Chromolitografia - Chromolithography

Kartka składana, Stara kobieta, która mieszkała w bucie , 6 kwietnia 1883.

Chromolitografia to unikalna metoda wykonywania wielokolorowych nadruków . Ten rodzaj druku kolorowego wywodzi się z procesu litografii i obejmuje wszystkie rodzaje litografii drukowane w kolorze. Gdy do reprodukcji fotografii stosuje się chromolitografię, często używa się terminu fotochrom . Litografowie szukali sposobu na drukowanie na płaskich powierzchniach za pomocą środków chemicznych zamiast technik wypukłego reliefu lub wklęsłego wklęsłodruku . Chromolithograph jest również znany jako oleograf .

Chromolitografia stała się najbardziej udaną z kilku metod druku kolorowego opracowanych w XIX wieku; inne metody zostały opracowane przez drukarzy takich jak Jacob Christoph Le Blon , George Baxter i Edmund Evans , i opierały się one głównie na użyciu kilku bloków drewna z kolorami. Istotne pozostało również barwienie rąk; elementy oficjalnych map British Ordnance Survey były ręcznie kolorowane przez chłopców do 1875 roku. Początkowa technika chromolitograficzna obejmowała użycie wielu kamieni litograficznych, po jednym dla każdego koloru, i nadal była niezwykle kosztowna, gdy była wykonywana w celu uzyskania najlepszej jakości wyników. W zależności od liczby obecnych kolorów, wykonanie chromolitografii może zająć nawet bardzo wykwalifikowanym pracownikom miesiące. Jednak znacznie tańsze odbitki można uzyskać dzięki uproszczeniu zarówno liczby użytych kolorów, jak i dopracowaniu szczegółów obrazu. Tańsze obrazy, podobnie jak reklamy, w dużej mierze opierały się na początkowym czarnym druku (nie zawsze litografii), na którym następnie nadrukowywano kolory. Aby wykonać kosztowną reprodukcję, kiedyś określaną jako „chromo”, litograf, mając przed sobą gotowy obraz, stopniowo tworzył i korygował wiele kamieni, używając odbitek próbnych, aby jak najbardziej przypominały obraz, czasami używając dziesiątek warstw.

Proces

Chromolitografia to proces chemiczny. Proces opiera się na odrzucaniu wody przez tłuszcz. Obraz jest nakładany na powierzchnie kamienne, ziarniste cynkowe lub aluminiowe za pomocą kredki na bazie smaru lub tuszu. Wapień i cynk to dwa powszechnie stosowane materiały do ​​produkcji chromolitografii, ponieważ aluminium łatwo koroduje. Po narysowaniu obrazu na jednej z tych powierzchni, obraz jest gumowany roztworem gumy arabskiej i słabym kwasem azotowym w celu odczulenia powierzchni. Przed drukowaniem obraz jest sprawdzany przed ostatecznym nałożeniem tuszu za pomocą farby transferowej lub drukarskiej na bazie oleju. W bezpośredniej formie nadruku obraz tuszowy jest przenoszony pod ciśnieniem na arkusz papieru za pomocą prasy płaskiej. W metodzie pośredniej offsetowej wykorzystuje się pokryty gumą cylinder, który przenosi obraz z powierzchni druku na papier. Kolory można nadrukować za pomocą dodatkowych kamieni lub płyt, aby uzyskać bliższe odwzorowanie oryginału. Dokładna rejestracja w przypadku prac wielokolorowych jest osiągana dzięki zastosowaniu kluczowego obrazu konturowego i pasków rejestracyjnych, które są nakładane na każdy kamień lub płytę przed narysowaniem jednolitego lub tonalnego obrazu. Medium Ben-Day wykorzystuje wypukły obraz punktowy żelatyny, aby uzyskać gradację tonów. Aerograf natryskuje atrament, aby uzyskać miękkie krawędzie. To tylko dwie metody stosowane do uzyskania gradacji tonów. Użycie dwunastu nadrukowanych kolorów nie byłoby uważane za niezwykłe. Każdy arkusz papieru przejdzie zatem przez prasę drukarską tyle razy, ile kolorów znajdzie się w ostatecznym wydruku. Aby każdy kolor znalazł się we właściwym miejscu, każdy kamień lub tabliczka musi być dokładnie „zarejestrowana” lub wyrównana na papierze za pomocą systemu paserów.

Chromolitografie są uważane za reprodukcje, które są mniejsze niż podwójne półki i są lepszej jakości niż rysunki litograficzne, które dotyczą dużych plakatów. Autolitografie to odbitki, na których artysta rysuje i być może drukuje własną ograniczoną liczbę reprodukcji. To jest prawdziwa forma sztuki litograficznej.

Początki

Wujek Sam zaopatruje świat w twarde wykończenie olejem Berry Brothers, c. 1880. Ta tanio wyprodukowana reklama chromolitograficzna wykorzystuje technikę zwaną stippling , w dużym stopniu polegającą na początkowym nadruku czarnej linii.

