Amy Lowell - Amy Lowell

Amy Lowell
Lowell w Sevenels, ok. 1916 r.
Lowell w Sevenels, ok. 1916 r.
Urodzić się Amy Lawrence Lowell 9 lutego 1874 Brookline, Massachusetts , USA
( 1874-02-09 )
Zmarł 12 maja 1925 (1925-05-12)(w wieku 51)
Brookline, Massachusetts, USA
Zawód Poeta
Wybitne nagrody Nagroda Pulitzera za poezję
Partner Ada Dwyer Russell (razem 1912-1925)

Amy Lawrence Lowell (9 lutego 1874 – 12 maja 1925) była amerykańską poetką szkoły imagistycznej , która promowała powrót do klasycznych wartości. Pośmiertnie zdobyła Nagrodę Pulitzera za poezję w 1926 roku.

Życie

Lowell jako dziecko

Amy Lowell urodziła się 9 lutego 1874 roku w Bostonie w stanie Massachusetts jako córka Augusta Lowella i Katherine Bigelow Lowell. Członek Braminem rodziny Lowell , jej rodzeństwo obejmowały astronom Percival Lowell , pedagog i uczony prawny Abbott Lawrence Lowell i Elizabeth Lowell Putnam , wczesna działacz opieki prenatalnej. Byli prawnukami Johna Lowella, a ze strony matki wnukami Abbotta Lawrence'a .

Szkoła była źródłem znacznej rozpaczy dla młodej Amy Lowell. Uważała, że ​​rozwija „męskie” i „brzydkie” cechy i była wyrzutkiem społecznym. Miała reputację wśród swoich kolegów z klasy za szczerą i upartą.

Lowell nigdy nie uczęszczała do college'u, ponieważ jej rodzina uważała, że ​​nie jest to właściwe dla kobiety. Ten brak rekompensowała żarliwą lekturą i niemal obsesyjnym kolekcjonowaniem książek . Żyła jako towarzyska i dużo podróżowała, zwracając się do poezji w 1902 (w wieku 28 lat) po tym, jak zainspirowała się występem Eleonory Duse w Europie. Po rozpoczęciu kariery jako poetka, gdy była już po trzydziestce, Lowell stał się entuzjastycznym studentem i uczniem sztuki.

Mówiono, że Lowell jest lesbijką , aw 1912 roku ona i aktorka Ada Dwyer Russell zyskały opinię kochanków. Russell jest uważany za bohatera bardziej erotycznych prac Lowella, zwłaszcza wierszy miłosnych zawartych w „Dwóch rozmawiających razem”, podrozdziale Pictures of the Floating World . Obie kobiety pojechały razem do Anglii, gdzie Lowell poznał Ezrę Pounda , który od razu stał się głównym inspiratorem i głównym krytykiem jej twórczości. Pound uważał przyjęcie Imagizmu przez Lowella za rodzaj przejęcia ruchu. Lowell był związany romantycznie z pisarką Mercedes de Acosta , ale jedynym dowodem na jakikolwiek kontakt między nimi jest krótka korespondencja na temat planowanego pomnika Duse'a.

Lowell była niską, ale imponującą postacią, która miała włosy związane w kok i nosiła binokle .

Okładka czasu z 2 marca 1925, z udziałem Lowell

Lowell publicznie palił cygara, o czym często wspominały ówczesne gazety. Problem z gruczołami sprawiał, że miała wieczną nadwagę. Poeta Witter Bynner powiedział kiedyś, w komentarzu często błędnie przypisywanym Ezrze Poundowi , że była „hipopoeczką”. Jej wielbiciele bronili jej jednak nawet po jej śmierci. Jeden argument został napisany przez Heywooda Brouna w jego nekrologowym hołdzie dla Amy. Napisał: „Była na powierzchni rzeczy Lowell, mieszkaniec Nowej Anglii i starą pannę. Ale wewnątrz wszystko było stopione jak rdzeń ziemi… Gdyby dać jeszcze jeden gram emocji, Amy Lowell wybuchnęłaby płomieniem i został spalony na popiół”.

