Dramat (film i telewizja) -Drama (film and television)

Przeminęło z wiatrem to popularny dramat romantyczny.

W filmie i telewizji dramat jest kategorią lub gatunkiem fikcji narracyjnej (lub półfikcyjnej ), która ma być bardziej poważna niż humorystyczna . Dramat tego rodzaju jest zwykle określany dodatkowymi terminami, które określają jego konkretny super-gatunek, makro-gatunek lub mikro-gatunek, taki jak opera mydlana , policyjny dramat kryminalny , dramat polityczny , dramat prawniczy , dramat historyczny , dramat domowy , dramat dla nastolatków i komediodramat (dramat). Terminy te mają tendencję do wskazywania konkretnegoscenerię lub tematykę, albo kwalifikują skądinąd poważny ton dramatu elementami, które zachęcają do szerszego zakresu nastrojów . W tym celu podstawowym elementem dramatu jest wystąpienie konfliktu — emocjonalnego, społecznego lub innego — i jego rozwiązanie w trakcie fabuły.

Wszystkie formy kina lub telewizji , które zawierają fikcyjne historie, są formami dramatu w szerszym znaczeniu , jeśli ich opowiadanie odbywa się za pomocą aktorów reprezentujących ( mimesis ) postacie . W tym szerszym znaczeniu dramat jest trybem odrębnym od powieści , opowiadań i poezji narracyjnej lub piosenek . W epoce nowożytnej, przed narodzinami kina czy telewizji, „dramat” w teatrze był rodzajem sztuki , która nie była ani komedią , ani tragedią . To węższe znaczenie przyjęły branże filmowa i telewizyjna, a także filmoznawstwo . „ Radiodramat ” był używany w obu znaczeniach - pierwotnie transmitowany podczas występów na żywo, był również używany do opisania bardziej poważnego i poważnego końca dramatycznej twórczości radiowej .

Rodzaje dramatu w filmie i telewizji

The Screenwriters Taxonomy twierdzi, że gatunki filmowe są zasadniczo oparte na atmosferze filmu, postaci i historii, a zatem etykiety „dramat” i „komedia” są zbyt szerokie, aby można je było uznać za gatunek. Zamiast tego taksonomia twierdzi, że dramaty filmowe są „rodzajem” filmu; wymieniając co najmniej dziesięć różnych podtypów dramatów filmowych i telewizyjnych.

Dokumentalny

Dokumenty to udramatyzowane adaptacje prawdziwych wydarzeń. Chociaż nie zawsze są one całkowicie dokładne, ogólne fakty są mniej więcej prawdziwe. Różnica między dokumentem a dokumentem polega na tym, że w filmie dokumentalnym używa się prawdziwych ludzi do opisu historii lub bieżących wydarzeń; w dramacie dokumentalnym wykorzystuje profesjonalnie wyszkolonych aktorów do odgrywania ról w bieżącym wydarzeniu, czyli nieco „udramatyzowanym”. Przykłady: Czarna msza (2015) i Zodiak (2007).

Dokumentacja

W odróżnieniu od dramatów dokumentalnych, filmy fabularne łączą dokument i fabułę, w której rzeczywisty materiał filmowy lub prawdziwe wydarzenia przeplatają się z odtworzonymi scenami. Przykłady: Wnętrze. Skórzany pasek (2013) i Twoje imię tutaj (2015).

Komediodramat

Dramat komediowy to poważna historia, która zawiera pewne postacie lub sceny z natury zabawne dla publiczności. Przykłady obejmują Three Colours: White (1994), The Truman Show (1998), The Man Without a Past (2002), The Best Exotic Marigold Hotel (2011) i Silver Linings Playbook (2012).

Hiperdramat

Ukute przez profesora filmowego Kena Dancygera , te historie wyolbrzymiają postacie i sytuacje do tego stopnia, że ​​stają się bajką, legendą lub baśnią. Przykłady: Fantastyczny Pan Lis (2009) i Maleficent (2014).

Lekki dramat

Lekkie dramaty to lekkie historie, które jednak mają poważny charakter. Przykłady: Pomoc (2011) i Terminal (2004).

Dramat psychologiczny

Dramaty psychologiczne to dramaty, które koncentrują się na życiu wewnętrznym bohaterów i problemach psychologicznych. Przykłady: Requiem dla snu (2000), Oldboy (2003), Babel (2006), Whiplash (2014) i Anomalisa (2015)

Dramat satyryczny

Satyra może zawierać elementy humorystyczne, ale rezultatem jest zwykle ostry komentarz społeczny, który nie jest zabawny. Satyra często wykorzystuje ironię lub przesadę, aby ujawnić wady społeczeństwa lub jednostek, które wpływają na ideologię społeczną. Przykłady: Dziękuję za palenie (2005) i Idiokracja (2006).

