Alfonsina Storni - Alfonsina Storni

Alfonsina Storni
Urodzić się	( 1892-05-29 )29 maja 1892 Sala Capriasca , Szwajcaria
Zmarł	25 października 1938 (1938.10.25)(w wieku 46 lat) Mar del Plata , Argentyna
Miejsce odpoczynku	Cmentarz La Chacarita
Język	hiszpański
Narodowość	Srebrzyk
Ruch literacki	Modernizm
Godne uwagi prace	Ocre ( „Ochre”) El dulce dano ( „słodki ból”)
Podpis

Alfonsina Storni (29 maja 1892 – 25 października 1938) była argentyńską poetką okresu modernizmu .

Wczesne życie

Storni urodził się 29 maja 1892 w Sala Capriasca w Szwajcarii . Jej rodzicami byli Alfonso Storni i Paola Martignoni, którzy byli pochodzenia włosko-szwajcarskiego. Przed jej narodzinami jej ojciec założył browar w mieście San Juan w Argentynie , produkujący piwo i napoje gazowane. W 1891 r., za radą lekarza, wrócił z żoną do Szwajcarii, gdzie w następnym roku urodziła się Alfonsina; mieszkała tam do czwartego roku życia. W 1896 r. rodzina wróciła do San Juan, a kilka lat później, w 1901 r., z powodów ekonomicznych przeniosła się do Rosario . Tam jej ojciec otworzył tawernę, w której Storni wykonywała różne prace domowe. Ta rodzinna firma wkrótce jednak upadła. Storni napisała swój pierwszy wiersz w wieku dwunastu lat i kontynuowała pisanie wierszy w czasie wolnym. Później wstąpiła do Colegio de la Santa Union jako studentka w niepełnym wymiarze godzin. W 1906 roku zmarł jej ojciec, a ona zaczęła pracować w fabryce kapeluszy, aby pomóc utrzymać rodzinę.

W 1907 roku jej zainteresowanie tańcem doprowadziło ją do dołączenia do wędrownego zespołu teatralnego, który oprowadzał ją po całym kraju. Występowała w Henrik Ibsen 's Ghosts, Benito Pérez Galdos ' s La casa de la loca, Florencio Sánchez Muertos Los . W 1908 roku Storni wróciła do mieszkania z matką, która ponownie wyszła za mąż i mieszkała w Bustinza . Po roku Storni wyjechała do Coronda , gdzie studiowała, aby zostać nauczycielką w wiejskiej szkole podstawowej. W tym okresie rozpoczęła również pracę dla lokalnych magazynów Mundo Rosarino i Monos y Monadas , a także prestiżowego Mundo Argentino .

W 1912 przeniosła się do Buenos Aires , szukając anonimowości, jaką daje duże miasto. Tam poznała i zakochała się w żonatym mężczyźnie, którego opisała jako "ciekawą osobę o pewnej pozycji w społeczności. Był aktywny w polityce..." W tym samym roku opublikowała swoje pierwsze opowiadanie we Fray Mocho. W wieku dziewiętnastu lat dowiedziała się, że jest w ciąży z dzieckiem dziennikarza i została samotną matką. Utrzymując się dzięki nauczaniu i dziennikarstwu, mieszkała w Buenos Aires, gdzie społeczne i ekonomiczne trudności, z jakimi borykała się rosnąca klasa średnia Argentyny, inspirowały rozwijającą się grupę aktywistek na rzecz praw kobiet.

Kariera literacka

Storni była jedną z pierwszych kobiet, które odniosły sukces na zdominowanych przez mężczyzn arenach literatury i teatru w Argentynie, i jako taka wypracowała unikalny i cenny głos, który ma szczególne znaczenie w poezji latynoamerykańskiej. Storni była osobą wpływową, nie tylko dla swoich czytelników, ale także dla innych pisarzy. Choć znana była głównie z twórczości poetyckiej, pisała także prozę, eseje publicystyczne i dramaty. Storni często wygłaszał kontrowersyjne opinie. Krytykowała szeroki zakres tematów, od polityki po role płciowe i dyskryminację kobiet. W czasach Storni jej twórczość nie pasowała do określonego ruchu czy gatunku. Dopiero gdy ruchy modernistyczne i awangardowe zaczęły zanikać, jej twórczość zdawała się do niej pasować. Krytykowano ją za nietypowy styl i najczęściej określano ją mianem pisarki postmodernistycznej .

