuje się wraz z Auberem i Boieldieu jako jeden z twórców opery francuskiej, dzięki wyrazistej sile swojego materiału melodycznego i wyczuciu dramatycznego rozwoju.

scena z mężczyznami w XVIII-wiecznych strojach kręcących się w plenerze

Le postillon de Lonjumeau , 1836

We Francji, za życia Adama i później, Le chalet była jego najpopularniejszą operą. W innych krajach faworytem był Le postillon de Lonjumeau . W Niemczech opera była szczególnie słynna dzięki arii tenorowej „Mes amis, écoutez l'histoire” (w tłumaczeniu jako „Freunde, vernehmet die Geschichte”), z wymagającym wysokim D . Grove komentuje, że opera ma charakterystyczne i dobrze scharakteryzowane role oraz poczucie teatru, które można znaleźć we wszystkich operach Adama. Z późniejszych oper Grove wyróżnia Giraldę i Si j'étais roi jako „najbardziej stylowe, melodyjne i doskonałe”.

Choć był płodnym kompozytorem oper, Adam jeszcze płynniej pisał muzykę baletową. Stwierdził, że to raczej zabawa niż praca. Giselle jest najbardziej znana; Baker nazywa to ważnym dziełem w historii choreografii, które nadal jest wykonywane z takim samym sukcesem. Forbes komentuje, że chociaż Giselle ma zaletę szczególnie zapadającej w pamięć fabuły, La jolie fille de Gand , La filleule des fées i Le corsaire są muzycznie równej jakości.

Niewiele z muzyki religijnej Adama weszło do regularnego repertuaru, z wyjątkiem jego Cantique de Noël „Minuit, chrétiens!”, znanego po angielsku jako „ O święta noc ”.

Wspomnienia Adama zostały wydane pośmiertnie w dwóch tomach: Souvenirs d'un musicien (1857) i Derniers pamiątki d'un musicien (1859).

Notatki, odniesienia i źródła

Uwagi

Bibliografia

Źródła

Adam, Adolf (1857). Souvenirs d'un musicien (w języku francuskim). Paryż: Lévy frères. OCLC 977584672 .
Baker, Teodor (1995). Dictionnaire biographique des musiciens (w języku francuskim). Paryż: Laffont. ISBN 978-2-22-106787-1.
Curzon, Henri de (1926). Léo Delibes. Sa vie et ses oeures (1836-1892) (w języku francuskim). Paryż: Legouix. OCLC 1316090 .
Harewood, hrabia (1979). Kompletna książka operowa Kobbé (wyd. dziewiąte). Londyn: Putman. OCLC 312154493 .
Lavignac, Albert (1913). Encyclopédie de la musique et dictionnaire du Conservatoire (w języku francuskim). Paryż: Delagrave. OCLC 1044655796 .
Pougin, Artur (1877). Adolphe Adam: Sa vie, sa carrière, ses mémoires artistiques (po francusku). Paryż: Charpentier. OCLC 238803777 .
Pougin, Artur (1906). Herold . Les Musiciens célèbres (w języku francuskim). Paryż: H. Laurens. OCLC 1994688 .
Słonimski, Mikołaj ; Kuhn, Laura; McIntire, Dennis (2001). „Adam, Adolf”. W Laurze Kuhn (red.). Słownik biograficzny muzyków Bakera (wyd. 8). Nowy Jork: Schirmer. ISBN 978-0-02-866091-2.
Walsh, TJ (1981). Opera II Cesarstwa: The Théâtre Lyrique, Paryż 1851-1870 . Londyn: Calder. ISBN 978-0-7145-3659-0.