Anthony Payne - Anthony Payne
Anthony Payne | |
---|---|
Urodzić się |
Anthony Edward Payne
2 sierpnia 1936 Londyn, Wielka Brytania
|
Zmarł | 30 kwietnia 2021 |
(w wieku 84)
Edukacja | |
Zawód |
|
Organizacja | |
Znany z |
Symfonia nr 3 (Elgar/Payne) Muzyka kameralna |
Wybitna praca |
Lista kompozycji |
Małżonkowie | Jane Manning |
Nagrody |
Medal Elgara Pełna lista |
Strona internetowa | www |
Anthony Edward Payne (2 sierpnia 1936 – 30 kwietnia 2021) był angielskim kompozytorem, krytykiem muzycznym i muzykologiem . On jest najbardziej znany z jego uznaniem zakończeniu dnia Edward Elgar „s trzeciej symfonii, która następnie zyskał szeroką akceptację w Elgara twórczości . Oprócz opery , jego własne prace są przedstawiciele większości tradycyjnych gatunków, i choć uczynił znaczący wkład do orkiestrowej i chóralnej repertuaru, jest on szczególnie znany ze swojej muzyki kameralnej . Wiele z tych utworów kameralnych zostały napisane dla żony, sopran Jane Manning i nowej muzyki zespołu Jane Minstrels , którą założył z Manning w roku 1988. Początkowo nieubłagany zwolennikiem muzyki modernistycznej , przez 1980 jego kompozycje nie przyjętej aspektach późny romantyzm Anglii, opisany przez jego koleżankę Susan Bradshaw jako „zmodernizowana nostalgia”. Jego dojrzały styl charakteryzuje się więc wysoce zindywidualizowanym połączeniem modernizmu i angielskiego romantyzmu, a także numerologią , szeroko rozstawionymi harmoniami , specyficznymi charakterystykami interwałowymi oraz częstymi przemiennościami ścisłych i płynnych ram rytmicznych.
Urodzony w Londynie Payne najpierw poważnie studiował muzykę na Uniwersytecie Durham . Choć kompozytorem był od dzieciństwa, jego kariera zawodowa rozpoczęła się około 1969 roku od pierwszego poważnego dzieła, mocno zakorzenionego w modernistycznej tradycji Mszy Feniksa na chór i orkiestrę dętą. Nadal pisał utwory chóralne i wokalne, prawie wyłącznie dla poetów brytyjskich, zwłaszcza Thomasa Hardy'ego , Alfreda, Lorda Tennysona i Edwarda Thomasa . W swojej kameralnej pracy Dzień z życia Mayfly z 1981 roku, zsyntetyzował aspekty angielskiego romantyzmu ze swoich głównych wpływów, Elgara, Deliusa i Vaughana Williamsa . Dwa zamówienia na orkiestrę dla The Proms , The Spirit's Harvest (1985) i Time's Arrow (1990) zostały dobrze przyjęte. Po kilku latach Payne stworzył ukończoną wersję niedokończonej trzeciej symfonii Elgara, która przyniosła mu międzynarodową uwagę i przyszłe zamówienia na ukończenie i orkiestrację dzieł Deliusa, Elgara i Finziego . Niepewny swojej tożsamości muzycznej, Payne napotkał trudności w kolejnych kompozycjach aż do orkiestrowej komisji Proms 2002, Visions and Journeys (2002). Inne ważne prace to The Period of Cosmographie (2010) oraz Of Land, Sea and Sky (2016) dla The Proms. Zmarł w kwietniu 2021 roku, miesiąc po śmierci żony.
Payne przez całą swoją karierę zajmował stanowiska akademickie w różnych instytucjach, w tym w Mills College , London College of Music , Sydney Conservatorium of Music , University of Western Australia oraz University of East Anglia . Pomimo regularnych zamówień od różnych angielskich zespołów, Payne nie był szczególnie popularnym kompozytorem i był zmuszony do uzupełniania swoich dochodów pismami. Znany krytyk, pisał dla The Daily Telegraph , The Independent i Country Life . Inne pisma obejmują publikacje na różne tematy muzyczne, zwłaszcza Schoenberga (1968) — studium kompozytora Arnolda Schoenberga — oraz liczne dzieła o muzyce Franka Bridge'a , któremu był szczególnie oddany.
życie i kariera
Młodzież i edukacja (1936-1964)
Anthony Edward Payne urodził się w Londynie 2 sierpnia 1936 roku jako syn Edwarda i Muriel (z domu Stroud) Payne; jego ojciec był urzędnikiem państwowym . Nie ze szczególnie muzyczne tło, w wieku 10 Payne udał się do krewnych w Godalming i pierwszy doświadczył muzykę klasyczną z audycji radiowej Brahms „s Symphony No. 1 . Przypominając znaczenie chwili w wywiadzie dla Time Out z 2013 r. , powiedział, że „został całkowicie przetłumaczony” i „zahaczony jak ryba”. Nagranie dostał następny rok Czajkowskiego „s Piano Concerto No. 1 zestala swoje zainteresowania; zaczął komponować w wieku około 11 lat. Od 1947 do 1955 Payne uczęszczał do Dulwich College, gdzie studiował głównie klasykę , chociaż wciąż znajdował czas na angażowanie się w muzykę. Oprócz prywatnej nauki u Stanleya Wilsona pracował nad suitą orkiestrową i sonatą fortepianową oraz regularnie grał na klarnecie u Alana Hackera . Payne rozpoczął dalsze eksploracje zachodniego repertuaru klasycznego, szczególnie Mozarta i Haydna z okresu klasycznego oraz romantyków Dvořáka i Sibeliusa . Jednak jego głównymi inspiracjami kompozytorskimi byli późni angielscy romantycy Elgar , Delius i Vaughan Williams , wpływy coraz wyraźniejsze w różnych wczesnych utworach: dwie – oprócz wcześniejszej – sonaty fortepianowe, sonata klarnetowa i suita polifoniczna .
