Kabaret (muzyczny) - Cabaret (musical)
Kabaret | |
---|---|
Muzyka | John Kander |
tekst piosenki | Fred Ebb |
Książka | Joe Masteroff |
Podstawa |
Jestem aparatu przez Johna Van Druten widzenia do Berlina przez Christophera Isherwooda |
Premiera | 20 listopada 1966: Teatr Broadhurst |
Produkcje | Zobacz listę
|
Nagrody |
Cabaret to musical z1966 rokuz muzyką Johna Kandera , słowami Freda Ebba i książką Joe Masteroffa . Musical powstał na podstawiesztuki Johna Van Drutena z 1951 roku Jestem kamerą, która została zaadaptowana z na wpół autobiograficznej powieści Goodbye to Berlin (1939) przez anglo-amerykańskiego pisarza Christophera Isherwooda .
Musical, którego akcja toczy się w latach 1929–1930 w Berlinie u schyłku Republiki Weimarskiej, gdy naziści dochodzą do władzy, skupia się na hedonistycznym życiu nocnym w obskurnym Kit Kat Klub i kręci się wokół relacji amerykańskiego pisarza Clifforda Bradshawa z angielską artystką kabaretową Sally Bowles . Wątek poboczny dotyczy skazanego na zagładę romansu między niemiecką właścicielką pensjonatu Fräulein Schneider i jej starszym adoratorem Herr Schultzem, żydowskim sprzedawcą owoców. Akcję nadzoruje Mistrz Ceremonii w Kit Kat Klub, a sam klub służy jako metafora złowrogich wydarzeń politycznych w późnych Niemczech weimarskich .
Oryginalna produkcja na Broadwayu rozpoczęła się 20 listopada 1966 roku i stała się przebojem kasowym, który miał 1165 występów. Wielokrotnie nagradzany musical zainspirował wiele kolejnych produkcji w Londynie i Nowym Jorku, a także popularny film o tej samej nazwie z 1972 roku .
Tło
Podstawa historyczna
Wydarzenia przedstawione w musicalu z 1966 r. wywodzą się z na wpół autobiograficznych opowieści anglo-amerykańskiego pisarza Christophera Isherwooda o jego barwnych eskapadach w Republice Weimarskiej . W 1929 roku Isherwood przeniósł się do Weimaru w Berlinie w ostatnich miesiącach Złotych Lat dwudziestych . W tym czasie Isherwood był uczniem powieściopisarza, który był politycznie obojętny na wzrost faszyzmu w Niemczech. Specjalnie przeniósł się do Berlina, aby prowadzić hedonistyczne życie jako otwarty gej i cieszyć się orgiastycznymi kabaretami z epoki jazzu . Spotykał się z beztroską koterią pisarzy gejowskich, wśród których byli Stephen Spender , Paul Bowles i WH Auden .
W Berlinie Isherwood dzielił skromne mieszkanie z 19-letnią Jean Ross , brytyjską piosenkarką kabaretową i aspirującą aktorką filmową, która zarabiała na życie jako chanteuse w lesbijskich barach i drugorzędnych kabaretach. Mieszkając razem z Isherwoodem przy Nollendorfstrasse 17 w Schöneberg , Ross zaszła w ciążę. Przyjęła, że ojcem dziecka był pianista jazzowy, a później aktor, Peter van Eyck . Po porzuceniu Rossa przez Eycka, przeszła aborcję ułatwioną przez Isherwooda, który udawał, że jest jej impregnatorem. Ross prawie zmarł w wyniku nieudanej aborcji.
Podczas gdy Ross dochodziła do siebie po zabiegu aborcji, sytuacja polityczna w Niemczech gwałtownie się pogorszyła . Ponieważ w codziennych scenach Berlina pojawiały się „ubóstwo, bezrobocie, demonstracje polityczne i walki uliczne między siłami skrajnej lewicy i skrajnej prawicy ”, Isherwood, Spender i inni obywatele brytyjscy wkrótce zdali sobie sprawę, że muszą opuścić kraj. „Na ulicach Berlina było poczucie zagłady” – wspomina Spender. Zanim partia nazistowska doszła do władzy w wyborach w lipcu 1932 r. , Isherwood opuścił Niemcy i wrócił do Anglii. Później większość obskurnych kabaretów Berlina została zamknięta przez nazistów, a wielu kabaretowych przyjaciół Isherwooda uciekło za granicę lub zginęło w obozach koncentracyjnych . Te faktyczne wydarzenia posłużyły za genezę berlińskich opowieści Isherwooda. Jego powieść Goodbye to Berlin z 1939 roku została później zaadaptowana przez dramatopisarza Johna Van Drutena do sztuki Broadwayu z 1951 roku I Am a Camera, a ostatecznie do musicalu Cabaret z 1966 roku .
Rozwój muzyczny
Na początku 1963 roku producent David Black zlecił angielskiemu kompozytorowi i autorowi tekstów Sandy Wilson wykonanie muzycznej adaptacji sztuki Van Drutena z 1951 roku Jestem kamerą . W tym czasie Black wyobrażał sobie, że musical będzie gwiazdą dla piosenkarki Julie Andrews , ale menedżer Andrewsa odmówił jej przyjęcia roli Sally Bowles ze względu na niemoralność postaci. Jednak zanim Wilson zakończył swoją pracę, opcja Blacka dotycząca zarówno sztuki Van Drutena z 1951 roku, jak i materiału źródłowego Isherwooda straciła ważność i została przejęta przez konkurencyjnego producenta Harolda Prince'a .
Prince zatrudnił dramaturga Joe Masteroffa do pracy nad adaptacją. Prince i Masteroff wierzyli, że partytura Wilsona nie zdołała oddać beztroskiego hedonizmu epoki jazzu w późnych latach dwudziestych w Berlinie . W związku z tym zespół autorów piosenek John Kander i Fred Ebb zostali zaproszeni do przyłączenia się do projektu. Ich nowa wersja była początkowo dramatem poprzedzonym prologiem piosenek opisujących atmosferę Berlina z różnych punktów widzenia. Kiedy kompozytorzy rozdzielali piosenki między scenami, zdali sobie sprawę, że historię można opowiedzieć w strukturze bardziej tradycyjnego musicalu książkowego , i zastąpili kilka piosenek melodiami bardziej związanymi z fabułą.
Prince i Masteroff zmienili również oryginalne postacie Isherwooda. Męski bohater został amerykańskim pisarzem; antysemicka gospodyni została przemieniona w tolerancyjną kobietę z żydowskim chłopcem, który był właścicielem sklepu z owocami; dwóch studentów języka zostało skasowanych; dodano nowe postacie, takie jak nazistowski przemytnik Ernst Ludwig. Musical ostatecznie wyrażał dwie historie w jednej: pierwszą, rewię skupioną na dekadencji Kit Kat Klub; druga, historia osadzona w społeczności klubu.
Do jesieni 1966 musical był gotowy i wszedł na próby. Po obejrzeniu jednej z ostatnich prób, zanim zespół udał się do Bostonu na występ przed Broadwayem, przyjaciel Prince'a, Jerome Robbins, zasugerował wycięcie piosenek poza kabaretem, ale Prince zignorował jego radę. W Bostonie główna aktorka Jill Haworth zmagała się ze swoją charakterystyką Sally Bowles. Krytycy uważali, że blond włosy Sally i biała sukienka sugerują debiutantkę na balu maturalnym zamiast piosenkarki kabaretowej, więc Sally została zmieniona na brunetkę przed rozpoczęciem pokazu na Broadwayu.
