Adolphe Nourrit - Adolphe Nourrit

Z Wikipedii, wolnej encyklopedii

Adolphe Nourrit

Adolphe Nourrit (03 marca 1802-08 marca 1839) był francuskim tenorem operowym , librecistą i kompozytorem. Jeden z najwybitniejszych śpiewaków operowych lat dwudziestych i trzydziestych XIX wieku, szczególnie związany z twórczością Gioachino Rossiniego i Giacomo Meyerbeera .

Wczesne życie

Nourrit urodził się 3 marca 1802 roku i wychował w Montpellier , Hérault. Jego ojciec, Louis Nourrit , był znanym operowym tenorem i kupcem diamentów. Przykład Louisa głęboko wpłynął na Adolphe (i jego brat Auguste , który również został tenorem). Adolphe studiował śpiew i teorię muzyki u swojego ojca, a następnie, pomimo sprzeciwu ojca, pobierał lekcje u Manuela del Pópulo Vicente Garcíi . Karierę wykonawczą rozpoczął wkrótce po ukończeniu studiów u Garcíi, które trwały 18 miesięcy.

Kariera

Projekty kostiumów Eugène Du Faget do oryginalnej produkcji Williama Tell : Adolphe Nourrit pośrodku, z Laure Cinti-Damoreau po lewej i Nicolas Levasseur po prawej.

Nie mając jeszcze 20 lat, Adolphe Nourrit zadebiutował zawodowo w 1821 roku jako Pylades w Iphigénie en Tauride Glucka , witany przez ojca wykonującego malutką rolę Scytyjczyka. W 1826 roku zastąpił Louisa na stanowisku głównego tenora w Operze Paryskiej , którą pełnił do 1836 roku.

W Operze został uczniem Gioachino Rossiniego, z którym często pracował. Nourrit stworzył wszystkie główne role tenorowe we francuskich operach Rossiniego, a mianowicie Néocles w Le siège de Corinthe (1826), Aménophis w poprawionej wersji Moïse et Pharaon (1827), tytułową rolę w Le comte Ory (1828) i Arnold w Williamie Tell (1829). Jako pierwszy wykonał m.in. role Masaniello w La muette de Portici (1828) Aubera , Roberta w Robercie le Diable Meyerbeera , Eleazara w La Juive Halévy'ego (1835) i Raoula w Les Hugenots Meyerbeera (1836). . Kiedy 25 sierpnia 1830 r. W Brukseli wykonano La muette de Portici , duet „Amour Sacré de la Patrie” z Nourrit w roli tenora był kluczem do „operowego zamieszania”, który wywołał belgijską rewolucję .

Nourrit był inteligentną i kulturalną piosenkarką. Miał łagodną i potężną barwę wokalu w kwiecie wieku i był mistrzem głosu głównego . Jego zasięg rozszerzył się do E5, chociaż publicznie nigdy nie przekroczył D5. Śpiewał w okresie przełomu we francuskim wokalizmie operowym, kiedy wykonawcy zaczęli używać bardziej okrągłej, bardziej otwartej i włoskiej metody produkcji głosu niż dotychczas, z mniejszym uciekaniem się do falsetu tenorów. Rzeczywiście, partytury fragmentów muzycznych napisanych dla Nourrita przez Rossiniego , Giacomo Meyerbeera i innych zawierają oznaczenia orkiestrowe, które wskazują, że nie mógł śpiewać falsetem w swoim górnym rejestrze. Było to odejściem od praktyki wcześniejszych męskich interpretatorów operowych.

Wraz ze wzrostem statusu Nourrita w Operze, wzrósł jego wpływ na nowe produkcje. Kompozytorzy często szukali jego rady i zwykle ją przyjmowali. Na przykład, jeśli chodzi o La Juive , napisał słowa arii Eléazara „Rachel, quand du Seigneur”; a także nalegał, aby Meyerbeer przerobił kulminacyjny punkt kulminacyjny miłosnego duetu z Aktu 4 Les Hugenots, dopóki nie spotkał się z jego aprobatą.

Podczas pobytu w Operze Nourrit zbierał konsekwentne pozytywne recenzje za swoje występy, a jego popularność doprowadziła do mianowania go professeur de déclamation pour la tragédie lyrique w Conservatoire de Paris w 1827 roku. Miał wielu odnoszących sukcesy studentów, w tym dramatycznego sopranistę Cornélie Falcon . Ponadto zajmował się szerzej społecznymi aspektami śpiewu, zwłaszcza „misyjną” rolą wykonawcy. We wczesnych latach trzydziestych XIX wieku przyjął idee saint-simonianizmu i marzył o założeniu wielkiej opery populaire, która wprowadzałaby dzieła operowe do mas.

