Prawo autorskie Wielkiej Brytanii - Copyright law of the United Kingdom

Zgodnie z prawem Zjednoczonego Królestwa prawo autorskie to niematerialne prawo własności związane z pewnym kwalifikującym się przedmiotem. Prawo autorskie reguluje ustawa o prawie autorskim, projektach i patentach z 1988 r. (ustawa z 1988 r.), z późniejszymi zmianami. W wyniku rosnącej integracji prawnej i harmonizacji w całej Unii Europejskiej pełny obraz prawa można uzyskać jedynie poprzez odwołanie się do orzecznictwa UE, chociaż prawdopodobnie zmieni się to wraz z wygaśnięciem okresu przejściowego Brexitu 31 grudnia 2020 r., Wielka Brytania opuścił UE 31 stycznia 2020 r. 12 września 2018 r. Parlament Europejski zatwierdził nowe przepisy dotyczące prawa autorskiego aby pomóc zabezpieczyć prawa pisarzy i muzyków.

tło

Główny artykuł: Historia prawa autorskiego

Nowoczesna koncepcja prawa autorskiego powstała w Wielkiej Brytanii w roku 1710 wraz ze Statutem Anny . Zgodnie ze Statutem Anny (1710) okres obowiązywania praw autorskich trwał 14 lat plus opcjonalne przedłużenie o 14 dodatkowych lat.

Prawo autorskie podlega obecnie Ustawie o prawie autorskim, projektach i patentach z 1988 roku . Ustawa weszła w życie 1 sierpnia 1989 r., z wyjątkiem kilku drobnych przepisów. Do pierwotnego statutu wprowadzono różne zmiany, w większości wywodzące się z prawa autorskiego Unii Europejskiej i związanego z nim orzecznictwa.

Struktura

Roszczenia dotyczące praw autorskich zazwyczaj wymagają rozważenia następujących kwestii:

  • Istnienie : Czy prawo autorskie trwa w proponowanym przedmiocie?
  • Własność : czy strona wnosząca roszczenie jest właścicielem praw autorskich? Jeśli tak, to czy powód jest jedynym czy współwłaścicielem?
  • Incydenty własności: jakie prawa wynikają z własności? Jaki jest okres monopolu właściciela?
  • Naruszenie: Czy doszło do pierwotnego lub wtórnego naruszenia?
    • Pierwotne naruszenie : Czy pozwany dopuścił się (lub upoważnił innego do popełnienia) „czynu ograniczonego” bez zgody właściciela?
    • Naruszenie wtórne : Czy pozwany popełnił czyn stanowiący naruszenie wtórne; na przykład posiadał lub sprzedał w trakcie prowadzenia działalności artykuł naruszający prawo?
  • Obrony : Czy oskarżony ma obronę?
  • Środki naprawcze : Jaki jest odpowiedni środek zaradczy w przypadku naruszenia?

Istnienie praw autorskich

Prawa autorskie powstają automatycznie, bez konieczności rejestracji. W obecnym stanie prawnym Wielka Brytania ma system zamkniętej listy: prawa autorskie istnieją tylko w niektórych wymienionych przedmiotach. Osiem klas tematycznych wymieniono w art. 1 ust. 1 ustawy . Fundamentalną zasadą prawa autorskiego jest to, że prawo autorskie polega na wyrażaniu idei, a nie na samej idei.

Prace kwalifikujące się do ochrony

Dzieła, w których może istnieć prawo autorskie, są zazwyczaj podzielone na dwie podklasy. Dzieła z pierwszej podklasy nazywane są dziełami autorskimi:

  • Oryginalne dzieła literackie (dla celów prawa brytyjskiego obejmuje to oprogramowanie);
  • Oryginalne dzieła dramatyczne;
  • Oryginalne utwory muzyczne; i
  • Oryginalne prace artystyczne.

Aby prawo autorskie istniało w tych utworach, samo dzieło musi być „oryginalne”. Tradycyjnie uważa się, że wymaga to od autora umiejętności, pracy i osądu przy jego produkcji. Trzy z tych utworów również podlegają wymogowi fiksacji: utwór literacki, dramatyczny lub muzyczny musi zostać nagrany. Nie ma znaczenia, czy zostało to zrobione bez zgody autora.

Druga podklasa dzieł, w których istnieją prawa autorskie, jest często określana jako dzieła sąsiadujące lub przedsiębiorcze:

  • Filmy;
  • Nagrania dźwiękowe;
  • Transmisje; i
  • Układy typograficzne wydań publikowanych.

Wiele praw autorskich

W odniesieniu do jednego przedmiotu może istnieć więcej niż jedno prawo autorskie. Na przykład, jeśli muzyk miałby wydać album, następujące prawa autorskie mogą obowiązywać w odniesieniu do tego elementu:

  • Prawa autorskie do nagrania dźwiękowego;
  • Prawa autorskie nut odtwarzanych na nagraniu dźwiękowym;
  • Prawa autorskie w tekstach;
  • Prawa autorskie do okładki;
  • Prawa autorskie w tekście wkładki.

Różne

Filmy kinowe wyprodukowane przed 1 czerwca 1957 r., czyli datą wejścia w życie ustawy o prawie autorskim z 1956 r. , nie są chronione jako film. Są one chronione jako dzieło dramatyczne na podstawie ustawy o prawie autorskim z 1911 r. (ustawa z 1911 r.) lub jako seria fotografii.

Transmisje bezprzewodowe sprzed 1 czerwca 1957 nie są w ogóle chronione. Ustawa z 1911 r. nie zawierała dla nich żadnego przepisu, ponieważ nadawanie nie zostało wynalezione, gdy ustawa została uchwalona. Transmisje drogą kablową sprzed 1 stycznia 1985 r. również nie są w ogóle chronione. Obie ustawy z 1911 i 1956 r. nie przewidywały emisji drogą kablową, ponieważ nie zostały one zdefiniowane i chronione jako „dzieła” lub „audycje” żadnej z ustaw.

Własność

Autorzy i własność

O ile nie ma zastosowania wyjątek, domniemywa się, że twórca utworu jest pierwszym właścicielem wszelkich praw autorskich do utworu. Wyjątkiem są sytuacje, w których dzieło powstało w trakcie zatrudnienia lub gdy autor jest urzędnikiem lub sługą Korony.

W niektórych przypadkach prawo zakłada, że ​​autorem utworu jest konkretna osoba. Na przykład:

  • W przypadku utworu literackiego, dramatycznego, muzycznego lub artystycznego noszącego imię, osoba wymieniona ;
  • W przypadku układu typograficznego wydanego wydania utworu wydawca ;
  • W przypadku nagrania dźwiękowego producent ;
  • W przypadku filmu producent i główny reżyser ;

Współautorstwo

Jeżeli więcej niż jedna osoba kwalifikuje się jako autor, to dzieło jest współautorstwem. Zgodnie z ustawą z 1988 r. dzieło współautorstwa to dzieło „wytworzone przy współpracy dwóch lub więcej autorów, w którym wkład każdego autora nie różni się od wkładu innego autora lub autorów”. Jeżeli utwór jest dziełem współautorskim, wymagana jest zgoda wszystkich posiadaczy praw autorskich, aby uniknąć odpowiedzialności za naruszenie.

Zadanie

Zgodnie z brytyjskim prawem autorskim autor może przenieść swoje prawa autorskie na inną osobę. Standardową praktyką jest na przykład wykonywanie takich zleceń w umowach wydawniczych.

Dzieła powstałe w trakcie zatrudnienia

W przypadku, gdy pozorny twórca utworu skomponował go w trakcie zatrudnienia, pracodawca jest traktowany jako pierwszy właściciel praw autorskich. Ważne jest, aby odróżnić utwory powstałe w trakcie zatrudnienia od utworów powstałych w trakcie wykonywania pracy . Tylko w tym ostatnim przypadku zastosowanie ma wyjątek.

Umowy o pracę mogą zawierać wyraźne klauzule cesji lub w inny sposób dotyczyć własności wszelkich praw własności intelektualnej stworzonych przez pracownika.

Kwalifikacja do ochrony

Ustawa z 1911 r. stanowi, że dzieło jednostki jest automatycznie objęte prawem autorskim, z mocy prawa, gdy tylko opuści jego umysł i zostanie ucieleśnione w jakiejś fizycznej formie: czy to powieść, obraz, utwór muzyczny napisany rękopisem, lub schemat architektoniczny. Pozostaje to stan prawny na mocy Ustawy o wykazach z 1956 r. i Ustawy z 1988 r.

Po zredukowaniu do postaci fizycznej, pod warunkiem, że jest to dzieło oryginalne (w sensie nie skopiowane z istniejącego dzieła), wówczas prawa autorskie do niego przysługują automatycznie (tj. są własnością) autora: osoby, która włożyła koncepcję w materialna forma. Istnieją wyjątki od tej zasady, w zależności od charakteru pracy, jeśli powstała ona w trakcie zatrudnienia.