Inscenizacja Prince'a była jak na tamte czasy niezwykła. Gdy publiczność wypełniła teatr, kurtyna była już podniesiona, odsłaniając scenę zawierającą tylko duże lustro odbijające widownię. Nie było uwertury ; zamiast tego do pierwszego numeru doprowadził werble i trzask talerzy. Nowatorską koncepcją, która początkowo zaskoczyła publiczność, było zestawienie scen dialogowych z pieśniami o charakterze ekspozycyjnym i osobnymi numerami kabaretowymi stanowiącymi komentarz społeczny. Stopniowo zrozumieli różnicę między nimi i byli w stanie zaakceptować ich rozumowanie.
Streszczenie
Akt I
U schyłku epoki jazzu w Berlinie rodząca się partia nazistowska rośnie w siłę. Kit Kat Klub to obskurny kabaret – miejsce dekadenckich celebracji. Klubowy Mistrz Ceremonii , czyli Emcee wraz z dziewczynami kabaretowymi i kelnerami rozgrzewa publiczność („ Willkommen ”). Tymczasem młody amerykański pisarz Clifford Bradshaw przyjeżdża pociągiem do Berlina. Wyjechał do miasta, aby pracować nad nową powieścią. Cliff spotyka Ernsta Ludwiga, niemieckiego przemytnika, który oferuje mu pracę na czarnym rynku i poleca pensjonat. W pensjonacie właścicielka Fräulein Schneider oferuje Cliffowi pokój za sto marek , ale może zapłacić tylko pięćdziesiąt. Po krótkiej debacie ustępuje i pozwala Cliffowi mieszkać tam za pięćdziesiąt marek. Fräulein Schneider zauważa, że nauczyła się przyjmować wszystko, co oferuje życie ("Co z tego?").
Kiedy Cliff odwiedza Kit Kat Klub, Emcee przedstawia angielską śpiewaczkę , Sally Bowles, która wykonuje zalotny numer ("Don't Tell Mamie"). Następnie prosi Cliffa, aby wyrecytował dla niej poezję, a on recytuje „ Casey at the Bat ”. Cliff proponuje odeskortować Sally do domu, ale ona mówi, że jej chłopak Max, właściciel klubu, jest zbyt zazdrosny. Sally wykonuje swój ostatni numer w Kit Kat Klub z pomocą żeńskiego zespołu jazzowych dzieci ("Mein Herr"). Zespół kabaretowy wykonuje pieśń i taniec, dzwoniąc do siebie przez międzystolikowe telefony i zapraszając się na tańce i drinki ("Pieśń telefoniczna").
Następnego dnia w pensjonacie Cliff właśnie skończył udzielać Ernstowi lekcji angielskiego, kiedy przyjeżdża Sally. Max zwolnił ją i wyrzucił, a teraz nie ma gdzie mieszkać. Sally pyta Cliffa, czy może mieszkać w jego pokoju. Początkowo opiera się, ale ona przekonuje go, by ją przyjął ("Perfectly Marvelous"). The Emcee i dwie towarzyszki śpiewają piosenkę ("Two Ladies"), która komentuje nową aranżację życia Cliffa i Sally. Herr Schultz, mieszkający w pensjonacie starszy żydowski właściciel sklepu z owocami, w romantycznym geście daje fräulein Schneider ananasa („To nie może mnie bardziej zadowolić”). W Kit Kat Klub młody kelner zaczyna śpiewać piosenkę – patriotyczny hymn Ojczyzny, który powoli przechodzi w mroczną, inspirowaną nazistami piosenkę marszową – stając się przeraźliwym „ Tomorrow Belongs to Me ”. Początkowo śpiewa a cappella , zanim dołączą do niego klienci i zespół.
Kilka miesięcy później Cliff i Sally nadal mieszkają razem i zbliżyli się. Cliff wie, że jest w „śnie”, ale za bardzo lubi mieszkać z Sally, by się opamiętać („Dlaczego powinienem się obudzić?”). Sally zdradza, że jest w ciąży, ale nie wie, kto jest ojcem i niechętnie decyduje się na aborcję. Cliff przypomina jej, że to może być jego dziecko i próbuje ją przekonać, by urodziła dziecko (" Może tym razem "). Ernst wchodzi i oferuje Cliffowi szansę na zarobienie łatwych pieniędzy — odebranie walizki w Paryżu i dostarczenie jej do swojego „klienta” w Berlinie. The Emcee komentuje to piosenką „Sitting Pretty” (lub, w późniejszych wersjach, „Money”).
Tymczasem Fräulein Schneider przyłapała jedną ze swoich lokatorów, prostytutkę Fräulein Kost, jak sprowadzała marynarzy do jej pokoju. Fräulein Schneider ponownie zabrania jej tego robić, ale Kost grozi, że odejdzie. Kost wyjawia, że widziała w swoim pokoju Fräulein Schneider z Herr Schultzem. Herr Schultz ratuje reputację Fräulein Schneider, mówiąc Fräulein Kost, że on i Fräulein Schneider mają pobrać się za trzy tygodnie. Po odejściu Fräulein Kost, Fräulein Schneider dziękuje Herr Schultzowi za okłamanie Fräulein Kost. Herr Schultz mówi, że był poważny i oświadcza się Fraulein Schneider („Żonaty”).
Na przyjęciu zaręczynowym Fräuleina Schneidera i Herr Schultza przybywa Cliff i dostarcza Ernstowi walizkę z kontrabandą . Podchmielony Schultz śpiewa „Meeskite” („meeskite”, wyjaśnia, to jidysz dla brzydkiego lub śmiesznie wyglądającego), piosenkę z morałem („Kto odpowiada za piękno, duży lub mały/ W ogóle nie jest meeskitem ”). Później, szukając zemsty na Fräulein Schneider, Kost mówi Ernstowi, który teraz nosi nazistowską opaskę , że Schultz jest Żydem. Ernst ostrzega Fräulein Schneider, że małżeństwo z Żydem jest nierozsądne. Fräulein Kost i spółka powtórka „Tomorrow Belongs to Me”, z bardziej jawnie nazistowskimi wydźwiękami, jak Cliff, Sally, Fräulein Schneider, Herr Schultz i Emcee.
Akt II
Dziewczyny z kabaretu – wraz z Emcee w przebraniu – wykonują rutynę kick line , która ostatecznie staje się gęsim krokiem . Fräulein Schneider wyraża swoje obawy związane ze zbliżającym się ślubem Herr Schultzowi, który zapewnia ją, że wszystko będzie dobrze ("Żonaty" Reprise). Przerywa je łoskot cegły wrzuconej przez szybę sklepu z owocami Herr Schultza. Schultz próbuje ją uspokoić, że to tylko awanturnicze dzieci sprawiają kłopoty, ale teraz Fräulein Schneider się boi.
Po powrocie do Kit Kat Klub Emcee wykonuje śpiew i taniec z kobietą w kostiumie goryla , śpiewając, że ich miłość spotkała się z powszechną dezaprobatą („Gdybyś ją zobaczył”). Zachęcając publiczność do większej otwartości, broni swojej małpoludy , kończąc słowami: „gdybyście mogli zobaczyć ją moimi oczami… wcale nie wyglądałaby na Żydówkę”. Fräulein Schneider idzie do pokoju Cliffa i Sally i zwraca prezent zaręczynowy, wyjaśniając, że jej małżeństwo zostało odwołane. Kiedy Cliff protestuje i stwierdza, że nie może tak po prostu zrezygnować, pyta go, jaki ma inny wybór („Co byś zrobił?”).