Alois Senefelder, wynalazca litografii, wprowadził temat litografii kolorowej w swoim 1818 Vollstaendiges Lehrbuch der Steindruckerey (Kompletny kurs litografii) , w którym opowiedział o swoich planach drukowania w kolorze i wyjaśnił kolory, które chciał drukować pewnego dnia. Chociaż Senefelder zarejestrował plany dotyczące chromolitografii, drukarze w innych krajach, takich jak Francja i Anglia , również próbowały znaleźć nowy sposób drukowania w kolorze. Godefroy Engelmann z Mulhouse we Francji otrzymał patent na chromolitografię w lipcu 1837 r., ale istnieją spory dotyczące tego, czy chromolitografia była już w użyciu przed tą datą, jak podają niektóre źródła, wskazujące na obszary drukowania, takie jak produkcja kart do gry .

Przyjazd do Stanów Zjednoczonych

1872 chromolitografia przydrożnego zajazdu, opublikowana w Maryland

Pierwszy amerykański chromatograf – portret wielebnego FWP Greenwooda – został stworzony przez Williama Sharpa w 1840 roku. Wiele chromatografów zostało stworzonych i zakupionych na obszarach miejskich. Malowidła były początkowo używane jako dekoracja w amerykańskich salonach, a także jako dekoracja w domach mieszczańskich. Były one widoczne po wojnie secesyjnej ze względu na niskie koszty produkcji i możliwość masowej produkcji , a także dlatego, że metody pozwalały obrazom wyglądać bardziej jak ręcznie malowane obrazy olejne . Koszty produkcji były niskie tylko wtedy, gdy chromolitografy były produkowane tanio, ale wysokiej jakości chromy były kosztowne w produkcji ze względu na niezbędne miesiące pracy i sprzęt wart tysiące dolarów, który musiał zostać użyty. Chociaż chromosy mogły być produkowane masowo, narysowanie kolorów na kamieniach zajęło około trzech miesięcy, a kolejne pięć miesięcy zajęło wydrukowanie tysiąca kopii. Chromolitografie stały się tak popularne w kulturze amerykańskiej, że epokę tę nazwano „cywilizacją chromo”. Z biegiem czasu, w epoce wiktoriańskiej , chromatografie pojawiały się w publikacjach dla dzieci i sztuk pięknych, a także w reklamach , na kartach handlowych, etykietach i plakatach . Były też kiedyś używane do reklam, popularnych druków oraz książek medycznych lub naukowych.

Sprzeciw wobec chromolitografii

Mimo że chromatografie służyły w tamtym czasie do wielu zastosowań w społeczeństwie, wielu sprzeciwiało się ich pomysłowi ze względu na ich postrzegany brak autentyczności. Nowe formy sztuki były czasami określane jako „zła sztuka” ze względu na ich zwodnicze właściwości. Niektórzy uważali również, że w ogóle nie może służyć jako forma sztuki, ponieważ jest zbyt mechaniczna i że prawdziwy duch malarza nigdy nie może zostać uchwycony w drukowanej wersji dzieła. Z biegiem czasu wiele chromosów powstało tak tanio, że nie można ich było już mylić z oryginalnymi obrazami. Ponieważ koszty produkcji były niskie, wytwarzanie tanich chromatografów stało się bardziej biznesem niż tworzeniem sztuki, w przeciwieństwie do wysokiej jakości chromatografów skierowanych głównie do odbiorców zorientowanych na sztukę.

Znani drukarze

Louis Prang

Słynnym litografem i wydawcą, który mocno wspierał produkcję chromolitografii, był Louis Prang . Prang był urodzonym w Niemczech przedsiębiorcą, który wydrukował pierwszą amerykańską kartkę świąteczną . Uważał, że chromatografie mogą wyglądać równie dobrze, jeśli nie lepiej niż prawdziwe obrazy, i opublikował znane chromatografie oparte na popularnych obrazach, w tym jeden autorstwa Eastmana Johnsona zatytułowany The Barefoot Boy . Powodem, dla którego Prang zdecydował się podjąć wyzwanie produkcji chromolitografii, pomimo krytyki, było to, że uważał, że wysokiej jakości sztuka nie powinna ograniczać się do elity. Prang i inni, którzy nadal produkowali chromatografy, byli czasami spoglądani z góry z powodu strachu, że chromatografy mogą osłabić ludzkie zdolności. Ponieważ rewolucja przemysłowa już trwała, ten strach nie był wówczas czymś nowym dla Amerykanów. Wielu artystów przewidziało brak ochoty na oryginalne dzieła sztuki, ponieważ wielu przyzwyczaiło się do chromolitografii. Aby zwiększyć sprzedaż, niektórzy artyści wykonali kilka obrazów na chromatografie, aby ludzie w społeczeństwie przynajmniej byli zaznajomieni z malarzem. Kiedy ludzie w społeczeństwie zapoznali się z artystą, byli bardziej skłonni zapłacić za oryginalne dzieło.

