Carlo Crivelli - Carlo Crivelli
Carlo Crivelli | |
---|---|
Urodzić się |
Carlo Crivelli
C. 1430 |
Zmarł | C. 1495 (w wieku 64-65 lat) |
Narodowość | Włoski |
Znany z | Malarstwo , tempera |
Ruch | Późny gotyk / renesans |
Carlo Crivelli ( Wenecja , ok. 1430 – Ascoli Piceno , ok. 1495) był włoskim malarzem renesansowym o konserwatywnej późnogotyckiej wrażliwości dekoracyjnej, który spędził wczesne lata w Veneto , gdzie chłonął wpływy Vivarini , Squarcione i Mantegna . Opuścił Veneto w 1458 roku i większość pozostałej części swojej kariery spędził w March of Ancona , gdzie rozwinął charakterystyczny osobisty styl , który kontrastuje z jego weneckim współczesnym Giovannim Bellinim .
Wczesne życie
Crivelli urodził się ok. 1430–35 w Wenecji w rodzinie malarzy i tam oraz w Padwie otrzymał formację artystyczną . Szczegóły kariery Crivellego są wciąż nieliczne: mówi się, że studiował u Jacobello del Fiore , który malował dopiero w 1436 roku; w tym czasie Crivelli był prawdopodobnie tylko chłopcem. Studiował także w szkole Vivarini w Wenecji, następnie wyjechał z Wenecji do Padwy , gdzie prawdopodobnie pracował w warsztacie Francesco Squarcione, a następnie, po skazaniu w 1457 roku na sześć miesięcy więzienia za romans z mężatka, wyjechała w 1459 r. do Zadaru w Dalmacji (obecnie część Chorwacji, potem terytorium Wenecji).
Kariera zawodowa
Był mistrzem własnego warsztatu, gdy w 1457 r. został skazany do więzienia za cudzołóstwo. Daty, które podpisał na zachowanych obrazach, sięgają od 1468 r. na ołtarzu w kościele San Silvestro w Massa Fermana koło Fermo do 1493 r. na temat Martwego Chrystusa między św. Jana, Dziewicy i Marii Magdaleny w Galerii Brera w Mediolanie .
Chociaż artysta reklamował swoje weneckie pochodzenie swoim podpisem, często jakąś wariacją na temat Carolus Crivellus Venetos („Carlo Crivelli z Wenecji”), Crivelli wydaje się pracować głównie w March of Ancona , a zwłaszcza w Ascoli Piceno i w jego pobliżu . Tylko dwa obrazy można dziś znaleźć w Wenecji, oba w kościele San Sebastiano .
Malował wyłącznie temperą , mimo rosnącej za życia popularności malarstwa olejnego , i na panelach, choć część jego obrazów została przeniesiona na płótno. Jego upodobanie do ozdobnie dziurkowanych złoconych teł jest jednym ze znaków tego konserwatywnego gustu, po części narzuconego przez jego mecenasów. Z jego wczesnych poliptyków tylko jeden, ołtarz z Ascoli Piceno, datowany na 1473 r., przetrwał w całości w oryginalnej oprawie i nadal w pierwotnym miejscu (katedrze miejskiej). Wszystkie pozostałe zostały zdemontowane, a ich panele i sceny predelli są podzielone między kilka muzeów.
Bezkształtna grupa współczesnych, naśladowców i naśladowców, zwana Crivelleschi , w różnym stopniu odzwierciedla aspekty jego stylu.
Praca
W przeciwieństwie do naturalistycznych trendów, które pojawiły się we Florencji za jego życia, styl Crivelli nadal reprezentuje dworską wrażliwość międzynarodowego gotyku . Jego miejskie scenerie są jak klejnoty i pełne wyszukanych alegorycznych detali. Preferował zielone tła pejzażowe, a jego prace można rozpoznać po charakterystycznym wykorzystaniu owoców i kwiatów jako motywów dekoracyjnych, często przedstawianych w wiszących girlandach, które są również znakiem rozpoznawczym padewskiej pracowni Francesco Squarcione, w której Crivelli mógł pracować.