Po krótkim epizodzie w Królewskim Korpusie Sygnałów (1955-1957), Payne czytać nuty na Wydziale Uniwersytetu Durham Muzycznej w St Cuthbert Society , Durham University (1958/61). W tym czasie studiowanie kontrapunktu palestyńskiego i praca z muzykologiem Peterem Evansem pomogły mu w osiągnięciu dojrzałości muzycznej. W okolicach ukończenia studiów przeżył załamanie nerwowe i w dużej mierze przestał komponować na cztery lata. Przerwę spędził głównie jako niezależny krytyk muzyczny i muzykolog . Przed zaprzestaniem komponowania, w 1959 Payne naszkicował fragmenty poematu symfonicznego It Happened Once i wracając do niego w 1964 pod nazwą Liebestod , zaczął odkrywać nowy osobisty styl komponowania.
Wschodzący kompozytor (1965-1980)
Nowy styl kompozytorski Payne'a został po raz pierwszy w pełni zrealizowany podczas Mszy Feniksa dla chóru i instrumentów dętych SATB , którą rozpoczął w 1965 r. i zakończył w 1969 r. Komentatorzy zauważają, że „ Feniks ” w tytule jest zarówno metaforyczny, jak i dosłowny, ponieważ jest on w słowa krytyka muzycznego Barry'ego Millingtona „symboliczne ożywienie jego ambicji kompozytorskich z nowo wymyśloną metodą organizacji strukturalnej”. Charakteryzujący się użyciem interwałów harmonicznych dla określonych tematów i części, Payne zadeklarował, że utwór jest jego pierwszą ważną kompozycją. Payne poślubił sopran Jane Manning w 1966 roku.
Jego następne dzieło Paraphrases and Cadenzas (1969) było 14-minutowym utworem na altówkę , klarnet i fortepian, który posiadał wiele wspólnego z językiem harmonicznym Mszy Feniksa . Payne później zrewidował zarówno Mszę w Phoenix, jak i Parafrazy i Cadenzy odpowiednio w 1972 i 1978 roku. Zamówione i wydane po raz pierwszy przez Baccholian Singers of London w 1970 roku, jego dwie pieśni bez słów na pięć głosów męskich bez akompaniamentu przeniosły punkt ciężkości z organizacji interwałowej na muzykę opartą na numerologii . Sonaty i Ricercars Payne'a miały premierę w następnym roku; dziewięcioczęściowy utwór zawierał cztery pełne części zespołowe i pięć części solowych na flet, obój, klarnet, fagot, róg. Później w 1971 Payne napisał Paean na fortepian solo, w którym w syntezie form arii i toccaty dominuje numerologia i klastry tonów . W 1972 i na początku 1973 różne komisje pisarskie wstrzymały jego komponowanie. W 1970 Payne i Manning przeprowadzili się do domu w Islington , gdzie mieszkali do końca życia.
Wiosną 1973 Payne powrócił do Liebestod , ale szybko odłożył go na bok do pracy nad utworem wokalnym bez akompaniamentu A Little Passiontide Cant do anonimowego tekstu z XIV-wiecznej Anglii, a później jego Koncertem na orkiestrę (1974) na zamówienie Richarda Bradshawa i New London Ensemble. Ten ostatni był jak dotąd jego największym dziełem, zawierającym ritornelle i – podobnie jak Sonaty i Ricercars – rotacyjne solówki instrumentalne. Za 16 głosów i tekst Thomasa Hardy'ego Payne zdobył nagrodę Radcliffe za kolejny utwór wokalny bez akompaniamentu, First Sight of Her and After (1975). Choć teraz planował ukończyć Liebestod , został zamówiony przez Grimethorpe Colliery Band i Elgara Howartha, więc zamiast tego napisał poematowo-pogrzebową odę inspirowaną Beowulfem , Fire on Whaleness (1975-1976), dla orkiestry dętej. W latach 1976-1979 Payne wykonał jeszcze cztery utwory chóralne, z których trzy były autorstwa postaci brytyjskich: The World's Winter (1976, tekst Alfreda, Lorda Tennysona ); Szklane morze (1977, tekst z Księgi Objawienia ); A Little Ascension Cant (1977, tekst przypisywany Cynewulfowi ); i A Little Whitsuntide Cant (1977, tekst Emily Brontë ). Został zamówiony przez BBC Proms za The Stones and Lonely Places Sing (1979), poemat dźwiękowy, który ma strukturę opartą na numerologii i przywołuje „ponurą linię brzegową zachodniej Wielkiej Brytanii i Irlandii”.
Angielski romantyzm (1981-1992)
Dźwięk zewnętrzny | |
---|---|
Dzień z życia jętki w wykonaniu Jane's Minstrels | |
Dzień z życia jętki |
W Dniu z życia jętki (1981) Payne po raz pierwszy wykorzystał swoje wcześniejsze wpływy angielskiego romantyzmu i zsyntetyzował je z dominującym stylem modernistycznym; Susan Bradshaw opisała to jako „zmodernizowaną nostalgię”. Zamówiony przez Fires of London i miał premierę 24 września 1981 w Queen Elizabeth Hall w Londynie, Dzień z życia jętki szybko stał się najbardziej znanym dziełem Payne'a do tego momentu. Kontynuował odnowę angielskiej tradycji w swoim następnym ważnym dziele orkiestrowym, The Spirit's Harvest , które było jego drugim zamówieniem na Proms. W latach 80. zajmował się różnymi gatunkami; pisał utwory solowe, chóralne, orkiestrowe, dęte i kameralne. Również w latach 80. piastował różne stanowiska akademickie. Rok 1983 spędził jako profesor wizytujący w Mills College w Kalifornii, a od 1983 do 1985-6 uczył kompozycji w London College of Music . W 1986 roku był także profesorem kompozycji w Sydney Conservatorium of Music w Nowej Południowej Walii . Wśród jego uczniów był kompozytor Enid Luff .