Wczesna praca

Storni opublikowała niektóre ze swoich pierwszych prac w 1916 roku w czasopiśmie literackim Emina Arslana La Nota , gdzie była stałym współpracownikiem od 28 marca do 21 listopada 1919 roku. Jej wiersze „Convalecer” i „Golondrinas” zostały opublikowane w czasopiśmie. Mimo trudności ekonomicznych wydała w 1916 roku La inquietud del rosal , a później zaczęła pisać dla magazynu Caras y Caretas , pracując jako kasjerka w sklepie. Mimo że dziś wczesne dzieła poetyckie Storni należą do jej najbardziej znanych i cenionych, spotkały się z ostrą krytyką niektórych współczesnych mężczyzn, w tym tak znanych postaci, jak Jorge Luis Borges i Eduardo Gonzalez Lanuza. Erotyka i wątki feministyczne w jej twórczości były kontrowersyjnymi tematami dla poezji w jej czasach, ale pisanie o kobiecości w tak bezpośredni sposób było jedną z jej głównych innowacji jako poetki.

Szersze rozpoznanie

Na szybko rozwijającej się scenie literackiej Buenos Aires Storni szybko poznał innych pisarzy, takich jak José Enrique Rodó i Amado Nervo . Jej sytuacja ekonomiczna poprawiła się, co pozwoliło jej wyjechać do Montevideo w Urugwaju . Tam poznała poetkę Juanę de Ibarbourou , a także Horacio Quirogę , z którym została wielkimi przyjaciółmi. Quiroga kierował grupą Anaconda , a Storni został jej członkiem wraz z Emilią Bertolé , Aną Weiss de Rossi , Amparo de Hieken , Ricardo Hickenem i Bertą Singerman

W jednym z jej najbardziej produktywnych okresów, w latach 1918-1920, Storni opublikowała trzy tomiki poezji: El dulce daño (Słodki ból), 1918; Irremediablemente (nieodwracalnie), 1919; i Languidez (Languor) 1920. Ta ostatnia otrzymała pierwszą miejską nagrodę poetycką i drugą krajową nagrodę literacką, co podniosło jej prestiż i reputację utalentowanej pisarki. opublikowała także wiele artykułów w znanych gazetach i czasopismach tamtych czasów. Później kontynuowała swoje eksperymenty z formą w Ocre z 1925 roku , tomie złożonym prawie wyłącznie z sonetów, które należą do jej najbardziej tradycyjnej struktury. Te wersety zostały napisane mniej więcej w tym samym czasie, co luźniejsze poematy prozą z jej mniej znanego tomu, Poemas de Amor , z 1926 roku.

Czasopismo Nosotros odegrało kluczową rolę w inicjowaniu rozwoju nowej literatury argentyńskiej, pomagając w kształtowaniu opinii czytelników. W 1923 Nosotros opublikował ankietę skierowaną do członków „nowego pokolenia literackiego”. Pytanie było proste: Których trzech lub czterech poetów poniżej trzydziestki najbardziej podziwiasz? W tym czasie Storni właśnie skończył trzydzieści jeden lat i był zbyt stary, by uznać go za „Mistrza nowego pokolenia”.

Teatr

Po krytycznym sukcesie Ocre , Storni postanowił skupić się na pisaniu dramatu. Jej pierwsza praca publiczna, autobiograficzna sztuka El amo del mundo, została wystawiona w teatrze Cervantesa 10 marca 1927 roku, ale nie została dobrze przyjęta przez publiczność. Nie było to jednak rozstrzygające wskazanie jakości pracy; Wielu krytyków zauważyło, że w tamtych latach argentyński teatr jako całość znajdował się w stanie upadku, więc wiele wartościowych dzieł dramatycznych zawiodło w tej atmosferze. Po krótkim nakładzie sztuki Storni opublikował ją w Bambalinas , gdzie oryginalny tytuł to Dos mujeres . Jej Dos farsas pirotécnicas zostały opublikowane w 1931 roku.

Napisała utwory przeznaczone dla dzieci: Blanco...Negro...Blanco , Pedro y Pedrito , Jorge y su Conciencia , Un sueño en el camino , Los degolladores de estatuas i El Dios de los pájaros . Były to krótkie przedstawienia teatralne z piosenkami i tańcami. Były przeznaczone dla jej uczniów z teatru Teatro Labardén . Dla Pedrito y Pedro i Blanco...Negro...Blanco Alfonsina napisała muzykę do sztuk. Wystawiono je w 1948 roku w teatrze Teatro Colón w Buenos Aires. Julieta Gómez Paz mówi o nich: „ Te obecne, jak na ironię, dorosłe sytuacje przeniesione do świata dzieci, by nakreślić błędy, uprzedzenia i krzywdzące obyczaje dorosłych, ale poprawione przez poetycką fantazję ze szczęśliwymi zakończeniami ”.

