Ludovico Ariosto - Ludovico Ariosto

Ludovico Ariosto
Ariosto, fragment obrazu wotywnego Madonna ze świętymi Józefem, Janem, Katarzyną, Ludwikiem z Tuluzy i Lodovico Ariosto autorstwa Vincenzo Catena, 1512
Ariosto, fragment obrazu wotywnego Madonna ze świętymi Józefem, Janem, Katarzyną, Ludwikiem z Tuluzy i Lodovico Ariosto autorstwa Vincenzo Catena , 1512
Urodzony 8 września 1474
Reggio Emilia , Księstwo Modeny i Reggio
Zmarły 6 lipca 1533 (w wieku 58 lat)
Ferrara , Księstwo Ferrary
Narodowość Włoski
Kropka renesans
Gatunek muzyczny Poezja epicka
Przedmiot Rycerskość
Godne uwagi prace Satyra , komedia
Orlando Furioso
Podpis

Ludovico Ariosto ( włoski:  [ludoˈviːko aˈrjɔsto, - ariˈɔsto] ; 08 września 1474 - 06 lipca 1533) był włoskim poetą. Najbardziej znany jest jako autor eposu romansowego Orlando Furioso (1516). Wiersz, kontynuacją Matteo Maria Boiardo „s Orlando Innamorato , opisuje przygody Karola , Orlando , i Franków jak oni walczą przeciwko Saracenów z objazdów na wiele sideplots. Wiersz zostaje przekształcony w satyrę tradycji rycerskiej . Ariosto skomponował wiersz w schemacie rymów ottava rima i wprowadził do utworu komentarz narracyjny.

Ariosto ukuł również termin „ humanizm ” (po włosku umanesimo ), aby skupić się na sile i potencjale ludzkości, a nie tylko na jej roli podporządkowanej Bogu. Doprowadziło to do renesansowego humanizmu .

Narodziny i wczesne życie

Wejście do willi, w której urodził się Ariosto

Ariosto urodził się w Reggio nell'Emilia , gdzie jego ojciec Niccolò Ariosto był dowódcą cytadeli. Był najstarszym z dziesięciorga dzieci i był postrzegany jako następca patriarchalnej pozycji swojej rodziny. Ludovico od najmłodszych lat bardzo interesował się poezją, ale został zmuszony przez ojca do studiowania prawa.

Po pięciu latach prawa, Ariosto mógł czytać klasykę za Gregoria da Spoleto. Studia Ariosta nad literaturą grecką i łacińską zostały przerwane przez przeprowadzkę Spoleto do Francji, gdzie został nauczycielem Francesco Sforza . Wkrótce po tym zmarł ojciec Ariosto.

Edukacja i patronat

Pomnik i park pamięci, Ferrara

Po śmierci ojca Ludovico Ariosto został zmuszony do porzucenia zajęć literackich i zaopiekowania się rodziną, której sprawy były w rozsypce. Mimo zobowiązań rodzinnych Ariosto zdołał napisać kilka komedii prozą, a także utwory liryczne. Niektóre z nich przyciągnęły uwagę kardynała Ippolito d'Este , który objął młodego poetę swoim patronatem i mianował go jednym z dżentelmenów swojej rodziny. Este słabo zrekompensował Ariosto jego wysiłki; jedyną nagrodą, jaką dał poecie za dedykowanego mu Orlanda Furioso , było pytanie: „Gdzie znalazłeś tyle opowieści, mistrzu Ludovico?” Ariosto powiedział później, że kardynał był niewdzięczny, że ubolewał nad czasem, który spędził pod jego jarzmem, i że jeśli dostał jakąś drobną emeryturę, to nie w nagrodę za poezję – którą prałat pogardzał – ale za działanie jako posłaniec.

Ludovico Ariosto i Leonardo da Vinci mieli patrona starszej siostry kardynała Ippolito d'Este , markizy Isabelli d'Este , „Pierwszej Damy Renesansu”. Isabella d'Este pojawia się w arcydziele Ludovica, Orlando Furioso . Pojawia się także w Szkicu Leonarda do portretu Isabelli d'Este w Luwrze .

