Popiersie (rzeźba) -Bust (sculpture)

Popiersie Augusta ; C.  25 pne ; marmur; wysokość: 83,5 cm, szerokość: 83,5 cm; Louvre-Lens ( Lens , Francja)
Popiersie, prawdopodobnie Georgiany Bingham; wyrzeźbiony w C.  1821/1824 ; marmur z Carrary ; całość bez podstawy: 52,39 x 27,31 x 22,86 cm; Narodowa Galeria Sztuki ( Waszyngton )

Popiersie to wyrzeźbiona lub odlewana reprezentacja górnej części postaci ludzkiej , przedstawiająca głowę i szyję osoby oraz zmienną część klatki piersiowej i ramion . Kawałek jest zwykle wspierany przez cokół . Popiersie jest na ogół portretem mającym na celu utrwalenie wyglądu osoby, ale czasami może przedstawiać typ. Mogą być z dowolnego medium używanego do rzeźbienia, takiego jak marmur , brąz , terakota , gips , wosk lub drewno.

Jako format, który pozwala na przedstawienie najbardziej charakterystycznych cech jednostki przy znacznie mniejszym nakładzie pracy, a tym samym wydatkach i zajmując znacznie mniej miejsca niż posąg pełnej długości, popiersie jest od czasów starożytnych popularnym stylem naturalnej wielkości rzeźba portretowa. Można go wykonać również w słabszych materiałach, takich jak terakota .

Rzeźba, która obejmuje tylko głowę, być może z szyją, jest ściślej nazywana „głową”, ale to rozróżnienie nie zawsze jest przestrzegane. Wyświetlacz często obejmuje integralną lub oddzielną podstawę wyświetlacza . Posąg Adiyogi Shiva znajdujący się w Indiach, reprezentujący hinduskiego boga Shivę, jest największą na świecie rzeźbą popiersia i ma 112 stóp wysokości.

Historia

Antyk

Rzeźbiarskie głowy portretowe z klasycznej starożytności , zatrzymujące się na szyi, są czasami przedstawiane jako popiersia. Jednak często są to fragmenty posągów całego ciała lub zostały stworzone w celu wstawienia do istniejącego ciała, co jest powszechną praktyką rzymską; te głowy portretowe nie są uwzględnione w tym artykule. Podobnie rzeźbione głowy zatrzymujące się na szyi są czasami błędnie nazywane popiersiami.

Popiersie portretowe było greckim wynalazkiem hellenistycznym (chociaż przedstawione poniżej popiersie egipskie poprzedza produkcje helleńskie o pięć wieków), chociaż zachowało się bardzo niewiele oryginalnych greckich egzemplarzy, w przeciwieństwie do wielu ich rzymskich kopii. Istnieją cztery rzymskie kopie jako popiersia Peryklesa z korynckim hełmem , ale grecki oryginał był pełnowymiarowym posągiem z brązu. Były bardzo popularne w rzymskim portrecie .

Tradycja rzymska mogła wywodzić się z tradycji rzymskich rodzin patrycjuszowskich , które trzymały woskowe maski, być może maski pośmiertne , zmarłych członków w atrium domu rodzinnego. Gdy zmarł inny członek rodziny, noszone były one przez osoby wybrane do odpowiedniej budowy w procesji pogrzebowej, przed podpartym ciałem zmarłego, jak relacjonował „zdumiony” Polibiusz z długiego pobytu w Rzymie począwszy od r . 167 pne. Później wydaje się, że zostały one zastąpione lub uzupełnione rzeźbami. Posiadanie takich Imagines maiorum („portretów przodków”) było warunkiem przynależności do zakonu rycerskiego .

Średniowiecze

Niektóre relikwiarze zostały uformowane jako popiersia, zwłaszcza słynne Popiersie Karola Wielkiego w złocie, wciąż w skarbcu katedry w Akwizgranie , z ok. 1350. Poza tym był to rzadki format.

renesans

Zaczęto ożywiać popiersia z różnych materiałów, w tym z malowanej terakoty lub drewna i marmuru. Początkowo większość z nich miała płaskie dno, zatrzymując się nieco poniżej ramion. Francesco Laurana , urodzony w Dalmacji , ale pracujący we Włoszech i Francji, specjalizował się w marmurowych popiersiach, głównie kobiet.

Barokowy

Najbardziej powszechny stał się styl rzymski z okrągłym dnem, obejmujący cokół (krótki cokół lub cokół) lub przeznaczony do umieszczenia na nim . Gian Lorenzo Bernini z siedzibą w Rzymie wykonał portrety popiersia papieży, kardynałów i zagranicznych monarchów, takich jak Ludwik XIV . Jego popiersie króla Anglii Karola I (1638) zaginęło; artysta i temat nigdy się nie spotkali, a Bernini pracował z potrójnego portretu namalowanego przez Van Dycka , który został wysłany do Rzymu. Prawie 30 lat później jego Popiersie młodego Ludwika XIV wywarło ogromny wpływ na francuskich rzeźbiarzy. Rywal Berniniego, Alessandro Algardi, był kolejnym czołowym rzeźbiarzem w Rzymie.

Obrazkowa oś czasu

Zobacz też

Notatki

Bibliografia

  • Belting, Hans , antropologia obrazów: obraz, medium, ciało , 2014, Princeton University Press, ISBN  0691160961 , 9780691160962, Google Books
  • Stewart, Peter, Statues in Roman Society: Representation and Response , 2003, Oxford University Press, ISBN  0199240949 , 9780199240944 , Google Books

Linki zewnętrzne