Betacam - Betacam
 Wczesna forma kaset wideo Betacam jest wymienna z Betamax , chociaż nagrania nie są
| |
| Typ mediów | Magnetyczna taśma magnetyczna |
|---|---|
| Kodowanie | NTSC , PAL , wideo w wysokiej rozdzielczości |
| Czytaj mechanizm | Skanowanie spiralne |
| Mechanizm zapisu | Skanowanie spiralne |
| Standard | Wideo z przeplotem , progresywnego wideo |
| Opracowany przez | Sony |
| Stosowanie | Produkcja wideo |
| Wydany | 7 sierpnia 1982 |
Betacam SP L (na górze), Betacam SP S (po lewej), VHS (po prawej).
Betacam to rodzina półcalowych profesjonalnych kaset wideo opracowanych przez firmę Sony w 1982 roku. W potocznym użyciu słowo „Betacam” jest często używane w odniesieniu do kamery Betacam, taśmy Betacam, magnetowidu Betacam lub samego formatu.
Wszystkie warianty Betacam od (zwykłego) nagrywania analogowego Betacam do Betacam SP i nagrywania cyfrowego Digital Betacam (oraz dodatkowo HDCAM i HDCAM SR) wykorzystują kasety wideo o tym samym kształcie, co oznacza, że podczas aktualizacji do nowy format. Kasety dostępne są w dwóch rozmiarach: S (krótki) i L (długi). Kamera Betacam może ładować tylko taśmy magnetyczne S , podczas gdy magnetowidy (VTR) o rozmiarach studia telewizyjnego przeznaczone do edycji wideo mogą odtwarzać zarówno taśmy S, jak i L.
Powłoka kasety i etui dla każdej kasety Betacam są różnie kolorowane w zależności od formatu, co pozwala na łatwą identyfikację wizualną. Istnieje również klucz mechaniczny, który pozwala magnetowidowi rozpoznać, jaki format został włożony.
Format wyparł format U-Matic o przekątnej trzech czwartych cala , który firma Sony wprowadziła w 1971 roku. Oprócz poprawy jakości wideo, konfiguracja Betacam zintegrowanej profesjonalnej kamery wideo /rejestratora doprowadziła do jego szybkiego przyjęcia przez elektroniczne gromadzenie wiadomości ( ENG) organizacje.
DigiBeta, powszechna nazwa Digital Betacam, stała się najbardziej udanym formatem profesjonalnej cyfrowej transmisji wideo w historii, ale teraz, chociaż Betacam pozostaje popularny w tej dziedzinie i do archiwizacji, nowe beztaśmowe produkty cyfrowe doprowadziły do wycofania produktów Betacam w studiach telewizyjnych od 2006 roku.
Warianty
Betacam i Betacam SP
Oryginalny format Betacam
Oryginalny format Betacam został wprowadzony 7 sierpnia 1982 r. Jest to analogowy format wideo komponentowy , przechowujący luminancję „Y” na jednej ścieżce i chrominancję na drugiej jako naprzemienne segmenty komponentów RY i BY wykonujących podział czasu skompresowanego Multipleks lub CTDM. Ten podział kanałów umożliwia nagrywanie w prawdziwej jakości transmisji z 300 liniami rozdzielczości luminancji poziomej i 120 liniami rozdzielczości chrominancji w porównaniu z pasmem chrominancji 0,4 MHz dla Betamax/VHS (rozdzielczość ~30 linii od lewej do prawej) na stosunkowo niedrogim formacie opartym na kasecie .
Oryginalny format Betacam nagrywa na kasetach załadowanych taśmą z tlenkiem żelaza, które teoretycznie są takie same, jak używane przez jego zorientowanego na rynek konsumencki poprzednika Betamax , wprowadzonego siedem lat wcześniej przez Sony w 1975 roku. Czysta taśma marki Betamax będzie działać na Deck Betacam i taśma marki Betacam mogą być używane do nagrywania w decku Betamax. Jednak w późniejszych latach Sony odradzało tę praktykę, sugerując, że wewnętrzny transport taśm w domowej kasecie Betamax nie był dobrze dostosowany do szybszego transportu taśm Betacam. W szczególności rolki prowadzące wydają się być hałaśliwe.
