Popiół ( obcy ) -Ash (Alien)

Popiół
Obca postać
Jesion (Obcy).jpg
Ian Holm jako Ash w Obcym (1979)
Pierwsze pojawienie się Obcy (1979)
Ostatni występ Obcy: Z cienia (2014)
Stworzone przez
Grany przez Iana Holma
Wyrażone przez
Informacje we wszechświecie
Gatunek Systemy Hyperdyne 120-A/2 android
Płeć Męski
Zawód Oficer naukowy

Ash jest fikcyjną postacią w filmie Alien (1979) graną przez aktora Iana Holma, który, choć znany w Wielkiej Brytanii jako aktor teatralny, był wówczas nieznany amerykańskiej publiczności. Ash służy jako drugorzędny antagonista pierwszego filmu. Postać jest oficerem naukowym Nostromo , który przerywa kwarantannę , pozwalając Kane'owi, członkowi załogi, wrócić na pokład po tym, jak został zainfekowany przez obcą formę życia. Jest później odkryto, że Ash nie jest człowiekiem, jak się pojawia, ale jest Hyperdyne Systems 120-A / 2 android , środek sen, który działając na podstawie tajnych rozkazach przywrócić formy życia obcych i rozważyć załogi i ładunku jako "przeznaczony na stracenie".

Rozwój postaci

Obcy

Główny artykuł: Obcy (film)

Na początku filmu Ash jest przedstawiany jako cichy, logiczny i skrupulatnie przestrzegający przepisów firmy. Kiedy Nostromo rzekomo odkrywa sygnał na planecie LV-426, Ash zapewnia, że ​​załoga prowadzi dochodzenie, wskazując, że zaniechanie tego spowoduje całkowitą utratę ich osobistych udziałów w Weyland-Yutani, zgodnie z przepisami firmy. Ash początkowo twierdzi, że wiadomość jest nieczytelna, ale po wylądowaniu na LV-426 Ripley jest w stanie stwierdzić, że prawdopodobnie jest to jakaś forma ostrzeżenia, a nie SOS, jak wcześniej zakładano. Mimo to Ash przekonuje ją, że wyruszenie po grupie poszukiwawczej, aby ich ostrzec, byłoby daremne. Gdy grupa poszukiwawcza wraca, Ash łamie protokół kwarantanny (nie słuchając Ripleya, starszego oficera statku wśród pozostałych członków załogi) i pozwala zarażonemu Kane'owi wrócić na pokład, pozornie ze współczucia, a później jest widziany z podziwem dla przywiązanego do niego stworzenia . Ash wielokrotnie ignoruje nalegania Parkera, by umieścić Kane'a w zamrożonej zawiesinie.

W wyniku tych działań Ripley staje się podejrzliwy wobec Asha. Kapitan Dallas ujawnia, że ​​Ash zastąpił oficera naukowego na statku dwa dni przed opuszczeniem Thedus. Gdy Ripley, zaznaczając główny komputer, odkrywa prawdziwy powód Nostromo " dywersji s, jesion napaści Ripley, próbuje ją zabić, zmuszając czasopismo pornograficzne zwinięty w dół jej gardła. W środku ich walki, dwóch ocalałych członków załogi, Parker i Lambert, przybywa i ratuje Ripleya. Ash zostaje dwukrotnie uderzony w głowę kanistrem, za pierwszym razem powodując jego awarię, a za drugim odcinając mu głowę . Kiedy nawet to go nie zabija, zostaje porażony prądem poganiaczem bydła.

Jego odcięta głowa zostaje ponownie aktywowana, aby zapewnić załodze prawdę o stworzeniu. Ash zgadza się, ujawniając, że firma zainstalowała go, aby zapewnić, że stworzenie zostało im sprowadzone, a życie załogi jest „zmarnowane”. Po poinformowaniu ich o wszystkim, co wie o stworzeniu, Ash mówi załodze: „Macie moje sympatie”, w odniesieniu do ich szans na przeżycie. Ripley następnie odłącza go, a Parker spala jego głowę miotaczem ognia .