Lothar Meggendorfer

Niemieccy chromolitografowie, głównie z Bawarii , zdominowali handel dzięki swoim niskokosztowym, wielkoseryjnym produkcjom. Spośród tych drukarzy Lothar Meggendorfer zdobył międzynarodową sławę dzięki książkom i grom edukacyjnym dla swoich dzieci. Z powodu niepokojów politycznych w Niemczech w połowie XIX wieku wielu bawarskich drukarzy wyemigrowało do Wielkiej Brytanii i Stanów Zjednoczonych, a monopol Niemiec na druk chromolitograficzny uległ rozproszeniu.

sierpień Hoen

A. Hoen & Co. , kierowany przez niemieckiego imigranta Augusta Hoena, był wybitnym domem litograficznym, znanym obecnie przede wszystkim z oszałamiających okładek nut ET Paulla . Robili też reklamy, mapy i grafikę na pudełka z cygarami. Hoen i jego bracia Henry i Ernest przejęli firmę E. Weber w połowie lat 50. XIX wieku po śmierci Edwarda Webera. Syn Augusta Hoena, Alfred, prowadził firmę od 1886 roku do początku XX wieku.

Rufus Błogość

Rufus Bliss założył firmę R. Bliss Mfg. Co., która w latach 1832-1914 znajdowała się w Pawtucket, Rhode Island. Firma Bliss jest najbardziej znana z bardzo poszukiwanego papieru litowego na drewnianych domkach dla lalek . Zrobili również wiele innych zabawek litotycznych, w tym łodzie, pociągi i klocki.

M. i N. Hanhart

Założona w Mulhouse w 1830 roku przez Michaela Hanharta, który początkowo współpracował z Godefroyem Engelmannem w Londynie. Firma, założona przy Charlotte Street, Fitzroy Square, została nazwana na cześć jego dwóch synów Michaela i Nicholasa. Artyści tacy jak Joseph Wolf, Joseph Smit, JG Keulemans i inni pracowali dla niego, aby stworzyć ilustracje do historii naturalnej, które zostały wykorzystane w Ibis (1859-1874), Proceedings of the Zoological Society of London (1848-1900) i wielu książkach. Firma została zlikwidowana w 1902 roku po śmierci Nicholasa Hanharta i pojawieniu się nowych technik drukarskich.

Zastosowania

„Love or Duty”, chromatografia Gabriele Castagnola , 1873

Chromolitografy są dziś używane głównie jako dzieła sztuki, a nie reklamy i są trudne do znalezienia z powodu złej konserwacji i zastąpienia ich tańszymi formami druku. Wiele chromatografów uległo pogorszeniu z powodu otaczających je kwaśnych ramek. Jak wspomniano wcześniej, koszty produkcji chromolitografii były niskie, ale nadal podejmowano wysiłki, aby znaleźć tańszy i szybszy sposób na masową produkcję kolorowych wydruków. Chociaż zakup chromolitografii mógł być tańszy niż zakup obrazu, nadal był kosztowny w porównaniu z innymi metodami druku kolorowego, które zostały później opracowane. Druk offsetowy zastąpił chromolitografię pod koniec lat 30. XX wieku.

Aby znaleźć lub kupić litografię, niektórzy proponują wyszukanie przykładów z oryginalną ramką oraz pieczątką wydawcy. Nadal można znaleźć zarówno europejskie, jak i amerykańskie chromatografy, których koszt może wahać się od setek do tysięcy dolarów. Najtańsze chromosy są zazwyczaj europejskie lub produkowane przez mniej znanych wydawców niż Prang.

Bibliografia

  • Twyman, Michael. Historia chromolitografii: drukowany kolor dla wszystkich. The British Library/Oak Knoll Press, 2013.
  • Friedman, Joan M. Druk kolorowy w Anglii, 1486-1859. Centrum Sztuki Brytyjskiej Yale, 1978.
  • Henker, Michael. Von Senefelder zu Daumier: Die Anfange der Lithograpischen Kunst. KG Saur, 1988.
  • Jay, Robercie. Karta handlu w XIX-wiecznej Ameryce. University of Missouri Press, 1987.
  • Na koniec Jay T. Eksplozja kolorów: XIX-wieczna litografia amerykańska. Hillcrest Press, 2005.
  • Marzio, Peter C. Sztuka demokratyczna: Obrazy do XIX-wiecznej Ameryki: Chromolitografia, 1840-1900. DR Godine, 1979.

Zobacz też

Bibliografia

Dalsza lektura

  • Friedman, Joan M. Druk kolorowy w Anglii, 1486-1870: wystawa, Yale Centre for British Art. New Haven: Centrum, 1978.
  • Myśliwy, Mel. Nowa litografia: kompletny przewodnik dla artystów i drukarzy w zakresie stosowania nowoczesnych materiałów półprzezroczystych do tworzenia ręcznie rysowanych oryginalnych druków litograficznych. Nowy Jork: Van Nostrand Reinhold, 1984.
  • Marzio, Peter C. „Litografia jako sztuka demokratyczna: Ponowna ocena”. Leonardo 3(1971):37-48.

Zewnętrzne linki