Antikensammlung Berlin - Antikensammlung Berlin

Antikensammlung Berlin (Berlin starocie kolekcja) jest jedną z najważniejszych kolekcji sztuki klasycznej na świecie, obecnie przechowywanych w Altes Museum i Pergamon Museum w Berlinie , Niemcy . Zawiera tysiące starożytnych artefaktów archeologicznych z cywilizacji starożytnej Grecji, Rzymu, Etrusków i Cypru. Jego główną atrakcją jest Ołtarz Pergamoński oraz greckie i rzymskie elementy architektoniczne z Priene , Magnesia , Baalbek i Falerii . Ponadto w kolekcji znajduje się duża liczba starożytnych rzeźb, wazy, terakoty, brązy, sarkofagi , grawerowane klejnoty i wyroby metalowe.

Historia kolekcji

Fundacja

Fundamenty kolekcji położyły za czasów elektora brandenburskiego Fryderyka Wilhelma I antyczne rzeźby zrabowane w 1656 r. Z Pałacu Villa Regia w Warszawie . Uzyskane rzeźby zakupili we Włoszech królowie polscy Zygmunt III Waza i Władysław IV Waza . Ten rdzeń kolekcji, pierwotnie znajdujący się w berlińskim zamku miejskim , został powiększony poprzez przejęcia, w tym kolekcję Gerrita Reynsta w 1671 r. Akwizycje były kontynuowane w 1698 r., Kiedy Fryderyk III kupił ważną kolekcję rzymskiego archeologa Giovanniego Pietro Belloriego . Po dłuższej przerwie, w której Fryderyk Wilhelm I wymienił m.in.36 cennych posągów z Augustem II Mocnym na dwa regimenty dragonów , po czym w 1742 r. Fryderyk II zakupił kolekcję kardynała Melchiora de Polignac , w skład której wchodził m.in. znana postać „dziewczyny grającej w kości”. W 1747 roku nabył słynny już posąg z brązu tzw. „Modlącego się chłopca”, który stał na tarasie zamku Sanssouci aż do 1786 roku. w skład której wchodziła " mozaika nilowa " z Praeneste , a także w 1764 r. poprzez zakup kolekcji antycznych klejnotów Philippa von Stoscha .

Większość zabytków została rozproszona po królewskich zamkach w latach siedemdziesiątych XVIII wieku lub pokazana w specjalnie zbudowanej starożytnej świątyni w Poczdamie, gdzie nie była dostępna dla zwiedzających. W 1797 r. Pojawiły się pierwsze myśli o publicznym dostępie, wraz z planem wzniesienia w Berlinie publicznego muzeum, w którym prezentowane byłyby między innymi najważniejsze eksponaty z królewskich kolekcji. Do wyboru eksponatów powołano komisję pod kierownictwem Wilhelma von Humboldta . W tym samym czasie, gdy powstawało nowe muzeum, dokonano dalszych ważnych zakupów, np. W 1827 r. Kolekcja brązów i waz konsula generalnego Bartholdy'ego, aw 1828 r. Kolekcja 1348 waz antycznych generała Franza. Freiherr von Koller.

Kolekcja do 1939 roku

Kolekcja znalazła swój pierwszy dom w budynku Karla Friedricha Schinkla z 1830 r. (Obecnie Altes Museum ) w Lustgarten obok Stadtschloss . Początkowo kolekcja była przeważnie grecka i rzymska, choć zawierała również rzeźby średniowieczne i współczesne. W ciągu XIX wieku dokonano wielu dalszych zakupów, w tym w 1831 roku zbiór 442 waz Dorow-Magnus. Kolekcja wazonów znacznie się powiększyła w następnych latach dzięki spadkowi kolekcji archeologa Eduarda Gerharda i stała się jedną z najlepszych na świecie.

Centralnym pomieszczeniem budynku była Rotunda, jeden z najwcześniejszych przykładów specjalnie wybudowanej architektury muzealnej , w której została wystawiona pierwsza wystawa rzeźb, wybrana na zlecenie von Humboldta. Poza nim rozciągały się dwie sale, jedna z klasycznych bogów, druga z klasycznymi bohaterami, do których dołączono dwie sale z posągami rzymskich cesarzy, portretami, sarkofagami, popielnicami i płaskorzeźbami. Małe przedmioty początkowo mieściły się w pomieszczeniu Antykwarium.

