Álvaro Cepeda Samudio - Álvaro Cepeda Samudio

Álvaro Cepeda Samudio (30 marca 1926 - 12 października 1972) był kolumbijskim dziennikarzem , powieściopisarzem , autorem opowiadań i filmowcem . W Kolumbii i pozostałej części Ameryki Łacińskiej jest znany jako ważny i nowatorski pisarz i dziennikarz, w dużej mierze inspirujący wiele artystycznie, intelektualnie i politycznie aktywnego klimatu, dla którego ten szczególny czas i miejsce z połowy wieku Kolumbia stała się znana. Jego sława jest znacznie bardziej osobliwa poza krajem ojczystym, gdzie wywodzi się przede wszystkim z jego pozycji w wpływowym kręgu artystycznym i intelektualnym w Kolumbii, w którym pisarz i dziennikarz Gabriel García Márquez - z którym był także członkiem bardziej uszczegółowione Grupa Barranquilla -i malarz Alejandro Obregón grał także znaczącą rolę. Tylko jedno z jego dzieł, La casa grande , zyskało duże zainteresowanie poza światem hiszpańskojęzycznym, ponieważ zostało przetłumaczone na kilka języków, w tym angielski i francuski; w związku z tym jego sława jako pisarza została znacznie ograniczona w szerszym międzynarodowym gronie czytelników, ponieważ rozległość jego twórczości literackiej i dziennikarskiej dotarła do niewielu odbiorców poza literaturami z Ameryki Łacińskiej i Ameryki Łacińskiej.

Wczesne życie i edukacja

Álvaro Cepeda Samudio urodził się w Barranquilla (chociaż jego miejsce urodzenia jest często mylone z miastem Ciénaga , skąd pochodziła jego rodzina), w Kolumbii, dwa lata przed strajkiem pracowników United Fruit Company na stacji kolejowej Ciénaga zostali zmasakrowani przez armię kolumbijską. że z wiekiem stał się kluczowy dla społecznej i politycznej świadomości pisarza, czego dowodem jest jego centralna rola w jego jedynej powieści, La casa grande . Incydent znany jako Santa Marta Massacre jest również przedstawiony w Cien años de soledad ( Sto lat samotności ) (1967), przełomowej powieści jego bliskiego przyjaciela Gabriela Garcíi Márqueza, i służył podobnej motywującej zasadzie w jego oddaniu społecznemu i świadomości politycznej , między innymi poprzez dziennikarstwo i literaturę . Zapisał się do Colegio Americano , anglojęzycznej szkoły w Barranquilla , do szkoły podstawowej i średniej. Wiosną 1949 r. Wyjechał do Ann Arbor w stanie Michigan w Stanach Zjednoczonych i uczęszczał na semestr letni do University of Michigan English Language Institute. W semestrze jesiennym roku szkolnego 1949-50 uczęszczał do Columbia University Graduate School of Journalism w Nowym Jorku . Na semestr zimowy studiował na obecnym Michigan State University (wtedy Michigan State College) w Lansing, MI, po czym wrócił do domu, do Barranquilla.

Kariera dziennikarska

Podobnie jak w przypadku wielu głównych członków Barranquilla Group, Cepeda Samudio rozpoczął swoją karierę jako dziennikarz, pisząc najpierw, w sierpniu 1947 r., Dla El Nacional , gdzie ukazały się również jego pierwsze opowiadania. Wraz z Garcíą Márquezem i innymi dziennikarzami oraz członkami Grupy Barranquilla, Alfonso Fuenmayorem i Germánem Vargasem , założył w kwietniu 1950 r. Tygodnik Crónica , poświęcając swoje strony głównie literaturze i reportażom sportowym. Cepeda Samudio postarała się, aby przez pierwsze osiem miesięcy publikacji w każdym numerze zamieszczać zagraniczne opowiadanie. Spędził także czas na pisaniu felietonów do gazety codziennej Barranquilla El Heraldo , dla której jego żona, Tita Cepeda , obecnie publikuje artykuły kulturalne. W 1953 roku zaproponowano mu stanowisko kierownicze tego artykułu, które przyjął z wielkim entuzjazmem, mówiąc Garcíi Márquezowi, że chce go przekształcić „w nowoczesną gazetę, którą nauczył się tworzyć w Stanach Zjednoczonych” na Uniwersytecie Columbia . Jednak była to „fatalna przygoda”, ponieważ, jak sugeruje García Márquez, „niektórzy starzejący się weterani nie mogli tolerować reżimu renowacyjnego i spiskowali ze swoimi bratnimi duszami, dopóki nie udało im się zniszczyć swojego imperium”. Cepeda Samudio opuścił gazetę wkrótce potem. Był także Kolumbijczyk szef biura dla Sporting News , opiera się w St. Louis, i ostatecznie zapewnił sobie pozycję jednego z najwybitniejszych dziennikarzy i redaktorów jego kraju, stając się redaktor naczelny pierwszego z El Nacional , a później z Diario del Caribe .