Cliff błaga Sally, aby opuściła z nim Niemcy, aby mogli razem wychowywać swoje dziecko w Ameryce. Sally protestuje i twierdzi, że ich sybaryckie życie w Berlinie jest cudowne. Cliff namawia ją, by „obudziła się” i zauważyła rosnące wokół nich społeczne niepokoje. Sally odpowiada, że polityka nie ma z nimi nic wspólnego i wraca do Kit Kat Klub ("Nie obchodzi mnie to"). W klubie, po kolejnej gorącej kłótni z Sally, Cliff zostaje zaczepiony przez Ernsta, który ma dla niego kolejną dostawę. Cliff próbuje go zbyć, ale kiedy Ernst pyta, czy stosunek Cliffa do niego wynika z „tego Żyda na przyjęciu”, Cliff atakuje go – tylko po to, by zostać pobitym przez nazistowskich ochroniarzy Ernsta i wydalonym z klubu.Na scenie Emcee przedstawia Sally, która ponownie występuje, śpiewając, że „życie jest kabaretem, stary kumpel”, co cementuje jej decyzję o życiu w beztroskiej ignorancji i wolności („ Kabaret ”).
Następnego ranka posiniaczony Cliff pakuje swoje ubrania w swoim pokoju, kiedy odwiedza go Herr Schultz. Informuje Cliffa, że przeprowadza się do innego pensjonatu, ale jest przekonany, że te trudne czasy wkrótce przeminą. On rozumie Niemców, deklaruje, bo on też jest Niemcem. Kiedy Sally wraca, ogłasza, że dokonała aborcji , a Cliff ją uderza. Wciąż ma nadzieję, że dołączy do niego we Francji, ale Sally odpowiada, że „zawsze nienawidziła Paryża”. Ma nadzieję, że kiedy Cliff w końcu napisze swoją powieść, zadedykuje ją jej. Liście klifu, ze złamanym sercem.
Był kabaret, był mistrz ceremonii i było miasto zwane Berlin, w kraju zwanym Niemcami – i to był koniec świata…
— Cliff Bradshaw, Kabaret , Akt II
W pociągu do Paryża Cliff zaczyna komponować swoją powieść, zastanawiając się nad swoimi doświadczeniami: „Był kabaret i był mistrz ceremonii… i było miasto zwane Berlin, w kraju zwanym Niemcami – i był koniec świata, a ja tańczyłam z Sally Bowles — i oboje mocno spaliśmy” („Willkommen” Reprise). W Kit Kat Klub Emcee wita publiczność, a tło unosi się, ukazując białą przestrzeń z zespołem stojącym w środku. Zespół kabaretowy powtarza „Willkommen”, ale piosenka jest teraz ostra i nieharmonijna, gdy śpiewa Emcee „Auf Wiedersehen… à bientôt…”, po czym następuje crescendowy werbel i trzask talerzy.
Postacie
- Sally Bowles – ( Alto ); Główna brytyjska piosenkarka Kit Kat Klub
- Emcee – ( Baritenor ); Mistrz ceremonii w Kit Kat Klub, pożądliwa, upiorna, ekstrawagancka postać
- Clifford „Cliff” Bradshaw – ( bas-baryton ); Amerykański pisarz, który przyjechał do Berlina, aby napisać powieść
- Fräulein Schneider – ( Contralto ); Starsza Niemka, która prowadzi pensjonat, w którym mieszkają Cliff i Sally
- Herr Schultz – ( Baritenor ); Starsza żydowska właścicielka sklepu z owocami, która zakochuje się w Fräulein Schneider
- Ernst Ludwig – ( baryton ); Niemiecki przemytnik, który zaprzyjaźnia się z Cliffem, gdy przybywa do Berlina, później okazuje się być nazistą
- Fräulein Kost – ( mezzosopran ); Niemiecka prostytutka, która wynajmuje pokój w pensjonacie Fräulein Schneider
- Rosie , LuLu , Frenchie , Texas , Fritzie i Helga – dziewczyny z kabaretu, które występują w Kit Kat Klub
- Bobby , Victor , Hans i Herman – Kabareci z Kit Kat Klub
- Sopran chłopięcy – młody chłopak związany z partią nazistowską
- Max – Właściciel Kit Kat Klub
- Celnik – funkcjonariusz w pociągu, który wita Clifforda i Ernsta oraz sprawdza ich paszporty i bagaż
Liczby muzyczne
Każda produkcja Cabaret zmodyfikowała oryginalną ścieżkę dźwiękową, a piosenki zostały zmienione, wycięte lub dodane z wersji filmowej. To zbiorcza lista zawierająca wszystkie utwory z każdej większej produkcji.
Akt I
|
Akt II
|
Modyfikacje utworów
Wiele utworów przewidzianych do produkcji z 1966 roku zostało wyciętych. Trzy wycięte piosenki — „Good Time Charlie”, „It'll Blow Over” i „Roommates” — zostały nagrane przez Kandera i Ebba, a nuty opublikowano w książce kolekcjonerskiej. „Good Time Charlie” miał być zaśpiewany przez Sally Cliffowi podczas spaceru na przyjęcie zaręczynowe Fräulein Schneider i Herr Schultza, przy czym Sally drwiła z Cliffa z powodu jego ponurości. „To wszystko wybuchnie” zostało zaplanowane na koniec pierwszego aktu: Fräulein Schneider obawia się, że małżeństwo z Żydem może być nierozsądne, podczas gdy Cliff jest zaniepokojony początkiem niemieckiego nazizmu. W piosence Sally deklaruje, że na końcu wszystko się ułoży. „Współlokatorzy” został zastąpiony przez „Doskonale Cudowny” i pełni tę samą funkcję fabularną, w której Sally przekonuje Cliffa, by pozwoliła jej się do niego wprowadzić.
Film z 1972 roku dodał kilka piosenek, w szczególności " Mein Herr " i " Może tym razem " , które znalazły się w późniejszych produkcjach . Ta ostatnia piosenka została napisana przez Kandera i Ebb dla niewyprodukowanego musicalu Golden Gate . Późniejsze przebudzenia na Broadwayu w 1987 i 1998 roku dodały również nowe piosenki, takie jak „I Don't Care Much”. W 1987 roku napisano nową piosenkę dla Cliffa zatytułowaną „Don't Go”. W odrodzeniu z 1998 roku „Mein Herr” zastąpił „The Telephone Song”, a „Maybe This Time” zastąpiło „Dlaczego powinienem się obudzić?”.
Oryginalnie piosenka „Sitting Pretty” była śpiewana przez Emcee w akompaniamencie kabaretów w międzynarodowych strojach i ich jednostek walutowych reprezentujących rosyjskie ruble , japońskie jeny , francuskie franki , amerykańskie dolary i niemieckie marki . W filmie z 1972 roku numer ten został następnie zastąpiony przez „Money, Money” i zaśpiewany przez Emcee i Sally Bowles. Jednak „Sitting Pretty” jest nadal krótko słyszany w filmie jako orkiestrowa muzyka w tle. W 1987 roku pojawiła się specjalna wersja zawierająca mieszankę obu piosenek o pieniądzach, a motywy z późniejszej piosenki zostały włączone do „międzynarodowego” tańca, który miał „Sitting Pretty”. Do odrodzenia w 1998 roku wykorzystano tylko późniejszą piosenkę napisaną do filmu. Ta wersja dodała dziewczyny kabaretowe i miała ciemniejszy wydźwięk.