Portret Isabelli d'Este, Leonardo da Vinci , 1499-1500–

Posąg nie mniej wesoły, nie mniej jasny,
Sukces, a na piśmie jest odciśnięty;
Lo! Córka Herkulesa, Izabela wysokości,
W której Ferrara uważa miasto za błogosławione,
O wiele bardziej dlatego, że najpierw ujrzy światło
W jego obwodzie, niż dla wszystkich innych,
Które miasto to obdarzy łaską i sprzyjającą fortuną w
toczących się latach.

—  Orlando Furioso, Canto XLII.

Kardynał udał się na Węgry w 1518 roku i chciał, aby towarzyszył mu Ariosto. Poeta przeprosił, powołując się na zły stan zdrowia, zamiłowanie do nauki i potrzebę opieki nad starą matką. Jego wymówki nie zostały dobrze przyjęte i odmówiono mu nawet wywiadu. Ariosto i d'Este wdali się w gorącą kłótnię i Ariosto został natychmiast zwolniony ze służby.

Nowy mecenat i kariera dyplomatyczna

Tycjan , mężczyzna z pikowanym rękawem , długo uważany za Ludovico Ariosto
Sztuka Ariosta I suppositi  [ it ] , po raz pierwszy opublikowana w formie wierszowej w 1551

Brat kardynała, Alfonso, książę Ferrary , objął teraz Ariosto swoim patronatem. Do tego czasu Ariosto wyróżnił się już jako dyplomata, głównie przy okazji dwóch wizyt w Rzymie jako ambasador papieża Juliusza II . Zmęczenie jedną z tych podróży przyniosło mu chorobę, z której nigdy nie wyzdrowiał, a podczas drugiej misji omal nie został zabity z rozkazu papieża, który akurat był w konflikcie z Alfonsem.

Z powodu wojny zawieszono mu pensję 84 koron rocznie, a po zakończeniu pokoju całkowicie ją wycofano. Z tego powodu Ariosto poprosił księcia albo o utrzymanie go, albo o pozwolenie na szukanie pracy gdzie indziej. Został powołany do prowincji Garfagnana , wówczas bez gubernatora, położonej w Apeninach, nominację tę sprawował przez trzy lata. Prowincja była rozproszona przez frakcje i bandytów, gubernatorowi brakowało środków do egzekwowania swojej władzy, a książę niewiele robił, by wesprzeć swojego ministra. Rząd Ariosta zadowolił jednak zarówno władcę, jak i poddanych pod jego opiekę lud; w rzeczy samej, istnieje opowieść o czasie, gdy szedł sam i wpadł w towarzystwo grupy bandytów, której wódz, odkrywając, że jego jeńcem jest autor Orlanda Furioso , przeprosił, że nie pokazał mu od razu szacunek należny jego randze.

W 1508 roku ukazała się sztuka Ariosta Cassaria , a rok później I suppositi  [ to ] wystawiono po raz pierwszy w Ferrarze, a dziesięć lat później w Watykanie . Wydanie prozą ukazało się w Rzymie w 1524 r., a pierwsze wydanie wersetowe ukazało się w Wenecji w 1551. Sztuka, która została przetłumaczona przez George'a Gascoigne i zagrana w Gray's Inn w Londynie w 1566 i opublikowana w 1573, została później wykorzystana przez Szekspira jako źródło do Poskromienia złośnicy .

W 1516 roku w Ferrarze ukazała się pierwsza wersja Orlanda Furioso w 40 cantos . Trzecia i ostateczna wersja Orlanda Furioso , w 46 pieśniach, ukazała się 8 września 1532 roku.