Grób Amy Lowell na cmentarzu Mount Auburn w Cambridge, Massachusetts

Lowell zmarł na krwotok mózgowy w 1925 roku w wieku 51 lat i został pochowany na cmentarzu Mount Auburn . W następnym roku otrzymała nagrodę Pulitzera w dziedzinie poezji za „ Co jest godzina” . Zbiór ten zawierał patriotyczny wiersz „Bzy”, który według Louisa Untermeyera był jej wierszem, który lubił najbardziej.

Jej pierwsza opublikowana praca ukazała się w 1910 w Atlantic Monthly . Pierwszy opublikowany zbiór jej poezji, Kopuła z wielobarwnego szkła , ukazał się dwa lata później, w 1912 roku. Kolejna grupa niezebranych wierszy została dołączona do tomu The Complete Poetical Works of Amy Lowell , wydanego w 1955 roku ze wstępem przez Untermeyer, który uważał się za jej przyjaciela.

Chociaż czasami pisała sonety , Lowell był wcześnie zwolennikiem metody poezji „ wolnych wierszy ” i jednym z głównych orędowników tej metody. Zdefiniowała to w swojej przedmowie do „Sword Blades and Poppy Seed” w North American Review w styczniu 1917; w końcowym rozdziale „Tendencies in Modern American Poetry”; a także w Tarczy z 17 stycznia 1918 r.: „Definicja vers libre brzmi: werset-formalny oparty na kadencji. Trzeba pozwolić, aby wersy płynęły tak, jak chcą, gdy zostaną przeczytane na głos przez inteligentnego czytelnika, lub, ujmując to inaczej, nierymowana kadencja jest „zbudowana na »rytmie organicznym« lub rytmie mówiącego głosu z jego koniecznością oddychania , a nie na ścisłym systemie metrycznym. Wiersz wolny w ramach własnego prawa rytmu nie ma absolutnych reguł; nie byłoby „darmowe”, gdyby tak było”.

Untermeyer pisze, że „była nie tylko niepokojem, ale i przebudzoną”. W wielu wierszach Lowell rezygnuje z łamania wierszy, dzięki czemu praca na stronie wygląda jak proza. Technikę tę nazwała „prozą polifoniczną”.

Przez całe życie zawodowe Lowell była propagatorką zarówno współczesnych, jak i historycznych poetów. Jej książka Fir-Flower Poets była poetycką przeróbką dosłownych tłumaczeń dzieł starożytnych chińskich poetów, w szczególności Li Tai-po (701–762). Jej twórczość obejmowała także krytyczne prace dotyczące literatury francuskiej. W chwili śmierci próbowała dokończyć swoją dwutomową biografię Johna Keatsa (praca nad którą od dawna była sfrustrowana brakiem współpracy F. Holland Daya , którego prywatna kolekcja Keatsiana zawierała listy Fanny Brawne do Frances). Keaty). Lowell napisał o Keatsie: „piętno dziwności jest ceną, jaką świat krótkowzroczny zawsze wymaga geniuszu”.

Lowell publikowała nie tylko własne prace, ale także innych pisarzy. Według Untermeyera „przechwyciła” ruch Imagist od Ezry Pounda . Pound zagroził, że pozwie ją za wydanie jej trzytomowego serialu „ Some Imagist Poets” , a następnie szyderczo nazwał amerykańskich imagistów ruchem „Amygist”. Pound skrytykował ją jako nie imagistkę, a jedynie bogatą kobietę, która była w stanie pomóc finansowo w publikacji poezji imagistycznej. Powiedziała, że ​​Imagizm był słaby, zanim się nim zajął, podczas gdy inni twierdzili, że osłabł po „wygnaniu” Pounda w kierunku Wortycyzmu .

Podczas swojej kariery Lowell napisała co najmniej dwa wiersze o bibliotekach — „Boston Athenaeum” i „The Congressional Library”. Dyskusja o bibliotekach pojawia się także w jej eseju „Poezja, wyobraźnia i edukacja”.