Aby zapewnić ochronę praw autorskich komputerowym bazom danych, brytyjskie prawo autorskie uwzględnia element pracy i umiejętności użytych przy ich kompilacji, nawet jeśli nie są to w rzeczywistości oryginalne dzieła (pochodzące w całości z istniejących zapisów), stosując zasadę czasami nazywaną „ Doktryna Pot Brwi; są również chronione prawem do bazy danych (patrz poniżej).

Termin „nieuczciwy użytek” jest czasami stosowany w tym kontekście w odniesieniu do korzystania z utworu, w który ktoś zainwestował wiele umiejętności i pracy, ale w którym występuje niewielka lub żadna oryginalność. Dzieje się tak głównie w przypadku reprodukcji fotografii lub retuszu dzieł artystycznych, które nie są objęte prawami autorskimi, lub prostych komputerowych baz danych, które nie są oryginalne.

Utwór inny niż audycja może kwalifikować się do ochrony prawem autorskim na dwa sposoby: na podstawie narodowości autora lub kraju pierwszej publikacji.

Utwór kwalifikuje się do ochrony prawnoautorskiej, jeżeli powstał po 1 czerwca 1957 r. (data wejścia w życie ustawy o prawie autorskim z 1956 r.), jeżeli jego autorem jest:

  1. obywatela brytyjskiego, obywatela brytyjskich terytoriów zależnych, obywatela brytyjskiego (za granicą), obywatela brytyjskiego lub brytyjskiej osoby chronionej, lub
  2. osoba fizyczna mieszkająca lub mająca miejsce zamieszkania w Zjednoczonym Królestwie lub w innym kraju, którego dotyczy klauzula kwalifikacyjna, lub
  3. organ zarejestrowany zgodnie z prawem części Zjednoczonego Królestwa lub innego kraju, którego dotyczy klauzula kwalifikacji.

Alternatywnie utwór może kwalifikować się do ochrony prawem autorskim, jeśli jego pierwsza publikacja miała miejsce:

  1. w Wielkiej Brytanii lub
  2. w innym kraju, którego dotyczy klauzula kwalifikacji.

Jednak dzieło wykonane przed 1 czerwca 1957 r. może kwalifikować się do ochrony praw autorskich jedynie w kraju pierwszej publikacji; nie według narodowości autora.

Audycja, jeżeli została dokonana po 1 czerwca 1957 r., kwalifikuje się do ochrony, jeżeli:

  1. jest wykonany z Wielkiej Brytanii, lub
  2. jest dokonywany z innego kraju, którego dotyczy klauzula kwalifikacyjna.

Listy krajów, które powodują zakwalifikowanie są okresowo publikowane w aktach ustawowych . W rzeczywistości są to kraje, które przystąpiły do Konwencji Berneńskiej o prawie autorskim .

Pierwsza publikacja

Pierwsza publikacja jest definiowana jako pierwsza publikacja pracy w dowolnym miejscu. Ale jeśli praca jest publikowana jednocześnie w kilku krajach, wszystko w ciągu 30 dni, każdy z tych krajów jest traktowany jako kraj pierwszej publikacji.

Na przykład, jeśli praca została opublikowana po raz pierwszy w Wielkiej Brytanii, ale zostanie opublikowana w Kanadzie, Australii i Nowej Zelandii w ciągu następnych 30 dni, wszystkie te kraje są traktowane zgodnie z prawem brytyjskim jako kraj, w którym praca została opublikowana po raz pierwszy.

Miało to znaczenie przed 1957 r., gdyż w tamtych czasach pierwsza publikacja była jedynym możliwym sposobem uzyskania praw autorskich. Stało się to znacznie mniej ważne ze względu na ustawę o prawie autorskim z 1956 r., która przyznaje w Wielkiej Brytanii prawa autorskie do każdego dzieła, jeśli autor jest obywatelem brytyjskim lub mieszka w Wielkiej Brytanii lub jest obywatelem (lub rezydentem) kraju objętego Konwencją Berneńską.

Termin praw autorskich

Tło historyczne

Zgodnie z ustawą o prawie autorskim z 1842 r . okres obowiązywania praw autorskich trwał przez całe życie autora plus 7 lat lub 42 lata od pierwszej publikacji, w zależności od tego, który okres był dłuższy.

Copyright Act 1911 pod warunkiem dłuższego okresu autorskich, a mianowicie życia autora powiększonej o 50 lat, do prac, które zostały po raz pierwszy opublikowane po 1 lipca 1912 roku; w związku z tym data pierwszej publikacji stała się nieistotna, pod warunkiem, że nastąpiła po lipcu 1912 r. Została ona zachowana jako okres praw autorskich zgodnie z ustawą o prawie autorskim z 1956 r. i ustawą z 1988 r.

W 1995 r. okres obowiązywania praw autorskich został przedłużony do życia autora plus 70 lat (jak opisano powyżej) dla utworów, które w tamtym czasie były nadal objęte prawem autorskim w dowolnym miejscu Europejskiego Obszaru Gospodarczego . Jednym ze skutków tego było narzucenie przedłużenia praw autorskich o dwadzieścia lat na wszystkie dzieła, które zostały wykonane lub opublikowane po 1911 roku przez każdą osobę, która zmarła po 1945 roku, ponieważ poprzedni okres praw autorskich (dożywotni plus 50 lat) jeszcze nie wygasł w UK dla kogoś, kto zmarł w 1945 lub później.

Przed uchwaleniem ustawy z 1956 r. prawa autorskie nie uwzględniały narodowości autora, a jedynie kraj, w którym publikacja miała miejsce po raz pierwszy. W związku z tym dzieło literackie opublikowane przed 1 czerwca 1956 r. nie było objęte prawami autorskimi w Wielkiej Brytanii, chyba że jego pierwsza publikacja odbyła się w Wielkiej Brytanii. Podlegało to regule, że pierwsza publikacja mogła być jednoczesna w więcej niż jednym kraju; a zatem ochronę praw autorskich w Wielkiej Brytanii uzyskano, jeśli publikacja miała miejsce w Wielkiej Brytanii w ciągu jednego miesiąca od pierwszej publikacji za granicą.

Niemniej jednak dzieła literackie autorów brytyjskich, które po raz pierwszy zostały opublikowane poza Wielką Brytanią przed 1 czerwca 1956 r., mogą nie mieć żadnej ochrony praw autorskich w Wielkiej Brytanii. Istniało pewne uznawanie zagranicznych praw autorskich, ale różniło się ono w zależności od kraju, w którym publikacja miała miejsce po raz pierwszy. Ogólnie rzecz biorąc, prawo brytyjskie uznawało prawa autorskie innych krajów (tj. krajów spoza Wspólnoty Narodów ) tylko wtedy, gdy drugi kraj był stroną Berneńskiego Konwencja o Ochronie Dzieł Literackich i Artystycznych i do pewnego stopnia ma to miejsce do dziś.

Drukowane prace

Okres praw autorskich autora na mocy Ustawy o prawie autorskim z 1842 r. (która chroniła tylko prace drukowane) wynosił 42 lata od publikacji dzieła lub czas życia autora i siedem lat po tym, w zależności od tego, który okres był dłuższy.

W ustawie z 1911 r. przedłużono czas trwania autorskich praw majątkowych do życia autora i 50 lat później; tak pozostało na mocy ustawy z 1956 r. i ustawy z 1988 r.

Ustawa z 1911 r. w rzeczywistości rozszerzyła znaczenie słowa „autor” tak, że ten okres prawa autorskiego dotyczył wszystkich rodzajów utworów, a nie tylko utworów drukowanych.

Na mocy rozporządzeń z 1995 r. (opisanych poniżej) okres praw autorskich autora został dodatkowo przedłużony do życia autora i 70 lat później. Regulacje te miały charakter retrospektywny: przedłużyły okres obowiązywania praw autorskich do wszystkich utworów, które wówczas jeszcze były objęte prawem autorskim, oraz (co kontrowersyjnie) przywróciły wygasłe prawa autorskie wszystkich autorów, którzy zmarli między 50 a 70 lat wcześniej (tj. między 1925 a 1945 rokiem).

W związku z tym prawa autorskie do utworów literackich, dramatycznych, muzycznych i artystycznych wygasają obecnie 70 lat od końca roku kalendarzowego śmierci autora. Jeżeli dzieło ma więcej niż jednego autora, prawa autorskie wygasają 70 lat po śmierci ostatniego z nich.

Prawa autorskie (odrębne) wydawcy do układu typograficznego dzieła drukowanego trwają 25 lat od końca roku, w którym nastąpiła publikacja. Chroni to prawa autorskie wydawcy do wszystkich prac drukowanych: w tym książek, czasopism, gazet i innych czasopism.