Późniejsza praca

Po prawie 8-letniej przerwie od wydawania tomów poezji, Storni wydała w 1934 roku El mundo de siete pozos (Świat siedmiu studni). Tom ten wraz z ostatnim tomem, który wydała przed śmiercią, Mascarilla y trébol (Maska i Clover), 1938, wyznaczają szczyt jej poetyckich eksperymentów. Ostatni tom zawiera użycie tego, co nazwała „antysonetami”, czyli wierszy, które wykorzystywały wiele struktur wersyfikacyjnych tradycyjnych sonetów, ale nie stosowały tradycyjnego schematu rymowania.

Przyjaźń z Gabrielą Mistral

Mniej więcej w tym czasie odwiedziła ją Gabriela Mistral w jej domu przy ulicy Cuba. Było to brzemienne w skutki spotkanie dla chilijskiego pisarza, który w tym roku opublikował już en El Mercurio. Wcześniej, kiedy umawiała się na spotkanie przez telefon, była pod wrażeniem głosu Storniego; więc kiedy powiedziano jej, że Storni jest brzydka, spodziewała się twarzy, która nie pasowałaby do głosu. Kiedy w końcu spotkała Storni, powiedziała jej, że jej twarz nie pasuje do tego, co słyszała o jej wyglądzie. „Jej głowa była niezwykła”, wspominała, „Nie z powodu jej rysów, ale z powodu bardzo srebrzystych włosów, które dobrze okalały jej młodą twarz”. Nalegała: „Nie widziałam piękniejszych włosów, były tak dziwne jak światło księżyca w południe. Był złoty, a w bieli wciąż był widoczny blond. Jej niebieskie oczy, stromy francuski nos i różowa skóra dały jej coś dziecinnego, co dało jej coś innego i uczyniło ją prawie niedostępną i dojrzałą. Chilijka była pod wrażeniem jej prostoty i trzeźwości, kontroli nad emocjami i autentyczności. A przede wszystkim była pod wrażeniem jej zdolności do wchłaniania wszystkiego wokół siebie. Mistral nazwał ją kobietą z wielkiego miasta, „która przeminęła, dotykając wszystkich i obejmując wszystko”.

Związek z Horacio Quiroga

Jose Maria Delgado napisała do Horacio Quiroga i poleciła mu udać się do Buenos Aires, aby poznać Storni i porozmawiać o jej poezji. Zaczęli chodzić do kina razem z obojgiem swoich dzieci i mieli okazję udać się na spotkanie w domu na ulicy Tronador, gdzie wielu wspaniałych pisarzy tego wieku spotykało się, aby grać w gry. Jedna z tych gier polegała na tym, że Storni i Quiroga całowali się w tym samym czasie po przeciwnych stronach zegarka kieszonkowego Quirogi. Gdy usta Storniego zbliżyły się do zegarka, Quiroga odsunął go z drogi i oboje pocałowali się, rozgniewając matkę Storniego, która również była obecna na przyjęciu.

Quiroga często wspominał o Storni w swoich listach między 1919 a 1922 rokiem, ale prawdziwa głębia ich związku nie jest znana, a fakt, że ją wspomina, wyróżnia się, ponieważ w tym czasie nie było wielu pisarek. W listach do swojego przyjaciela Jose Marii Quiroga wspomina o swoim szacunku dla jej pracy io tym, jak traktuje ją na równi. W notatce na temat wycieczki grupy Anaconda do Montevideo na liście uczestników znalazła się „Alfonsina” bez jej nazwiska, co świadczy o ich silnej przyjaźni. Z drugiej strony, w notatce z 11 maja 1922 r. o przyszłej wizycie Quiroga wyjawił, że będzie podróżował ze swoimi dziećmi i Storni i każe im jeść razem. Co więcej, Emir Rodriguez Monegal , biograf Quiroga, potwierdził relację Emilio Oribe , że Quiroga czekała, aż Storni opuści konferencję na uniwersytecie, na której mogła mówić o poezji Delmiry Agustini . Quiroga nie chciał uczestniczyć w wydarzeniu, ale czekał na Storniego przy wyjściu; pojawiła się okryta słomkowym kapeluszem i zaskoczyła ludzi z sąsiedztwa, którzy byli blisko wyjścia.

Storni towarzyszył Quirogze w filmach, spotkaniach literackich i słuchaniu muzyki: obaj byli fanami Wagnera. Często jeździli do Montevideo i robili zdjęcia, na których wyglądali na szczęśliwych. Wyjeżdżali razem, ponieważ Quiroga był przydzielony do konsulatu Urugwaju i zawsze towarzyszyła mu intelektualistka.