W 1988 roku wraz z Manningiem założył nowy zespół muzyczny Jane's Minstrels . Wiele z jego utworów, takich jak transkrypcje siedmiu pieśni Petera Warlocka zatytułowanych Aspekty miłości i zadowolenia (1991), zostało skomponowanych dla Jane's Minstrels. Grupa wykonywała także muzykę Purcella , Elgara, Bridge'a , Graingera , Weberna , Schoenberga i Maxwella Daviesa .
Kolejne ważne dzieło Payne'a na orkiestrę, Strzała Czasu (1990) było jego trzecim zamówieniem na orkiestrę dla BBC Proms. Utwór został dobrze przyjęty i opisany przez Millingtona jako „jedno z jego najlepszych osiągnięć”. Utwór jest muzycznym przedstawieniem Wielkiego Wybuchu , rozpoczynającym się w niemal całkowitej ciszy i wykorzystującym gęste tekstury instrumentów dętych blaszanych i perkusyjnych, aby przedstawić ogrom tematu. Kolejny utwór orkiestrowy, Symfonie wiatru i deszczu (1991), został zamówiony przez Endymion Ensemble i miał premierę w następnym roku.
III Symfonia Elgara (1993-1997)
„To był absolutny tour de force wglądu i wyobraźni w świat Elgara… [Payne] początkowo nie zamierzał próbować zrekonstruować utworu – ale w końcu zdał sobie sprawę, że jest tam o wiele więcej, niż ktokolwiek mógł sobie wyobrazić”.
Colin Matthews o ukończeniu Payne'a
Realizacja szkiców do niekompletnej III Symfonii Edwarda Elgara zajęła Payne'owi kilka lat. Kiedy Elgar zmarł w 1934 roku, pozostawił niekompletną partyturę do trzeciej symfonii zamówionej przez BBC . Własne przemyślenia Elgara na temat pośmiertnych ukończeń były niejednoznaczne: choć wyraził życzenie, aby nikt nie „majstrował” przy szkicach, ale powiedział też: „Jeśli ja nie mogę dokończyć III Symfonii, ktoś ją dokończy”. Chociaż początkowo niechętnie pozwalali komukolwiek na wykorzystanie tego materiału, rodzina Elgarów zdała sobie sprawę, że w 2005 roku szkice będą objęte prawami autorskimi. Po wysłuchaniu audycji radiowej Payne'a z 1995 roku na temat jego pomysłów, majątek kompozytora zatwierdził jego opracowanie, nad którym Payne pracował od 1993 roku, studiując szkice od 1972 roku. Szkice Elgara były fragmentaryczne; często pisał niekonsekwentnie i przypadkowo, zapisując obok siebie niepowiązane ze sobą idee na 130 stronach – 141 pojedynczych szkicach – które po sobie zostawił.
Wersja symfonii Payne'a, zatytułowana Edward Elgar: szkice do Symfonii nr 3 opracowane przez Anthony'ego Payne'a , została po raz pierwszy wykonana w lutym 1998 roku w Royal Festival Hall w Londynie przez Sir Andrew Davisa i BBC Symphony Orchestra . Dzieło zostało natychmiast docenione i szybko zaczęło otrzymywać kolejne wykonania, łącznie ponad 150 wykonań w ciągu czterech lat. Od 2021 roku utwór nagrany został sześciokrotnie i zyskał szeroką akceptację w twórczości Elgara . Payne wydał w 1998 roku książkę Elgar's Third Symphony: The Story of the Reconstruction , omawiając proces ukończenia dzieła.
Podczas gdy Payne pracował nad symfonią w latach 1993-1997, jednocześnie angażował się w zamówienia dla różnych angielskich zespołów: Hidden Music (1992) dla London Festival Orchestra ; Wariacje orkiestrowe – The Seeds Long Hidden (1994) na Angielską Orkiestrę Kameralną ; oraz Pusty krajobraz – spokój serca (1995) dla Nash Ensemble . Inne działania w tym czasie obejmują jego kadencję jako dyrektora artystycznego Spitalfields Music 1994 z Judith Weir i Michaelem Berkeleyem oraz nauczanie kompozycji na Uniwersytecie Zachodniej Australii w 1996 roku.
Późniejsza kariera i śmierć (1998-2021)
Po międzynarodowym sukcesie w ukończeniu III symfonii Elgara Payne początkowo miał trudności z komponowaniem. Payne wyjaśnił: „To było raczej tak, jakby aktor musiał czuć się w roli – grałem Elgara najlepiej, jak potrafiłem. Jednak pod koniec byłem poważnie zaniepokojony, że nie będę mógł ponownie być sobą. Przez 18 lat miesięcy mieszkałem w tej pracy. To było fantastyczne, kiedy to robiłem, ale pomyślałem: jak mogę wrócić do pisania moich rzeczy?”. Napisał Micro-Sonata (1997) oraz Hommage Debussy'ego (1998) -Jego pierwsze utwory fortepianowe od odrodzenie 1980. Payne'a w składzie dużą skalę przyszedł z Scilly -inspired wizji i Journeys (2002), orkiestrowy prowizji na studniówki, które zostały szczególnie dobrze przyjęte.