Inne zajęcia

Inne dzieła (takie jak rzeźba, architektura itp.) zazwyczaj różnią się okresem obowiązywania praw autorskich, w zależności od tego, czy autor dzieła jest anonimowy. Jeżeli autor jest nieznany, okres praw autorskich kończy się 70 lat po wykonaniu dzieła; lub, jeżeli w tym okresie utwór jest publicznie udostępniany, 70 lat po tej dacie. Jeżeli autor dzieła jest możliwy do zidentyfikowania, prawa autorskie do dzieła wygasają 70 lat po śmierci autora.

W przypadku filmu, okres obowiązywania praw autorskich jest określony przez życie głównego reżysera, autora scenariusza, autora dialogu oraz kompozytora oryginalnej muzyki do filmu. Jeśli ta osoba nie jest obywatelem kraju Europejskiego Obszaru Gospodarczego (EOG), a kraj pochodzenia nie znajduje się w EOG (na przykład Stany Zjednoczone Ameryki), okres obowiązywania praw autorskich jest określony przez kraj filmu pochodzenia, jeśli ten okres jest krótszy niż normalny okres zgodnie z prawem brytyjskim. Jeżeli film nie posiada żadnej z czterech wymienionych powyżej osób, czas trwania jego praw autorskich wynosi 50 lat.

Dzieła artystyczne generowane komputerowo mają 50-letnią ochronę prawnoautorską od momentu powstania dzieła. Podobnie jak w przypadku innych takich praw autorskich, jeśli autor nie jest obywatelem EOG, a kraj pochodzenia nie jest państwem EOG, obowiązuje okres obowiązywania kraju pochodzenia, pod warunkiem, że nie przekracza normalnego okresu zgodnie z prawem Wielkiej Brytanii.

Transmisje i nagrania dźwiękowe mają inny okres obowiązywania praw autorskich: zgodnie z opisem w poniższych sekcjach.

Międzynarodowe prawa autorskie

Pomimo tego, że dzieło kwalifikuje się do ochrony praw autorskich w Wielkiej Brytanii, nie będzie automatycznie uprawniony do normalnego okresu obowiązywania praw autorskich (jak określono powyżej). Może mu przysługiwać tylko krótszy okres ochrony.

W przypadku, gdy autor nie jest Brytyjczykiem (pod względem narodowości lub miejsca zamieszkania), a utwór został po raz pierwszy opublikowany poza Wielką Brytanią (i nie został opublikowany w Wielkiej Brytanii w ciągu 30 dni później), okres ochrony praw autorskich przewidziany przez prawo brytyjskie jest ograniczony do okresu przewidzianego zgodnie z prawem „kraju pochodzenia” utworu.

Krajem pochodzenia, w przypadku audycji, jest kraj, z którego pochodzi transmisja; aw przypadku innych prac to kraj, w którym praca została po raz pierwszy opublikowana.

Jeżeli dzieło zostało po raz pierwszy opublikowane tylko w jednym kraju, który jest stroną Konwencji Berneńskiej, to jest to kraj pochodzenia.

Jeśli utwór jest publikowany jednocześnie (tj. w więcej niż jednym kraju, ale wszystkie w ciągu 30 dni), a jeden z krajów jest krajem Europejskiego Obszaru Gospodarczego (EOG), to kraj EOG jest krajem pochodzenia (nawet jeśli inny jest kraj konwencji berneńskiej); ale jeśli żaden z nich nie jest krajem EOG, a jeden z nich jest krajem Konwencji Berneńskiej, to krajem Konwencji Berneńskiej jest kraj pochodzenia.

Jeśli co najmniej dwa kraje objęte konwencją berneńską kwalifikują się, a nie wszystkie z nich znajdują się w EOG (np. Kanada, Stany Zjednoczone lub Australia), wówczas kraj objęty konwencją berneńską z najkrótszym obowiązującym okresem obowiązywania praw autorskich określa okres obowiązywania praw autorskich w Wielkiej Brytanii, jeżeli jest krótszy niż normalny termin takiej pracy zgodnie z prawem brytyjskim.

Jeśli kraj pierwszej publikacji nie jest członkiem Konwencji Berneńskiej lub jeśli praca jest nieopublikowana, okres obowiązywania praw autorskich będzie różny w zależności od rodzaju pracy. Jeżeli praca jest filmem, a twórca filmu ma siedzibę w kraju objętym Konwencją Berneńską lub ma miejsce zamieszkania lub miejsce zamieszkania w kraju objętym Konwencją Berneńską, wówczas krajem pochodzenia jest ten kraj. Jeśli dzieło jest dziełem architektonicznym w kraju objętym Konwencją Berneńską lub dziełem artystycznym włączonym do budynku w kraju objętym Konwencją Berneńską, wówczas krajem pochodzenia jest ten kraj. W przeciwnym razie krajem pochodzenia jest kraj, którego obywatelem jest autor.

Przedłużenie okresu obowiązywania praw autorskich

Przed 1 stycznia 1996 r. ogólny okres obowiązywania praw autorskich w Wielkiej Brytanii obejmował życie autora plus 50 lat. Przedłużenie do życia autora plus 70 lat zostało wprowadzone przez The Duration of Copyright and Rights in Performance Regulations 1995 (SI 1995/3297), wdrażając dyrektywę Copyright Duration Directive (No.93/98/EEC), w celu harmonizacji czas trwania praw autorskich w całej Europejskiej Wspólnocie Gospodarczej.

Zawierał kontrowersyjny zapis, który spowodował odrodzenie niektórych praw autorskich; materiał, który nie był objęty prawami autorskimi, wrócił do prawa autorskiego. Jeśli ustawa z 1988 r. oferowała krótszy okres ochrony niż nowe rozporządzenia i jeśli utwór nadal podlegał prawu autorskiemu w dniu 1 lipca 1995 r. gdziekolwiek w EOG, to prawa autorskie do tego utworu zostały przywrócone. Ale jeśli ustawa z 1988 roku oferowała okres dłuższy niż nowe przepisy, to stary dłuższy okres nadal obowiązywał.

Normalną praktyką prawa brytyjskiego byłoby zamrożenie rozszerzenia, stosując je tylko do nowych utworów, zamiast przywracania wygasłych praw autorskich.

Prawa autorskie do transmisji

W Zjednoczonym Królestwie istnieją dwie odrębne klasy audycji: nadane przed i nadane po wejściu w życie ustawy o prawie autorskim z 1956 r. Zgodnie z ustawą z 1911 r., uchwaloną przed wynalezieniem nadawania radiowego lub telewizyjnego, nie istniały żadne prawa autorskie do nadawania , i to nie zostało zmienione aż do ustawy z 1956 r. Do lat 50. XX wieku nawet nadawca nie posiadał technicznych środków do nagrywania lub odtwarzania sygnału nadawczego, więc nie było potrzeby zapewniania ochrony praw autorskich.

Ustawa z 1956 r. nie działa wstecz, więc audycja telewizyjna lub radiowa wyemitowana przed 1 lipca 1957 r. (data wejścia w życie ustawy) nie ma praw autorskich do emisji: Załącznik 7, paragraf 17, Ustawa o prawie autorskim z 1956 r.

W przypadku emisji dokonanej po wejściu w życie ustawy z 1956 r. prawa autorskie do nadanej audycji wygasają po 50 latach od końca roku, w którym są nadawane: art. 14 ust. 2 ustawy o prawie autorskim z 1956 r. Powtórzenie takiej emisji nie przedłuża okresu obowiązywania praw autorskich, niezależnie od tego, czy powtórzenie ma miejsce w trakcie 50-letniego okresu praw autorskich, czy po nim: sekcja 14(3), Copyright Act 1956.

Ustawa z 1956 r. ogranicza tylko dwie kwestie: zabrania nagrywania audycji w celach komercyjnych oraz zabrania publicznego oglądania audycji (jeśli jest to audycja telewizyjna) przez płatną publiczność: art. 14 ust. 4 ustawy o prawie autorskim z 1956 r. .

Przepisy te zostały ponownie uchwalone w zasadniczo tych samych warunkach w ustawie o projektach i patentach autorskich z 1988 r., aby zachować rozróżnienie (ustanowione w ustawie z 1956 r.) między audycjami zrealizowanymi przed i po 1 czerwca 1957 r.

Ustawa z 1988 r. ma zastosowanie tylko do audycji nadanych po jej wejściu w życie 1 sierpnia 1989 r.: sekcja 170 i załącznik 1 ust. 5 ust. 1, ustawa o projektach i patentach o prawie autorskim z 1988 r. -istniejąca ustawa o prawie autorskim do nadawców ustanowiona w ustawie z 1956 r., przy jednoczesnym zapewnieniu ochrony nowej technologii telewizji kablowej.