Kariera literacka i perspektywy

Pragnienie Cepedy Samudio do „reżimu renowacyjnego” wykraczało jednak daleko poza jego wpływ na La Nacional . Pisząc dla swojej kolumny Brújula de la cultura ( Kompas kulturowy ) w El Heraldo , konsekwentnie potępiał potrzebę „odnowienia kolumbijskiej prozy”. Gorliwie szukał i bronił tego, co byłoby, szczególnie w tamtym czasie iw bardzo konserwatywnej kulturowo Kolumbii, uważane za literaturę „nieortodoksyjną” dla wielu swoich przyjaciół, zwłaszcza Garcíi Márqueza i innych członków Grupy Barranquilla, przedstawiając wielu Ernestowi Hemingway i William Faulkner . W swojej kolumnie w El Heraldo pochwalił innowacje Bestiario (1951), pierwszego tomu opowiadań Julio Cortázara .

Jego propagowanie potrzeby nowatorskich stylów i środków literackich, szczególnie w Kolumbii, można znaleźć nie tylko w jego eseistycznej krytyce i felietonach, a następnie napisał dwa zbiory opowiadań i powieść, w której zamanifestowały się jego ideały. . Jego pierwszy opublikowany zbiór opowiadań, Todos estábamos a la espera ( Wszyscy czekaliśmy ) (1954), nosi ślady jego zainteresowania Hemingwayem i stworzył znaczące wydarzenie wydawnicze wśród ówczesnych krytyków akademickich. Seymour Menton, który przetłumaczył La Casa Grande na język angielski, stwierdza, że ​​pierwsza historia z kolekcji „jest opowiadana w pierwszej osobie przez bohatera bez żadnej interwencji tradycyjnego moralizatorskiego i artystycznego wszechwiedzącego narratora”. To pełne przyjęcie większego psychologicznego impulsu w opowieściach, jak również odrzucenie wszelkich mediacyjnych kontekstualizacji, było jednym z wielu twierdzeń Cepeda Samudio o koniecznej „modernizacji” literatury. García Márquez stwierdził później, że Todos estábamos a la espera „była najlepszą książką opowiadań, które zostały opublikowane w Kolumbii”.

Jego pierwsza powieść, La casa grande (1962), dalej bada tę narracyjną zależność od pojedynczego, niezależnego narratora i eksperymentów w sposób, którego wcześniej nie pokazywał, ze strukturą, dzieląc narrację na dziesięć odrębnych części. Jego uwielbienie dla dzieł Faulknera może być najpełniej widoczne w tej pracy. Odnosząc się do wydarzeń z masakry w Santa Marta poprzez chaotyczne narracje, które omijają przemoc bez pełnego zagłębiania się w jej rzeczywistość, główne działania i treść powieści są przedstawiane jako wewnętrzne reakcje na nie ze strony osób związanych z wydarzeniem. a nie jako relacja ekspozycyjna samego wydarzenia; García Márquez stwierdza, że ​​„wszystko w tej książce jest wspaniałym przykładem tego, jak pisarz może uczciwie odfiltrować ogromną ilość retorycznych i demagogicznych śmieci, które stoją na drodze do oburzenia i nostalgii”. Menton sugeruje, że w ten sposób „jest jednym z ważnych prekursorów Stu lat samotności ”, a García Márquez wyjaśnia, „stanowi nowy i potężny wkład w najważniejsze zjawisko literackie dzisiejszego świata: latynoamerykański powieść."