Payne następnie skomponował również wersję Pomp and Circumstance March nr 6 z niekompletnych szkiców Elgara do pracy, która otrzymała swój pierwszy występ pod batutą Sir Andrew Davisa na koncercie balowym w dniu 2 sierpnia 2006 r. – 70. urodziny Payne'a. W latach 2012-2013 Payne był profesorem na wydziale kompozycji Uniwersytetu Wschodniej Anglii . Jego Kwartet smyczkowy nr 2 (2010) zwyciężył w kategorii kameralnej podczas British Composer Awards 2011. Jego ostatnim ważnym dziełem, Of Land, Sea and Sky (2016) było zamówienie na The Proms. Utwór powstał około jego 80. urodzin, inspirowany odgłosami końskich kopyt, masami chmur i pejzażem Arthura Streetona .
Payne zmarł 30 kwietnia 2021 r. Miał 84 lata i zmarł miesiąc po śmierci żony, co podobno wpłynęło na jego zdrowie. Jego kolega i kolega kompozytor Colin Matthews zauważył, że „byli nierozłączni w życiu i przypuszczam, że nie jest niespodzianką, że poszedł za nią tak szybko”. Payne i Manning nie mieli dzieci, ale przeżyli ich bratanek i dwie siostrzenice.
Muzyka
Ogólny charakter
„Chciałem poślubić angielski późny romantyzm z europejską awangardą lat 60. Wszyscy myśleli, że jestem szalony, myśląc o Gerhardzie , Lutosławskim i Vaughanie Williamsie, wszystkich w tym samym utworze. Ale to były rzeczy, które mnie pasjonowały i nie chciałem uwierzyć, że jedno musiało wykluczyć drugie”
Payne, Telegraf , 2002
Chociaż Payne był w młodości przyciągany do różnych kompozytorów klasycznych i romantycznych, późny angielski romantyzm Elgara, Deliusa i Vaughana Williamsa okazał się największy wpływ na jego twórczość. Jego sukces od zakończenia Elgar Symphony doprowadził do orkiestracji różnych dzieł wszystkich trzech; porównał Vaughana Williamsa w szczególności do „muzycznego ojca chrzestnego”. Te wpływy są wyraźnie widoczne w pracach z jego czasów w Dulwich i Durham. W połowie lat 60. Payne zaczął chętnie angażować się w estetykę modernistyczną, szukając treści muzycznych węższymi środkami. Od tego czasu każdy ruch Mszy Feniksa koncentruje się na określonym interwale, takim jak całe tony w Gloria i tercja wielka w Sanctus . Parafrazy i Cadenzas (1969) również wykorzystują specyficzne oznaczenia interwałowe dla każdej części, z których każda jest dostosowana do części Mszy . Innym zainteresowaniem Payne'a była numerologia; wirtuozowski Pean (1971) zbudowany jest na serii ciągów opartych na tablicy liczb losowych : 7 3 4 1 1 2 5 2 1 9 5 5 7 8 4 2 3 3 4 9 9 6. Kamienie i samotne miejsca śpiewają ( 1979) posługuje się numerologią w inny sposób; proporcje 3 2 7 4 1 6 5 decydują o długości frazy, co daje w wyniku frazy 21 taktów (3x7), 14 taktów (2x7), 49 taktów (7x), 28 taktów (7x4), 7 taktów (7x1), 42 pręty (7x6) i 35 prętów (7x5). Inne muzyczne znaki rozpoznawcze to szeroko rozstawione harmonie i częste przemienności pomiędzy ścisłymi i płynnymi ramami rytmicznymi.
Oprócz opery Payne zajmował się większością tradycyjnych gatunków: wielką orkiestrą, orkiestrą dętą, utworami kameralnymi, fortepianem solo, solowymi smyczkami, utworami chóralnymi i cyklami pieśni. Był jednak głównie kompozytorem muzyki kameralnej, której większość została napisana dla Jane's Minstrels i często zawierała partie wokalne specjalnie dla Manninga. Inne zespoły kameralne, dla których Payne pisał kompozycje, to między innymi Baccholian Singers of London, New London Ensemble, Fires of London, Endymion Ensemble, London Festival Orchestra, English Chamber Orchestra i Nash Ensemble. Bradshaw twierdzi, że te kameralne utwory najlepiej pokazują kompozycyjną ewolucję Payne'a w całej jego karierze. Pomimo tych regularnych zleceń Payne powiedział w 2005 roku, że po 30 latach jako kompozytor zarobił tylko 15 000 funtów rocznie w 2020 roku. Musiał uzupełnić swoją kompozycję pracą krytyka muzycznego i muzykologa. Zastanawiając się nad tym, Payne powiedział: „Wciąż robisz to z miłości, prawda?”.
Dziedzictwo i reputacja
Payne nie był szczególnie mainstreamowym kompozytorem współczesnej muzyki klasycznej , po części z tego, że łączył światy angielskiego romantyzmu i modernizmu. Payne zastanowił się nad tym, wspominając swoje nagrody Radio 3 British Composer Awards w 2003 r., mówiąc: „Byłem absolutnie zdumiony… ponieważ jestem jednym z tych kompozytorów, którzy nigdy nie zdobywają nagród”. Idąc tym tropem, Michael White z The Independent opisał Payne'a jako „cichą, ale rozważną obecność w brytyjskiej muzyce, która zawsze wydaje mi się rodzajem zakotwiczenia w zdrowym rozsądku, potwierdzającym nieprzerwane życie zaufanych wartości”.