Chociaż istnieje powierzchowne podobieństwo między Betamax i Betacam, ponieważ używają tej samej kasety z taśmą, są to naprawdę zupełnie różne formaty. Betamax nagrywa wideo o stosunkowo niskiej rozdzielczości przy użyciu heterodynowego systemu nagrywania kolorów i tylko dwóch głowic nagrywających, podczas gdy Betacam używa czterech głowic do nagrywania w formacie komponentowym, przy znacznie większej prędkości liniowej taśmy wynoszącej 10,15 cm/s (3,99606 cala/s) w porównaniu z Betamax 1,87 cm/s (0,7362205 cala/s), co zapewnia znacznie wyższą jakość obrazu i dźwięku. Typowa kaseta Betamax o długości L-750, która zapewniała około 3 godzin czasu nagrywania na magnetowidzie Betamax przy prędkości B-II ( NTSC ) lub w systemie PAL , zapewniała tylko 30 minut czasu nagrywania na magnetowidzie lub kamerze Betacam . Innym wspólnym punktem między Betamax i Betacam jest umieszczenie liniowych stereofonicznych ścieżek audio. Ponadto niektóre przenośne urządzenia Betacam i Betamax mają te same baterie.
( Konkurencyjne formaty Matsushita „M” i „MII” zastosowały podobne podejście, łącząc kasetę z nieprofesjonalnego systemu – w tym przypadku VHS – z formatem nagrywania o znacznie wyższej jakości. Jednak żaden z nich nie cieszył się takim sukcesem jak Betacam) .
Betacam został początkowo wprowadzony jako linia kamer wraz z odtwarzaczem kaset wideo. Pierwszymi kamerami były BVP-3, który wykorzystywał trzy tuby satikonowe , oraz BVP1, który wykorzystywał pojedynczą lampę Trinicon z trzema paskami. Obie te kamery mogą być obsługiwane samodzielnie lub z towarzyszącym im VTR, BVV-1 (szybko zastąpionym przez BVV-1A), tworząc zintegrowaną kamerę BVW-1 (BVW-1A). Te talie były tylko rekordowe. Jedynymi elementami sterującymi transportem na pokładzie były Eject i Rewind. Przycisk VTR na zadokowanej kamerze uruchomił się i wstrzymał magnetofon. Później platformy dokujące Betacam SP miały pełną kontrolę transportu (z wyjątkiem przycisku nagrywania), ale taśmy nie mogły być odtwarzane z wyjątkiem wizjera aparatu tylko w czerni i bieli. Sony następnie wypuściło Play Adapter, oddzielną przenośną jednostkę, która była podłączona za pomocą kabla wielopinowego i miała gniazdo wyjścia kompozytowego wideo do odtwarzania w kolorze. Na początku odtwarzanie w kolorze wymagało studyjnego odtwarzacza BVW-10, który nie mógł nagrywać, a jedynie odtwarzać. Został zaprojektowany przede wszystkim jako podajnik dla systemów montażu A/B z rolki, zwykle do montażu na jednocalowej taśmie-matce typu C lub trzy czwartej cala U-matic do montażu w kasecie. Nie zabrakło również odtwarzacza terenowego BVW-20, który był przenośnym urządzeniem zasilanym prądem stałym i uchwytem, który służył do sprawdzania odtwarzania kolorów taśm w terenie. W przeciwieństwie do BVW-10 nie posiadał wbudowanego korektora podstawy czasu, czyli TBC.
