Die Weltbühne -Die Weltbühne
Die Weltbühne (angielski: „Scena światowa”) był niemieckim tygodnikiem poświęconym polityce, sztuce i biznesowi. Weltbühne została założona w Berlinie w dniu 7 września 1905 roku przez Siegfrieda Jacobsohna i został pierwotnie stworzony wyłącznie jako magazyn teatralny pod tytułem Die Schaubühne . Został przemianowany die weltbühne na 4 kwietnia 1918. Po śmierci Jacobsohna w grudniu 1926, Kurt Tucholsky przejął kierownictwo magazynu, który przekazany Carl von Ossietzky w maju 1927. Hitlerowcy zakazała publikacji po pożarze Reichstagu , a ostatni numer ukazał się 7 marca 1933 r. Na emigracji pismo ukazywało się pod tytułem Die neue Weltbühne ("Scena nowego świata"). Po zakończeniu II wojny światowej ponownie pojawił się pod pierwotną nazwą w Berlinie Wschodnim , gdzie przetrwał do 1993 roku. W 1997 rokuna wzór Die Weltbühne ukazały sięczasopisma Ossietzky i Das Blättchen .
Ze swoją słynną małą, czerwoną książeczką był kluczowym forum wypowiedzi dla lewicowych, socjalistycznych intelektualistów w okresie Republiki Weimarskiej . Ponad 2600 autorów napisało do gazety w latach 1905-1933. Oprócz Jacobsohna, Tucholsky'ego i Ossietzky'ego, współautorami byli wybitni pisarze i dziennikarze, tacy jak Erich Kästner , Alfred Polgar , Arnold Zweig , Manfred George , Lion Feuchtwanger i Else Lasker- Schülera . Inne regularne współpracowników zawarte Julius Bab , Erich Dombrowski , Axel Eggebrecht , Herbert Eulenberg , Hellmut von Gerlach , Moritz Heimann , Kurt Hiller , Erich Mühsam , Rudolf Arnheim , Gabriele Tergit , Richard Lewinsohn , Fritz Sternberg i Heinrich Ströbel .
Nawet w szczytowym momencie Die Weltbühne miała stosunkowo niski nakład 15 000 egzemplarzy. Doszło do kilku dziennikarskich zamachów stanu, w tym odkrycia morderstw Veima w paramilitarnych grupach Schwarze Reichswehry, a także doniesień o tajnym przezbrojeniu wojsk, które później doprowadziło do tak zwanego Weltbühne-Prozess . Wydrukowanie słynnego zdania Tucholskiego „ Żołnierze są mordercami ” również doprowadziło do oskarżenia wydawcy Ossietzky'ego.
Pochodzenie i rozwój
Powstanie Die Weltbühne było wynikiem afery plagiatu, w którą zaangażował się 23-letni krytyk teatralny Siegfried Jacobsohn. 12 listopada 1904 r. gazeta Berliner Tageblatt doniosła o podobieństwach między recenzjami napisanymi przez Jacobsohna i Alfreda Golda. W tym czasie Jacobsohn pracował jako krytyk teatralny dla gazety Welt am Montag . Znany jako kontrowersyjny krytyk i dlatego niezbyt lubiany przez część mediów i teatrów, gazeta postanowiła zwolnić Jacobsohna z powodu oburzenia opinii publicznej. Po zwolnieniu Siegfried postanowił podróżować przez wiele miesięcy po Europie i stworzyć własną gazetę, skupiającą się na krytyce teatralnej. Okres jego życia od afery z plagiatami do założenia jego gazety Die Schaubühne został opisany przez Jacobsohna w swojej gazecie Der Fall Jacobsohn .
Historię pisma można podzielić na kilka okresów rozwoju: teatru (1905-1913), otwarcia na politykę (1913-1918), rewolucji i republiki (1918-1926) oraz walki z narodowym socjalizmem (1927-1933).
Teatr (1905-1913)
Do 1913 roku gazeta koncentrowała się na „całościach zainteresowań teatru”, na co wskazuje podtytuł gazety. W artykule otwierającym pierwszy numer gazety, zatytułowanym Zum Geleit , Jacobsohn opisał swoje przekonanie, że „charakter narodu i określony czas jest silniej wyrażany w dramacie niż w jakiejkolwiek innej formie literatury”.