Jego obrazy mają charakter linearny utożsamiany z rówieśnikami z Umbrii. Crivelli to malarz o wyraźnej indywidualności. W przeciwieństwie do współczesnych mu Giovanniego Belliniego , jego prace nie są „miękkie”, ale wyraźne i wyraźne w konturze z zaznaczoną dbałością o szczegóły. Jego użycie trompe-l'œil , często porównywane z tym, które można znaleźć w dziełach malarzy północnego renesansu, takich jak Rogier van der Weyden , obejmuje wzniesione przedmioty, takie jak klejnoty i zbroje wymodelowane za pomocą zaprawy na panelu.
Zlecone przez franciszkanów i dominikanów z Ascoli dzieło Crivelli ma charakter wyłącznie religijny. Jego obrazy składają się głównie z obrazów Madonny z Dzieciątkiem , Pieta i ołtarzy znanych jako poliptyki, które były coraz bardziej niemodne. Dzieło Crivelliego, często wypełnione obrazami cierpienia, takimi jak ziejące rany w dłoniach i boku Chrystusa oraz wykrzywione w agonii usta żałobników, spełnia duchowe potrzeby jego patronów. Te ultrarealistyczne, czasem niepokojące cechy często skłaniały krytyków do określania obrazów Crivelli jako „groteskowych”, podobnie jak jego kolega z północnych Włoch, Cosimo Tura . Jego prace przyciągały liczne prestiżowe zamówienia i musiały trafiać w gusta jego mecenasów.
Carlo Crivelli zmarł w Marche (prawdopodobnie Ascoli Piceno ) około 1495 roku. Vittorio Crivelli , z którym okazjonalnie współpracował, był jego młodszym bratem. Jego uczniem i współpracownikiem był Pietro Alemanno , malarz, który wyemigrował do Marchii Ankony z Niemiec/Austrii. Donato Crivelli, który był również uczniem Jacobello i pracował w 1459 roku, może pochodzić z tej samej rodziny co Carlo.
Reputacja
Jego praca popadł w niełaskę po jego śmierci i Vasari „s Żywoty najsławniejszych malarzy , co jest szczególnie Florentine w jej perspektyw, nie wspominając go. Miał coś z odrodzenia, zwłaszcza w Wielkiej Brytanii, w czasach malarzy prerafaelickich, z których kilku, w tym Edward Burne-Jones , podziwiało jego prace. Jego reputacja osłabła wraz z tym ruchem, ale ostatnie publikacje na temat jego pracy i zmiana jego pracy w National Gallery w Londynie ponownie zwróciły na niego uwagę.
Susan Sontag w „ Notatkach o obozie” (1992) napisała: „Obóz to obrazy Carlo Crivelli, z ich prawdziwymi klejnotami, owadami trompe-l'oeil i pęknięciami w murze”.
Pracuje
- 1472 Ołtarz , obecnie podzielony między kilka galerii w Stanach Zjednoczonych i Europie.
- Adoracja pasterzy , Musée des Beaux-Arts de Strasbourg
- Zwiastowanie ze św. Emidiuszem , 1486, National Gallery, Londyn. Prawdopodobnie jego najsłynniejszy obraz.
- Apostołem C. 1471–73, Metropolitan Museum of Art, Nowy Jork
- Ołtarz Ascoli Piceno (lub Ołtarz św. Emidiusza ), 1472–73, Katedra św. Emidiusza , Ascoli Piceno. Jedyny całkowicie zachowany ołtarz z oryginalną rzeźbioną drewnianą ramą z XV wieku.