Wraz z popularnym sukcesem systemu Betacam jako formatu akwizycji wiadomości, linia została wkrótce rozszerzona o odtwarzacz studyjny BVW-15 i BVW-40 Studio Edit Recorder. BVW-15 dodał funkcję Dynamic Tracking, która umożliwiała wyraźne odtwarzanie nieruchomej klatki i odtwarzanie impulsowe, czego BVW-10 nie był w stanie zapewnić. BVW-40 po raz pierwszy umożliwił edycję do mastera Betacam, a przy prawidłowym skonfigurowaniu i okablowaniu, prawdziwą edycję wideo komponentowego. Możliwe było również wykonanie edycji maszynowej między BVW-10/15 i BVW-40 bez kontrolera edycji — pojedynczy kabel szeregowy między urządzeniami był wszystkim, co było potrzebne do sterowania odtwarzaczem z rejestratora podczas wykonywania prostego montażu i edycja wstawiania. Dodatkowo wprowadzono dwa modele polowe, rejestrator polowy BVW-25 i BVW-21, które grają tylko na przenośnym pokładzie polowym.
Podczas jego wprowadzania wielu twierdziło, że Betacam pozostaje gorszy od większych jednocalowych nagrań typu C i B, standardowego formatu produkcji telewizyjnej od końca lat 70. do połowy lat 80. XX wieku. Dodatkowo maksymalny czas nagrywania zarówno kamer, jak i rejestratorów studyjnych wynosił tylko pół godziny, co jest poważnym ograniczeniem w produkcji telewizyjnej. Istniało również ograniczenie polegające na tym, że nagrywanie w wysokiej jakości było możliwe tylko wtedy, gdy oryginalne sygnały składowe były dostępne, tak jak w kamerze Betacam. Jeśli nagrywanie rozpoczęło się jako kompozyt wideo , ponowne przekonwertowanie ich na komponenty do nagrywania, a następnie z powrotem do kompozytu do transmisji powodowało spadek jakości w porównaniu do bezpośredniego nagrywania komponentowego wideo.
Betacam SP
W 1986 roku opracowano Betacam SP (powszechnie określany jako Beta SP), który zwiększył rozdzielczość poziomą do 340 linii. Podczas gdy poprawa jakości samego formatu była niewielka, poprawa magnetowidów była ogromna, jeśli chodzi o jakość, funkcje, a zwłaszcza nową, większą kasetę z 90 minutami czasu nagrywania. Betacam SP (od „Superior Performance”) stał się standardem branżowym dla większości stacji telewizyjnych i domów produkcyjnych z najwyższej półki do późnych lat 90-tych. Pomimo wieku formatu Betacam SP pozostał powszechnym standardem postprodukcji wideo w standardowej rozdzielczości do 2010 roku. Czas nagrywania jest taki sam jak dla Betacam, odpowiednio 30 i 90 minut dla S i L. Szybkość taśmy jest nieco mniejsza na maszynach pracujących w formacie 625/50, zwiększając czas trwania taśmy o jedną minutę na każde pięć minut czasu działania. Tak więc 90-minutowa taśma nagra 108 minut wideo w systemie PAL .
Betacam SP jest w stanie osiągnąć swoją imiennika „Wyższą wydajność” w porównaniu z Betacam, ponieważ wykorzystuje taśmę metalową w przeciwieństwie do taśmy z tlenku żelaza Betacam. Firma Sony zaprojektowała Betacam SP tak, aby była częściowo kompatybilna w przód ze standardowym Betacam, z możliwością odtwarzania taśm Betacam SP nagranych na dekoderach Betacam SP w magnetowidach Betacam z epoki tlenkowej (takich jak wspomniane wcześniej BVW-15 i BVW-40), ale tylko do odtwarzania. Taśmy marki Betacam SP nie mogą być używane do nagrywania w magnetowidach Betamax konsumenckich, takich jak taśmy tlenkowe Betacam, ponieważ taśma Betacam SP z preparatem metalicznym powoduje przedwczesne zużycie głowic wideo w magnetowidzie Betamax, które są wykonane z bardziej miękkiego materiału niż głowice w standardowy deck Betacam. Jednak taśmy Betacam SP mogą być bez problemu używane w magnetowidach ED Beta , ponieważ format ED Beta wykorzystuje również taśmę z metalową formułą.
