Łuk znaków - Character arc

Łuk charakter jest przekształcenie lub wewnętrzna podróż o charakterze nad biegiem historii. Jeśli historia ma łuk postaci, postać zaczyna się jako jeden rodzaj osoby i stopniowo przekształca się w inny rodzaj osoby w odpowiedzi na zmieniające się wydarzenia w historii. Ponieważ zmiana jest często istotna i prowadzi od jednej cechy osobowości do diametralnie przeciwnej cechy (na przykład od chciwości do życzliwości), termin geometryczny arc jest często używany do opisania rozległej zmiany. W większości opowieści główne postacie i protagoniści to postacie, które najprawdopodobniej doświadczą łuków postaci, chociaż pomniejsze postacie również często się zmieniają. Motywem przewodnim fabuły wielu historii jest to, że główny bohater początkowo wydaje się niezdolny do pokonania przeciwnych sił, prawdopodobnie dlatego, że brakuje mu umiejętności, wiedzy, zasobów lub przyjaciół. Aby pokonać takie przeszkody, główny bohater musi się zmienić, być może poprzez uczenie się nowych umiejętności, aby osiągnąć wyższe poczucie samoświadomości lub zdolności. Główni bohaterowie mogą osiągnąć taką samoświadomość wchodząc w interakcję ze swoim otoczeniem, korzystając z pomocy mentorów, zmieniając swój punkt widzenia lub w inny sposób.

Dramatyczna struktura narracji

Główny artykuł: Dramatyczna struktura

Na całej trajektorii narracji o strukturze trójdzielnej łuki postaci często rozwijają się obok łuku narracyjnego w następujący sposób:

Pierwszy akt

W pierwszym akcie, w ramach ekspozycji (noumentu) otoczenia, w tym relacji z innymi postaciami, dla co najmniej jednej postaci, głównego bohatera (bohatera), zostaje ustanowiony lub odtworzony łuk postaci. W dalszej części pierwszego aktu następuje dynamiczny incydent na ekranie, zwany incydentem podżegającym lub katalizatorem, który konfrontuje się z protagonistą, którego próby radzenia sobie z tym incydentem prowadzą do drugiej, bardziej dramatycznej sytuacji, znanej jako pierwszy punkt zwrotny . Po pierwszym punkcie zwrotnym życie bohatera już nigdy nie będzie takie samo i rodzi dramatyczne pytanie , na które odpowiedź znajdzie się w kulminacyjnym momencie opowieści. Dramatyczne pytanie należy sformułować w kategoriach wezwania do działania protagonisty, np. Czy X odzyska diament? Czy dostaniesz dziewczynę? Czy Z złapie zabójcę?

Drugi akt

W drugim akcie, zwanym również „ akcją wznoszącą ”, łuk postaci rozwija się, gdy protagonista próbuje rozwiązać problem zapoczątkowany przez pierwszy punkt zwrotny, by odkryć coraz gorsze sytuacje, które często prowadzą do nauczenia się nowych umiejętności , odkrywanie zdolności i (czasem późno w drugim akcie, jeśli w ogóle) podnoszenie samoświadomości.

Trzeci akt

W trzecim akcie, obejmującym punkt kulminacyjny, „ działanie opadające ” i rozwiązanie (rozwiązanie), łuk narracyjny zostaje ukończony, chociaż łuk postaci zazwyczaj nie jest. W kulminacyjnym momencie, ponieważ główne napięcia opowieści zostają doprowadzone do najintensywniejszego punktu i udzielono odpowiedzi na dramatyczne pytanie, łuk postaci dociera do miejsca, w którym postać zyskuje nowe poczucie tego, kim się staje. W miarę jak fabuła i jej wątki podrzędne się rozstrzygają, punkt ciężkości łuku postaci przenosi się z uczenia się nowych umiejętności lub odkrywania uśpionych zdolności do przebudzenia wyższego poziomu samoświadomości, co z kolei zmienia to, kim staje się postać.