Payne wniósł znaczący wkład zarówno w repertuar orkiestrowy, jak i chóralno-wokalny: doceniono jego Strzałę czasu (1990) i Wizje i podróże (2002) na orkiestrę, był też płodnym kompozytorem cykli pieśni. Najbardziej znany jest jednak jako kompozytor muzyki kameralnej ; najbardziej znany był z kameralnej pracy Dzień z życia jętki (1981) przed ukończeniem w 1997 roku filmu Elgar. Chociaż rozwinął bardzo indywidualny styl, The Telegraph twierdzi, że dziedzictwo Payne'a jest „nieuchronnie zdominowane” przez jego ukończenie Elgara.
Na Proms 13 sierpnia 2021 roku BBC Symphony Orchestra zagrała Shining Wake Payne'a jako pamiątkowy hołd.
Wybrane nagrania
Rok | Album | Zespół (dyrygent) | Etykieta |
---|---|---|---|
1990 |
Obrazy i wrażenia Zawartość
|
Judith Hall, flet ; Elinor Bennett , harfa | Nimbus Records NI5247 |
1995 |
Jane Manning Zawartość
|
Minstrels Jane (Roger Montgomery) | NMC D025 |
1996 |
Strzała czasu Zawartość
|
Orkiestra Symfoniczna BBC (Sir Andrew Davis ) | NMC D037S |
1996 |
Chroma Zawartość
|
Chroma | Riverrun Records RVRCD56 |
1998 |
Elgar/Payne: Szkice do III Symfonii Zawartość
|
Orkiestra Symfoniczna BBC (Sir Andrew Davis ) | NMC D052 |
1998 |
Dzień z życia jętki Zawartość
|
Minstrels Jane (Roger Montgomery) | NMC D056 |
1999 |
Widmo; Spektrum 2: 50 utworów współczesnych na fortepian solo
Zawartość
|
Thalia Myers , fortepian | NMC D057 |
2001 |
Inwokacje: Współczesne dzieła na altówce Zawartość
|
Paul Silverthorne , altówka ; John Constable, fortepian | Czarna skrzynka BBM1058 |
2002 |
Purcell: Grad! Bright Cecilia: Plus jasne wariacje Cecilia
Zawartość
|
Piosenkarze BBC ( Ronald Corp ) | Musicians Benevolent Fund MBF1 |
2005 |
Na polach Flandrii
Zawartość
|
Fiona Kimm , mezzosopran ; Andrzej Bell, fortepian | Muzyka kwarcowa QTZ2038 |
2007 |
Kamienie i samotne miejsca śpiewają Zawartość
|
Minstrels Jane (Roger Montgomery) | NMC D130 |
2008 |
Elgar/Payne: III Symfonia, 6 marca Pomp and Circumstance Zawartość
|
Orkiestra Symfoniczna Sapporo ( Tadaaki Otaka ) | Klasyka Signum SIGCD118 |
2009 |
Elgar/Payne Korona Indii Zawartość
|
Orkiestra Symfoniczna BBC (Sir Andrew Davis ) | Chandos CHAN10570 |
2010 |
Śpiewnik NMC
Zawartość
|
Roderick Williams , baryton ; Iain Burnside , fortepian | NMC D150 |
2010 |
Spis dźwięków Zawartość
|
Endymion ( Quentin Poole ) | NMC D160 |
2013 |
Msza Feniksa Zawartość
|
Różny | NMC D159 |
Pisma
Przegląd
Równolegle z karierą kompozytorską Payne zyskał reputację pisarza muzycznego, pisząc książki o Arnoldu Schoenbergu i Franku Bridge. Stał się także uznanym krytykiem, regularnie pisząc dla The Daily Telegraph , The Independent i Country Life . Inne prace pisarskie obejmują artykuły w Tempo , Musical Times oraz Music and Musicians .
Wybrana bibliografia
Książki
- Payne, Anthony (1968). Schönberga . Oksfordzkie Studia Kompozytorskie. Londyn: Oxford University Press . OCLC 915854222 .
- ——; Brygadzista, Lewis; Biskup Jan (1976). Muzyka Franka Bridge'a . Londyn: Thames Publishing. Numer ISBN 978-0-905210-02-5.
- —— (1984). Frank Bridge: Radykalny i konserwatywny . Londyn: Thames Publishing. Numer ISBN 978-0-905210-25-4.
- —— (1998). III Symfonia Elgara: Historia odbudowy . Londyn: Faber i Faber . Numer ISBN 978-0-571-19538-1. OCLC 247161355 .
Artykuły
- Payne, Anthony (zima 1961-1962). „Stylistyczny rozwój Deliusa”. Tempo . Cambridge University Press (60): 6-16+23-25. doi : 10.1017/S0040298200055662 . JSTOR 943269 .
- —— (jesień-zima 1963). „Dramatyczne wykorzystanie tonalności w 'Peter Grimes ' ”. Tempo . Cambridge University Press (66-67): 22-26. doi : 10.1017/S0040298200036317 . JSTOR 943322 .
- —— (kwiecień 1964). „Alan Bush”. Czasy muzyczne . Musical Times Publications Ltd. 105 (1454): 263-265. doi : 10.2307/949357 . JSTOR 949357 .
- —— (jesień 1964). "Strawińskiego 'The Flood ' ". Tempo . Cambridge University Press (70): 2-8. JSTOR 943932 .