Graczami były nowe decki studyjne Betacam SP: BVW-60 i BVW-65 (BVW-65 posiada funkcję Dynamic Tracking); oraz rejestratory edycji: BVW-70 i model Dynamic Tracking, BVW-75. BVV-5 to dokowalna tylna kamera Betacam SP, która może odtwarzać w kolorze, jeśli zostanie użyty towarzyszący jej adapter odtwarzania. Nowy rejestrator polowy SP, BVW-35, posiadał dodatkową zaletę standardowego portu szeregowego RS422, który umożliwiał jego użycie jako podajnika do edycji. Chociaż cztery nowe magnetofony studyjne mogły wykorzystywać pełne 90-minutowe kasety Betacam SP, BVW-35 pozostał ograniczony do oryginalnych małych 30-minutowych kaset Betacam. Odpowiadając na zapotrzebowanie na podstawowy odtwarzacz biurowy, firma Sony wprowadziła również BVW-22, znacznie tańszy model biurkowy, który może być używany do przeglądania i rejestrowania 90-minutowych kaset zarówno BetacamSP, jak i tlenków, ale nie można go skonfigurować do edycji i oferował tylko wyjście Composite Video.
Sony podążyło za SP Field Recorder z BVW-50, który mógł nagrywać i odtwarzać duże 90-minutowe kasety. Po tym, linia decków była stosunkowo stagnacja i niesamowicie popularna przez dekadę, z wyjątkiem niektórych modeli specjalistycznych, które mogły nagrywać dźwięk cyfrowy . Niektóre magnetowidy Betacam SP zostały sprzedane przez Broadcast Television Systems Inc. (BTS).
Jednak do czasu wprowadzenia kamery BVW-200 konfiguracja kamery i rejestratora była systemem dokowania. BVW-200 był zintegrowanym systemem rejestracji kamer. Poświęcił elastyczność kamery dokującej, aby stracić znaczną część wagi. Ostatecznie kamery bez stacji dokującej stały się najpopularniejszym projektem w połowie lat 90. XX wieku.
Ostatnią kamerą Betacam SP była BVW-600, która połączyła przednią część profesjonalnej cyfrowej kamery wideo , bardzo podobną do tej w DigiBeta DVW-700, ze zintegrowanym rejestratorem Betacam SP. Jak każdy inny system kamer Betacam iw przeciwieństwie do DigiBeta DVW-700, kamera nie mogła odtwarzać w kolorze bez użycia zewnętrznego adaptera.
W 1991 roku wprowadzono tańszą, „Professional”, linię PV decków Betacam SP. Linia PV składała się tylko z czterech modeli: pełnowymiarowego PVW-2600 (VTP), PVW-2650 (VTP ze śledzeniem dynamicznym umożliwiającym do przodu x3, podczas gdy linia BVW oferowała tylko odtwarzanie DT x2) i PVW-2800 (VTR ) decki montażowe oraz magnetowid VTR PVV-3 z możliwością dokowania. Te wysokiej jakości maszyny były podobne do oryginalnych maszyn z serii BV, ale brakowało im trzeciego i czwartego kanału audio. W 1993 roku zadebiutowała znacznie tańsza seria UVW. Maszyny te były znacznie prostsze, nieco niższej jakości i zostały zaprojektowane przede wszystkim jako towarzysze systemów komputerowych, do przemysłowego wideo i innych tanich, ale wysokiej jakości zastosowań. Pokłady UVW posiadały bardzo ograniczone elementy sterujące na panelu przednim, bez joggingu i wahadłowego (z wyjątkiem użycia pilota kablowego DSRM-10); oraz ze sterowaniem korektorem podstawy czasu (TBC) dostępnym tylko z opcjonalnym zdalnym sterownikiem TBC. Były one reprezentowane przez UVW-1800, bardzo popularny VTR do edycji (i towarzyszący VTP UVW-1600 do edycji) oraz VTR bez edycji UVW-1400 i VTP UVW-1200. Jednoczęściowa kamera UVW-100 (a później 100B) dopełniła serię UVW.