W ustawie z 1988 roku po raz pierwszy przewidziano dla materiałów rozpowszechnianych przez telewizję kablową, w formie odrębnych praw autorskich dla programów kablowych. Prawa autorskie obowiązują przez taki sam okres, jak prawa autorskie do transmisji. Jednak nie ma ochrony dla programów kablowych nadawanych przed 1 stycznia 1985 r. Kolejne poprawki do ustawy z 1988 r. połączyły definicję programu kablowego z definicją audycji.

Radio przed 1988 r.

Nie ma praw autorskich do audycji radiowych nadawanych w Wielkiej Brytanii przed 1 czerwca 1957 r., kiedy to weszła w życie ustawa o prawie autorskim z 1956 r. Przed tą ustawą w prawie brytyjskim nie było czegoś takiego jak prawa autorskie do audycji. Poprzednia ustawa została zawarta w ustawie o prawie autorskim z 1911 r., uchwalonej przed wynalezieniem nadawania.

Ustawa z 1956 r. nie działa wstecz. Audycja radiowa wyemitowana przed 1 lipca 1957 r. (data wejścia w życie ustawy z 1956 r.) nie jest objęta prawami autorskimi: Załącznik 7, paragraf 17, Ustawa o prawie autorskim z 1956 r.; oraz Załącznik 1, paragraf 9, Ustawa o projektach i patentach o prawie autorskim z 1988 roku.

Zgodnie z postanowieniami ustawy z 1956 r. prawa autorskie do nadawania wygasają 50 lat od końca roku, w którym zostały wyemitowane: art. 14 ust. 2 ustawy o prawie autorskim z 1956 r. 50-letni okres obowiązywania praw autorskich nie może być przedłużony w przypadku takich nadawania. Powtarzanie audycji nie przedłuża okresu obowiązywania praw autorskich, niezależnie od tego, czy powtórka ma miejsce w trakcie 50-letniego okresu praw autorskich, czy po nim: art. 14(3), Copyright Act 1956; oraz Załącznik 1, paragraf 9, Ustawa o projektach i patentach o prawie autorskim z 1988 roku.

Zgodnie z postanowieniami ustawy z 1956 r. prawa autorskie do audycji radiowej nie są naruszane przez nagrywanie jej do użytku niekomercyjnego. Ustawa zabrania nagrywania audycji wyłącznie w celach innych niż prywatne, a także zabrania publicznego oglądania audycji (jeśli jest to audycja telewizyjna) przez płatną publiczność: artykuł 14(4), Ustawa o prawie autorskim z 1956 r.

W odniesieniu do pierwszego punktu nagrania nie dokonuje się w celu komercyjnym (tj. w celu nieprywatnym), chyba że jest oferowane do sprzedaży; więc jeśli nagranie zostało wykonane do użytku domowego i nie jest następnie oferowane do sprzedaży, na żadnym etapie nie jest ono wykorzystywane do celów komercyjnych. W odniesieniu do drugiego punktu, w którym audycja jest audycją radiową, a nie telewizyjną, nie jest ona objęta zakresem ograniczenia.

Skutek jest taki, że nagrywanie lub kopiowanie audycji wyemitowanej 1 stycznia 1959 lub później nie stanowi naruszenia praw autorskich, chyba że odbywa się to w celach komercyjnych (tj. odpłatnie).

Prawo autorskie w Zjednoczonym Królestwie nie było dalej zmieniane aż do 1988 r.; a ustawa z 1988 r. nie ma zastosowania do audycji nadanych przed jej wejściem w życie 1 sierpnia 1989 r.: sekcja 170 i załącznik 1 ust. 5 ust. 1, ustawa o prawach autorskich i patentach z 1988 r.

Ustawa z 1988 r. odnosi się do wcześniejszej transmisji tylko dlatego, że teraz wyraźnie zezwala na wykonanie kopii do prywatnego badania: sekcja 29, Ustawa o projektach i patentach autorskich z 1988 r. Wzmacnia to poprzednie postanowienie, w sekcji 14 Ustawy z 1956 r., że umożliwia nagrywanie audycji w celach prywatnych.

Nagrania dźwiękowe

Zgodnie z ustawą z 1988 roku prawa autorskie do nagrania dźwiękowego wygasają (a) 50 lat po dokonaniu nagrania lub (b) jeśli nagranie zostało opublikowane w tym okresie, a następnie 50 lat od publikacji, lub (c) jeśli w pierwszym 50 lat od tego nagrania lub odtworzenia publicznie, a następnie 50 lat od tego odtworzenia lub odtworzenia publicznie, pod warunkiem że autor audycji jest obywatelem EOG. W przeciwnym razie zastosowanie ma czas trwania zgodnie z prawem kraju, którego autor jest obywatelem, chyba że taki czas trwania byłby dłuższy niż przewidziany w prawie brytyjskim lub byłby sprzeczny z zobowiązaniami traktatowymi Wielkiej Brytanii obowiązującymi w dniu 29 października 1994 r.

Z dniem 1 listopada 2013 r. przedłużono prawo autorskie do nagrań dźwiękowych nie będących jeszcze w domenie publicznej z 50 do 70 lat.

Prace pośmiertne

Jeżeli nieopublikowane dzieło zostało opublikowane przed wejściem w życie ustawy z 1988 roku, a autor nie żył przez ponad 50 lat, to dzieło pozostawało chronione prawem autorskim przez 50 lat od końca roku publikacji.

Jeśli nieopublikowane dzieło zostanie opublikowane po wejściu w życie ustawy z 1988 r., a autor nie żyje od ponad 50 lat, jego prawa autorskie wygasną z końcem 2039 r. Późniejsze poprawki zmieniły to, aby uwzględnić tylko autorów, którzy zmarli ponad 70 lat. lat przed wejściem w życie ustawy.

Dlatego też niepublikowane dzieło autora zmarłego przed 1918 r., opublikowane po wejściu w życie ustawy z 1988 r., wygaśnie z końcem 2039 r. Jeśli jednak dzieło autora zmarłego np. w 1870 r. zostało opublikowane w 1970 r. (tj. przed ustawą z 1988 r.), jego prawa autorskie wygasłyby 50 lat po 1970 r., tj. w 2020 r.

Prawo do publikacji

Jeśli prawa autorskie do nieopublikowanego dzieła wygasły, pierwszy wydawca tego dzieła uzyskuje ochronę praw autorskich, ale tylko na krótki okres. Dzieła, które kwalifikują się do prawa do publikacji, obejmują dzieła literackie, dramatyczne, muzyczne lub artystyczne albo film.

Prawo do publikacji istnieje tylko wtedy, gdy wydawca dzieła jest obywatelem EOG, a dzieło zostało po raz pierwszy opublikowane w kraju EOG. Jednakże żadne prawo do publikacji nie może być stosowane do utworów, do których wcześniej istniały prawa autorskie parlamentarne lub koronne.

Prawo do publikacji trwa 25 lat od pierwszej publikacji.

Niezwykłe nadania praw

W rzadkich przypadkach prawa własności intelektualnej są przyznawane na zawsze. Kiedy w parlamencie debatowano nad obowiązującym w Wielkiej Brytanii prawem autorskim , były premier Lord Callaghan z Cardiff z powodzeniem zaproponował poprawkę przyznającą szpitalowi Great Ormond Street Hospital for Children prawo do wypłat tantiem za występy, publikacje i audycje Piotrusia Pana w nieskończoność, obecnie zapisane w scena.

King James Version Biblii posiada również niezwykły status w Wielkiej Brytanii. Chociaż znajduje się w domenie publicznej na całym świecie, w tym w Wielkiej Brytanii, wydrukowanie go w Wielkiej Brytanii nadal musi być autoryzowane przez Koronę lub jej agentów. Powszechnym błędem jest przekonanie, że wymóg autoryzacji opiera się na prawie autorskim. W rzeczywistości opiera się na królewskim przywileju , który jest wykonywany przez patent na listy , ponieważ Biblia Króla Jakuba została stworzona za namową i z upoważnienia Korony i jest całkowicie oddzielona od ustaw regulujących prawa autorskie.