Doświadczenia Ripley z Ashem pozostawiły ją w wielkiej wrogości wobec androidów, co widać po jej reakcji na Bishopa w sequelu Aliens .

Obcy: Z cienia

Główny artykuł: Alien: Out of the Shadows

W połowie powieści, po ucieczce Ripleya z Nostromo pod koniec Obcego , program Asha potajemnie kontrolował Narcyza , kapsułę ratunkową Ripleya. Po utrzymywaniu wahadłowca w dryfie przez trzydzieści siedem lat, wykrył wezwanie pomocy wysłane przez Marion i przekierował prom, aby go przechwycić, mając nadzieję, że będzie kontynuował swoją misję zdobycia okazu ksenomorfa dla Weyland-Yutani . Wkrótce po przybyciu do Marion , Ripley dowiedział się o przetrwaniu Asha i ostatecznie ujawnił się grupie (wyjaśnienie jego głosu zmieniło się, co ma miejsce tylko w audiowizualnej adaptacji książki, będącej terminalem Seegsona, do którego się wgrał). Przez cały incydent na pokładzie Marion i na znajdującej się poniżej planecie LV-178 Ash kontynuował spisek przeciwko ocalałym. Po tym, jak dowiedział się, że członek załogi został zapłodniony Chestbursterem, Ash planował zaaranżować śmierć reszty załogi, mając nadzieję, że członek załogi wejdzie w stan hipersenu na pokładzie Narcyza , co pozwoli mu dostarczyć ją – i zarodek, który nosiła. - Do ziemi. Jednak członek załogi popełnił samobójstwo, zanim Ash zdążył wprowadzić swój plan w życie.

Ze swoimi planami odzyskania ksenomorfa w ruinach, Ash, najwyraźniej doprowadzony do szaleństwa przez lata, które spędził samotnie dryfując na pokładzie Narcyza , planował kontynuować podróż z Ripleyem, z którym wyobrażał sobie, że nawiązał bliski kontakt. Jednak zanim Narcyz opuścił Marion , Ash został ostatecznie zniszczony, gdy Hoop wymazał program AI z komputera głównego promu za pomocą wirusa komputerowego. Kiedy Ash zmarł, sporządził ostatni dziennik misji do Weyland-Yutani, myśląc sobie, że ponieważ jego wiadomości nie dotarły do ​​Weyland-Yutani, napisał odpowiednik pamiętnika . Po zniszczeniu Asha Ripley dryfował w kosmosie przez kolejne dwadzieścia lat, zanim został uratowany (patrz Obcy ).

Interpretacja i analiza

Odmienność

Kaveney charakteryzuje „groźnego robota” Hilla i Gilera jako robota kontrrewizjonistycznego, z epoki, w której obraz robota w science fiction powracał do jego przed- Izaaca Asimowa, jako „konkurenta dla ludzkości, który prędzej czy później włączy nas lub uchodzić za człowieka i wprowadzać nas w błąd”. Odkrycie, że Ash jest, według słów członka załogi Parkera w sedno sceny walki, „przeklętym robotem”, jest kluczowym punktem fabuły filmu, który wymusza na widzach retrospektywną, hurtową reinterpretację wszystkich jego wcześniejsze działania. Co więcej, jak zauważa Nicholas Mirzoeff wraz z Ashem, Alien podsumowuje ideę centralną dla Inwazji porywaczy ciał, że „najbardziej przerażającym potworem jest ten, który wygląda dokładnie jak inni ludzie” i że „replika człowieka jest prawie tak groźna jak istota pozaziemska. samo". Rzeczywiście, w bezpośrednim echu Porywaczy ciał , kiedy Ash zostaje po raz pierwszy trafiony przez kanister, co powoduje, że wpada w szał, emituje piskliwy dźwięk, podobnie jak obcy w Porywaczy ciał . Podobnie jak sam obcy organizm, Ash (i rzeczywiście komputer czującego statku, nazwany „Matką”), jest przedstawiony jako, słowami M. Keitha Bookera, „charakterystyczna forma inteligentnej egzystencji, która wydaje się obca naszemu własnemu” i jest w rzeczywistości (jeśli liczyć martwego pilota rozbitego statku kosmicznego) jedną z wielu rozumnych nie-ludzi, z którymi ludzkość spotyka się w filmie.