- —— (wiosna 1964). „Muzyka Mikołaja Mawa”. Tempo . Cambridge University Press (68): 2-13. JSTOR 943548 .
- —— (Zima 1964-1965). "Nicholas Maw jest 'One Man Show ' ". Tempo . Cambridge University Press (71): 2-14. doi : 10.1017/S0040298200033155 . JSTOR 943084 .
- —— (wiosna 1965). „Pięć Motetów Petera Maxwella Daviesa”. Tempo . Cambridge University Press (72): 7-11. doi : 10.1017/S0040298200033337 . JSTOR 943722 .
- —— (lato 1965). „Strawińskiego«Abraham i Izaak»i«Elegia na JFK » ”. Tempo . Cambridge University Press (73): 12-15. doi : 10.1017/S0040298200033520 . JSTOR 942857 .
- —— (jesień 1965). „Prokofiewa«Ognisty Anioł » ”. Tempo . Cambridge University Press (74): 21-23. JSTOR 944363 .
- —— (jesień 1965). „Kwartet smyczkowy Mikołaja Mawa”. Tempo . Cambridge University Press (74): 5-11. doi : 10.1017/S0040298200036718 . JSTOR 944360 .
- —— (wiosna 1966). „Requiem Deliusa”. Tempo . Cambridge University Press (76): 12-17. doi : 10.1017/S0040298200033933 . JSTOR 942940 .
- —— (lato 1967). „Kantyki Requiem”. Tempo . Cambridge University Press (81): 10-19. doi : 10.1017/S004029820003446X . JSTOR 943881 .
- —— (jesień 1968). „Tavener's„ In Alium ”i Epithalamion Gerharda”. Tempo . Cambridge University Press (86): 19+21-22. JSTOR 944199 .
- —— (kwiecień 1971). „Justin Connolly”. Czasy muzyczne . Musical Times Publications Ltd. 112 (1538): 335-337. doi : 10.2307/955896 . JSTOR 955896 .
- —— (sierpień 1971). „Piotr Dickinson”. Czasy muzyczne . Musical Times Publications Ltd. 112 (1542): 755-756. doi : 10.2307/954597 . JSTOR 954597 .
- —— (wrzesień 1973). „Muzyka Franka Bridge: wczesne lata”. Tempo . Cambridge University Press (106): 18-25. doi : 10.1017/S0040298200057788 . JSTOR 943018 .
- —— (grudzień 1973). „Muzyka Franka Bridge: Ostatnie lata”. Tempo . Cambridge University Press (107): 11-18. doi : 10.1017/S0040298200057971 . JSTOR 944268 .
- —— (wrzesień 1984). „Bax: ocena stulecia”. Tempo . Cambridge University Press (150): 29-32. JSTOR 946079 .
- —— (1986). „Anglia zweite Renaissance in der Musik” [drugi renesans w muzyce Anglii]. Österreichische Musikzeitschrift (w języku niemieckim). 41 (3–4): 149–154. doi : 10.7767/omz.1986.41.34.149 . S2CID 163613817 .
- —— (grudzień 1987). „Britten i kwartet smyczkowy”. Tempo . Cambridge University Press (163): 2–4+6. doi : 10.1017/S0040298200023548 . JSTOR 945685 .
- —— (kwiecień 1998). „Bycie Elgarem”. Tempo . Cambridge University Press (204): 2-3. doi : 10.1017/S0040298200006239 . JSTOR 944898 .
- ——; Hindmarsh, Paul; Brygadzista, Lewis (2001). "Most, Frank" . Grove Muzyka Online . Oksford: Oxford University Press . doi : 10.1093/gmo/9781561592630.artykuł.48240 . Numer ISBN 978-1-56159-263-0. (wymagana subskrypcja lub członkostwo w brytyjskiej bibliotece publicznej )
- ——; Andersona, Roberta; Carley, Lionel (2001). „Deliusz, Fryderyku” . Grove Muzyka Online . Oksford: Oxford University Press . doi : 10.1093/gmo/9781561592630.artykuł.49095 . Numer ISBN 978-1-56159-263-0.(wymagana subskrypcja lub członkostwo w brytyjskiej bibliotece publicznej )
- —— (2001). „Towarzystwo Promocji Nowej Muzyki” . Grove Muzyka Online . Oksford: Oxford University Press . doi : 10.1093/gmo/9781561592630.artykuł.26075 . Numer ISBN 978-1-56159-263-0. (wymagana subskrypcja lub członkostwo w brytyjskiej bibliotece publicznej )
- ——; Calam, Toni (2001). „Lutyens (Agnes) Elisabeth” . Grove Muzyka Online . Oksford: Oxford University Press . doi : 10.1093/gmo/9781561592630.artykuł.17227 . Numer ISBN 978-1-56159-263-0. (wymagana subskrypcja lub członkostwo w brytyjskiej bibliotece publicznej )
Opinie
- Payne, Anthony (sierpień 1973). „Recenzja: Bax na długość”. Czasy muzyczne . Musical Times Publications Ltd. 114 (1566): 798. doi : 10.2307/957574 . JSTOR 957574 .
