Anna Renzi - Anna Renzi

Anna Renzi

Anna Renzi ( ok.  1620 – po 1661) była włoską sopranistką słynącą z umiejętności aktorskich i głosu, którą określa się mianem pierwszej divy w historii opery .

Kariera zawodowa

Urodzona w Rzymie Anna Renzi zadebiutowała w 1640 roku w Palazzo Pallavicini-Rospigliosi ambasadora Francji, w obecności kardynała Richelieu , jako Lucinda w Il favorito del principe (muzyka utracona) : Ottaviano Castelli i młody kompozytor Filiberto Laurenzi, która w późniejszych latach nadal funkcjonowała jako jej nauczycielka i/lub akompaniatorka. W 1641 roku sensacyjnie zadebiutowała w Wenecji jako Deidamia, tytułowa rola w La finta pazza ( Udawana wariatka ) Giulio Strozziego i Francesco Sacrati , która zainaugurowała Teatro Novissimo , scenografię zaprojektowaną przez znanego scenografa Giacomo Torelliego . W 1642 stworzyła Archimene (prawdopodobnie dublującą się jako Venere) w Il Bellerofonte (muzyka utracona) Vincenza Nolfiego i Sacrati w Novissimo, a w tym samym roku Orazio Tarditi dedykował jej zbiór dwu- i trzyczęściowych kanzonet , na których świadkiem jej sławy.

W 1643 roku stworzyła dwie role w Teatro Santi Giovanni e Paolo : Aretusa, tytułową rolę w La finta Savia ( The Wise Woman udawane ; przetrwa muzyka we fragmentach) przez Strozzi i Laurenzi i Ottavia w Koronacji Poppei przez Giovanni Francesco Busenello i Claudio Monteverdiego , w której operze prawdopodobnie stworzyła również partie La Virtù i Drusilla. W 1644 powróciła do Novissimo, tworząc tytułową rolę La Deidamia (muzyka utracona) Scipione Herrico i nieznanego kompozytora (być może Laurenzi). W tym samym roku była przedmiotem Le glorie della signora Anna Renzi romana , zbioru encomium pod redakcją Strozziego, który daje żywy obraz jej cech jako wykonawcy i jej wpływu na publiczność. W 1645 śpiewała w Ercole in Lidia (muzyka utracona) Maiolino Bisaccioniego i Giovanniego Rovetty w tym samym teatrze, prawdopodobnie w rolach Giunone i Fillide. W tym samym roku sporządzono umowę małżeńską między Renzim a rzymskim skrzypkiem Roberto Sabbatini, ale nie ma dowodów na to, że zaślubiny kiedykolwiek miały miejsce.

Po zamknięciu Novissimo Renzi, który do tej pory był najbardziej znanym i najlepiej opłacanym śpiewakiem epoki, zwrócił się do Santi Giovanni e Paolo. W 1646 prawdopodobnie śpiewała w odrodzeniu Poppei , w 1648 stworzyła tytułową rolę (prawdopodobnie podwajając się jako Villanella) w La Torilda (utracona muzyka) Pietro Paolo Bissari i nieznanego kompozytora (być może Francesco Cavalli ), a w 1649 podobno stworzyła tytułową rolę w Argiope (muzyka utracona) Giovanniego Battisty Fusconiego i Alessandro Leardiniego. W 1650 śpiewała w La Deidamia we Florencji, a w 1652 być może stworzyła rolę Kleopatry (prawdopodobnie podwoiła się jako Venere w prologu) w Il Cesare amante (muzyka utracona) Dario Varotari Młodszego i Antonio Cestiego w Santi Giovanni e Paolo. Wydaje się, że w 1653 śpiewała w La Torilda i Il Cesare amante w Genui, aw 1654 śpiewała we wznowieniu tej ostatniej opery (przetytułowanej , być może na jej cześć, Kleopatra ) w teatrze dworskim w Innsbrucku . W 1655 wróciła do Wenecji, podobno grając tytułową rolę (prawdopodobnie podwajając się jako Giunone) w L'Eupatra (utracona muzyka) Giovanniego Faustiniego i Pietro Andrei Zianiego w Teatro Sant 'Apollinare . Rok później stworzyła rolę Dorisbe w L'Argia przez Giovanni Filippo Apolloni i Čeští w Innsbrucku: opera zleconego przez Ferdynanda Karola arcyksiążę Austrii , w święto nawrócenia na katolicyzm z Christina, królowa Szwecji , który był znacznie zadowolony z występu Renziego. W 1657 Renzi pożegnali scenie jako Damira (prawdopodobnie jako podwojenie Giunone w prologu) w Le fortuny di Rodope e Damira przez Aurelio Aureli i Ziani w Sant”Apollinare. Ostatnia znana wzmianka o niej pochodzi z 1660 roku.

Renzi jako wykonawca

Kompozytorzy zwykle wykorzystywali pełny zakres głosu Renziego, który rozciągał się od środkowego C do wysokiego B, a cztery zachowane nie-Monteverdian układy ról napisanych dla niej (Saracati, Laurenzi, Cesti i Ziani) charakteryzują się silne kontrasty dramatyczne, emocjonalne i stylistyczne, zapewne mające na celu pokazanie jej niesamowitego opanowania środków wokalnych i wyrazowych. Większość z trzynastu głównych ról, które śpiewała, a które prawdopodobnie wszystkie zostały napisane z myślą o jej wyjątkowych zdolnościach, zawiera gwałtowne zestawienia scen i nastrojów komicznych i tragicznych, i często zawierają przebrania (w La Deidamii lamentująca księżniczka przebiera się za czarującą młodość; w Argiope , L'Eupatra i Fortune di Rodope e Damira intryga księżniczka lub królowa przebiera się za naiwną pasterzkę ) lub inne formy oszustwa, takie jak pozorna prostota ( Il favorito del principe i Il Bellerofonte ), udawane szaleństwo ( La finta pazza , L'Eupatra i Le fortune di Rodope e Damira ), udawaną pobożność ( La finta savia ) lub udawaną miłość ( L'Argia ). Schneider przekonuje, że Renzi nie mógł się zadowolić, że zaśpiewał tylko rolę Ottavii w Poppei , która jest o połowę mniejsza od każdej innej roli napisanej dla niej, pozbawiona jest nuty komizmu, jest jednolita dramatycznie i emocjonalnie, jest osadzona czysto recytatywnie , i przede wszystkim eksplorował niższy zakres jej głosu, dlatego sugeruje, że Ottavia i Drusilla mogły zostać napisane dla niej jako wirtuozowska część do szybkiej zmiany . Strozzi tak opisał jej sztukę w 1644 roku:

Czynnością, która nadaje rzeczom duszę, ducha i istnienie, muszą kierować ruchy ciała, gesty, twarz i głos, to raz podnosząc go, to obniżając, wpadając w złość i natychmiast znów się uspokajając; raz mówiąc pospiesznie, raz powoli, przesuwając ciało raz w jedną, raz w drugą stronę, wciągając ramiona i wyciągając je, śmiejąc się i płacząc, raz z niewielkim, raz z dużym poruszeniem rąk. Nasza Signora Anna jest obdarzona tak żywym wyrazem, że jej odpowiedzi i przemówienia wydają się nie zapamiętane, ale zrodzone w tym momencie. W sumie, ona zamienia się w całości do osoby, którą reprezentuje, a teraz wydaje się Thalia pełna komicznej wesołości, teraz Melpomene bogate w tragicznym majestatem.

Bibliografia

Źródła