Związek z Adą Dwyer Russell

Partnerka Lowella, Ada Dwyer Russell, była tematem wielu jej romantycznych wierszy.

Partnerka Lowella, Ada Dwyer Russell, była tematem wielu romantycznych wierszy Lowella, a Lowell chciał dedykować swoje książki Russellowi, ale Russell nie pozwolił na to i ustąpił tylko raz za biografię Lowella Johna Keatsa , w której Lowell napisał: „Do ADR, This i wszystkie moje książki. AL” Przykłady tych wierszy miłosnych do Russella obejmują Taxi , Absence , A Lady In a Garden , Madonna of the Evening Flowers , Opal i Aubade . Lowell przyznała Johnowi Livingstonowi Lowesowi, że Russell był tematem jej serii romantycznych wierszy zatytułowanych „Dwa rozmawiają razem”. Wiersze Lowella o Russellu zostały nazwane najbardziej dosadną i elegancką lesbijską poezją miłosną w okresie między starożytną Safoną a poetami lat 70. XX wieku. Większość prywatnej korespondencji w formie romantycznych listów między nimi została zniszczona przez Russella na prośbę Lowella, pozostawiając wiele niewiadomych na temat szczegółów ich wspólnego życia.

Spuścizna

W latach po I wojnie światowej Lowell została w dużej mierze zapomniana, ale ruch kobiecy w latach 70. i studia kobiece wydobyły ją z powrotem na światło dzienne. Jednak według Heywooda Brouna Lowell osobiście sprzeciwiał się feminizmowi .

Dodatkowe źródła zainteresowania dziś Lowellem pochodzą z antywojennego sentymentu często nauczanego wiersza „Wzory”; jej personifikacja przedmiotów nieożywionych, jak w „Zielonej misce” i „Czerwonej lakierowanej pozytywce”; i jej tematy lesbijskie, w tym wiersze miłosne skierowane do Ady Dwyer Russell w „Dwóch rozmawiających razem” i jej wiersz „Siostry”, który odnosi się do jej poetyckich poprzedniczek.

Korespondencja Lowell z jej przyjaciółką Florence Ayscough , pisarką i tłumaczką literatury chińskiej, została zebrana i opublikowana przez męża Ayscough, profesora Harleya Farnswortha MacNaira w 1945 roku.

Pracuje

  • "Fajerwerki" . Miesięcznik Atlantycki . 115 . Kwiecień 1915.