- Beato Ferretti , 1489, National Gallery, Londyn
- Martwy Chrystus , Galeria Watykańska
- Intronizowana Madonna, św. Hieronim i św. Sebastian , 1490
- Niepokalane Poczęcie , 1492
- Lamentation over the Dead Christ , 1485, Muzeum Sztuk Pięknych, Boston
- Madonna z Dzieciątkiem , 1480, Metropolitan Museum of Art, Nowy Jork
- Madonna z Dzieciątkiem , 1460, Werona
- Madonna z Dzieciątkiem, 1480-1486, Ankona
- Madonna z Dzieciątkiem , kościół San Giacomo Maggiore in Massignano
- Madonna z Dzieciątkiem na tronie , 1472, Metropolitan Museum of Art , Nowy Jork
- Madonna z Dzieciątkiem i Świętymi , 1490
- Madonna i święci , 1491, Berlin
- Madonna ze świecy , Brera z Mediolanu
- Madonna z Poggio Bretta , ok.1472, 71x50 cm, Ascoli Piceno, Muzeum Diecezjalne Ascoli Piceno
- Madonna z Dzieciątkiem i świętymi, Monte San Martino in Marche
- Maria Magdalena , 1480, Rijksmuseum , Amsterdam
- Pieta , 1476, Metropolitan Museum of Art, Nowy Jork
- Św. Dominik , 1472, Metropolitan Museum of Art, Nowy Jork
- Św. Franciszek z Krwią Chrystusa , 1480-1486
- Święty Jerzy zabijający smoka , 1470
- Saint James Major , część ołtarza, 1472, Brooklyn Museum
- Św. Szczepan z Ołtarza Demidoffa , 1476, National Gallery, Londyn
- San Giacomo , 1472 to: San Giacomo (Carlo Crivelli)
- Św. Tomasz z Akwinu , 1476, National Gallery, Londyn
- Dziewica z Dzieciątkiem ze świętymi Franciszkiem i Sebastianem , 1491
- Marii Annunciate , 1482, Frankfurt
Kolejne z jego głównych obrazów znajduje się w San Francesco di Matelica .
Galeria obrazów
Św. Jerzy , 1472
Świętych Piotra i Pawła , część Ołtarza Porto San Giorgio , 1470
Święta Katarzyna , 1476
Martwy Chrystus wspierany przez dwa anioły , koniec lat 70. XIV wieku, Filadelfijskie Muzeum Sztuki
Święty Jerzy zabijający smoka , część ołtarza Porto San Giorgio , 1470
Madonna z Dzieciątkiem , ok.1470, Macerata
Madonna z Dzieciątkiem , 1460, Werona
Madonna z Dzieciątkiem , 1480, Metropolitan Museum of Art , Nowy Jork
Madonna z Dzieciątkiem , 1480-1486, Ankona
Beato Ferretti ( Wizja Błogosławionej Gabrieli ), ok. 1930 r. 1489, Galeria Narodowa
Zobacz też
Uwagi
Źródła
- Encyklopedia Artystów , tom 2, pod redakcją Williama HT Vaughana, 2000, ISBN 0-19-521572-9
- Sztuka włoska , pod redakcją Gloria Fossi, ISBN 88-09-01771-4 , 2000
- domenie publicznej : Rossetti, William Michael (1911). " Crivelli, Carlo ". W Chisholm, Hugh (red.). Encyklopedia Britannica . 7 (wyd. 11). Wydawnictwo Uniwersytetu Cambridge. P. 471. Ten artykuł zawiera tekst z publikacji znajdującej się obecnie w
Linki zewnętrzne
Multimedia związane z obrazami Carlo Crivelli w Wikimedia Commons
- Carlo Crivelli w internetowej Galerii Sztuki
- Carlo Crivelli w Galerii Narodowej w Londynie
- „Carlo Crivelli, The Annunciation, with Saint Emidius ”, The National Gallery, Londyn ,
- smARThistory: Madonna z Dzieciątkiem
- Malarstwo włoskie w kolekcji Roberta Lehmana , płyty 92–93, indeks
- Pracuje w Otwartej Bibliotece