Lista kompozycji
Tytuł | Rok | Gatunek muzyczny |
---|---|---|
Orkiestrowy |
||
Suita z zapomnianego baletu | 1955 ks. 1985 |
Orkiestrowy |
Kontrapunkcja | 1958 ks. 1979 |
Kwartet smyczkowy solowy orkiestry ; orkiestra smyczkowa |
Koncert na orkiestrę | 1974 | Orkiestrowy |
Pieśń chmur | 1979-80 | Orkiestrowy obój solowy, 2 rogi, perk , orkiestra smyczkowa |
Świetliste przebudzenie wiosny | 1980–81 | Orkiestrowy |
Piosenki i pejzaże morskie | 1984 | Orkiestra orkiestrowa smyczkowa |
Żniwa Ducha | 1985 | Orkiestrowy |
Półsłyszany w ciszy | 1987 | Orkiestrowy |
Strzała czasu | 1989-90 | Orkiestrowy |
Symfonie wiatru i deszczu | 1991 | Orkiestrowy |
Ukryta muzyka | 1992 | Orkiestrowy |
Wariacje orkiestrowe: Nasiona długo ukryte | 1992-94 | Orkiestrowy |
Wizje i podróże | 2001-02 | Orkiestrowy |
Bright Cecilia , Wariacje na temat Purcella z Lindbergiem , C. Matthewsem , Ruders , Sawer , Torke i Weir |
2002 | Orkiestrowy |
Okna na wieczność | 2006-07 | Orkiestrowy |
Okres Kosmografii | 2010 | Orkiestrowy |
Ziemi, Morza i Nieba | 2016 | Orkiestra Orkiestra i chór |
Odmiana XIII z Pictured Within: Wariacje urodzinowe dla MCB |
2019 | Orkiestra Orkiestra |
Mosiądz |
||
Ogień na wielorybnictwie | 1975-76 | Mosiężna opaska mosiężna , perc |
Fanfary i procesja | 1986 | Mosiądz hn , 4 tpt , 4 trbn , tuba |
Echa dworskiej miłości | 1987 | Mosiądz hn , tpt , flugel hn , trbn , tuba |
Wyścig rzeczny | 1990 | Mosiądz 4 HN , 4 TPT , 4 trbn , tuba , perc |
Izba |
||
Parafrazy i kadencje | 1969 ks. 1978 |
Komora cl, va, pf |
Sonaty i Ricercars (Kwintet Wiatru) | 1970–71 | Komora fl, ob, cl, bn, hn |
Kwartet smyczkowy nr 1 | 1978 | Kwartet kameralny |
Echo kroków w pamięci | 1978 | Komora vn , pf |
Kamienie i samotne miejsca śpiewają | 1978-79 | Komora fl + pic, cl + b cl, hn, pf, vn, va, vc |
Dzień z życia jętki | 1981 | Komora fl + pic, cl, perc, pf, vn, vc |
Strumienie pieśni w firmamencie | 1986 | Komora cl, 2 vn, va, vc, db |
Muzyka małżeńska | 1987-88 | Komora 2 vn, 2 va, vc |
Dzieciństwo lat czterdziestych | 1986-87 | Komora fl, gui |
1989 | Komora fl, KM |
|
Zmiana morza | 1988 | Komora fl, cl, hp, 2 vn, va, vc |
Bawi się czarodziejka | 1990 | Komora bn , pf |
Pusty krajobraz – spokój serca | 1994-95 | Komora ob, cl, hn, vn, va, vc |
Silniki i wyspy | 1996 | Komora fl, cl, perc, pf, vn, va, vc |
Trio fortepianowe | 1988 | Kameralne trio fortepianowe |
Z węzłów i motków | 2000 | Komora vn, pf |
Trio klaksonu | 2005-06 | Trio waltorni kameralnej |
Kwintet fortepianowy | 2007 | Kwintet fortepianowy kameralny |
Pieśń pochodzi z głębin | 2008 | Komora vc, pf |
Z kęsa powietrza | 2009 | Komora tpt, hp, vn, va, vc |
Kwartet smyczkowy nr 2 | 2010 | Kwartet kameralny |
Kwartet fortepianowy | 2014 | Kameralny Kwartet fortepianowy |
Kwartet smyczkowy nr 3 | 2018 | Kwartet kameralny |
Solówki instrumentalne |
||
Pean | 1971 | Fortepian solo |
Miniaturowe wariacje na temat EL | 1980 | Fortepian solo |
Odbicia w Morzu Szkła | 1983 | Organy solo |
Wśród wiatrów wieczoru | 1987 | Altówka solo |
Pieśń bez końca | 1995 | Fortepian solo |
Mikrosonata | 1997 | Fortepian solo |
Hołd dla Debussy'ego | 1998 | Fortepian solo |
Chorał burzy | 2003 | Skrzypce solo |
Zagadka | 2004 | Wiolonczela solo |
Chór i wokal |
||
Msza Feniksa | 1969 ks. 1972 |
Chóralny i wokalny SATB , 3 trąbki, 3 puzon |
Dwie piosenki bez słów | 1970 | Chóralny i wokalny 5 męskich głosów |
A Little Passiontide Cant (Tekst z XIV-wiecznej Anglii) |
1974 ks. 1984 |
Chóralne i wokalne SATB |
First Sight of Her and After (Tekst Thomas Hardy ) |
1975 | Chóralne i wokalne 16 głosów solowych |
1988 | Chóralne i wokalne SATB , ob, cl, bn, hn, perc, vn, va, vc, db |
|
Zima na świecie (Tekst Alfreda, Lorda Tennysona ) |
1976 | Sopran chóralny i wokalny , flet + piccolo, obój, klarnet |
Morze Szklane (Tekst z Księgi Objawień ) |
1977 | Chóralne i wokalne SATB , organy |
Mała przechyłka wniebowstąpienia (Tekst przypisywany Cynewulfowi ) |
1977 ks. 1984 |
Chóralne i wokalne SATB |
A Little Whitsuntide Cant (Tekst Emily Brontë ) |
1977 ks. 1984 |