Kiedy Quiroga pojechał do Misiones w 1925 roku, Storni nie pojechał z nim za radą Benito Quinqueli Martina , który powiedział jej: „Idziesz z tym psycholem? Nie ma mowy!" W rezultacie pisarka udała się do San Ignacio , pozostawiając swoje mieszkanie Urugwajczykowi Enrique Amorim. Dzięki tej aranżacji Storni mógł napisać do Quirogi, który nie odpisał. Podróż trwała rok, a po powrocie Quiroga ponownie nawiązał przyjaźń ze Stornim. Po spotkaniu w domu, który Quiroga wynajął od Vicente Lopeza, gdzie czytali sobie nawzajem pisma, poszli później do kina i na różne koncerty oferowane przez Towarzystwo Wagnera.

Ten związek zakończył się w 1927 roku, kiedy Quiroga poznał Marię Elenę Bravo i rozpoczął swoje drugie małżeństwo. Nie wiadomo, czy Quiroga i Storni byli kochankami, ponieważ ci dwaj nie odnosili się zbytnio do natury ich miłości. Wiadomo tylko, że Storni postrzegała Quirogę jako przyjaciela, który ją rozumiał, i zadedykowała mu wiersz, gdy popełnił samobójstwo w 1937 roku, zaledwie rok przed jej śmiercią.

Choroba i śmierć

W 1935 roku Storni mogła odkryć guzek na lewej piersi i zdecydować się na operację. 20 maja 1935 przeszła radykalną mastektomię. W 1938 r. dowiedziała się, że rak piersi powrócił. Około 1:00 we wtorek 25 października 1938 r. Storni opuściła swój pokój i skierowała się w stronę morza na plaży La Perla w Mar del Plata w Argentynie i popełniła samobójstwo. Później tego ranka dwóch pracowników znalazło jej ciało wyrzucone na plażę. Chociaż jej biografowie utrzymują, że skoczyła do wody z falochronu , popularna legenda głosi, że powoli wychodziła w morze, aż utonęła. Pochowana jest na cmentarzu La Chacarita. Jej śmierć zainspirowała Ariela Ramíreza i Félixa Lunę do skomponowania piosenki „ Alfonsina y el Mar ” („Alfonsina i morze”).

Praca

• 1916 La inquietud del rosal ( „Niepokój krzaka róży ”)
• 1916 Por los niños que han muerto („Dla zmarłych dzieci”)
• 1916 Canto a los niños ( „Śpiewaj dzieciom”)
• 1918 El dulce dano ( „Słodka szkoda ”)
• 1918 Współpraca w Atlántida .
• 1919 Irremediablemente ( „Nieodwracalnie”)
• 1919 Una golondrina
• 1920 Languidez („Ospałość”)
• 1925 Okra ("Ochra")
• 1926 Poema de amor ( „Wiersze miłosne”)
• 1927 El amo del mundo: comedia en tres actos - sztuka ("Mistrz świata: komedia w trzech aktach"
• 1932 Dos farsas pirotécnicas - sztuka ("Dwie farsy pirotechniczne")
• 1934 Mundo de siete pozos ( „Świat siedmiu studni”)
• 1938 Mascarilla y trébol ( „Maska i koniczyna”)
• 1938 Idę spać

Niektóre prace Storniego

Zęby kwiatów, czapka rosy ręce trawy, miła pielęgniarko, przygotuj dla mnie płaty ziemi i kołdrę świeżego mchu

Teraz będę spał, moja pielęgniarko; pomóż mi położyć się do łóżka. Umieść lampę na głowie; konstelacja, którąkolwiek wybierzesz; wszyscy czują się dobrze; przygaś trochę światła.

Zostaw mnie teraz; Usłysz pękające pąki... z góry niebiańska stopa zakołysze cię, a ptak będzie ci śpiewał

że możesz zapomnieć... Dziękuję. Ach, jedna prośba! Jeśli powinien zadzwonić ponownie, powiedz mu, żeby nie nalegał, bo wyszedłem...

Post mortem:

• 1938 Antología poética ( „antologia poetycka”)
• 1950 Teatro infantil ("Zabawy dla dzieci")
• 1968 Poesías completas ( „Pełne dzieła poetyckie”)
• 1998 Nosotras y la piel: selección de ensayos („My (kobiety) i skóra: wybrane eseje”)

Nagrody i uznanie

W 1910 otrzymuje tytuł "Maestra Rural"

W 1917 roku Storni otrzymuje nagrodę Premio Annual del Consejo Nacional de Mujeres.

W 1920 r. Languidez jedna z jej publikacji otrzymała I nagrodę miejską oraz II Ogólnopolską Nagrodę Literacką.

Bibliografia

Zewnętrzne linki

• Alfonsina w Wirtualnej Bibliotece Cervantesa (hiszpański)
• Alfonsina – Agriela Deccicco (hiszpański)
• Alfonsina , film z 1957 roku z Amelią Bence (hiszpański)
• [1]