Produkcje
Oryginalna produkcja na Broadwayu
Musical został otwarty na Broadwayu 20 listopada 1966 w Broadhurst Theatre , przeniesiony do Imperial Theatre, a następnie do Broadway Theatre, po czym został zamknięty 6 września 1969, po 1165 przedstawieniach i 21 pokazach. W reżyserii Harolda Prince'a i choreografii Rona Fielda w obsadzie znaleźli się Jill Haworth jako Sally, Bert Convy jako Cliff, Lotte Lenya jako Fräulein Schneider, Jack Gilford jako Herr Schultz, Joel Gray jako Emcee, Edward Winter jako Ernst i Peg Murray jako Fräulein Kost. Zastąpienia później w biegu obejmowały Anitę Gillette i Melissę Hart jako Sally, Kena Kerchevala i Larry'ego Kerta jako Cliffa oraz Martina Rossa jako Emcee. Ponadto John Serry Sr. występował jako akordeonista orkiestrowy.
Według dramaturga Joe Masteroffa oryginalna produkcja na Broadwayu nie odniosła natychmiastowego sukcesu ze względu na postrzeganą niemoralną treść. „Kiedy program został otwarty w Bostonie”, wspominał Masteroff, „było wiele opuszczeń. Kiedy pojawiły się recenzje, publiczność wróciła”. W tym czasie aktor Joel Gray był zaledwie piątym rachunkiem w serialu. Niemniej jednak publiczność była zahipnotyzowana złowrogim występem Greya jako Emcee. W przeciwieństwie do tego, występ Jill Haworth jako Sally był gorzej przyjmowany i krytykowany za nijakość.
W 1967-68 w amerykańskiej trasie krajowej wystąpiła Melissa Hart jako Sally, Signe Hasso jako Fräulein Schneider i Leo Fuchs jako Herr Schultz. Trasa obejmowała teatr Shubert w New Haven, Connecticut w grudniu 1967; Teatr Ahmanson w Los Angeles; Cleveland w stanie Ohio; Baltimore, Maryland; i Atlanta w stanie Georgia.
Oryginalna produkcja londyńska
Premiera musicalu odbyła się na West Endzie 28 lutego 1968 roku w Palace Theatre z Judi Dench jako Sally, Kevinem Colsonem jako Cliffem, Barrym Dennenem jako Emcee, Lilą Kedrovą jako Fräulein Schneider i Peterem Sallisem jako Herr Schultz. Pobiegł na 336 występów. Krytycy, tacy jak Ken Mandelbaum, twierdzili, że „Judi Dench była najlepszą ze wszystkich Sally, które pojawiły się w oryginalnej inscenizacji Hala Prince'a, a jeśli oczywiście nie jest zbyt wielką piosenkarką, jej Sally jest doskonałym przykładem tego, jak można dać porywający musical. spektakl teatralny bez wspaniałego głosu śpiewającego."
1986 odrodzenie Londynu
W 1986 roku spektakl został wznowiony w Londynie w Strand Theatre z Kelly Hunter jako Sally, Peter Land jako Cliff i Wayne Sleep jako Emcee, w reżyserii i choreografii Gillian Lynne .
1987 Broadway odrodzenie
Pierwsze odrodzenie na Broadwayu rozpoczęło się 22 października 1987 r. W reżyserii i choreografii Prince'a i Fielda. Przebudzenie rozpoczęło się w Imperial Theatre , a następnie przeniesiono do Teatru Minskoff, aby zakończyć swój cykl 261 spektakli. Joel Gray był gwiazdą jako Emcee, Alyson Reed jako Sally, Gregg Edelman jako Cliff, Regina Resnik jako Fräulein Schneider, Werner Klemperer jako Herr Schultz i David Staller jako Ernst Ludwig. Piosenka „Don't Go” została dodana do postaci Cliffa.
1993 odrodzenie Londynu
W 1993 roku Sam Mendes wyreżyserował nową produkcję dla Donmar Warehouse w londyńskim West Endzie. W odrodzeniu zagrali Jane Horrocks jako Sally, Adam Godley jako Cliff, Alan Cumming jako Emcee i Sara Kestelman jako Fräulein Schneider. Cumming otrzymał nominację do nagrody Olivier za swój występ, a Kestelman zdobył nagrodę Oliviera za najlepszą kreację drugoplanową w musicalu. Koncepcja Mendesa bardzo różniła się zarówno od oryginalnej produkcji, jak i od konwencjonalnego pierwszego przebudzenia.
Najważniejszą zmianą był charakter Emcee. Rola, jaką grał Joel Gray w obu poprzednich wcieleniach, była bezpłciową, nerwową postacią o rumianych policzkach, ubraną w smoking . Przedstawienie Alana Cumminga było silnie zseksualizowane, ponieważ nosił szelki wokół krocza i czerwoną farbę na sutkach .
Różne były również szczegóły inscenizacji. Zamiast „Tomorrow Belongs to Me” wykonywanego przez męski chór, Emcee gra nagranie śpiewającego go sopranu chłopięcego . W końcowej scenie Emcee zdejmuje wierzchnie ubranie, ukazując pasiasty garnitur, jaki noszą więźniowie w obozach koncentracyjnych ; na nim przypięta jest żółta plakietka (identyfikująca Żydów), czerwona gwiazda (oznaczająca komunistów i socjalistów) oraz różowy trójkąt (oznaczający homoseksualistów). Inne zmiany obejmowały dodane odniesienia do biseksualności Cliffa , w tym krótką scenę, w której całuje jednego z chłopców z kabaretu. "I don't care Much", który został wycięty z oryginalnej produkcji, został przywrócony, a "Mein Herr" został dodany z filmu.
Ta produkcja została nakręcona przez Channel Four Film do emisji w brytyjskiej telewizji.
1998 Odrodzenie Broadwayu
Drugie odrodzenie Broadwayu opierało się na produkcji Mendes-Donmar Warehouse z 1993 roku. W przypadku transferu na Broadway Rob Marshall był współreżyserem i choreografem. Produkcja rozpoczęła się po 37 pokazach 19 marca 1998 roku w Kit Kat Klub, mieszczącym się w miejscu znanym wcześniej jako Teatr Henry'ego Millera . Później w tym samym roku przeniósł się do Studio 54 , gdzie pozostał do końca 2377 występów, stając się trzecim najdłużej trwającym odrodzeniem w historii muzyki na Broadwayu, trzecim po Oh! Kalkuta! i Chicago . W produkcji na Broadwayu Cumming ponownie wcielił się w rolę Emcee, u boku nowo przybyłych Natashy Richardson jako Sally, Johna Benjamina Hickeya jako Cliffa, Rona Rifkina jako Herr Schultza, Denisa O'Hare jako Ernsta Ludwiga, Michele Pawk jako Fräulein Kost i Mary Louise Wilson jako Fräulein Schneider.
Brodwayowska produkcja była nominowana do dziesięciu nagród Tony Awards , zdobyła cztery nagrody za Cumming, Richardsona i Rifkina, a także nagrodę Tony za najlepsze odrodzenie musicalu. W tej produkcji pojawiło się kilka godnych uwagi zamienników: Jennifer Jason Leigh , Susan Egan , Joely Fisher , Gina Gershon , Deborah Gibson , Teri Hatcher , Melina Kanakaredes , Jane Leeves , Molly Ringwald , Brooke Shields oraz Lea Thompson i Vanna White jako Sally; Michael C. Hall , Raúl Esparza , Neil Patrick Harris , Adam Pascal , Jon Secada , Norbert Leo Butz i John Stamos jako Emcee; Boyd Gaines i Michael Hayden jako Cliff; Tom Bosley , Dick Latessa , Hal Linden , Laurence Luckinbill i Tony Roberts jako Herr Schultz; oraz Blair Brown , Polly Bergen , Mariette Hartley i Carole Shelley jako Fräulein Schneider.