Wsparcie stron trzecich
Obudowy kaset z taśmami Betacam i Betacam SP różniły się kolorem w zależności od producenta. Wiele firm sprzedawało taśmy Betacam, czasem własnej produkcji, czasem rebrandowane. Fuji, Maxell , Ampex i 3M to tylko niektóre z głównych marek, które to zrobiły.
Ampex , Thomson SA i Philips sprzedawały wersje OEM niektórych magnetowidów i kamkorderów Sony w różnych okresach w latach 80. i 90. XX wieku. Poza tabliczkami znamionowymi modele te były identyczne z modelami Sony. Komponenty wewnętrzne nadal nosiły nazwę Sony.
Cyfrowa Betacam
Digital Betacam (powszechnie określany jako DigiBeta , D-Beta , DBC lub po prostu Digi ) został wprowadzony na rynek w 1993 roku. Zastępuje zarówno Betacam, jak i Betacam SP, a kosztuje znacznie mniej niż pierwszy, w 100% nieskompresowany format D1 . Taśmy S są dostępne z czasem działania do 40 minut, a taśmy L z czasem trwania do 124 minut.
Format Digital Betacam rejestruje 2,34:1 DCT - skompresowany cyfrowy komponentowy sygnał wideo z 10-bitowym próbkowaniem YUV 4:2:2 w rozdzielczości NTSC (720×486) lub PAL (720×576) przy przepływności 90 Mbit/s plus cztery kanały nieskompresowanego dźwięku cyfrowego 48 kHz / 20 bit PCM kodowanego . Do obsługi cue dostępna jest piąta analogowa ścieżka audio, a na taśmie używana jest również ścieżka liniowego kodu czasowego . Był to popularny format cyfrowej kasety wideo do użytku telewizyjnego .
Kolejnym kluczowym elementem, który pomógł w przyjęciu, była implementacja przez Sony koncentrycznego połączenia cyfrowego SDI w dekoderach Digital Betacam. Zakłady mogłyby zacząć wykorzystywać sygnały cyfrowe w istniejącym okablowaniu koncentrycznym bez konieczności dokonywania kosztownej ponownej instalacji.
Betacam SX
Betacam SX to cyfrowa wersja Betacam SP wprowadzona w 1996 roku, pozycjonowana jako tańsza alternatywa dla Digital Betacam. Przechowuje wideo przy użyciu kompresji MPEG-2 4:2:2 Profile@ML , wraz z czterema kanałami 48 kHz 16-bitowego dźwięku PCM. Cały sprzęt Betacam SX jest kompatybilny z taśmami Betacam SP. Taśmy S mają czas nagrywania do 62 minut, a taśmy L do 194 minut.
System Betacam SX odniósł duży sukces w operacjach zbierania wiadomości, które miały spuściznę po taśmach Betacam i Betacam SP. Niektóre magnetofony Betacam SX, takie jak DNW-A75 lub DNW-A50, mogą natywnie odtwarzać i pracować z taśm analogowych zamiennie, ponieważ zawierają zarówno analogowe, jak i cyfrowe głowice odtwarzające.
Betacam SX wykorzystuje kompresję MPEG-2 4:2:2P@ML, w porównaniu z innymi podobnymi systemami, które używają kodowania 4:1:1 lub 4:2:0. Zapewnia lepszą rozdzielczość chrominancji i umożliwia pewne procesy postprodukcyjne, takie jak Chroma-key .
Ten format kompresuje sygnał wideo z około 180 Mbit/s do zaledwie 18 Mbit/s. Oznacza to współczynnik kompresji około 10:1, który jest osiągany przez zastosowanie łagodnej kompresji czasowej, w której alternatywne klatki są przechowywane jako klatki MPEG I i B, co daje początek sekwencji IBIB na taśmie.