Uczciwe postępowanie i inne wyjątki

Prawo autorskie Wielkiej Brytanii przewiduje zestaw wyjątków od praw autorskich, z których tylko niektóre określane są jako uczciwe postępowanie . Prawo bazy danych ma podobny zestaw wyjątków. Uczciwy handel jest znacznie bardziej ograniczony niż amerykańska koncepcja dozwolonego użytku . Ma zastosowanie tylko w ściśle określonych sytuacjach, a poza tymi sytuacjami nie stanowi żadnej obrony przed pozwem o naruszenie praw autorskich (lub praw do baz danych).

s29. Badania i badania prywatne — Uczciwe postępowanie z jakimkolwiek dziełem chronionym prawem autorskim w celach badawczych w celach niekomercyjnych nie narusza żadnych praw autorskich do utworu, pod warunkiem, że towarzyszy mu wystarczające podanie źródła. Ten wyjątek obejmuje prawo do analizowania utworów chronionych prawem autorskim – w tym analizy przy użyciu komputerów, procesu znanego jako eksploracja treści lub eksploracja tekstu / eksploracja danych .
s30.— Krytyka, recenzja, cytowanie i przekazywanie wiadomości Uczciwe obchodzenie się z utworem w celu cytowania, krytyki lub recenzji lub informowania o nowościach nie narusza praw autorskich do utworu, pod warunkiem, że towarzyszy mu wystarczające uznanie i pod warunkiem, że utwór został udostępniony do publicznej wiadomości.
s30A.— Karykatura, parodia lub pastisz Uczciwe obchodzenie się z utworem dla celów karykatury, parodii lub pastiszu nie stanowi naruszenia praw autorskich.
s32.— Ilustracja instruktażowa Uczciwe obchodzenie się z utworem w celach instruktażowych nie narusza praw autorskich, o ile nie w celach komercyjnych.

Zgodnie z ustawą z 1988 roku pierwotnie wszelkie wykorzystanie badań było uczciwe. Jednak w 2003 r. ustawa z 1988 r. została zmieniona w celu wyłączenia badań komercyjnych z definicji uczciwego obrotu ze względu na ograniczenia przewidziane w dyrektywie o społeczeństwie informacyjnym (2001). Uczciwemu traktowaniu badań powinno towarzyszyć potwierdzenie, jeśli jest to możliwe. Dozwolone jest również uczciwe postępowanie z typograficznym układem utworu do wykorzystania w badaniach lub prywatnych studiach. Również przed zmianami z 2014 r. do brytyjskiego prawa autorskiego, które dotyczyły targów dotyczących badań, obejmowały tylko dzieła literackie, teatralne, muzyczne i artystyczne.

Uczciwe postępowanie z bazami danych dotyczy korzystania z baz danych, które zostały udostępnione publicznie. Jeśli dana osoba jest legalnym użytkownikiem bazy danych, dozwolone jest uczciwe postępowanie w celu pobrania znacznej części bazy danych, jeżeli znaczna część jest pobierana do celów dydaktycznych lub badawczych, a nie do użytku komercyjnego, oraz pod warunkiem podania źródła materiału .

Prawa autorskie do bazy danych nie są naruszone, jeśli osoba mająca prawo do korzystania z części lub całości bazy danych robi rzeczy niezbędne do korzystania lub uzyskiwania dostępu do zawartości bazy danych. Takie dozwolone działania, które w przeciwnym razie naruszałyby prawa autorskie, są dozwolone pomimo wszelkich umów licencyjnych, które mają na celu ograniczenie takich działań. Wszelkie warunki tego typu są nieważne zgodnie z prawem Wielkiej Brytanii. Uczciwe postępowanie w celach prywatnych lub niekomercyjnych badań również nie narusza praw autorskich do bazy danych.

W przypadku programów komputerowych uczciwe postępowanie jest wyraźnie wykluczone z dekompilacji lub kopiowania podczas dekompilacji. Jednak dekompilacja jest dozwolona, ​​jeśli ma na celu uzyskanie informacji niezbędnych do stworzenia niezależnego programu do interakcji z programem dekompilowanym, pod warunkiem, że informacje uzyskane w wyniku dekompilacji nie są wykorzystywane do żadnych innych celów. Obserwacja programów w celu określenia ich funkcji i idei leżących u ich podstaw jest wyraźnie dozwolona podczas wykonywania normalnych funkcji programu, takich jak ładowanie i uruchamianie go. Podobnie jak w przypadku korzystania z bazy danych, wszelkie terminy, które rzekomo ograniczają tego rodzaju aktywność, są nieważne. Kopie zapasowe programów komputerowych są dozwolone, jeśli są one niezbędne do zgodnego z prawem korzystania z programu komputerowego, a restrykcyjne postanowienia licencyjne są nieważne.

Przez długi czas sytuacja prawna usług takich jak internetowe skrzynki podręczne była wątpliwa w świetle prawa brytyjskiego, a takie kopie były technicznie naruszające. Jednakże zmiana wyraźnie zezwala na tymczasowe kopie utworów literackich, inne niż znajdujące się w programach komputerowych i bazach danych; dzieł dramatycznych; dzieł artystycznych; utworów muzycznych; układów typograficznych; oraz filmów lub nagrań dźwiękowych – pod warunkiem, że takie tymczasowe kopie są niezbędne do procesu technicznego, mają charakter przejściowy lub incydentalny i są wykonywane wyłącznie w celu transmisji utworu przez sieć między osobami trzecimi lub w celu zgodnego z prawem korzystania z utworu . Zmiana ta eliminuje kłopotliwą pozycję usług buforowania dostawców usług internetowych. Podobnie jest z wyjątkiem dotyczącym incydentalnego włączenia utworu chronionego prawem autorskim do utworu artystycznego, nagrania dźwiękowego lub filmu. Jednak świadome włączenie dzieła chronionego prawem autorskim neguje wyjątek.

Osobom niedowidzącym i niewidomym przyznano wyjątek wraz z uchwaleniem ustawy z 2002 r. o prawie autorskim (osoby niedowidzące). Jeżeli legalna kopia utworu literackiego, dramatycznego, muzycznego lub artystycznego albo jego wydanie opublikowane jest w posiadaniu osoby niedowidzącej, a zgodna z prawem kopia utworu nie jest dostępna dla osoby niedowidzącej, kopie utworu mogą być wykonane w taki sposób, aby kopie były dostępne dla osoby niedowidzącej. Sporządzanie dostępnej kopii bazy danych jest jednak niedozwolone, jeśli zostanie naruszone prawo autorskie do bazy danych, a utwory muzyczne nie będą mogły być wykonywane w celu udostępnienia ich. Dostępna kopia musi być opatrzona potwierdzeniem i musi zawierać oświadczenie, że została sporządzona pod nadzorem Ustawy o prawie autorskim (osoby z upośledzeniem wzroku) z 2002 r. do Ustawy z 1988 roku. Ponadto, jeżeli dostępne kopie są dostępne w handlu w formie odpowiedniej dla osoby, dla której dostępna kopia miałaby być sporządzona, wyjątek nie ma zastosowania. W 2014 r. w wyniku przeglądu Hargreaves zaktualizowano wyjątki dla osób niedowidzących, aby umożliwić kopiowanie przez osoby z jakąkolwiek niepełnosprawnością poznawczą lub fizyczną.

Ostatnim powszechnie spotykanym wyjątkiem jest nagrywanie audycji w celu przesunięcia w czasie. Zostało to spowodowane pojawieniem się magnetowidów na początku lat 80-tych. Wyjątek dotyczy tylko kopii wykonanych na użytek prywatny i domowy, a nie kopii wykonanych w celu odsprzedaży.

Placówki oświatowe, biblioteki i archiwa mają wiele wyjątków, które mają zastosowanie tylko do nich, które mają na celu wspieranie edukacji i badań. Obejmują one wyjątki dotyczące ilustracji do nauczania, konserwacji, a także bibliotekarzy, którzy mogą ułatwić uczciwe postępowanie użytkownikom biblioteki, którzy fizycznie znajdują się w innym miejscu.

W 2014 roku nowy wyjątek został wprowadzony (rozdział 29A), aby umożliwić nielicencjonowanym górnictwo internetową , górnictwo tekst i eksploracji danych . Jednak ze względu na dyrektywę w sprawie społeczeństwa informacyjnego stosowanie tego wyjątku jest ograniczone wyłącznie do badań niekomercyjnych.

Kopie cyfrowe

W 2014 r. (aktualizacja 2015 r.) Urząd Własności Intelektualnej wydał zawiadomienie, w którym m.in.

według Trybunału Sprawiedliwości Unii Europejskiej, który ma skutek w prawie brytyjskim, prawo autorskie może istnieć tylko w odniesieniu do przedmiotu, który jest oryginalny w tym sensie, że stanowi „intelektualną twórczość” autora. Biorąc pod uwagę te kryteria, wydaje się mało prawdopodobne, aby to, co jest jedynie wyretuszowanym, zdigitalizowanym obrazem starszego dzieła, można było uznać za „oryginalne”. Dzieje się tak, ponieważ zazwyczaj twórca będzie miał minimalne możliwości dokonywania swobodnych i twórczych wyborów, jeśli jego celem jest po prostu wierne odtworzenie istniejącego dzieła.