Przykłady

W literaturze

Oto kilka przykładów:

  • Shakespeare „s Hamlet widzi tytułową postać, gdy młody książę naukowe pełne obietnic, szybko staje się melancholijny nasiadka po śmierci ojca. Sztuka pokazuje jego powolny, ale śmiertelny popad w szaleństwo.
  • W Dostoevsky „s Zbrodni i kary , bohater Raskolnikow popełnia morderstwo, które prowadzi go na drodze wykupu i po intensywnej walki wewnętrznej, uświadamia sobie, że musi on zostać ukarany za swoje czyny, zgłoszenie się do władz.
  • Victor Hugo „s Les Misérables zawiera mnóstwo znaków, które przekształcają się na tle wydarzeń społecznych. Jean Valjean zaczyna jako samolubny, brutalny skazaniec i rozwija się w hojnego i kochającego ojca Cosette , która z kolei z maltretowanego, samotnego i nieco odosobnionego dziecka przeobraża się w piękną i opiekuńczą kobietę.
  • Bohaterka Ursuli Le Guin z jej kwartetu Czarnoksiężnik z Ziemiomorza stopniowo zmienia się z impulsywnego i aroganckiego młodzieńca w stoickiego i mądrego człowieka, godząc ciemność i wszystkie złe czyny, które spowodowała.
  • Pieśń lodu i ognia serii książek przez George RR Martin pokazuje liczne przykłady pełnych łuków znaków. Daenerys Targaryen przemienia się z naiwnej młodej dziewczyny w królową i zdobywcę, by po nadużyciu władzy popaść w niełaskę. Postać Jona Snow przechodzi podobny łuk, obejmując potrzebę rządzenia i rządzenia, i metaforycznie „zabija chłopca i pozwala się narodzić mężczyźnie”, tylko po to, by zostać wygnanym po nadużyciu władzy.

W filmie

Oto kilka przykładów:

  • W Tootsie , Dustin Hoffman „s charakter zaczyna jako mizoginistycznego szowinistycznej , ale gdy jest on zmuszony do roli kobiety, doświadcza również zmianę, jak on postrzega kobiety i staje się inna postać do końca.
  • W Empire of the Sun Jim zaczyna jako beztroski młody chłopak. Po tym, jak Japończycy przejmują Szanghaj i zostaje oddzielony od rodziny, musi doznać traumy z powodu wojny.
  • W Ojcu chrzestnym (1972), powszechnie uważanym za jeden z najwspanialszych filmów, jakie kiedykolwiek nakręcono , Michael Corleone początkowo nie chce mieć nic wspólnego z przestępczym biznesem swojego ojca, Don Vito Corleone . Kiedy jednak Vito zostaje poważnie ranny w strzelaninie, Michael stopniowo angażuje się w wojnę zemsty na osobach odpowiedzialnych. To, skutecznie i ironicznie, stawia go na drodze do zostania Donem z syndykatu przestępczego Corleone . Jego uznana kontynuacja, Ojciec chrzestny II (1974), jest kroniką skutecznego upadku Michaela z łask w wyniku zostania potężnym władcą zbrodni.
  • W Taksówkarze (1976), Travis Bickle degeneruje się z nieco zaburzonego, bardzo zdezorganizowanego weterana wojny w Wietnamie w obsesyjnego psychotyka.
  • W Goodfellas (1990) Henry Hill (grany przez Raya Liottę ) zmienia się od bycia uprzejmym i wyrafinowanym gangsterem do paranoicznego wraka nerwowego z powodu ciężkiego uzależnienia od kokainy .
  • W mrożonek , Elsa zaczyna film obejmując jej uprawnień lodu. Po zranieniu swojej siostry, Anny , boi się swoich mocy i uważa się za potwora. Po tym, jak jej siostra poświęca się, Elsa w końcu ponownie obejmuje swoje moce. Anna zaczyna film jako towarzyski motyl, który chce rzucić się w ramiona każdego mężczyzny. Po tym, jak Hans ją zdradza, Anna dowiaduje się, że wygląd może czasami mylić.
  • W Thor: Ragnarok , Hulk rozpoczyna wątek fabularny dotyczący akceptowania siebie jako jednej osoby, zamiast postrzegania Bruce'a Bannera jako oddzielnego bytu. Kontynuuje w Avengers: Infinity War i kończy w Avengers: Endgame .