Roz Kaveney wierzyła, że ​​odkrycie, że Ash nie jest człowiekiem, "w pewnym sensie nie jest zaskoczeniem". Jest to jednak szok dla bohaterów filmu. Byers nie zgodził się i umieścił objawienie jako jedną z „najbardziej szokujących scen filmu”, w której różnica między Ashem a pozostałymi członkami ekipy jest „pokazana jako różnica nie tylko stopnia”, jak mogli wcześniej przypuszczać publiczność, „ale jedną z uprzejmy." (To Ash wskazuje na początku filmu, że ich kontrakty z korporacją wymagają, pod groźbą całkowitej utraty udziałów, załoga zbadania wszelkich oznak inteligentnego życia. To Ash, jeszcze nie ujawniony android, który postępuje zgodnie z tajnym Rozkazem nr 937 stwierdzającym, że „załoga jest niepotrzebna”, najwyraźniej w tym momencie jest lojalny wobec Kompanii nawet do tego stopnia, że ​​poświęca własne życie). Demaskowanie Asha pokazuje, że jest zdrajcą, który pracuje w interesie Spółki przez cały czas, ponieważ został do tego zaprogramowany. Co gorsza, dotychczas życzliwa korporacja, która rzekomo upoważnia swoje załogi do ratowania statków kosmicznych emitujących sygnały o niebezpieczeństwie, okazuje się być spekulacyjnym bytem, ​​który w ogóle nie dba o ludzkie życie i uważa je za towary nie mające większej wartości niż maszyna android że zaprogramowali, aby schwytać i zwrócić okaz obcego.

Objawienie

Thompson zauważa, że ​​z perspektywy czasu jasne jest, że Ash w rzeczywistości rozpoczyna naukową analizę kosmitów dla korporacji w tych scenach, w których dobro Kane'a jest w dużej mierze nieistotne. Ash działa jako położna dla organizmu w Kane. Jest niespokojny, gdy monitoruje aktywność grupy ratunkowej, w przeciwieństwie do jego braku widocznych emocji w innych przypadkach, i łamie protokół, aby zapewnić, że Kane, z obcym w nim, zostanie wniesiony na pokład Nostromo . Kiedy młody kosmita wyłania się z klatki piersiowej Kane'a, Ash pilnie mówi innym, aby go nie dotykali, co z perspektywy czasu wydaje się być raczej troską o przetrwanie kosmity niż o dobro członków ludzkiej załogi.

Lojalność wobec Korporacji

Ash jest, według słów Per Schelde, „idealnym człowiekiem korporacji”. Odzwierciedla poglądy Korporacji i jest jej funkcjonariuszem. Jest nieludzkim oficerem naukowym, któremu brakuje ludzkich wartości, przykładem stereotypu fikcji „szalonego naukowca” lub „szalonego lekarza”. Jednak z punktu widzenia bohatera, według Mary Pharr, nie jest nim. Jest świadomy, że jest własnością korporacji i czuje się komfortowo ze swoim programowaniem, pewny siebie i celowy. Nie dba ani o ludzką załogę Nostromo, ani o ludzi z Korporacji (którzy, jak zauważa Pharr, otrzymaliby bardzo nieprzyjemną niespodziankę, gdyby Ashowi udało się przetransportować kosmitę z powrotem na Ziemię). Interesuje się "zestawianiem", gromadzeniem wiedzy. Kiedy Ripley i inni członkowie załogi podkręcają mu głowę, aby zapytać go, jak zabić kosmitę, wyraża dla niego podziw. Jest to, jak mówi, „organizm doskonały”, którego „doskonałości strukturalnej dorównuje jedynie jego wrogość”. Podziwia czystość stworzenia jako „ocalałego, niezmąconego sumieniem, wyrzutami sumienia lub złudzeniami moralności”. Pharr uważa, że ​​tutaj Ash w rzeczywistości opisuje swoje idealne ja.