Chóralne i wokalne SATB |
Kraina Wieczoru (Tekst: Pär Lagerkvist ) |
1980–81 | Sopran chóralny i wokalny , fortepian |
A Little Christmas Cant (Tekst z tradycyjnych tekstów kolędowych) |
1983 | Chóralne i wokalne SATB |
Alleluias i Hockets (po Machaut ) |
1987 | Chóralne i wokalne SATB , 2 ob, eng hn, 2 bn, 2 tpt, 3 trbn |
Adlestrop (Tekst Edwarda Thomasa ) |
1989 | Sopran chóralny i wokalny , fortepian |
First Sight of Her and After (Tekst Thomas Hardy ) |
1989 | Chóralne i wokalne SATB , ob, cl, bn, hn, perc, vn, va, vc, db |
Aspekty miłości i zadowolenia (8 piosenek Petera Warlocka) |
1991 | Chór i wokal S, fl, ob, cl, hn, hp, str qt |
Break, break, break (Tekst napisany przez Alfreda, Lorda Tennysona ) |
1996 | Chóralne i wokalne SATB |
From the Woodlanders (Tekst Thomas Hardy ) |
1999 | Sopran chóralny i wokalny , 2 klarnety, skrzypce, wiolonczela |
Betwixt Heaven and Charing Cross (Tekst Francisa Thompsona ) |
2001 | Chóralne i wokalne SATB |
Wiersze Edwarda Thomasa (Tekst Edwarda Thomasa ) |
2002-03 | Chór i wokal Sopran, fortepian, skrzypce, vila, wiolonczela |
Pociąg widmo (Tekst Payne, za Pär Lagerkvist ) |
2008 | Chór i wokal Baryton , pf |
Przylądek (Tekst Ursuli Vaughan Williams ) |
2008 | Chór i wokal Mezzo sopran , fortepian |
Inne
Tytuł | Rok | Gatunek muzyczny | Rodzaj |
---|---|---|---|
Świeże tańce dla Późnego Czajkowskiego | 1993 | Przygotowania | Orkiestra (balet) 2 vn, 2 va, 2 vc, fortepian na 4 ręce |
Edward Elgar : Symfonia nr 3 | 1993-1997 | Ukończenie | Orkiestrowy |
Gerald Finzi : „Dumni śpiewacy” z ziemi, powietrza i deszczu |
2000 | Orkiestracja | Orkiestrowy |
Frederick Delius : „Ukryta miłość” z siedmiu piosenek z Norwegii |
2000 | Orkiestracja | Orkiestrowy |
Edward Elgar : Tyle prawdziwych księżniczek | 2002 | Orkiestracja | Orkiestrowy |
Edward Elgar : Pomp and Circumstance Marzec nr 6 | 2005 | Ukończenie | Orkiestrowy |
Edward Elgar : Korona Indii | 2007-2008 | Orkiestracja | Orkiestrowy |
Vaughan Williams : Cztery ostatnie piosenki | 2013 | Orkiestracja | Orkiestrowy |
Nagrody i wyróżnienia
- Nagroda Radcliffe, 1975, za First Sight of Her i After
- Nagroda słuchaczy w pierwszym Radiu 3 British Composer Awards w The Ivors Academy 2003 za Visions and Journeys
- Doktor honoris causa muzyki (z Manningiem), University of Durham , 2007
- Laureaci British Composer Awards: Chamber of The Ivors Academy, 2011, za Kwartet smyczkowy nr 2
- Elgar Medal z Elgar Society , 2011
- Doktor honoris causa muzyki, Kingston University
- Doktor honoris causa muzyki, University of Birmingham
- członek Królewskiego Kolegium Muzycznego ; stypendysta sztuki od dwóch lat
Bibliografia
Uwagi
Cytaty
Źródła
- Bradshaw, Susan ; Bennett, Richard Rodney (1972). "Anthony Payne i jego 'Paean ' ". Tempo . Cambridge University Press (100): 40–44. JSTOR 942527 .
- McBurney, Gerard (marzec 1984). „Trzy dzieła Anthony'ego Payne'a”. Tempo . Cambridge University Press (148): 26-27. JSTOR 945059 .
- Northcott, Bayan (styczeń 1975). „Anthony Payne”. Czasy muzyczne . 116 (1583): 36-38. doi : 10.2307/958865 . JSTOR 958865 .
Dalsza lektura
- Bradshaw, Susan (marzec 1979). „Kwartet smyczkowy Anthony'ego Payne'a”. Tempo . Cambridge University Press (128): 33. JSTOR 946067 .
- Oliver, Michael (1975). "Zbieranina". W Foreman, Lewis (red.). Brytyjska muzyka teraz . P. Elka. s. 162–177 (zwłaszcza 169–171). Numer ISBN 978-0-236-30933-7.
- Palmer, Andrzej (2015). „Anthony Payne”. Spotkania z brytyjskimi kompozytorami . Suffolk: Boydell & Brewer . s. 357-368. Numer ISBN 978-1-78327-070-5. JSTOR 10.7722/j.ctt1814gv6 .
Zewnętrzne linki
- Oficjalna strona internetowa
- Biografia i katalog utworów Anthony'ego Payne'a na Wise Music Classical
- Artykuły Anthony'ego Payne'a w The Independent
- Prace Anthony'ego Payne'a wykonywane na BBC Proms
- Biografia i nagrania Anthony'ego Payne'a na Naxos
- Dyskografia Anthony'ego Payne'a na Discogs
- Wywiad z Anthonym Payne na WNIB Classical 97, Chicago, 5 marca 1999
- The Symphony - all Bits and Pieces , dokument BBC o ukończeniu przez Payne'a III symfonii Elgara