Pierwszym dyrektorem nowego muzeum był rzeźbiarz Christian Friedrich Tieck , a pierwszym kuratorem archeologicznym (od 1833 do 1855) Eduard Gerhard . Już na tym etapie - dzięki Gerhardowi - skupiono się nie tylko na eksponowaniu dzieł sztuki, ale także na badaniach naukowych i rozwoju, a potem nowości w muzeach. Znakiem tego naukowego podejścia były początki systematycznego katalogu (z rysunkami) starożytnych dzieł muzealnych z Włoch i Grecji. Zbiór rysunków szybko się rozrósł, a jego 2500 liści jest używanych przez badaczy do dziś.

Gerhard w czasie swojej kadencji nie ograniczał się do zdobywania „obiektów gwiezdnych”, ale starał się przyjrzeć całej kolekcji i poszerzyć ją w różnych obszarach. Aby uzyskać pełny przegląd starożytnej historii sztuki, przeciwstawił się również odlewom i zachęcał do ich nabywania przez kolekcję zamiast drogich oryginalnych posągów. Kolekcja odlewów - istniejąca od 1796 roku w berlińskiej Pruskiej Akademii Sztuk Pięknych - została podłączona do muzeum w 1842 roku. W kolejnych dziesięcioleciach kolekcja ta powiększyła się i stała się jedną z największych tego typu. Połączenie oryginałów i kopii z czasem stało się wsparciem dla poparcia Muzeum w zakresie badań i stypendiów.

Stary budynek muzeum wkrótce stał się za mały dla kolekcji, a kolejny budynek, Neues Museum (Nowe Muzeum), został zbudowany przez Friedricha Augusta Stülera w latach 1843-1855 na północ od pierwotnego budynku. W tym nowym budynku pomysły uporządkowania kolekcji archeologicznych w pełnej chronologicznej i koncepcyjnej linii czasu zaczęły się urzeczywistniać. W dolnej kondygnacji muzeum wystawiono kolekcję egipską (która istniała już od kilku lat, ale nie była dostępna dla zwiedzających), natomiast na piętrze wystawiono kolekcję odlewów według projektów Stülera. Wystrój pokoi i malowidła ścienne zostały zaprojektowane specjalnie z myślą o odpowiednim temacie lub epoce. Ten nowy układ nie przetrwał jednak długo, gdyż w 1879 r. Kolekcja wazonów została przeniesiona z Antykwarium do nowego budynku.

Chociaż kolekcja wazonów przerosła pojemność magazynową starego budynku, dostępna przestrzeń wciąż była niewystarczająca, więc w 1883 roku postanowiono wydzielić post-antyczne rzeźby do ich własnej kolekcji, która miała zostać umieszczona w Kaiser-Friedrich -Muzeum (obecnie znane jako Muzeum Bodego lub Skulpturensammlung und Museum für Byzantinische Kunst, czyli Kolekcja Rzeźb i Muzeum Sztuki Bizantyjskiej), które było już na etapie planowania. Jednak zakup kolekcji Piotra Aleksandrowicza Saburowa w 1884 roku ponownie spowodował dotkliwy brak miejsca.

Aby poszerzyć kolekcję, muzeum od 1875 roku prowadziło własne wykopaliska w rejonie Morza Śródziemnego, zaczynając od ruin Olimpii. W 1878 roku Carl Humann i Alexander Conze rozpoczęli wykopaliska w Pergamonie, które przyniosły Muzeum jego najsłynniejszy obiekt - Ołtarz Pergamoński . Dalsze wykopaliska odbywały się w Priene, Magnesii, Milecie i Baalbeku, ale te wykopaliska pociągnęły za sobą nowe problemy.

Na początku XX wieku kolekcję wzbogaciły nabytki, a także wykopaliska, np. Mniejszych obiektów Friedricha L. von Gansa w 1912 r., Kolekcja szkła zakupiona w 1913 r. Od M. von Ratha „Thronende Göttin”. (Bogini na tronie) w 1916 roku, posąg kobiety trzymającej jabłko w 1925 roku oraz zbiór portretów mumii z Fajum w 1929 roku.