Wyjątki chronione przed nadpisaniem umowy

W wyniku ważnych zmian w brytyjskim prawie autorskim w 2014 r., które były wynikiem przeglądu Hargreaves, niektóre wyjątki dotyczące badań i interesu publicznego nie mogą być unieważnione przez warunki umowne. To znaczy, że niezależnie od warunków zawartych w umowach, które mogą nie zezwalać na pewne czynności, brytyjskie prawo autorskie pozwala ludziom na wykonywanie pewnych czynności w ramach prawa autorskiego. Stało się to ważną kwestią, ponieważ wiele treści cyfrowych jest objętych licencją. Oznacza to również, że rola rządu w uchwalaniu praw autorskich, w imieniu obywateli, pozostaje aktualna, ponieważ działalność dozwolona przez ustawę nie może być zabroniona prywatnym kontraktem. Przykład z wyjątkami, które nie mogą być zastąpione przez warunki umowy obejmują górnictwo internetową , górnictwo tekst i eksploracji danych , rzetelność w zakresie badań, wyjątek cytat, wyjątki dla parodia, pastisz i karykatury, a także wyjątków dla osób niepełnosprawnych i które odnoszą się do biblioteki, takie jak konserwacja, oraz bibliotekarze wykonujący rzetelne kopie dzieł chronionych prawem autorskim dla badaczy.

Prawo do bazy danych

Główny artykuł: baza danych Sui generis prawo § Wielka Brytania

Prawo do bazy danych nie jest prawem wynikającym z istnienia praw autorskich. Jest całkowicie oddzielona od praw autorskich i dotyczy wyłącznie komputerowych baz danych.

Prawo do bazy danych powstało w 1996 roku. Wcześniej, na mocy ustawy z 1988 roku, komputerowa baza danych była traktowana jako utwór literacki. W bazach danych utworzonych przed 27 marca 1996 r. zasady prawa autorskiego są takie same jak w przypadku każdego innego utworu literackiego, a prawo autorskie obowiązuje przez normalny okres trwania takiego utworu. Efektem tego jest to, że prawa autorskie istnieją w bazie danych wtedy i tylko wtedy, gdy stworzenie bazy danych jest oryginalnym dziełem autora.

W przypadku baz danych utworzonych po 27 marca 1996 r. oprócz zwykłych praw autorskich do literatury istnieje również odrębne prawo do baz danych. Prawo do bazy danych istnieje, gdy twórca bazy wymagał znacznego nakładu pracy, aby uzyskać dane w bazie, zweryfikować dane lub przedstawić zawartość bazy. Prawo do bazy danych jest niezależne od jakichkolwiek praw autorskich do zawartości bazy danych.

Twórcą bazy danych jest osoba, która kompiluje bazę danych. Twórca bazy danych jest pierwszym właścicielem powstałego prawa do bazy danych. Podobnie jak w przypadku praw autorskich, jeśli pracownik tworzy bazę danych, to pracodawca jest pierwszym właścicielem dowolnego prawa do bazy danych. Korona posiada prawo do baz danych skompilowanych przez urzędnika Korony w trakcie wykonywania jego obowiązków, a bazy danych utworzone pod kierownictwem Parlamentu mają prawo przypisane odpowiedniej izbie parlamentu. Jeśli dwie lub więcej osób tworzy bazę danych, prawo do bazy danych jest współwłasnością tych osób.

Prawo do bazy danych nie istnieje, chyba że twórcy bazy danych są obywatelami EOG; mieszkasz w państwie EOG; są podmiotami posiadającymi osobowość prawną, których centralna działalność lub główne miejsce prowadzenia działalności znajdują się w EOG, a organ ma siedzibę statutową w państwie EOG lub działalność osoby prawnej jest powiązana z gospodarką państwa EOG; lub są podmiotami lub spółkami nieposiadającymi osobowości prawnej, których centralna działalność lub główne miejsce prowadzenia działalności znajduje się w EOG.

Prawo do bazy danych trwa przez 15 lat od zakończenia tworzenia bazy danych. Jeżeli baza danych zostanie w tym okresie udostępniona publicznie, to 15-letni okres trwa 15 lat od chwili udostępnienia jej do publicznej wiadomości. Każda istotna zmiana w bazie danych powoduje, że 15-letni okres zaczyna się od nowa, ponieważ zmieniona baza danych jest faktycznie uważana za nową kreację. Teoretycznie więc bazy danych, które regularnie ulegają istotnym zmianom, mogą cieszyć się (efektywnie) wieczystą ochroną praw do baz danych. Jeżeli baza danych została utworzona 1 stycznia 1983 r. lub później, a baza kwalifikowała się do prawa bazodanowego w dniu 1 stycznia 1998 r., prawo to obowiązuje przez 15 lat od tej daty.

Prawo do bazy danych zostaje naruszone, jeśli większość lub cała baza danych jest wyodrębniana i ponownie używana bez zgody właściciela lub jeśli małe części bazy danych są wielokrotnie wyodrębniane i ponownie wykorzystywane bez zgody właściciela.

Prawa osobiste, prawa do prywatności i prawa do wykonania

Te klasy praw nie są prawami wynikającymi z istnienia praw autorskich. Są one całkowicie oddzielone od praw autorskich, ale dotyczą tych samych kategorii utworów.

Prawa moralne

Główny artykuł: Moralne prawa w prawie brytyjskim

Prawa moralne zostały wprowadzone do prawa brytyjskiego ustawą z 1988 roku. Wywodzą się z obcego systemu prawa cywilnego , a nie z tradycji common law . Ustawa z 1988 roku wprowadziła prawa osobiste dla autorów utworów literackich, dramatycznych, muzycznych i artystycznych oraz reżyserów filmowych. Prawa osobiste obejmują prawo do bycia odpowiednio zidentyfikowanym jako autor lub reżyser utworu, prawo do sprzeciwu wobec obraźliwego traktowania utworu oraz prawo do sprzeciwu wobec fałszywego przypisania utworu. Prawa do sprzeciwu wobec obraźliwego traktowania i do niesłusznego uznania ich za autora działają automatycznie. Należy jednak dochodzić prawa do bycia zidentyfikowanym jako autor lub reżyser utworu. Utwory współautorstwa mają odrębne autorskie prawa osobiste dla każdego autora. Każdy autor lub reżyser musi oddzielnie dochodzić prawa do bycia zidentyfikowanym jako autor lub reżyser dzieła.

W przeciwieństwie do praw autorskich, autorskie prawa osobiste nie mogą być przeniesione na inną osobę. Można jednak z nich zrezygnować. Prawo do sprzeciwu wobec fałszywego przypisania utworu wygasa 20 lat po śmierci osoby. Prawa do identyfikowania się jako reżyser lub autor oraz do sprzeciwu wobec obraźliwego traktowania obowiązują przez cały okres obowiązywania praw autorskich do utworu.

1 lutego 2006 r. autorskie prawa osobiste zostały rozszerzone na wykonawców w kwalifikujących się wykonaniach. Prawami tymi są prawo do bycia zidentyfikowanym i prawo do sprzeciwu wobec obraźliwego traktowania wykonania, gdy wykonanie to jest transmitowane na żywo lub gdy jego nagranie jest odtwarzane publicznie. Należy dochodzić prawa do bycia zidentyfikowanym, ale prawo do sprzeciwu wobec obraźliwego traktowania jest automatyczne. Naruszenie prawa do sprzeciwu wobec obraźliwego traktowania wykonania w celu rozpowszechniania lub sprzedaży nagrania dźwiękowego narusza prawo do sprzeciwu wobec obraźliwego traktowania wykonania. Osobiste prawa wykonawców trwają przez taki sam okres, jak prawa autorskie do nagrania dźwiękowego i inne prawa wykonawców. Prawa osobiste wykonawców nie mają zastosowania do żadnego wykonania przed 1 lutego 2006 r. Wykonawcy zaangażowani w filmy wywierali silną presję, aby rozszerzyć na nich prawa osobiste, ale tak się nie stało. Nowe autorskie prawa osobiste zostaną wdrożone na mocy prawa wtórnego zgodnie z sekcją 2 ust. 2 Ustawy o Wspólnotach Europejskich z 1972 r. , a nie byłoby to możliwe, gdyby dotyczyło to wykonawców w filmach: stworzenie tego prawa wymagałoby ustawodawstwa pierwotnego.

Prawo do prywatności

Osoba zlecająca wykonanie zdjęć lub filmów do użytku prywatnego i domowego ma prawo do prywatności. Oznacza to, że takie zdjęcia nie mogą być udostępniane publicznie, pokazywane publicznie ani udostępniane publicznie bez zgody osoby, która zleciła wykonanie zdjęcia lub filmu. Fotografie wspólnie zlecone dają wszystkim komisarzom prawo do prywatności. Prawo do prywatności obowiązuje przez cały okres obowiązywania praw autorskich do utworu.

Wydajność prawo

Prawo wykonania powstało w ustawie z 1988 roku. Została ona jednak znacznie rozszerzona dzięki nowelizacji tej ustawy. Spektakl definiuje się jako przedstawienie dramatyczne, przedstawienie muzyczne, czytanie utworu literackiego lub akt wariacyjny. Artyści wykonawcy zaangażowani w wykonanie oraz każda osoba, która posiada prawa do nagrania w odniesieniu do wykonania, kwalifikują się do praw do wykonania. Jednak wykonanie musi być wykonaniem kwalifikującym, aby prawa istniały. Podobnie jak w przypadku praw autorskich, kryteria kwalifikacji wykonania opierają się na narodowości zaangażowanych osób oraz kraju, w którym przedstawienie ma miejsce. W tym kontekście osoba oznacza osobę prawną, niekoniecznie osobę fizyczną.