Było wiele zmian wprowadzonych między przebudzeniami w 1993 i 1998 roku, pomimo podobieństw w zespole twórczym. Numer kabaretowy „Dwie Panie” został wystawiony z Emcee, dziewczyną z kabaretu i chłopakiem kabaretu w przebraniu i zawierał grę cieni symulującą różne pozycje seksualne. Partytura została całkowicie zmieniona, przy użyciu efektów syntezatorowych i rozszerzeniu zespołu scenicznego, a wszystkie instrumenty są teraz grane przez dziewczęta i chłopcy z kabaretu. Brutalnie satyryczny „Sitting Pretty”, z prześmiewczymi odniesieniami do nędzy, rozpaczy i głodu, został całkowicie wyeliminowany, tak jak w wersji filmowej, a w odrodzeniu z 1993 roku został połączony z „Pieniądzami” (tak jak wcześniej). był w 1987 roku w Londynie), „Money” był teraz wykonywany samodzielnie. Do partytury dodano „Może tym razem” z filmowej adaptacji.
2006 odrodzenie Londynu
We wrześniu 2006 roku w Lyric Theatre otwarto nową produkcję spektaklu w reżyserii Rufusa Norrisa, w której zagrali Anna Maxwell Martin jako Sally, James Dreyfus jako Emcee, Harriet Thorpe jako Fräulein Kost i Sheila Hancock jako Fräulein Schneider. Hancock zdobył nagrodę Oliviera za najlepszy występ drugoplanowy w musicalu. Zastąpienia później w biegu to Kim Medcalf i Amy Nuttall jako Sally, Honor Blackman i Angela Richards jako Fräulein Schneider oraz Julian Clary i Alistair McGowan jako Emcee. Ta produkcja została zamknięta w czerwcu 2008 roku i przez dwa lata koncertowała w całym kraju z obsadą, w której znaleźli się Wayne Sleep jako Emcee oraz Samantha Barks i Siobhan Dillon jako Sally.
2012 Londyn odrodzenie
Przebudzenie rozpoczęło się w West Endzie w Savoy Theatre 3 października 2012 roku, po czterotygodniowej trasie koncertowej po Wielkiej Brytanii, w tym w Bromley, Southampton, Nottingham, Norwich i Salford. Will Young grał MC i Michelle Ryan wcielił Sally Bowles . 10 sierpnia 2012 roku ogłoszono, że do obsady dołączą również Siân Phillips , Harriet Thorpe i Matt Rawle . Produkcja została wykonana przez zespół kreatywny stojący za odrodzeniem Londynu w 2006 roku, ale stworzyli inną scenografię, oświetlenie, kostiumy, choreografię i reżyserię. W sierpniu 2013 roku serial wyruszył w trasę koncertową, ponownie z Young jako The Emcee, Siobhan Dillon ponownie wcieliła się w rolę Sally i Lyn Paul, dołączając do obsady jako Fräulein Schneider.
Produkcja odbyła tournée po Wielkiej Brytanii jesienią 2017 roku, gdzie Young ponownie wcieli się w rolę Emcee i Louise Redknapp jako Sally Bowles.
Kolejna trasa po Wielkiej Brytanii rozpoczęła się jesienią 2019 roku z udziałem Johna Partridge'a jako Emcee, Kary Lily Hayworth jako Sally Bowles i Anity Harris jako Fräulein Schneider.
Odrodzenie Broadwayu w 2014 r.
We wrześniu 2013 r. Roundabout Theatre Company ogłosiło plany powrotu uznanej produkcji z 1998 roku do Studio 54 w Nowym Jorku. W tym celu, podczas trzeciego odrodzenia serialu na Broadwayu, Sam Mendes i Rob Marshall powtórzyli swoje role reżysera i współreżysera/choreografa, aby odtworzyć swoją pracę z wcześniejszej produkcji. Alan Cumming ponownie zagrał Emcee, a nominowana do Oscara Michelle Williams zadebiutowała na Broadwayu jako Sally Bowles . 7 października 2013 r. nominowani do nagrody Tony Danny Burstein i Linda Emond dołączyli do obsady jako Herr Schultz i Fräulein Schneider. Produkcja rozpoczęła 24-tygodniowe ograniczone zaangażowanie z zapowiedziami od 21 marca 2014 r. z premierą 24 kwietnia 2014 r. To zaangażowanie zostało później przedłużone do 36-tygodniowego okresu, który zakończy się 4 stycznia 2015 r.
Emma Stone zastąpiła Michelle Williams w roli Sally od 11 listopada 2014 do 15 lutego 2015. Krytycy chwalili występ Stone za jej interpretację ciężko pijącej sybarytki Sally Bowles „jako płonącej klapy , takiej, jaką hymnował F. Scott Fitzgerald i której ucieleśnieniem jest młoda Joan Crawford w filmach niemych ”. Alan Cumming kontynuował rolę Emcee aż do ostatniej kurtyny serialu w marcu 2015 roku. 17 lutego Sienna Miller zastąpiła Stone'a jako Sally aż do zamknięcia serialu 29 marca 2015 roku.
Produkcja odbyła się później w Stanach Zjednoczonych od stycznia 2016 roku z Randym Harrisonem jako Emcee i Andreą Goss (po jej występie jako Frenchie w produkcji na Broadwayu). Później zostali zastąpieni przez Jona Petersona i Leigh Ann Larkin .
2021 Londyn odrodzenie
W maju 2021 roku ogłoszono, że Eddie Redmayne i Jessie Buckley wystąpią w roli Emcee i Sally Bowles w nowej produkcji wyreżyserowanej przez Rebeccę Frecknall, zaprojektowanej przez Toma Scutta i choreografii Julii Cheng.
W biegu wystąpią także Omari Douglas jako Cliff Bradshaw, Liza Sadovy jako Fraulein Schneider, Elliot Levey jako Herr Schultz, Stewart Clarke jako Ernst Ludwig i Anna-Jane Casey jako Fraulein Kost.
Produkcja zostanie otwarta w teatrze Playhouse, który został odnowiony jako „Kit Kat Club” z kameralną oprawą okrągłą, od 15 listopada 2021 do 5 marca 2022.
Inne produkcje
W 1993 roku w Teatrze Octagon w Bolton w Anglii zadebiutował spektakl Kabaret . Ta wersja została wyreżyserowana przez Iana Foresta, zaprojektowana przez Ashley Sharp i wystąpiła w roli Emcee Ashley Artus. Krytyk Natalia Anglesey z The Stage stwierdziła, że „niewątpliwie gwiazdą tej konkretnej produkcji Cabaret jest fizycznie elastyczna Ashley Artus jako złowrogi Emcee, który zręcznie kontroluje obsadę i członków swojego klubu, jednocześnie prowadząc nas w koszmarny świat przedwojennego Berlina ”. Artus otrzymał później nominację do nagrody Manchester Evening News Drama Award za swój występ.
W audycji radiowej BBC Radio 2 w 1996 roku w Golders Green Hippodrome wystąpili Claire Burt jako Sally Bowles, Steven Berkoff jako Emcee, Alex Hanson jako Clifford Bradshaw, Keith Michell jako Herr Schultz i Rosemary Leach jako Fräulein Schneider.
Od 2003 roku z powodzeniem wystawiano międzynarodowe inscenizacje – wiele z nich inspirowało się koncepcją Mendesa – m.in. produkcje w Argentynie , Australii , Brazylii , Kanadzie , Kolumbii , Kostaryce , Francji , Portugalii , Grecji , Izraelu , Malezji , Meksyk , Peru , Serbia , RPA , Hiszpania i Wenezuela . W 2008 roku Festiwal Szekspirowski w Stratford wystawił dobrze przyjętą produkcję w Avon Theater zaprojektowanym przez Douglasa Paraschuka i wyreżyserowanym przez Amandę Dehnert , z Bruce Dow jako Emcee, Trish Lindström jako Sally, Sean Arbuckle jako Cliff, Nora McClellan jako Fräulein Schneider i Frank Moore jako Herr Schultz.