Metafory i podteksty seksualne

Inny komentarz skupia się bardziej na seksualnych metaforach i podtekstach postaci. Gerard Loughlin zauważa, że ​​„subtelnie frywolna” rola Holma daje Ashowi poczucie „inności”. Sugerował to jeszcze materiał, który nigdy nie znalazł się w wydanym filmie. Ridley Scott ujawnia w komentarzu DVD istnienie usuniętej sceny, w której dwie postacie kobiece rozmawiają o Ashu, gdzie odkrywają, że żadna z nich nie miała z nim stosunku seksualnego. „Nigdy nie przyszło mi do głowy, że był szczególnie zainteresowany”, mówi Lambert Ripleyowi (scena pojawia się w powieści). Loughlin zauważa, że ​​sugeruje to homoseksualizm ze strony Asha, chociaż jego prawdziwa natura zostaje ujawniona, gdy próbuje zabić Ripleya przez magazyn pornograficzny; akt, który jest zarówno echem sposobu, w jaki obcy „facehugger” zaraża swoje ofiary, jak i seksualnym symbolem penetracji fallicznej i gwałtu przez androida, który nawet jeśli miał fallusa (co nie jest wyszczególnione w filmie) , prawdopodobnie byłaby niefunkcjonalna seksualnie.

Thompson przytacza twierdzenie, powtórzone przez Gallardo i Smitha, że ​​wykorzystanie przez Asha magazynu pornograficznego przeciwko Ripley „odnosi [es] pornografię do przemocy wobec kobiet”, ale kwestionuje je, stwierdzając, że analizuje to samo miejsce, nie biorąc pod uwagę szerszy kontekst reszty filmu. Thompson zwraca uwagę, że jest to niezdarny i nieefektywny sposób na próbę zabicia Ripleya, o czym świadczy choćby fakt, że trwa to wystarczająco długo, aby inne postacie mogły pojawić się na scenie i interweniować. Thompson twierdzi, że zamiast odnosić się do pornografii i charakteru magazynu, atak Asha jest skonstruowany tak, jak jest przez filmowców, aby nawiązywać do inwazji „facehuggera” na jego ofiary, jak zauważył Ash we wcześniejszej scenie, w której Kane jest poddawany tomografii komputerowej . Chociaż sam w sobie nie jest wyraźnie seksualny, obejmuje cykl reprodukcyjny istoty. Thompson twierdzi, że Ash jest tutaj po prostu naśladując stworzenie, które tak bardzo podziwia. Instrukcje Asha od korporacji, argumentuje Thompson, nie stwierdzały wyraźnie, że zabił on żadnego członka załogi, i możliwe jest, że Ash nabrał swoich wyobrażeń na temat właściwego sposobu zabicia człowieka dzięki obserwacji obcego. Thompson kwalifikuje tę interpretację, zauważając, że nie jest to taka, która prawdopodobnie pojawi się po pierwszym obejrzeniu filmu.

Występy

  • Obcy (1979)
  • Obcy (powieść) (1979)
  • Obcy: Ilustrowana historia (1979)
  • Obcy (1986)
  • Obcy (powieść) (1986)
  • Aliens: Nightmare Asylum (powieść) (1993) (odniesienie)
  • Obcy: Z cienia (powieść) (2014)
  • Obcy: Rzeka bólu (powieść) (2014)
  • Obcy: Izolacja (2014)
  • Obcy: Raport Weylanda-Yutani (2014)
  • Aliens: Bug Hunt (powieść) (2017) (odniesienie)