W pierwszych czterech numerach gazety jako hasło zacytowano esej Friedricha Schillera Teatr jako instytucja moralna : Jak przedstawienie widzialne przemawia mocniej niż martwa litera i zimna narracja, tak teatr przemawia głębiej i dłużej niż morale i prawa . To była wskazówka, w jaki sposób Jacobsohn chciał, aby ludzie postrzegali jego przedsięwzięcie: jako oświecenie w kategoriach klasycyzmu. Jednak popularność debat o sztuce w tym czasie była spowodowana także tym, że sztuka była mniej ograniczona w imperium niemieckim za Wilhelma II. niż polityka i dziennikarstwo.
W początkowej fazie gazety najważniejszymi współpracownikami byli krytycy teatralni Julius Bab, Willi Handl i Alfred Polgar. W kolejnych latach do przedsięwzięcia dołączyli tacy pisarze jak Lion Feuchtwanger i Harry Kahn oraz krytyk teatralny Herbert Ihering. W listopadzie 1908 roku czasopismo Feuchtwangers Der Spiegel zostało połączone z Die Schaubühne .
Jako krytyk teatralny Jacobsohn sprzeciwiał się poglądom Alfreda Kerrsa. W przeciwieństwie do Kerrsa Jacobsohn był zdecydowanym krytykiem naturalizmu i uważał dzieła Maxa Reinharda jako szefa i reżysera teatru za bardziej wartościowe niż dzieła Otto Brahma. Jednak Jacobsohn nie pochwalał orientacji Reinhardsa na teatr masowy w kręgach cyrkowych od 1910 roku, co doprowadziło do budowy Großes Schauspielhaus (Wielkiego Teatru) w Berlinie.
Otwarcie na politykę (1913-1918)
9 stycznia 1913 roku 23-letni student prawa Kurt Tucholsky opublikował swój pierwszy artykuł w Die Schaubühne . Już w pierwszym roku współpracy z Jacobsohnem Tucholsky stał się najważniejszym współpracownikiem gazety.
Aby gazeta nie wyglądała tak, jakby większość artykułów była pisana przez tego samego autora, Tucholsky pisał od 1913 roku pod trzema pseudonimami: Ignaz Wróbel, Theobald Tiger i Peter Panter. Zachował te pseudonimy podczas swojej kariery pisarskiej. Pod wpływem Tucholskiego wkrótce zmieni się charakter gazety. Już w marcu 1913 roku wydrukowano pierwsze odpowiedzi . Ideą tej kategorii było reagowanie na listy do gazety, które zostały napisane przez prawdziwych lub fikcyjnych czytelników gazety. Ważniejsza była jednak decyzja Jacobsohna, aby otworzyć swoją gazetę na tematy z dziedziny polityki i ekonomii. 25 września prawnik ekonomiczny Martin Friedlander pisał o monopolach w przemyśle tytoniowym Stanów Zjednoczonych pod pseudonimem Vindex . Jacobsohn skomentował ten artykuł w fikcyjnej „odpowiedzi”, w której podkreślił, że ważne jest, aby przyjrzeć się innym tematom, mimo że przez ostatnie dziewięć lat skupiał się wyłącznie na teatrze. Pisał, że odosobnione rozważanie jednego tematu oferuje zachęty i korzyści, ale także niebezpieczeństwa.
Podczas pierwszej wojny światowej Jacobsohnowi udało się regularnie publikować swoją gazetę pomimo trudnych okoliczności. Od sierpnia 1914 każdy numer zaczynał się od redakcji politycznej, która przedstawiała patriotyczny punkt widzenia. W listopadzie 1915 r. dziennikarz Robert Breuer pod pseudonimem Cunctator rozpoczął serię artykułów krytycznie traktujących politykę rządu niemieckiego i stan polityczny kraju. Seria zakończyła się artykułem Kryzys kapitalizmu , zakończonym konkluzją, że tylko międzynarodowy proletariat może przezwyciężyć narodowo przebrany kapitalizm.