Poetycki styl

Pomnik poety w Reggio Emilia

W całej twórczości Ariosto znajdują się komentarze narracyjne nazwane przez Daniela Javitcha „Cantus Interruptus”. Termin Javitcha odnosi się do techniki narracyjnej Ariosta, polegającej na przełamywaniu jednej linii fabuły w środku pieśni, tylko po to, by podjąć ją ponownie w innej, często znacznie późniejszej, canto. Javitch przekonuje, że choć wielu krytyków zakładało, że Ariosto robi to po to, by budować napięcie narracyjne i utrzymać czytelnika w przewracaniu stron, poeta w rzeczywistości rozładowuje napięcie narracyjne, ponieważ tak wiele czasu dzieli przerwanie i wznowienie. Do czasu, gdy czytelnik dotrze do kontynuacji opowieści, często zapomina lub przestaje się nią interesować i zwykle jest pogrążony w innej fabule. Ariosto robi to, twierdzi Javitch, aby podważyć „głupi, ale uporczywe pragnienie człowieka do ciągłości i ukończenia”. Ariosto używa go w swoich pracach.

Na przykład w Canto II, zwrotka 30 Orlando Furioso , narrator mówi:

Ale ja, który wciąż podążam za inną opowieścią,
Muszę na jakiś czas opuścić Paladyna , który toczy
znużoną wojnę z wiatrem i powodzią;
Podążać za piękną dziewicą z jego krwi.

Portret Ludovico Ariosto – Cristofano dell'Altissimo

Niektórzy przypisują ten fragment metafikcji jako jeden z elementów „Sorriso ariostesco” lub uśmiechu Ariosto, cierpkiego poczucia humoru, które Ariosto dodaje do tekstu.

Wyjaśniając ten humor, Thomas Greene w Zejście z nieba mówi:

Dwie trwałe cechy języka Ariosta to po pierwsze spokój – równość i samozadowolenie, z którymi płynie elegancko, a po drugie, blask – śródziemnomorski blask i połysk, które ani nie oślepiają, ani nie przysłaniają, ale nadają każdemu przedmiotowi jego precyzyjny zarys i blask. powierzchnia. Tylko czasami można powiedzieć, że język Ariosto jest dowcipny, ale jego lekkość i zwinność tworzą powierzchnię, która daje dowcipny efekt. Zbyt dużo dowcipu może zniszczyć nawet najwspanialszy wiersz, ale pełne wdzięku brio Ariosto jest co najmniej tak samo trudne, a dla celów narracyjnych bardziej satysfakcjonujące.

—  Thomas Greene, Zejście z nieba, studium epickiej ciągłości

W literaturze i kulturze popularnej

Wiersz Letitii Elizabeth Landon Ariosto do swojej Pani . (1836) ma być jego adresem do jakiejś nieznanej piękności, przedstawiając jej ukończonego Orlanda Furioso . Wikiźródła-logo.svg

Lodovico Ariosto występuje w powieści Assassin's Creed: Revelations (powieść bardziej szczegółowo opisuje podróż Ezio do Masjafu , jego małżeństwo z Sofią Sartor , narodziny jego dzieci i przejście na emeryturę) jako asasyn . Kiedy Ezio odchodzi na emeryturę po wydarzeniach z gry, w 1513 r., oddaje stanowisko Mentora Lodovico.

Bibliografia

Dalsza lektura

  • Albert R. Ascoli, Gorzka harmonia Ariosta: kryzys i uniki we włoskim renesansie , Princeton: Princeton University Press , 1987.
  • Charles P. Brand, Ludovico Ariosto: przedmowa do „Orlando furioso” , Edynburg: Edinburgh University Press , 1974.
  • Giulio Ferroni, Ludovico Ariosto , Roma: Salerno Editrice, 2008.
  • Robert Durling, Postać poety w renesansowej epopei , Cambridge, Massachusetts: Harvard University Press , 1965.
  • Jane E. Everson, Andrew Hiscock i Stefano Jossa (red.), Ariosto, Orlando Furioso i English Culture (Oxford: Oxford University Press, 2019).
  • Greene, Thomas. Zstąpienie z nieba, studium epickiej ciągłości . New Haven: Yale University Press , 1963.
  • Javitch Daniel (1 marca 2005). „Poetyka Variatio w Orlando Furioso ”. Kwartalnik Nowożytny . 66 (1): 1–20. doi : 10.1215/00267929-66-1-1 .
  • Stefano Jossa  [ it ] , Ariosto , Bolonia: il Mulino, 2009.
  • Giuseppe Sangirardi, Ludovico Ariosto , Firenze: Le Monnier, 2006.

Linki zewnętrzne