Aby zaprezentować wszystkie te elementy starożytnej architektury, potrzebny był kolejny nowy budynek muzeum. W latach 1897–1899 architekt Fritz Wolff stworzył pierwsze Muzeum Pergamońskie . Został otwarty w 1901 roku iw jego świetliku został wyeksponowany ołtarz pergamoński i inne przykłady architektoniczne. Jednak problemy z fundamentami wkrótce doprowadziły do ​​jego zamknięcia i rozbiórki zamkniętych i rozebranych. Wilhelm von Bode w 1907 r. Planował nowy budynek, rozpoczęty w 1912 r., Ale I wojna światowa i krach na Wall Street spowodowały, że prace budowlane były wielokrotnie wstrzymywane. W 1930 r., W setną rocznicę powstania kolekcji, można było wreszcie udostępnić publiczności nowe muzeum (od 1958 r. Nazwane Pergamońskim), zaprojektowane przez Alfreda Messela i zbudowane przez Ludwiga Hoffmanna . Trzy istniejące sale środkowe były zarezerwowane dla sztuki starożytnej.

Stare lewe skrzydło stało się Muzeum Deutsche, aby złagodzić poważne problemy z przestrzenią w Muzeum Cesarza Friedricha. Prawe skrzydło było zarezerwowane dla kolekcji Bliskiego Wschodu i muzeum sztuki islamu. Trzy środkowe sale - po dobudowaniu dużych dobudów - były w stanie w pełni oddać starożytną architekturę, przy nowatorskim wykorzystaniu naturalnego światła. Nie było dyskusji na temat formy tej prezentacji, co doprowadziło do zaciekłych sporów, które stały się znane jako „Berliner Museumskrieg” („Berliner Museumskrieg”). Dzięki połączeniom między trzema muzeami archeologicznymi, od 1930 r. Do zamknięcia muzeów po wybuchu wojny w 1939 r., Odwiedzający mogli odbyć wycieczkę po wczesnych wysokich kulturach starożytnego Egiptu, starożytnego Bliskiego Wschodu i świata antycznego przez następne dziewięć. lat.

Projekt „Kriegsinferno”

W 1941 r . Rozpoczęto zabezpieczanie obiektów workami z piaskiem i innymi środkami. To, co można było przenieść, zostało w większości zabrane do Flaktürme w berlińskim zoo i we Friedrichshain oraz w podziemiach berlińskiej mennicy. Wraz z postępującym bombardowaniem miejsca te (zwłaszcza wieże przeciwpancerne) wydawały się nieodpowiednie, a 10 marca 1945 r. Postanowiono przenieść dzieła sztuki do kopalni na zachód od Berlina. Jednak po tym, jak około dziesięciu konwojów zaczęło przenosić tam zbiory, stało się to zbyt niebezpieczne i zostało to przełożone na pierwszy tydzień kwietnia. Tak więc duża część drobnej sztuki i magazynów kolekcji antyków trafiła zamiast tego do kopalni Grasleben i do Kaiserroda w Turyngii . W czasie wojny zniszczono Altes Museum i Neue Museum, a Museumsneubau i część eksponatów zniszczono. Pomimo troski o ich bezpieczeństwo, skarby sztuki w Flaktürmen prawie nie zostały zniszczone podczas bitwy o Berlin .

Najgorsze było jednak po zakończeniu bitwy, kiedy strażnicy wszędzie opuścili swoje posterunki i zostawili wszystkie magazyny do splądrowania zarówno przez Niemców, jak i Rosjan. Podczas dwóch pożarów we Flakturm Friedrichshain w maju 1945 r. Duża część przechowywanych tam skarbów sztuki została prawdopodobnie zniszczona, w tym kilka zabytków. Inne zostały skonfiskowane przez Armię Czerwoną i zabrane z powrotem do Moskwy i Leningradu jako „łupy wojenne” i nadal nie zostały zwrócone. Ile zostało zrobionych w ten sposób, wciąż nie jest znane; 25 greckich waz, które można wykazać, że należą do kolekcji berlińskiej, pokazano w 2005 roku na wystawie „Archeologia wojny” w Muzeum Puszkina w Moskwie. Kolejne wazony odkryto w Muzeum Historycznym Moskwy. Kilka waz wypożyczonych w 1903 r. Do Muzeum Prowincjalnego w Poznaniu (13 z 19 waz jest ewidentnie z kolekcji berlińskiej), a także kilka popiersi portretowych, które w 1908 r. Zostały wypożyczone do zamku w Poznaniu, w 1945 r. Muzeum Narodowe w Poznaniu , gdzie one są nadal w posiadaniu dziś.