Shaw Festiwal w Niagara-on-the-Lake , Ontario , zawarte Cabaret w sezonie 2014. Spektakl, który odbywał się od 10 kwietnia do 26 października 2014 roku w Festival Theatre, wyreżyserował Peter Hinton z choreografią Denise Clarke. W produkcji zagrali Juan Chioran jako Emcee, Deborah Hay jako Sally, Gray Powell jako Cliff, Benedict Campbell jako Herr Schultz i Corrine Koslo jako Fräulein Schneider. Na wersję Hintona duży wpływ wywarło odrodzenie Mendesa w 1993 roku.
W 2016 roku Project Broadway i Broadway Workshop zaprezentowali Kabaret jako swoją główną produkcję sceniczną. Obsada, złożona z ponad 50 nastoletnich aktorów podzielonych na dwie obsady, zagrała w wyprzedanym Baruch Performing Arts Center w Nowym Jorku . Produkcja była pierwszą w Nowym Jorku od czasu reaktywacji Roundabout Theatre Company w 2014 roku. Produkcja została wyreżyserowana przez założyciela i reżysera Broadway Workshop Marca Tumminelli. Wśród obsady byli Michael Nigro ( NBC „s The Sound Of Music Live! ) I Micaela diament , który później udał się do gwiazdy jak Babe w Broadwayu Cher Show i jako Dorothy / Lindy w sztuce jest wiersz w Center Theatre Group w Los Angeles .
Odrodzenie produkcji 2017 z nowym kierunkiem zagrał Sydney i Melbourne w Australii . W produkcji wystąpił Paul Capsis jako Emcee i Chelsea Gibb jako Sally. Produkcja miesza elementy produkcji Mendes, takie jak wersja „Dwie Panie” i portret gejowskiego Cliffa, z kolorowym projektem artystycznym oryginału (Emcee jest w pełnym makijażu i ubrany) i większością dodatkowych piosenek z filmu z 1972 roku (z wyjątkiem „Mein Herr”).
Odlewy
Rola | Oryginalny Broadway | Oryginalny Londyn | 1986 odrodzenie Londynu | 1987 Broadway odrodzenie | 1993 odrodzenie Londynu | 1998 Odrodzenie Broadwayu | 2006 odrodzenie Londynu | 2012 Londyn odrodzenie | Odrodzenie Broadwayu w 2014 r. | 2016 tournee po USA | Wycieczka po Wielkiej Brytanii 2017 | Wycieczka po Wielkiej Brytanii 2020 | 2021 Londyn odrodzenie |
---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
Emcee | Joel Gray | Barry Dennen | Śpiący Wayne | Joel Gray | Alan Cumming | James Dreyfus | Czy młody | Alan Cumming | Randy Harrison | Czy młody | Jan Kuropatwa | Eddie Redmayne | |
Sally Bowles | Jill Haworth | Judi Dench | Kelly myśliwy | Alyson Reed | Jane Horrocks | Natasza Richardson | Anna Maxwell Martin | Michelle Ryan | Michelle Williams | Andrea Gossa | Louise Redknapp | Kara Lily Hayworth | Jessie Buckley |
Clifford Bradshaw | Bert Convy | Kevin Colson | Ziemia Piotra | Gregg Edelman | Adam Godley | John Benjamin Hickey | Michael Hayden | Matt Rawle | Bill Heck | Lee Aaron Rosen | Karol Hagerty | Omari Douglas | |
Fräulein Schneider | Lotte Lenya | Lila Kedrowa | Vivienne Martin | Regina Resnik | Sara Kestelman | Mary Louise Wilson | Sheila Hancock | Siân Phillips | Linda Emond | Shannon Cochran | Susan Penhaligon | Anita Harris | Liza Sadowy |
Herr Schultz | Jack Gilford | Peter Sallis | Oscar Quitak | Werner Klemperer | George Raistrick | Ron Rifkin | Geoffrey Hutchings | Linal Haft | Danny Burstein | Mark Nelson | Linal Haft | James Paterson | Elliot Levey |
Ernst Ludwig | Edward Winter | Richard Owens | Rodney Cottam | David Staller | Michael Gardiner | Denis O'Hare | Andrzej Maud | Mikołaja Tizzarda | Aaron Krohn | Ned Noyes | Mikołaja Tizzarda | Stewart Clarke | |
Fräulein Kost | Peg Murray | Pamela Mocna | Ramka do kiełków | Nora Mae Lyng | Charlotte Medcalf | Michele Pawk | Harriet Thorpe | Gayle Rankin | Alison Ewing | Basienka Blake | Anna-Jane Casey |
Wybitne zamienniki
- Odrodzenie Broadwayu (1998-2004)
- Emcee: Michael C. Hall , Raúl Esparza , Neil Patrick Harris , Norbert Leo Butz , Adam Pascal
- Sally: Susan Egan , Brooke Shields
- Schneider: Carole Shelley
- Kost: Victoria Clark
- Odrodzenie Londynu (2006-2008)
- Emcee: Julian Clary , Alistair McGowan
- Sally: Kim Medcalf , Amy Nuttall
- Schneider: Honor Blackman , Angela Richards
- Schultz: Barry James
- Odrodzenie Broadwayu (2014-2015)
- Sally: Emma Stone , Sienna Miller
Nagrania
Pierwszym nagraniem Cabaret był oryginalny album obsady z kilkoma piosenkami (np. „Sitting Pretty”/„The Money Song”) albo mocno przyciętymi, albo wprost przyciętymi (np. powtórka „Tomorrow Belongs to Me”) do zapisania na dysku przestrzeń. Kiedy ten album został wydany na płycie kompaktowej, jako materiał bonusowy zostały dodane nagrania głosowe i fortepianowe Kandera i Ebba z utworami wyciętymi z musicalu.
Ścieżka dźwiękowa z filmu z 1972 roku z Lizą Minnelli jest prawdopodobnie najbardziej znanym z nagrań, chociaż film jest znacznie przepisany i eliminuje ze sceny scenicznej tylko sześć oryginalnych piosenek.
Oryginalne nagranie obsady z 1968 roku w Londynie rzekomo zawiera „bardziej dokładne odwzorowanie partytury” i zawiera „powtórkę finału pierwszego aktu „Tomorrow Belongs To Me”, finał drugiego aktu w wykonaniu teatralnym oraz szereg innych wcześniej niezarejestrowanych nagrań. kawałki." Został wydany w Wielkiej Brytanii i ponownie wydany w wytwórni CBS Embassy w 1973 roku. Nagrano zarówno obsady odrodzenia z 1986 roku w Londynie, jak i na Broadwayu w 1998 roku.
Dwupłytowe nagranie studyjne z 1993 roku zawiera mniej więcej całą partyturę, w tym piosenki napisane do filmu lub późniejszych produkcji, a także wiele incydentalnych i instrumentalnych utworów, które zwykle nie są nagrywane. W nagraniu występują Jonathan Pryce jako Emcee, Maria Friedman jako Sally, Gregg Edelman jako Cliff, Judi Dench jako Fräulein Schneider i Fred Ebb jako Herr Schultz.
Najnowszym nagraniem Kabaretu jest nagranie obsady londyńskiego odrodzenia w 2006 roku w Lyric Theatre. W nagraniu występuje James Dreyfus jako Emcee i Anna Maxwell Martin jako Sally Bowles. Nagranie zajęło 107 miejsce na francuskiej liście albumów , a 49 na holenderskiej liście albumów .