Ostatnią publikacją powieści Cepeda Samudio był zbiór opowiadań Los Cuentos de Juana (1972), z ilustracjami jego dobrego przyjaciela Alejandro Obregóna . Jedno z opowiadań zostało opracowane w filmie Juana Tenía el Pelo de Oro , który został wydany w Kolumbii w 2006 roku.

Kariera filmowa

Cepeda Samudio żywił głęboką miłość i znajomość filmów i często pisał w swoich felietonach krytykę na ten temat. García Márquez pisze, że jego utrzymanie jako krytyka filmowego nie byłoby możliwe, gdyby nie brał udziału w „objazdowej szkole Álvaro Cepedy”. Ostatecznie obaj nakręcili razem krótki, czarno-biały film fabularny zatytułowany La langosta azul ( The Blue Lobster ) (1954), do którego napisali i wyreżyserowali na podstawie pomysłu Cepedy Samudio; García Márquez twierdzi, że zgodził się wziąć udział w jego tworzeniu, ponieważ „miał dużą dawkę szaleństwa, aby wyglądało na nasze”. Film nadal czasami pojawia się na „odważnych festiwalach” na całym świecie, z pomocą żony Cepedy Samudio, Tity Cepedy.

Późne życie

Cepeda Samudio zmarł w 1972 roku, w roku, w którym ukazał się jego ostatni zbiór opowiadań Los cuentos de Juana , na raka limfatycznego , ten sam stan, na który zdiagnozowano jego wieloletniego przyjaciela Garcíę Márqueza w 1999 roku. W jego wspomnieniach Vivir para contarla ( Living to Tell the Tale ) (2002) García Márquez pisze, że jego przyjaciel był „ponad wszystko olśniewającym kierowcą - zarówno samochodów, jak i listów”. Wpływ Cepedy Samudio, nie tylko na twórczość późniejszych pisarzy kolumbijskich i latynoamerykańskich, ale także na Garcíę Márqueza, jest widoczny nie tylko w wyznaniach tego ostatniego pisarza w jego autobiografii o „naśladowaniu” przyjaciela, ale także w jego wyraźnym zachwycie za jego zdolności literackie. W swoim opowiadaniu La Increible y triste historia de la cándida Eréndira y de su abuela desalmada ( The Incredible and Sad Tale of Innocent Eréndira and her Heartless Grandmother ) (1978), napisane w roku śmierci Cepedy Samudio i opublikowane sześć lat później w zbiorze o tej samej nazwie, trzecioosobowa narracja wprowadza krótką i nagłą dygresję do pierwszej osoby , informując czytelnika, że ​​„Álvaro Cepeda Samudio, który również podróżował po regionie, sprzedając sprzęt do chłodzenia piwa, zabrał mnie przez pustynne miasta ”, o których toczy się ta historia, i większość historii ze zbioru, co sugeruje współdzielenie ziem, które przemierzał w jego opowieściach z jego zaprzyjaźnionym przyjacielem„ kierowcą ”. W ostatnim rozdziale Cien años de soledad fabularyzowana Grupa Barranquilla, zwana „czterema przyjaciółmi”, opuszcza Macondo , przy czym „Álvaro” jest pierwszym z nich. Przygotowując się do wyjazdu, narrator stwierdza, że ​​Álvaro

kupił wieczny bilet w pociągu, który nigdy nie przestał podróżować. Na pocztówkach, które wysyłał ze stacji, opisywał wykrzykując natychmiastowe obrazy, które widział z okna swojego powozu, i to było tak, jakby wyrywał i rzucał w zapomnienie jakiś długi, ulotny wiersz.

Bibliografia

Fikcja

• Todos estábamos a la espera (1954)
• La casa grande (1962)
• Los cuentos de Juana (1972)

Literatura faktu

• Álvaro Cepeda Samudio: Antólogia , pod redakcją Daniela Sampera Pisano, (2001)

Film

• La langosta azul (1954)
• Un carnival para toda la vida (1961)

Bibliografia