Prawa wykonawców istnieją, jeśli wykonawca jest osobą wykwalifikowaną lub wykonanie ma miejsce w kwalifikującym się kraju. Osoba posiadająca prawa do nagrania wykonania musi posiadać umowę na wyłączność na nagranie wykonania w celu komercyjnego wykorzystania nagrań. Osoba posiadająca umowę musi być zwykle osobą wykwalifikowaną i musi być beneficjentem umowy przyznającej prawa wyłączne. Jeżeli osoba posiadająca umowę nie jest osobą wykwalifikowaną, to posiadacz nagrania może udzielić osobie uprawnionej licencji na dokonanie nagrania artystycznego wykonania w celu komercyjnego wykorzystania wykonania. W tym drugim przypadku posiadaczem praw do nagrywania jest licencjobiorca.

Kraj kwalifikujący się to Wielka Brytania, inne stany EOG i inne stany, które zostały określone jako takie przez Order in Council . Kwalifikująca się osoba jest obywatelem kwalifikującego się kraju. Kwalifikująca się osoba to wykwalifikowana osoba fizyczna lub osoba prawna utworzona zgodnie z prawem brytyjskim lub prawem innego kwalifikującego się kraju; lub ma miejsce prowadzenia działalności w Wielkiej Brytanii lub innym kwalifikującym się kraju, w którym prowadzona jest znacząca działalność gospodarcza.

Pierwotne prawa przyznane wykonawcom w ustawie z 1988 roku były potrójne. Wykonawcy uczestniczący w kwalifikowanym wykonaniu mają prawo żądać zgody na nagranie tego wykonania i nadanie tego wykonania, z wyjątkiem sytuacji, gdy nagranie jest przeznaczone do użytku prywatnego i domowego. Mają również prawo do zaprzestania publicznego odtwarzania wykonania lub publicznego udostępnienia tego wykonania. Każdy, kto importuje nagranie, które naruszyło prawa wykonawców, z wyjątkiem sytuacji, gdy import ma charakter prywatny i domowy, również narusza prawa wykonawców. Dalsze prawa przyznane od tego czasu obejmują prawo sprzeciwu wobec kopiowania artystycznego wykonania, publicznego udostępniania kopii, publicznego najmu lub użyczania kopii oraz publicznego udostępniania wykonania drogą elektroniczną w czasie i miejscu wybór publiczności. Przyznano również prawo do godziwego wynagrodzenia od właściciela praw autorskich w przypadku publicznego odtworzenia lub publicznego udostępnienia nagrania dźwiękowego opublikowanego komercyjnie w inny sposób niż za pomocą środków elektronicznych, o których mowa wcześniej. Brak uzgodnienia stawki wynagrodzenia może prowadzić do skierowania sporu do Trybunału Prawa Autorskiego .

Prawa przyznane osobom posiadającym wyłączne umowy nagraniowe nie zostały rozszerzone od czasu wejścia w życie ustawy z 1988 roku. Są jednak stosunkowo obszerne. Obejmują one prawo do sprzeciwu wobec nagrania koncertu, prawo do sprzeciwu wobec wykorzystania nagrania poprzez jego publiczne pokazanie lub przekazanie do wiadomości publicznej oraz prawo do uniemożliwienia importu do Wielkiej Brytanii nagrań, w przypadku których prawa do nagrania zostały naruszone w inny sposób.

Podobnie jak w przypadku praw autorskich, istnieje zestaw wyjątków podobnych do uczciwego postępowania w przypadku praw wykonawców i praw do nagrań.

Prawa wykonawców i praw do nagrań obowiązują przez 50 lat od momentu wykonania wykonania lub, jeżeli nagranie wykonania zostanie wydane w tym okresie, przez 50 lat od tego wydania. Z zastrzeżeniem zobowiązań nałożonych na Zjednoczone Królestwo w dniu 29 października 1993 r., czas trwania praw do wykonywania świadczeń przysługujących obywatelom spoza EOG jest taki sam jak w ich kraju ojczystym, pod warunkiem że taki czas trwania nie przekracza okresu obowiązywania w prawie brytyjskim.

Artyści prawo odsprzedaży

W przypadku dzieł artystycznych w dniu 14 lutego 2006 r. utworzono w Zjednoczonym Królestwie nowe prawo własności intelektualnej, zwane prawem do odsprzedaży, na mocy przepisów Ustawy o Wspólnotach Europejskich z 1972 r. Prawo to obowiązuje tak długo, jak prawo autorskie do utworu artystycznego istnieje i oznacza, że ​​w przypadku dokonania kwalifikującej się sprzedaży artysta, który stworzył sprzedawane dzieło, ma prawo do tantiem od sprzedaży. Prawo nie podlega cesji i nie można się z niego zrzec. Prawo może zostać przeniesione tylko bez testamentu lub przez testament i staje się bona vacantia, jeśli nie ma spadkobierców.

Z prawa może skorzystać wyłącznie uprawniona osoba lub organ uprawniający. Kwalifikująca się osoba jest obywatelem EOG lub kraju określonego w Załączniku 2 do nakazu ustanawiającego prawo. Kwalifikująca się organizacja to organizacja charytatywna w Wielkiej Brytanii lub organizacja charytatywna mająca siedzibę w EOG lub w kraju określonym w Załączniku 2 do zamówienia. Prawo obejmuje wyłącznie utwory oryginalne lub te, których ograniczona liczba egzemplarzy została wykonana pod kierunkiem autora. Sprzedaż jest uważana za odsprzedaż tylko wtedy, gdy cena sprzedawanego dzieła jest większa niż 1000, a sprzedawca lub kupujący działa jako profesjonalny handlarz dziełami sztuki. Istnieje rezerwa oszczędnościowa, która pozwala, aby dzieła zakupione bezpośrednio od autora za mniej niż 10 000 w ciągu ostatnich trzech lat nie podlegały prawu odsprzedaży. Sprzedający jest solidarnie zobowiązany do uiszczenia opłaty licencyjnej z odpowiednią osobą. Odpowiednia osoba jest zdefiniowana jako jeden lub więcej agentów sprzedającego, agenta kupującego lub kupującego w przypadku braku agentów. Odpowiednia osoba musi być profesjonalnym handlarzem dziełami sztuki, aby była zobowiązana do zapłaty tantiem. Posiadacz prawa do odsprzedaży dzieła artystycznego ma prawo do uzyskania informacji umożliwiających uiszczenie opłaty licencyjnej od wszelkich profesjonalnych marszandów zaangażowanych w transakcję, jeżeli wniosek ten zostanie złożony w ciągu trzech lat od przeprowadzenia transakcji. Jeżeli sprzedaż ma miejsce przed 2010 r., tylko żyjący autorzy mają prawo do tantiem.

Koronne prawa autorskie, parlamentarne prawa autorskie i prawa autorskie organizacji międzynarodowych

W Zjednoczonym Królestwie, okres ochrony zapewnianej przez Crown copyright , prawa autorskie Parlamentarnego , prawa autorskie aktów i środków, a także organizacji międzynarodowych praw autorskich jest oddzielony od zwykłych prac autorskich.

Materiały rządowe kwalifikują się do praw autorskich Korony lub praw autorskich parlamentarnych lub ochrony w formie ustawy lub środka. Przed ustawą z 1988 r. Koronne prawa autorskie obejmowały również to, co jest obecnie odrębnymi prawami parlamentarnymi: takie jak projekty ustaw w parlamencie i różne zdecentralizowane zgromadzenia oraz ustawy i akty prawne.

Warunki kwalifikacyjne praw autorskich Korony, dla utworów wykonanych po wejściu w życie ustawy z 1988 roku, oznaczają, że utwór kwalifikuje się do ochrony, jeśli został wykonany przez urzędnika Korony w trakcie wykonywania obowiązków urzędnika. Warunki kwalifikacji na podstawie ustawy z 1956 r. i ustawy z 1911 r. były nieco inne; ale dzieła, które były objęte prawami autorskimi Korony na początku obowiązywania ustawy z 1988 roku, pozostają chronione do wygaśnięcia pierwotnego okresu obowiązywania praw autorskich.