Książki

  • Kopuła z wielobarwnego szkła . Firma Houghton Mifflin. 1912. Amy Lowell.
  • Miecze i Mak . Firma Macmillana. 1914. Ostrza miecza Amy Lowell.
  • Amy Lowell wykorzystuje pomysły imagistyczne, ale rozwija pisarstwo imagistyczne i wprowadziła nowoczesne podejście, tworząc feministyczny styl w swoim wierszu „The Captured Goddess”. „Schwytana bogini” to drugi wiersz w tomie jej Mieczy Miecza i Maku z 1914 roku. Jej wiersz „dotyczy poszukiwań piękna przez artystkę we współczesnym mieście, ale przybiera formę pragnienia niejednoznacznej płci mówcy dla kobiecej boskości, która w tym przypadku została uprowadzona jako trofeum wojenne i sprzedana jako niewolnica na targu”. (Monachium i Bradshaw 77). Narrator wydaje się być kobietą, ponieważ mówiący „ja” wyświetla perspektywę pierwszej osoby, gdy śledzimy jej myśli i działania, a obrazy są zbyt delikatne i szczegółowe, aby mężczyzna mógł mieć te myśli i działania. W miarę postępu wiersza narrator obserwuje boginię: „Mówca najpierw podejrzewa istnienie tej bogini, ponieważ jej piękno odcina się od miejskiego pejzażu” (Monachium i Bradshaw 78). Wygląda na to, że ten narrator jest zafiksowany na niej: „Długo za nią szedłem, / Wpatrując się w oczy i potykając się stopami. / Nie obchodziło mnie, dokąd mnie prowadzi” (Lowell 726). Ogromny nacisk na obrazowość i ekspresję przedstawianą przez ideały imagistyczne: „Widziałem dreszcz ametystu”, „Na drugim końcu zakurzonej ulicy / Przez zaschnięty deszcz” „To były jej skrzydła, / Bogini! / Która przeszła przez chmury, / I złożyła swoje tęczowe pióra” (Lowell 726). Świetnie posługiwała się językiem poetyckim. Wykorzystała szczegóły dotyczące koloru zwykłych elementów wiersza, „ametystu” i „cynamonu” (Monachium i Bradshaw 78). Dosyć rzadko zdarzało się, aby kobiety publikowały prace ze względu na rozłąkę we wcześniejszym społeczeństwie. Mężczyźni mieli publikować materiały, a kobiety miały pozostać w domu i utrzymywać dom w czystości. Wcześni autorzy, tacy jak Emily Bronte, tworzyli męski pseudonim, aby ich pisarstwo było porównywalne z umiejętnościami mężczyzny. Nierówność i poniżanie kobiet były powszechne w tym stuleciu.
  • Mężczyźni, kobiety i duchy . Firma Macmillan. 1916. Amy Lowell.
  • Czy zamek Grande . Firma Macmillana. 1919. ISBN 0-403-00658-9.
  • Zdjęcia pływającego świata . Firma Macmillan. 1919. ISBN 0-404-17128-1. Amy Lowell.
  • Legendy . Firma Houghton Mifflin. 1921. Amy Lowell.
  • Tabletki z kwiatami jodły . Firma Houghton Mifflin. 1921. ISBN 0-88355-058-X. Jodła Amy Lowell.
  • Lowell, Amy (1922). Krytyczna bajka . Numer ISBN 9781408601471.
  • Co jest godzina . Firma Houghton Mifflin. 1925.
  • Wiatr wschodni . Firma Houghton Mifflin. 1926.Amy Lowell.
  • Ballady na sprzedaż . Firma Houghton Mifflin. 1927.
  • Wszystkie dzieła poetyckie Amy Lowell . Houghtona. 1955.
  • „Wybrane wiersze Amy Lowell”, wyd. Melissa Bradshaw i Adrienne Monachium, New Brunswick, NJ: Rutgers University Press, 2002.
  • Naoki Ohnishi (red.). Amy Lowell: Kompletne dzieła poetyckie i wybrane pisma w 6 tomach . Kyo do: Eureka Press. Numer ISBN 978-4-902454-29-1.
  • Wszystkie dzieła poetyckie Amy Lowell ze wstępem Louisa Untermeyera . Boston, Massachusetts: The Houghton Mifflin Company. (The Riverside Press, Cambridge), 1955.
  • S. Foster Damon (1935). Amy Lowell: Kronika z fragmentami jej korespondencji . Boston: Firma Houghton Mifflin.
  • Dotyk ciebie Wiersze miłości i piękna Amy Lowell wybrane przez Petera Seymoura . USA: Hallmark Cards, Inc. 1972.ISBN 0875292887.
  • Mężczyźni, kobiety i duchy . Kessinger Publishing, LLC. 2010. ISBN 978-1162673752.

Krytyka

Antologia

Chóralne ustawienia poezji

Zobacz też

Uwagi

Bibliografia

  • Amy Lowell, American Modern: Critical Essays , wyd. Adrienne Monachium i Melissa Bradshaw, New Brunswick, NJ:Rutgers University Press, 2004.
  • „Wyprzedaż modernizmów mężczyzn: Amy Lowell i sztuka samoutowarowienia”, Victorian Poetry Volume 38, nr 1 (wiosna 2000), 141-169. [1]
  • Rollyson, Carl, Amy Lowell Anew: Biografia , Rowman & Littlefield Publisher, 2013. ISBN  978-1442223929 .

Zewnętrzne linki

Nagrody i osiągniecia
Poprzedzany przez
Owena D. Younga
Okładka magazynu Time
2 marca 1925
Następca
Nicholas Longworth