Jak wielkie były straty w całej kolekcji, można było po raz pierwszy zbadać i udokumentować po zjednoczeniu kolekcji, przy czym pierwszy katalog strat pojawił się w 2005 r. W tym katalogu wymieniono pięć dużych posągów z brązu (w tym „ Calvatone Victory”), około 300 marmurowe i kamienne posągi, ponad 40 płaskorzeźb, ponad 20 kamiennych elementów architektonicznych, około 30 kamiennych waz, ponad 1500 waz i fragmentów waz (w tym dzieła Amasis Painter , Berlin Painter , Brygos Painter , Edinburgh Painter , Exekias , Geras Painter and Pan Painter ), 100 sztuk złotej biżuterii i ponad 150 grawerowanych klejnotów.

Kolekcja podzielona

Kolekcja na Wyspie Muzeów

W 1958 roku ZSRR zwrócił NRD znaczną część tej nagrody wojennej , ale kiedy Altes i Neue Museum zostały zniszczone, nowy dom był pilnie potrzebny do gromadzenia zbiorów na Wyspie Muzeów . Trzy środkowe sale Muzeum Pergamońskiego ponownie mieściły eksponaty architektoniczne, a środkowa sala ponownie mieściła Ołtarz Pergamoński. W prawej Sali mieściła się architektura rzymska, aw prawym skrzydle Muzeum Bliskiego Wschodu na pierwszym piętrze i Muzeum Sztuki Islamskiej na piętrze (tak jak przed 1939). W lewej sali mieściła się architektura grecka, w lewym skrzydle starożytne rzeźby (dawniej Altes Museum), a w Münzkabinett Berlin przez krótki czas wystawiano antyczne monety . Na piętrze znajdowały się rzymskie portrety, sztuka etruska i wybrane dzieła z kolekcji małych przedmiotów. Nie było jednak miejsca na sztukę starożytnego Cypru, dopóki Altes Museum nie zostało odbudowane i przedmioty te musiały pozostać w magazynie.

W 1982 roku utworzono nowe wejście, które prowadziło teraz bezpośrednio do środkowej sali, a stamtąd do Ołtarza Pergamońskiego. W latach 1983–84 ponownie wyeksponowano antyczne rzeźby, tym razem w kolejności chronologicznej, począwszy od archaicznej sztuki greckiej , poprzez klasyczne oryginały, rzeźby hellenistyczne i rzymskie kopie klasycznych oryginałów, a na sztuce rzymskiej skończywszy.

Kolekcja ta, poza międzynarodowym rynkiem sztuki, ograniczała się do utrzymania i prezentacji istniejącej kolekcji na Wyspie Muzeów . Tylko w nielicznych przypadkach udało się wzbogacić kolekcję o nowe nabytki, takie jak wybitna rzeźba z greckiego marmuru przedstawiająca dwóch jeźdźców i siedem cennych waz od prywatnych właścicieli.