Nourrit w tytułowej roli Tarare przez Antonio Salieri

Oprócz śpiewu i nauczania Nourrit komponował i pisał scenariusze do baletów w Opéra de Paris , w tym libretto do La Sylphide (1832).

Sława Nourrit przygasła jednak pod koniec lat trzydziestych XIX wieku, gdy nowi śpiewacy zdobyli przychylność paryskiej publiczności. W październiku 1836 roku impresario Duponchel zaangażował Gilberta Dupreza , który dowodził ekscytującym wysokim C z klatki piersiowej, jako „Pierwszy Tenor” z Nourritem w Opéra de Paris. Nourrit zaakceptował ten układ jako zabezpieczenie przed zachorowaniem. Wyjątkowo dobrze zaśpiewał partię Guillaume Tell z Duprezem na widowni 5 października 1836 r., Ale pięć dni później, podczas La muette de Portici , z Duprezem ponownie w domu, nagle zachrypiał. Po przedstawieniu Hector Berlioz i George Osborne spacerowali po ulicach Nourrita, gdy głośno rozpaczał i mówił o samobójstwie. 14 października zrezygnował z Opery.

Przez cały ten trudny okres w życiu Nourrit odnosił sukcesy jako recitalista. Był pierwszy wprowadził Franz Schubert „s lieder paryskiej publiczności w słynnych wieczorów organizowanych przez Franza Liszta , Chrétien Urhan i Alexandre Batta w salonach d'Erard w 1837 Intymność salonie pozornie nadają mu dobrze i choć krytykowane za słabnący głos, jego śpiew ukazywał imponujące niuanse uczuć i szeroki zakres dramaturgiczny. Jego pożegnalny występ w Operze miał miejsce 1 kwietnia 1837 r. Od razu wyruszył w podróż po prowincjach, ale choroba wątroby (prawdopodobnie spowodowana alkoholizmem) zmusiła go do przerwania tego przedsięwzięcia.

Słuchając Dupreza w Operze 22 listopada 1837 r. Zdecydował się udać do Włoch z nadzieją na opanowanie włoskiego stylu śpiewania, aby po wycofaniu się Rubiniego ze sceny zostać następcą wielkiego włoskiego wirtuoza tenora Giovanniego Battisty Rubiniego . Wyjechał z Paryża w grudniu tego roku. W marcu następnego roku rozpoczął studia w Neapolu u kompozytora Gaetano Donizettiego , który był przyjacielem Dupreza.

Poprosił też Donizettiego o przygotowanie opery na jego debiut w Neapolu. Donizetti zgodził się, ale nowy utwór, Poliuto , został zakazany przez władze na świeckich scenach ze względu na jego chrześcijańską tematykę, a Nourrit poczuł się zdradzony. W międzyczasie ciężko pracował, aby wykorzenić nadmierny rezonans nosowy z produkcji tonu, ale w rezultacie stracił głos w głowie. Jego żona, która przybyła do Włoch w lipcu 1838 r., Była zszokowana tym, co uważała za ułomny dźwięk jego śpiewu i kruchą sylwetką; był regularnie pijawiony i ciągle zachrypiał. Jednak jego opóźniony debiut neapolitański, który odbył się w Il giuramento Saverio Mercadantego 14 listopada 1838 r., Okazał się sukcesem.

Śmierć

W miarę jak choroba wątroby Nourrita się pogarszała, jego stan psychiczny również się pogarszał. 7 marca 1839 r. Zaśpiewał na koncercie charytatywnym, ale był rozczarowany jakością wykonania i reakcją publiczności. Następnego ranka skoczył na śmierć z hotelu Barbaia. Jego ciało zostało zwrócone do Paryża w celu pochówku; w Marsylii, a ciało było w drodze do Paryża, Frédéric Chopin odegrał narządów transkrypcję Schuberta kłamał Die Gestirne w żałobnej.

Został pochowany na cmentarzu Montmartre wraz z żoną, która przeżyła go zaledwie o kilka miesięcy, umierając wkrótce po urodzeniu ich najmłodszego syna.

Zobacz też

Bibliografia

Uwagi

Źródła

  • Pleasants, Henry (1983). The Great Singers , poprawione wydanie. Londyn: Macmillan Publishers. ISBN   0-333-34854-0 .
  • Walker, Evan (1992). „Nourrit, Adolphe” w The New Grove Dictionary of Opera , pod redakcją Stanleya Sadie . Londyn: Macmillan. ISBN   0-333-73432-7 i ISBN   1-56159-228-5 .

Dalsza lektura