Bibliografia

  1. ^ B c d Rikke Schubart (2007). Super suki i Action Babes: The Female Hero w popularnym kinie, 1970-2006 . McFarlanda. s. 170-171, 174. ISBN 9780786429240.
  2. ^ B c d e f Kristin Thompson (1999). Opowiadanie historii w Nowym Hollywood: Zrozumienie klasycznej techniki narracyjnej . Wydawnictwo Uniwersytetu Harvarda. s. 285, 293, 294, 299, 300. ISBN 9780674839755.
  3. ^ James Cameron, reż.; James Cameron, David Giler, Walter Hill, opowiadanie; James Cameron, scenariusz (1986-07-18). Obcy . Century City, Los Angeles: 20th Century Fox Film Corporation . Źródło 2010-07-22 .
  4. ^ B c d e f g C. Ximena Gallardo, Jason C. Smith (2006). Alien Woman: The Making of Lt. Ellen Ripley . Międzynarodowa Grupa Wydawnicza Continuum. s. 16, 48, 49. ISBN 9780826419101.
  5. ^ Lebbon, Tim. Alien: Out of the Shadows: An Audible Original Dramat . ASIN  B01D07TQJA .
  6. ^ Lambie, Ryan (26 kwietnia 2016). „Wywiad z Rutgerem Hauerem: Alien: Out Of The Shadows” . Legowisko Geeka . Źródło 26 czerwca 2017 .
  7. ^ Lebbon Tim (2014). Alien: Out of the Shadows (pierwsze wydanie). Titan Books Limited. Numer ISBN 9781781162682. OCLC  973975932 .
  8. ^ B Roz Kaveney (2005). Alien to The Matrix: czytanie filmu science fiction . IBTauris. s. 137, 138, 144, 145. ISBN 9781850438069.
  9. ^ B Nicholas Mirzoeff (1999). Wprowadzenie do kultury wizualnej . Historia sztuki/kulturoznawstwo. Routledge. P. 195. ISBN 9780415158763.
  10. ^ B M. Keith Booker (2006). Alternatywne Ameryki: film science fiction i kultura amerykańska . Grupa wydawnicza Greenwood. s.  142, 149 . Numer ISBN 9780275983956.
  11. ^ B Glen O. Gabbard i Krin Gabbard (1999). Psychiatria i kino (wyd. 2). Amerykański Pub Psychiatryczny. s. 287, 288. ISBN 9780880489645.
  12. ^ Byers, Thomas B. (listopad 1987). „Kontrakty terminowe na towary: stan korporacyjny i styl osobisty w trzech ostatnich filmach science-fiction” . Studia science fiction . 14 (3): 327.otwarty dostęp
  13. ^ B c Na Schelde (1994). Androidy, humanoidy i inne ludowe potwory: nauka i dusza w filmach science fiction . NYU Prasa. s. 91, 227. ISBN 9780814779958.
  14. ^ B c d Maria Pharr (2002). „Syntetyki, ludzkość i siła życiowa w Alien Quartet”. W Gary Westfahl i George Edgar Slusser (red.). Nie ma lekarstwa na przyszłość: choroby i medycyna w science fiction i fantasy . Wkład do nauki science fiction i fantasy. Grupa wydawnicza Greenwood. s. 134, 135. ISBN 9780313317071. OCLC  49618474 .
  15. ^ B Kavanagh, James H. (lipiec 1980). „ ” Sukinsyn „: feminizm, humanizm i Nauki w«Obcy » ”. Październik . 13 : 91–100. doi : 10.2307/3397704 . JSTOR  3397704 .
  16. ^ S. Perkowitz (2007). Hollywood Science: filmy, nauka i koniec świata . Wydawnictwo Uniwersytetu Columbia. P. 29. Numer ISBN 9780231142809.
  17. ^ B c d e Gerard Loughlin (2004). Loughlin, Gerard (red.). Obcy seks: ciało i pożądanie w kinie i teologii . Wyzwania współczesnej teologii. Wileya-Blackwella. P. 109. doi : 10.1002/9780470773352 . Numer ISBN 978-0631211808.
  18. ^ Judith Newton (1996). „Feminizm i niepokój w Obcym ” . W Annette Kuhn (red.). Alien Zone: teoria kultury i współczesne kino science fiction (wyd. 4). Verso. P. 85 . Numer ISBN 9780860919933.