W telewizji

Podobnie jak wątek fabularny , który często składa się z wielu łuków narracyjnych , łuk postaci nie jest ograniczony do jednej narracji. Wątek postaci może rozciągać się na następną historię, kontynuację lub inny odcinek. W odcinkowych serialach telewizyjnych łuk postaci działa jak hak narracyjny, którego pisarze często używają, aby zapewnić widzom dalsze oglądanie.

  • Serial telewizyjny Desperate Housewives w dużym stopniu wykorzystywał łuki postaci podczas swojego biegu, z łukami fabularnymi (lub tajemnicami, z których słynął serial), zwykle używanymi do przesuwania fabuły w tle, jako czwórka bohaterów, Susan Mayer , Lynette Scavo , Bree Van de Kamp i Gabrielle Solis poradzili sobie z różnymi słabościami i wadami oczami zmarłej przyjaciółki i sąsiadki, Mary Alice Young .
  • W trakcie serialu telewizyjnego Xena: Wojownicza księżniczka (pierwsza data emisji w USA: wrzesień 1995 ), Gabrielle zaczynała od młodej, idealistycznej greckiej dziewczyny z farmy, by zostać wojowniczką, a na końcu zostaje następczynią Xeny . ( 1995-09 )
  • W serialu telewizyjnym Buffy the Vampire Slayer wiele postaci przechodzi przez znaczny łuk postaci. Buffy zmienia się z dziewczyny z doliny, która chce uciec od swojego przeznaczenia, w wojowniczkę oddaną swojemu przeznaczeniu. Willow z nieśmiałej, książkowej dziewczyny staje się najpotężniejszą czarownicą na świecie i czuje się komfortowo ze swoją seksualnością.
  • Lost skupia się na łukach postaci dla każdego z ocalałych z katastrofy lotniczej. Jack Shephard przyjmujący rolę obrońcy wyspy, James „Sawyer” Ford, który z egocentrycznego oszusta staje się dojrzałym przywódcą, John Locke odkrywa swoje przeznaczenie na wyspie.
  • Smallville (pierwsza data emisji w USA: październik 2001) skupia się na łukach postaci dla każdego z głównych bohaterów, gdy przechodzą one do swoichkomiksowych tożsamości Supermana . Łuk Clarka Kenta obracał się wokół stopniowej akceptacji swojego przeznaczenia i zostania bohaterem. Serial śledzi równieżpostęp Lexa Luthora w mrok inaśladowanie przez Lois Lane jej kuzynki Chloe, gdy zostaje zahartowaną dziennikarką. Inne postaci mają nawiązania do ich ewentualnego charakteru, ale nigdy nie zostały wyraźnie zdefiniowane ani zrealizowane na ekranie, jak na przykładawans Perry'ego White'a na redaktora Daily Planet iawans Lexa Luthora na prezydenta Stanów Zjednoczonych . Oprócz pojedynczych postaci, istnieją łuki z wieloma postaciami, które przeplatają się, aby opowiedzieć o powstaniu Ligi Sprawiedliwości . ( 2001-10 )
  • W Breaking Bad , Walter White zaczyna jako nauczyciel chemii w liceum, który zmaga się z poważną chorobą, starając się wesprzeć finansowo swoją rodzinę. Jego decyzja, aby stać się producentem uzależniających narkotyków uruchamia spiralę, w której jego żona, Skyler Biały , opuszcza go, a jego postać łuki ze przeciętnego człowieka moralnie odpowiedzialnego i nieśmiałej do manipulacji, żądny władzy i niebezpieczny baron narkotykowy.

Zobacz też

Uwagi

Bibliografia

  • Bell, James Scott (2004), Write Great Fiction: Działka i struktura , Cincinnati: Writer's Digest Books , ISBN 1-58297-294-X
  • Gerke, Jeff (2010), Fabuła kontra postać: zrównoważone podejście do pisania wielkiej fikcji , Cincinnati: Writer's Digest Books , ISBN 978-1-58297-992-2
  • Trottier, David (2010). Biblia scenarzysty: kompletny przewodnik po pisaniu, formatowaniu i sprzedawaniu scenariusza (wyd. 5). Los Angeles: Silman-James Press. Numer ISBN 1935247026.

Zewnętrzne linki