Wraz z Betacam SX firma Sony wprowadziła generację rejestratorów hybrydowych, umożliwiających nagrywanie zarówno na taśmie, jak i na dysku na tym samym magnetofonie oraz szybkie kopiowanie między sobą. Miało to na celu zmniejszenie zużycia głowic wideo w zastosowaniach studia telewizyjnego, a także przyspieszenie edycji online .
Betacam SX posiada również funkcję dobrego znacznika ujęcia (metoda podejmowania decyzji jakościowych w kamerze, która ma być wykorzystywana podczas procesu montażu), która umożliwia oznaczenie każdej sceny w celu szybkiego skanowania taśmy, przeglądania nagranych znaczników na każdej pojedynczej kasecie oraz pokazując markery operatorowi.
Same kamery są ogólnie uważane przez większość rejestratorów dźwięku za dość głośne w działaniu, prawdopodobnie dlatego, że ilość mocy obliczeniowej komputera, a następnie generowane ciepło prowadzi do używania wentylatorów chłodzących, aby utrzymać kamerę w rozsądnej temperaturze.
Obudowy taśm Betacam SX są jasnożółte, ale nagrania SX można znaleźć również na analogowych kasetach Betacam SP. Oczywiście, jeśli taka taśma Betacam SP z nagraniem SX zostanie włożona do odtwarzacza Betacam SP, nie pojawi się obraz ani dźwięk.
Chociaż maszyny Betacam SX zostały wycofane z produkcji, format ten jest nadal używany przez wiele organizacji zajmujących się zbieraniem wiadomości, w tym CNN , kanadyjskie CTV , WSB-TV z Atlanty , KFMB-TV z San Diego i NBC w rejonie zatoki San Francisco w KNTV i KSTS . Wiele archiwów wiadomości wciąż zawiera taśmy SX. W sierpniu 2011 w podziemnym studiu Muammara Kaddafiego w Trypolisie znaleziono kasety Betacam SX. Reporterka CNN Sara Sidner skomentowała na antenie, że CNN nadal używa taśm tego samego rodzaju.
MPEG IMX
MPEG IMX to rozwinięcie w 2001 roku formatu Digital Betacam. Cyfrowa kompresja wideo wykorzystuje kodowanie H.262/MPEG-2 Part 2 przy wyższej przepływności niż Betacam SX: 30 Mbit/s (kompresja 6:1), 40 Mbit/s (kompresja 4:1) lub 50 Mbit/s (3,3 :1 kompresja). W przeciwieństwie do większości innych implementacji MPEG-2, IMX używa kompresji wewnątrzramkowej . Dodatkowo IMX zapewnia, że każda klatka ma dokładnie taki sam rozmiar w bajtach, aby uprościć nagrywanie na taśmę wideo. Wideo nagrane w formacie IMX jest zgodne ze specyfikacją CCIR 601 , z ośmioma kanałami audio i ścieżką kodu czasowego . Brakuje analogowej ścieżki audio (cue), jak Digital Betacam, ale odczyta ją jako kanał 7, jeśli zostanie użyty do odtwarzania. Ten format został ustandaryzowany w SMPTE 365M i SMPTE 356M jako „MPEG D10 Streaming”.
Wraz z magnetowidami IMX firma Sony wprowadziła kilka nowych technologii, w tym SDTI i e-VTR. SDTI pozwala na przesyłanie audio, wideo, kodu czasowego i funkcji zdalnego sterowania za pomocą jednego kabla koncentrycznego, podczas gdy technologia e-VTR rozszerza to, umożliwiając przesyłanie tych samych danych przez IP za pośrednictwem interfejsu Ethernet na samym VTR.