Z powodu tego artykułu Die Schaubühne został początkowo zakazany do publikacji. Jednak Jacobsohnowi udało się utrzymać gazetę w druku, zgadzając się na wstępną cenzurę. Pod nowym pseudonimem Germanicus Breuer ponownie pracował dla gazety od stycznia 1916 roku. Pomimo patriotycznego i nacjonalistycznego znaczenia jego nowego pseudonimu, jego komentarze w gazecie zawsze krytykowały żądania aneksji Alldeutscher Verband . Po tym, jak jego młodszy brat zginął na wojnie w 1915 roku, Jacobsohn stanowczo twierdził, że jest pacyfistą. W 1916 r. gazeta drukowała ogłoszenia o podpisaniu obligacji wojennych. Nie potwierdzono, czy reklamy te wspierały finansowo gazetę, a zatem miały wpływ na zabezpieczenie przetrwania gazety. Ogólnie rzecz biorąc, wizerunek gazety nie był wyraźnie pacyfistyczny. Wywołało to później negatywną krytykę m.in. ze strony Franza Pfemferta i Karla Krausa .
Przejście od skupiania się wyłącznie na krytyce teatralnej do „czasopisma o polityce, sztuce i ekonomii” spowodowało, że Jacobsohn zmienił nazwę swojej gazety na Die Weltbühne .
Rewolucja i republika (1918-1926)
Po początkowych sukcesach niemieckiej ofensywy wiosennej w 1918 r. Robert Breuer zmienił swój antyaneksacyjny punkt widzenia, a także odszedł od wcześniejszych poglądów wyrażonych w gazecie w innych dziedzinach. Różnice między zwolennikiem MSPD Breuerem a Jacobsohnem, który coraz bardziej popierał USPD, doprowadziły do końca Germanika . Podczas Rewolucji listopada , Die Schaubühne nie poszedł wspólny kierunek polityczny. Od marca 1919 do października 1920 artykuły polityczne pisał socjaldemokrata Heinrich Ströbel.
W dniu 21 listopada 1918 roku Jacosohn opublikował program Rat geistiger Arbeiter (ang. Council of Headworkers ), do którego przez krótki czas należał. Opuścił radę, ponieważ nie chciał spędzać czasu w klubie dyskusyjnym . Zamiast tego chciał wykorzystać ten czas na pracę redakcyjną w gazecie. Wkrótce w gazecie pojawiła się krytyczna dyskusja na temat współpracy socjaldemokracji z armią niemiecką oraz niewystarczającej czystki wśród urzędników monarchistycznych lub antyrepublikańskich.
W marcu 1919 r. Tucholsky bronił się przed zarzutem, że republika nie jest postrzegana pozytywnie w swoim artykule Wir Negativen (angielski: Us The Negatives ).
W następnych latach punkt widzenia Die Schaubühne był ściśle pacyfistyczny i antymilitarny i domagał się od republiki ostrej reakcji na liczne zabójstwa polityczne. Nawet w czasie okupacji Zagłębia Ruhry gazeta domagała się przestrzegania warunków pokoju zawartych w traktacie wersalskim .
Dlatego gazeta opowiadała się również za pojednaniem z wrogami z I wojny światowej. Gazeta zasługuje na szczególne uznanie za doniesienia o morderstwach Feme w Czarnej Reichswehrze . Chociaż Jacobsohn wiedział, że groziło mu to wielkim osobistym niebezpieczeństwem, 8 sierpnia 1925 opublikował odpowiednie notatki Carla Mertensa.
Carl von Ossietzky, publicysta polityczny, dołączył do gazety w kwietniu 1926 roku i był główną postacią w dalszym rozwoju gazety. Został redaktorem i pisał artykuły polityczne. Jednak wraz z nagłą śmiercią Jacobsohna 3 grudnia 1926 r. kontynuacja Die Weltbühne była niejasna. W tym czasie gazeta osiągnęła nakład 12500 egzemplarzy.