Oprócz tych nagrań ukazały się albumy obsad do produkcji francuskiej, hiszpańskiej, greckiej, hebrajskiej, włoskiej, austriackiej, holenderskiej, meksykańskiej i dwóch produkcji niemieckich.
Nagrody i nominacje
Oryginalna produkcja na Broadwayu
Rok | Nagroda | Kategoria | Nominat | Wynik |
---|---|---|---|---|
1967 | Nagroda Tony | Najlepszy musical | Wygrała | |
Najlepsza oryginalna ścieżka dźwiękowa | John Kander i Fred Ebb | Wygrała | ||
Najlepszy występ głównego aktora w musicalu | Jack Gilford | Mianowany | ||
Najlepszy występ głównej aktorki w musicalu | Lotte Lenya | Mianowany | ||
Najlepszy występ głównego aktora w musicalu | Joel Gray | Wygrała | ||
Edward Winter | Mianowany | |||
Najlepszy występ aktorki w musicalu | Peg Murray | Wygrała | ||
Najlepsza reżyseria musicalu | Książę Harolda | Wygrała | ||
Najlepsza choreografia | Ron Field | Wygrała | ||
Najlepszy sceniczny projekt | Borys Aronson | Wygrała | ||
Najlepszy projekt kostiumów | Patricia Zipprodt | Wygrała | ||
Koło nowojorskich krytyków dramatu | Najlepszy musical | Wygrała | ||
Nagroda Zewnętrznego Koła Krytyków | Najlepszy musical | Wygrała |
1987 Broadway odrodzenie
Rok | Nagroda | Kategoria | Nominat | Wynik |
---|---|---|---|---|
1987 | Nagroda Tony | Najlepsze odrodzenie musicalu | Mianowany | |
Najlepszy występ głównego aktora w musicalu | Werner Klemperer | Mianowany | ||
Najlepszy występ aktorki w musicalu | Alyson Reed | Mianowany | ||
Regina Resnik | Mianowany | |||
Nagroda Biurko Dramat | Wybitne odrodzenie musicalu | Mianowany | ||
Wybitny aktor w musicalu | Joel Gray | Mianowany | ||
Wybitny reżyser musicalu | Książę Harolda | Mianowany |
1993 odrodzenie Londynu
Rok | Nagroda | Kategoria | Nominat | Wynik |
---|---|---|---|---|
1994 | Nagroda Laurence'a Oliviera | Najlepsze muzyczne odrodzenie | Mianowany | |
Najlepszy aktor w musicalu | Alan Cumming | Mianowany | ||
Najlepszy występ w roli drugoplanowej w musicalu | Sara Kestelman | Wygrała | ||
Najlepszy reżyser musicalu | Sam Mendes | Mianowany |
1998 Odrodzenie Broadwayu
2006 odrodzenie Londynu
Rok | Nagroda | Kategoria | Nominat | Wynik |
---|---|---|---|---|
2007 | Nagroda Laurence'a Oliviera | Najlepsze muzyczne odrodzenie | Mianowany | |
Najlepszy występ w roli drugoplanowej w musicalu | Sheila Hancock | Wygrała | ||
Najlepszy choreograf teatralny | Javier de Frutos | Wygrała |
2012 Londyn odrodzenie
Rok | Nagroda | Kategoria | Nominat | Wynik |
---|---|---|---|---|
2013 | Nagroda Laurence'a Oliviera | Najlepsze muzyczne odrodzenie | Mianowany | |
Najlepszy aktor w musicalu | Czy młody | Mianowany | ||
Najlepszy występ w roli drugoplanowej w musicalu | Siân Phillips | Mianowany |
Odrodzenie Broadwayu w 2014 r.
Rok | Nagroda | Kategoria | Nominat | Wynik |
---|---|---|---|---|
2014 | Nagroda Tony | |||
Najlepszy aktor w musicalu | Danny Burstein | Mianowany | ||
Najlepsza aktorka w musicalu | Linda Emond | Mianowany | ||
Nagroda Biurko Dramat | Wybitny wyróżniony aktor w musicalu | Danny Burstein | Mianowany | |
Nagroda Zewnętrznego Koła Krytyków | Wybitne odrodzenie musicalu | Mianowany | ||
Wybitna aktorka w musicalu | Michelle Williams | Mianowany | ||
Wybitny wyróżniony aktor w musicalu | Danny Burstein | Mianowany | ||
Nagroda Freda i Adele Astaire | Wybitny choreograf w Broadway Show | Rob Marshall | Mianowany | |
Wybitna tancerka na Broadwayu | Gayle Rankin | Mianowany |
Bibliografia
Uwagi
Cytaty
Bibliografia
- Allen, Brooke (19 grudnia 2004). „Isherwood: Zastosowania narcyzmu” . New York Times . Pobrano 1 lutego 2021 .
- Anglesey, Natalia (21 października 1993). „Bolton: Kabaret” . Scena . Źródło 9 lutego 2021 .
-
Bannister, Rosie (26 czerwca 2013). "Will Young powraca na trasę koncertową emcee Cabaret " . Co jest na scenie . Źródło 9 września 2013 .
Will Young ma zamiar powtórzyć swoją rolę Emcee podczas brytyjskiej trasy koncertowej po spektaklu Kabaret Rufusa Norrisa , który zostanie otwarty w New Wimbledon Theater 28 sierpnia 2013 roku.
- Bloom, Ken ; Włastnik, Frank (październik 2004). Broadway Musicals – 101 największych przedstawień wszechczasów . Nowy Jork: Black Dog & Leventhal Publishers . s. 47–49. Numer ISBN 1-57912-390-2.
- Bowie-Sell, Daisy (5 czerwca 2017). "Louise Redknapp dołączy do Willa Younga w nowej trasie kabaretowej | WhatsOnStage" . Co jest na scenie . Źródło 10 sierpnia 2019 .
- Brantley, Ben (20 marca 1998). "Desperate Dance at Oblivion's Brink" . New York Times . Źródło 31 stycznia 2021 .
- Brantley, Ben (4 grudnia 2014). „Zuchwała Sally, rozpaczliwie wchłaniająca Twoje spojrzenie” . New York Times . Pobrano 2 lutego 2021 .
- BWW News Desk (7 października 2013). „Danny Burstein i Linda Emond zagrają 'Herr Schultz' i 'Fräulein Schneider' w kabarecie Revival” . BroadwayŚwiat . Źródło 31 stycznia 2021 .
- Biuro informacyjne BWW (21 lipca 2014). „Michelle Williams rozszerza występy w kabarecie na Broadwayu ” . BroadwayŚwiat . Źródło 31 stycznia 2021 .
- „ Narodowa trasa kabaretowa , 1967” . Ovrtur.com . Źródło 10 lutego 2021 .
- Cockburn, Alexander (22 lutego 2001). „Alexander Cockburn wspomina drugą żonę ojca Jean Ross” . CounterPunch: Najlepszy biuletyn w Ameryce . Zarchiwizowane z oryginału 3 marca 2001 roku . Źródło 5 lutego 2021 .
- Darvill, Josh (24 sierpnia 2019 r.). „Obsada z trasy Cabaret UK w całości potwierdzona dla nowej produkcji” . Stagechat . Źródło 31 stycznia 2021 .
- Doyle, Rachel (12 kwietnia 2013). „W poszukiwaniu Berlina Christophera Isherwooda” . New York Times . P. TR10 . Źródło 5 lutego 2021 .