Koronne prawa autorskie do dzieł artystycznych są bardziej skomplikowane i uwikłane w specjalne traktowanie rycin i fotografii. W przypadku dzieł artystycznych powstałych po wejściu w życie ustawy z 1988 roku zasada jest taka sama jak w przypadku innych dzieł: 50 lat po publikacji lub 125 lat po powstaniu. Grawer stworzony przed rozpoczęciem i opublikowany po rozpoczęciu jest chroniony prawem autorskim przez 50 lat od publikacji. Prawa autorskie do ryciny wykonanej przed rozpoczęciem i niepublikowanej wygasają z końcem 2039 r. Fotografie wykonane między 1 czerwca 1957 (data wejścia w życie ustawy z 1956 r.) a wejściem w życie i opublikowane, wygasają 50 lat po publikacji. Fotografie wykonane między 1 czerwca 1957 a rozpoczęciem i niepublikowane wygasają z końcem 2039. Zdjęcia wykonane przed 1 czerwca 1957 wygasają 50 lat po ich stworzeniu.

Prawa autorskie parlamentarne mają zastosowanie do utworów wykonanych pod kierownictwem lub kontrolą którejkolwiek z izb parlamentu. Acts and Measures są zdefiniowane jako: Acts of Parliament, Acts of Scottish Parliament, Acts of Northern Ireland Assembly, lub zarządzenia Generalnego Synodu Kościoła Anglii.

Prawa autorskie do projektu ustawy w parlamencie, parlamencie szkockim , w Zgromadzeniu Walijskim lub Zgromadzeniu Irlandii Północnej obowiązują od momentu wprowadzenia projektu do władzy ustawodawczej do momentu jej nieuchwalenia lub uzyskania zgody królewskiej . Prawa autorskie do Acts and Measures obowiązują od Royal Assent do 50 lat później. Parlamentarne prawa autorskie do utworu literackiego, muzycznego lub dramatycznego trwają do 50 lat od powstania utworu. Koronne prawa autorskie do opublikowanych dzieł literackich, dramatycznych lub muzycznych wygasają po 50 latach od publikacji. Koronne prawa autorskie do niepublikowanych utworów wygasają później, po upływie 125 lat od powstania lub 31 grudnia 2039 r. Ten ostatni przepis jest środkiem przejściowym od ustawy z 1988 r., ponieważ ustawa ta zniosła wieczystą ochronę praw autorskich do niepublikowanych materiałów. Mija 50 lat od wejścia w życie ustawy z 1988 r. plus zwykłe przedłużenie wygaśnięcia do końca roku.

Utwory niektórych organizacji międzynarodowych również kwalifikują się do ochrony na podstawie odrębnych przepisów ustawy z 1988 roku. Wykazy kwalifikujących się organizacji międzynarodowych są ogłaszane na mocy aktu ustawowego. Określone organizacje obejmują Organizację Narodów Zjednoczonych , Wyspecjalizowane Agencje Organizacji Narodów Zjednoczonych oraz Organizację Państw Amerykańskich .

Prawo autorskie w przypadku utworów organizacji międzynarodowych obowiązuje przez 50 lat od powstania utworu.

Względy dowodowe

Problemy dowodowe mogą pojawić się, gdy osoba, która stworzyła dzieło, ma tylko swoje słowo, aby udowodnić, że dzieło jest oryginalne i jest jego własnym dziełem. Autor nieopublikowanego rękopisu lub mało znanej publikacji, która jest niezwykle podobna do powieści popularnej, będzie miał trudną walkę z przekonaniem sądu, że popularna powieść narusza prawa autorskie do jego mało znanego dzieła.

Podjęcie pewnych środków ostrożności może pomóc w ustaleniu niezależnej twórczości i autorstwa.

Powszechną praktyką uzyskania dowodu na rzecz autorstwa jest umieszczenie materiału autorskiego w kopercie lub paczce wraz z dokumentem podpisanym przez kilka osób, stwierdzającym, że zapoznały się z dziełem przed zapieczętowaniem i że w ich opinii jest on oryginalny. Po wykonaniu tej czynności paczka jest wysyłana do właściciela (lub, co bardziej przydatne, do jego adwokata) listem poleconym, co pomaga ustalić, kiedy dzieło zostało utworzone, kto jest twórcą pracy i czy istnieją sygnatariusze przygotowani do stwierdzić, że jest oryginalny.

Po zakończeniu tego procesu paczka i zawartość mogą być wykorzystane w sądzie jako dowód daty utworzenia (a więc pierwszeństwa), jeśli koperta była przez cały czas pod opieką prawnika. Nie jest to jednak proces miarodajny i nie może stanowić niepodważalnego dowodu w sporze sądowym, ze względu na prostotę zapieczętowania koperty w terminie późniejszym niż zapisany, czy zerwania pieczęci koperty i wymiany zawartości.

Krytyka i proponowane zmiany

Ankieta przeprowadzona w 2006 roku dla National Consumer Council wykazała, że ​​ponad połowa dorosłych Brytyjczyków, kopiując płyty z muzyką, narusza prawo autorskie, przy czym 59% uważa, że ​​kopiowanie na własny użytek jest legalne. W 2006 roku Institute for Public Policy Research wezwał do „prywatnego prawa do kopiowania”. W grudniu 2006 r. opublikowano Gowers Review of Intellectual Property , a rząd rozpoczął okres konsultacji publicznych w sprawie propozycji legalizacji kopiowania na użytek osobisty. W styczniu 2008 r. rząd zaproponował zmiany w prawie autorskim, które zalegalizowałyby zmianę formatu do użytku osobistego w pewnych ograniczonych okolicznościach. Hargreaves Przegląd Własności Intelektualnej i wzrostu , podobny do Gowers Review, został opublikowany w maju 2011 roku.

Zmiany w prawie autorskim 2014

1 czerwca 2014 r. weszły w życie w Wielkiej Brytanii trzy nowe akty prawne, zmieniające Ustawę o prawie autorskim, wzorach i patentach z 1988 r. Implementing the Information Society Directive (2001/29/EC). Te instrumenty ustawowe zaktualizowały wyjątki i ograniczenia praw wykonawców i praw autorskich dotyczących badań, edukacji, bibliotek i archiwów; Inwalidztwo; i Administracji Publicznej.

Zaktualizowane rozporządzenie w sprawie badań, edukacji, bibliotek i archiwów rozszerza wyjątek od praw autorskich dla studentów i bibliotek z tylko dzieł literackich i artystycznych na wszystkie formy dzieł chronionych prawem autorskim. Nadal obowiązuje uczciwe postępowanie. W przypadku dzieł, które wymagają zachowania, dzieła kultury mogą zostać zdigitalizowane przez biblioteki, archiwa lub muzea, aby użytkownicy mogli je przeglądać w dedykowanych terminalach do prywatnych studiów lub badań osobistych. Eksploracja tekstów i danych będzie również dozwolona w niekomercyjnych celach badawczych, w których badacz ma prawo dostępu do materiału. Istniejący wyjątek dotyczący uczciwego postępowania w celach instruktażowych został rozszerzony o kopiowanie niewielkich ilości materiałów przy użyciu nowoczesnych technologii, a nie tylko ręczne. Zmiana wyklucza również, by umowy miały pierwszeństwo przed prawami ustawowymi: „(4) W zakresie, w jakim postanowienie umowy ma na celu uniemożliwienie lub ograniczenie wykonywania jakiegokolwiek działania, które na mocy niniejszego ustępu nie narusza żadnego prawa przyznanego w niniejszym rozdziale , ten termin jest niewykonalny”.

Zaktualizowane rozporządzenie w sprawie niepełnosprawności rozszerza istniejący wyjątek dla osób niedowidzących o tworzenie utworów w dostępnym formacie, jeśli żaden nie jest dostępny, na wszystkie osoby z odpowiednią niepełnosprawnością.

Rozporządzenie o administracji publicznej pozwala po raz pierwszy na publikację w Internecie informacji publicznych przekazanych przez osoby trzecie.

Dwa dodatkowe regulacje, ogłoszone w marcu 2014 r., zostały opóźnione do rozpatrzenia przez Wspólny Komitet ds. Aktów Ustawowych. Dotyczą one kopiowania na użytek osobisty na użytek prywatny oraz cytowania i parodii i weszły w życie 1 października 2014 r. Jednak przepisy dotyczące kopiowania na użytek prywatny zostały uchylone orzeczeniem sądu najwyższego w 2015 r. na podstawie tego, że szkoda, jaką stanowi kopiowanie na użytek prywatny właścicielom praw autorskich, została uchylona. nie minimalne, dlatego wprowadzenie przez rząd takiej regulacji bez związanej z tym rekompensaty dla właścicieli praw autorskich było nielegalne.

Zobacz też

Bibliografia

Linki do przepisów

Pierwotne prawodawstwo

Zmiana aktów ustawowych

Instrumenty rozszerzające ustawodawstwo na posiadłości brytyjskie

Rozporządzenia dokonane w drodze aktu ustawowego na podstawie ustawy

Akty zmieniające

Rozpoczęcie zamówień

Zastąpione ustawodawstwo

Linki zewnętrzne

Wykresy długości praw autorskich