Wszystkie magnetowidy IMX VTR mogą natywnie odtwarzać taśmy Betacam SX, a niektóre, takie jak MSW-M2000P/1, mogą odtwarzać kasety Digital Betacam, a także analogowe kasety Betacam i Betacam SP, ale mogą nagrywać tylko na ich natywne kasety IMX. Taśmy S są dostępne z pojemnością do 60 minut, a taśmy L do 184 minut. Te wartości dotyczą talii 525/60, ale zostaną rozszerzone w 625/50. 184-minutowa taśma nagra, jak określa sama wytwórnia, 220 minut.
Maszyny IMX mają tę samą dobrą funkcję strzału, co Betacam SX.
Kasety MPEG IMX są wyciszone na zielono.
XDCAM formatu, odsłonięty w 2003 roku, umożliwia nagrywanie wideo w formacie MPEG IMX MXF pojemnika na Profesjonalne dysku .
HDCAM/HDCAM SR
HDCAM , wprowadzony w 1997 roku, był pierwszym formatem HD dostępnym w formacie Betacam, wykorzystującym 8-bitowe skompresowane nagranie DCT 3:1:1, w rozdzielczości zgodnej z 1080i z próbkowaniem w dół 1440 × 1080 oraz dodając tryby 24p i 23,976 PsF do późniejszych modeli. Kodek HDCAM wykorzystuje niekwadratowe piksele, dzięki czemu nagrana zawartość 1440×1080 jest zwiększana podczas odtwarzania do 1920×1080. Nagrany bitrate wideo wynosi 144 Mbit/s. Dostępne są cztery kanały dźwięku cyfrowego AES/EBU 20-bit/48 kHz.
Był on używany w niektórych produktach Sony przeznaczonych dla kin CineAlta (inne urządzenia CineAlta korzystają z pamięci flash ).
HDCAM SR , wprowadzony w 2003 roku, wykorzystuje taśmę o wyższej gęstości cząstek i jest w stanie nagrywać w 10 bitach RGB 4:2:2 lub 4:4:4 z przepływnością 440 Mbit/s. „SR” oznacza „najlepszą rozdzielczość”. Zwiększona szybkość transmisji bitów (w porównaniu z HDCAM) umożliwia HDCAM SR przechwytywanie znacznie większej ilości pełnego pasma sygnału HD-SDI (1920×1080). Niektóre magnetowidy HDCAM SR VTR mogą również korzystać z trybu 2× z jeszcze większą szybkością transmisji bitów 880 Mbit/s, co pozwala na strumień 4:4:4 RGB przy niższej kompresji. HDCAM SR wykorzystuje do kompresji nowy profil studyjny MPEG-4 Part 2 i rozszerza liczbę kanałów audio do 12 przy 48 kHz/24 bity.
HDCAM SR był powszechnie używany do produkcji telewizji HDTV.
Niektóre magnetowidy HDCAM odtwarzają starsze warianty Betacam, na przykład rejestrator Sony SRW-5500 HDCAM SR, odtwarza i nagrywa taśmy HDCAM i HDCAM SR, a z opcjonalnym sprzętem odtwarza i konwertuje taśmy Digital Betacam do formatu HD. Długości taśm są takie same jak w przypadku Digital Betacam, do 40 minut dla taśm S i 124 minut dla taśm L. W trybie 24p czas działania wzrasta odpowiednio do 50 i 155 minut.
Kasety HDCAM marki Sony są czarne z pomarańczową pokrywką, a kasety HDCAM SR czarne z pokrywką w kolorze cyjan.
Tryb 440 Mbit/s jest znany jako SQ , a tryb 880 Mbit/s jest znany jako HQ . Tryb ten jest ostatnio dostępny w modelach studyjnych (np. SRW-5800) oraz w modelach przenośnych, które były wcześniej dostępne.
Taśma HDCAM
Taśma HDCAM SR
Kamera Sony HDW-F900 CineAlta HDCAM
Zobacz też
Przypisy
Bibliografia
Dalsza lektura
- Ward, Piotr (2001). Podstawowa kamera Betacam . Ogniskowa Naciśnij . Numer ISBN 0-240-51604-4.