- Dziemianowicz, Joe (20.08.2014). „Emma Stone dołączy do kabaretu na Broadwayu w listopadzie” . Codzienne wiadomości . Nowy Jork . Źródło 7 stycznia 2016 .
- Farina, William (2013). „Christopher Isherwood, Reportaż z Berlina” . Niemieckie dziedzictwo kabaretowe w amerykańskiej muzyce popularnej . Londyn: McFarland & Company . P. 79. Numer ISBN 978-0-7864-6863-8.
- Firchow, Peter Edgerly (2008). Dziwne spotkania: Anglo-Niemieckie Spotkania Literackie od 1910 do 1960 . Waszyngton, DC: Catholic University of America Press . P. 120. Numer ISBN 978-0-8132-1533-4.
- Garebian, Keith (2011). Tworzenie kabaretu . Oksford: Oxford University Press . Numer ISBN 978-0-19-973250-0.
- Gioia, Michael (4 września 2013). „Willkommenn! Rondo przywita zwycięski kabaret Tony’ego z powrotem na Broadway z Alanem Cummingiem i Michelle Williams w 2014 roku” . Playlist . Zarchiwizowane od oryginału w dniu 5 listopada 2013 . Źródło 4 września 2013 .
- Godfrey, Robyn (13 czerwca 2008). "Stratford Festival Review: Wspaniały kabaret w obu znaczeniach tego słowa" . Wiadomości z południowo-zachodniego Ontario . Zarchiwizowane z oryginału 13 stycznia 2015 r . . Źródło 9 lutego 2021 .
- Gray, Margaret (20 lipca 2016). „50 lat 'kabaretu': jak musical z 1966 r. wyostrza swoje krawędzie na współczesne czasy” . Los Angeles Times . Źródło 31 stycznia 2021 .
- Zielony, Stanley (1980). Encyklopedia Teatru Muzycznego . Da Capo Prasa . Numer ISBN 0-306-80113-2.
- Healy, Patrick (3 września 2013). „Michelle Williams zadebiutuje na Broadwayu w 'Kabarecie ' ” . New York Times . Pobrano 2 lutego 2021 .
- Healy, Patrick (7 stycznia 2015). „Sienna Miller dołączy do 'kabaretu' na Broadwayu” . New York Times . Pobrano 2 lutego 2021 .
- Holcomb-Holland, Lori (5 stycznia 2015). " ' Kabaret', aby zamknąć March 29, a Emma Stone Rozszerza Her Run" . New York Times . Pobrano 2 lutego 2021 .
- Isherwood, Christopher (1976). Krzysztof i Jego Rodzaj: Pamiętnik, 1929–1939 . Nowy Jork : Farrar, Straus i Giroux . Numer ISBN 978-0374-53522-3.
- Izzo, David Garrett (2001). Christopher Isherwood: Jego era, jego gang i dziedzictwo prawdziwie silnego mężczyzny . Kolumbia, Karolina Południowa : University of South Carolina Press . Numer ISBN 978-1-57003-403-9.
- Izzo, David Garrett (2005). Encyklopedia Christophera Isherwooda . Londyn: McFarland & Company . s. 97, 144. ISBN 0-7864-1519-3.
- Jones, John Bush (2003). Nasze musicale, my sami: historia społeczna amerykańskiego teatru muzycznego . Prasa Uniwersytecka Nowej Anglii. P. 243 . Numer ISBN 9780874519044.
- Jue, Teresa (5 stycznia 2015). "Emma Stone rozszerza kabaret na Broadwayu" . Rozrywka Tygodnik . Źródło 31 stycznia 2021 .
- Kander, Jan ; Ebb, Fred (marzec 1999). Złoty, Bob (red.). Kompletna kolekcja kabaretowa . Hala Leonarda . Numer ISBN 9781458450401.
- Kerr, Walter (21 listopada 1966). „Teatr: 'Kabaret' otwiera się w Broadhurst; Musical Masteroffa, Kandera i Ebb Lotte Lenya Stars w reżyserii Prince'a” . New York Times . Źródło 10 lutego 2021 .
- Lehmann, Jan (1987). Christopher Isherwood: osobisty pamiętnik . Nowy Jork: Henry Holt and Company . Numer ISBN 0-8050-1029-7.
- Lyman, Rick (13 listopada 1997). „ « Kabaret»Revival zostanie wystawiony w Realu Nightclub” . New York Times . Pobrano 2 lutego 2021 .
- Mandelbaum, Ken (1 lutego 1998). " ' Kabaret' na płycie" . Playlist . Źródło 5 lutego 2021 .
- Masteroff, Joe (1967). Kabaret Harolda Księcia . Losowy dom . Numer ISBN 978-1-55704-383-2. Źródło 5 lutego 2021 .
- „Melissa Hart jest podpisana” . New York Times . 13 października 1967. s. 33 . Źródło 10 lutego 2021 .
- „Michelle Ryan dołączy do Willa Younga w odrodzeniu kabaretu ” . Wiadomości BBC . 25 maja 2012 r . Źródło 17 lipca 2012 .
- Mordden, Ethan (2001). Otwórz nowe okno: Broadway Musical w latach 60. . Nowy Jork: Palgrave. Numer ISBN 0-312-23952-1.
- Moss, Howard (3 czerwca 1979). „Christopher Isherwood: Człowiek i praca” . New York Times . Źródło 30 stycznia 2021 .
- Parker, Peter (2005) [2004]. Isherwood: Życie . Londyn: Picador . Numer ISBN 978-0-330-32826-5.
- Parker, Peter (wrzesień 2004). „Ross, Jean Iris (1911-1973)” . Oxford Dictionary of National Biography (red. online). Oxford University Press. doi : 10.1093/ref:odnb/74425 . Źródło 18 czerwca 2017 . ( Wymagana subskrypcja lub członkostwo w brytyjskiej bibliotece publicznej .)
- Reice, Sylvie (10 marca 1998). " Kabaret Sylvie Reice" . Przeglądanie kurtyny . Źródło 31 stycznia 2021 .
- Royce, Graydon (13 stycznia 2014). " ' Kabaret' bardzo różni się od oryginalnego musicalu" . Trybuna Gwiazd . Źródło 10 lutego 2021 .
- Simonson, Robert (10 kwietnia 2006). „New London Cabaret, w reżyserii Rufusa Norrisa, otworzy 26 września” . Playlist . Źródło 5 lutego 2021 .
- Snetiker, Marc (7 stycznia 2015). „Sienna Miller zastąpi Emmę Stone w kabarecie na Broadwayu ” . Rozrywka Tygodnik . Źródło 31 stycznia 2021 .
- Spender, Stephen (30 października 1977). „Życie nie było kabaretem” . New York Times . P. 198 . Pobrano 2 lutego 2021 .
- Spender, Stephen (1966) (1951). Świat w świecie: Autobiografia Stephena Spendera . Berkeley, Kalifornia : Wydawnictwo Uniwersytetu Kalifornijskiego . Numer ISBN 978-0-679-64045-5.
- Stansky, Peter (28 listopada 1976). „Christopher i jego rodzaj” . New York Times . P. 260 . Pobrano 6 lutego 2021 .
- Thomson, David (21 marca 2005). „Obserwator jako bohater” . Nowa Republika . Nowy Jork . Źródło 30 stycznia 2021 .
- „Czy Young zadebiutuje na West Endzie w kabarecie ” . Wiadomości BBC . 18 maja 2012 r . Pobrano 2 lutego 2021 .
Zewnętrzne linki
- Kabaret w Internet Broadway Database
- Kabaret (1993 brytyjska produkcja telewizyjna z Alanem Cummingiem) w IMDb
- Informacje o fabule i produkcji w Przewodniku po Teatrze Muzycznym