Walka z narodowym socjalizmem (1927-1933)
Po śmierci Jacobsohna, który był jego mentorem, Tucholsky przestał pracować jako korespondent w Paryżu i wrócił do Berlina, gdzie został głównym wydawcą Die Weltbühne . Wdowa Edith Jacobsohn przejęła kierownictwo gazety w 1927 roku. Wkrótce jednak stało się jasne, że Tucholsky nie jest zadowolony ze swojej pozycji jako wydawcy gazety. Dlatego w maju 1927 Ossietzky objął posadę Tucholskiego i został oficjalnie mianowany wydawcą od października 1927, przy współpracy Kurta Tucholskiego , jak napisano na stronie tytułowej gazety. Chociaż von Ossietzky był redaktorem zupełnie innym niż Jacobsohn, zachował ogólny styl i punkt widzenia gazety. Jednak listy Tucholskiego do jego żony Mary Gerold wskazywały, że nie był zadowolony z pracy Tucholskiego jako redaktora. Dopiero w kolejnych latach relacje obu dziennikarzy zbliżyły się zarówno pod względem merytorycznym, jak i osobistym. W maju 1932 roku Tucholsky w końcu przyznał, że Ossietzky spowodował ogromny boom na gazetę.
Ten boom znalazł również odzwierciedlenie w nakładzie gazety, który na początku lat 30. osiągnął swoje maksimum w nakładzie 15 000 egzemplarzy. Grupy czytelnicze, które powstały w wielu niemieckich miastach, a nawet w Ameryce Południowej, pokazały znaczenie gazety. Poza tymi grupami gazeta zwróciła uwagę na sprawy sądowe z Ministerstwem Reichswehry o antymilitarne reportaże prowadzone przez dziennikarzy gazety. Kulminacją tych konfliktów była tzw. Weltbühne-Prozess, w której Ossietzky i dziennikarz Walter Kreiser zostali skazani na 18 miesięcy więzienia.
Pod koniec Republiki Weimarskiej gazeta koncentrowała się głównie na walce z Podróżą do III Rzeszy (Tucholsky). Niewielka liczba artykułów nadal dotyczyła życia kulturalnego. Tucholsky zrezygnował jednak na początku 1932 r. i rzadko publikował własne pisma. W maju 1932 Hellmut von Gerlach objął stanowisko redaktora z powodu pobytu Ossietzky'ego w więzieniu. W tym czasie rolę redaktora naczelnego w zakresie prawa prasowego pełnił Walther Karsch. Latem tego samego roku Ossietzky został oskarżony o to, że Tucholsky napisał, że żołnierze to mordercy . Sąd jednak uniewinnił Ossietzky'ego. Otrzymał amnestię i został zwolniony z więzienia w Boże Narodzenie 1932 roku.
Po dojściu do władzy narodowych socjalistów 30 stycznia 1933 r. oczekiwano delegalizacji gazety. W nocy pożaru Reichstagu z 27 na 28 lutego 1933 Ossietzky i niektórzy jego współpracownicy zostali aresztowani. Po ucieczce Hellmuta von Gerlacha naczelnym redaktorem gazety został Walther Karsch. Karsch był później znany jako jeden z założycieli Berliner Tagesspiegel . Ostatni numer gazety został wydrukowany 14 marca 1933 r., ale nie został już dostarczony. Dlatego też ostatni numer, który został jednocześnie wydrukowany i dostarczony, pochodził z 7 marca 1933 r. (nr 10). Zakończyło się tym wyzywającym stwierdzeniem: Denn der Geist setzt sich doch durch (po polsku: Umysł i tak zwycięża ).
Przedruki
- Die Schaubühne. Vollständiger Nachdruck der Jahrgänge 1905-1918. Athenäum Verlag, Königstein/Ts. 1978-1980
- Die Weltbühne. Vollständiger Nachdruck der Jahrgänge 1918-1933. Athenäum Verlag, Königstein/Ts. 1978
- Die Wiener Weltbühne. Nachdruck der Originalausgabe. 1. Jahrgang 1932 . oA
- Die neue Weltbühne. Nachdruck der Originalausgabe. 2. Jahrgang der Wiener Weltbühne, 1. Halbjahr 1933 . oA
- Die neue Weltbühne. Nachdruck der Originalausgabe Prag/Paryż 4/1933–8/1939 .
Bibliografia
Linki zewnętrzne