Kolekcja w Charlottenburgu

Również w 1958 roku przedmioty ewakuowane w czasie wojny do Turyngii (następnie przewiezione przez Amerykanów do Celle w RFN ) zostały zwrócone do Berlina. Chociaż nie było mowy o repatriacji na Wyspę Muzeów, dla obiektów znaleziono inne domy. W 1961 r. Zabytki (eksponowane publicznie już od 1960 r. W budynkach koszar Stülera przy Schloss Charlottenburg ) przeszły pod opiekę Fundacji Pruskiego Dziedzictwa Kulturowego . Prezentowane obiekty stanowiły trzon kolekcji drobnych dzieł sztuki (w tym słynnego posągu z brązu „kreteńskiego barana”), większości dawnej kolekcji wazonów, kolekcji starożytnej złotej biżuterii (w tym srebrnego skarbu z Hildesheim ), części kolekcji szkła, istniejące zbiory portretów mumii (z dodatkiem jednego z nielicznych zachowanych starożytnych obrazów panelowych, Severus Tondo ) oraz kolekcja starożytnych hełmów z Lipperheide . Ekspozycja zabytków, w tym aranżacja skarbca na pierwszym piętrze budynku Stülera, została rozszerzona w 1976 roku. W 1987 roku na pierwszym piętrze stały wazony z Wielkiej Grecji , na których zakończono aranżację kolekcji antyków. i obszerny.

W przeciwieństwie do swojego odpowiednika z Berlina Wschodniego, kolekcja miała dostęp do międzynarodowego rynku sztuki i była w stanie dokonać pierwszego powojennego zakupu w 1958 roku, jako „tors spadającego rannego mężczyzny”. Aż do zjednoczenia, podobnie jak materiały istniejące na wyspie muzeów, pozyskano ponad 600 nowych dzieł sztuki poprzez zakupy i darowizny. Były to liczne starożytne wazy (m.in. Altamura Painter , Berlin Painter , Brygos Painter , Chiusi Painter , KY Painter , Myson , Pan Painter , Paseas , Pistoxenos Painter , Smikros i Triptolemos Painter ), liczne popiersia z marmuru (w tym popiersie portretowe od Kleopatry VII ), rzeźby (w tym kobiecym bożka Cyklad kultury) oraz sarkofagu (m.in. dużej sarkofag rzymski generał znanej od 16 wieku). Wraz z tymi pojedynczymi nabytkami w posiadanie Muzeum weszły również większe zespoły. W 1976 r. Starożytna moneta z kolekcji Heinricha Amersdorffera , złota biżuteria z Tarentum w 1980 r., Kolekcja waz z grobu w Tarentum w 1984 r. (W tym art. Armidale Painter , Dareios Painter , malarz z Kopenhagi 4223, Loebbecke Painter , Lucera Painter , The Underworld Painter i Varrese Painter ) oraz zawartość późnorzymskiego grobu w Kolonii w 1986 roku.

Kolekcja ponownie zjednoczyła się

Bibliografia

Dalsza lektura

  • Belser Kunstbibliothek, Die Meisterwerke aus dem Antikenmuseum Berlin , Stuttgart / Zürich 1980
  • Gerhard i Ursula Stelzer, Bilderhandbuch der Kunstsammlungen in der DDR , Lipsk 1984
  • Katalog wystawy, Weltschätze der Kunst - der Menschheit bewahrt , Berlin 1985
  • Wolf-Dieter Heilmeyer (red.): Antikenmuseum Berlin - Die ausgestellten Werke , Berlin 1988
  • Rudolf Fellmann (red.): Antike Welt im Pergamon- und Bodemuseum , von Zabern, Mainz 1990 (Sonderhefte zur "Antiken Welt") ISBN   3-8053-1186-9
  • Bertelsmanns Museums-Führer , Gütersloh / München 1992
  • Brigitte Knittlmayer i Wolf-Dieter Heilmeyer (red.): Die Antikensammlung. Altes Museum, Pergamonmuseum , von Zabern, 2. Auflage, Mainz 1998 ISBN   3-8053-2449-9
  • Staatliche Museen zu Berlin (red.), Dokumentation der Verluste - Antikensammlung Bd. W. 1 , Berlin, 2005, ISBN   3-88609-522-3
  • Andreas Scholl i Gertrud Platz (red.): Altes Museum - Pergamonmuseum. Die Antikensammlung. Staatliche Museen zu Berlin . 3., vollständig überarbeitete und erweiterte Auflage, Verlag Philipp von Zabern, Moguncja 2007

Linki zewnętrzne

Współrzędne : 52,519 ° N 13,398 ° E 52 ° 31′08 ″ N 13 ° 23′53 ″ E  /   / 52,519; 13,398