Prosty dramat

Prosty dramat dotyczy tych, którzy nie próbują określonego podejścia do dramatu, ale raczej uważają dramat za brak technik komediowych. Przykłady: Świat duchów (2001) i Wichrowe wzgórza (2011).

Kombinacje typu/gatunku

Zgodnie z taksonomią scenarzystów wszystkie opisy filmów powinny zawierać ich typ (komedia lub dramat) w połączeniu z jednym (lub kilkoma) z jedenastu supergatunków. To połączenie nie tworzy odrębnego gatunku, a raczej zapewnia lepsze zrozumienie filmu.

Zgodnie z taksonomią połączenie typu z gatunkiem nie tworzy odrębnego gatunku. Na przykład „Horror Drama” to po prostu horror dramatyczny (w przeciwieństwie do horroru komediowego). „Horror Drama” nie jest gatunkiem odrębnym od gatunku horroru czy dramatu.

Dramat akcji 

Dramaty akcji wydają się być instynktowne z dynamicznymi scenami walki, rozbudowanymi scenami pościgów i akrobacjami skorelowanymi z dramatyczną fabułą i postaciami. Bohater jest prawie zawsze bystry, szybki w nogach i zdolny do improwizacji psychicznej i fizycznej. Bohater zaczyna film od problemu wewnętrznego, po którym szybko pojawia się problem zewnętrzny. Pod koniec opowieści bohater rozwiązuje oba problemy.

Przykłady dramatów akcji to Die Hard (1988), Léon: The Professional (1994), Heat (1995), The Accountant (2016) oraz seriale filmowe, takie jak Mad Max i Batman .

Dramat kryminalny

Dramaty kryminalne poruszają tematy prawdy, sprawiedliwości i wolności i zawierają podstawową dychotomię „przestępca kontra stróż prawa”. Filmy kryminalne sprawiają, że widz przeskakuje przez serię mentalnych „koła”; nierzadko dramat kryminalny wykorzystuje gimnastykę słowną, aby utrzymać publiczność i bohatera na palcach. 

Przykłady dramatów kryminalnych to: The Godfather (1972), Chinatown (1974), Goodfellas (1990), The Usual Suspects (1995) i The Big Short (2015).

Thriller dramatyczny

W thrillerze dramatycznym bohater jest często nieświadomym bohaterem niechętnie wciągniętym w historię i musi stoczyć bitwę z epickim złoczyńcą, aby ocalić życie niewinnych ofiar; bohater nieuchronnie zostaje głęboko uwikłany w sytuację z udziałem szalonych przestępców z bardzo mroczną przeszłością, którzy będą grozić, oszukiwać i zabijać każdego, kto stanie im na drodze.

Według scenarzysty i uczonego Erica R. Williamsa:

Nawet typowym dobrym facetom z innych gatunków (policja, detektywi i strażnicy) nie można ufać w thrillerze. To prawda, że ​​w thrillerze są „dobrzy faceci”, ale publiczność i bohater nigdy tak naprawdę nie wiedzą, kim są, aż do końca. Thrillery eksplorują idee Nadziei i Strachu, nieustannie rozdzierając bohatera (a co ważniejsze: publiczność) między tymi dwoma skrajnościami. Nierzadko zdarza się, że widzowie mają nadzieję , że bohater pokona złoczyńcę, ale obawiają się, że tak się nie stanie. Często istnieje centralna tajemnica, którą bohater musi rozwiązać, która jest zaciemniona przed publicznością i bohaterem, tak że trudno jest wiedzieć, co jest potrzebne, aby skutecznie rozwikłać zbliżające się poczucie zagłady, które wisi nad bohaterem.

Filmy takie jak Se7en (1995), Zodiac (2007), Shutter Island (2010) i Black Swan (2010) to thrillery.

Dramat fantasy 

Według Erica R. Williamsa cechą charakterystyczną dramatów fantasy jest „zachwyt, zwykle rozgrywający się w wizualnie intensywnym świecie zamieszkałym przez mityczne stworzenia, magiczne i / lub nadludzkie postacie. Rekwizyty i kostiumy w tych filmach często zadają kłam sensowi mitologii i folkloru - czy to starożytnych, futurystycznych, czy nieziemskich. Kostiumy, a także egzotyczny świat, odzwierciedlają osobiste, wewnętrzne zmagania, z jakimi zmaga się bohater w tej historii.

Przykłady dramatów fantasy to Władca Pierścieni (2001-2003), Labirynt Fauna (2006), Gdzie mieszkają dzikie stwory (2009) i Życie Pi (2012).

Dramat grozy 

Dramaty grozy często dotyczą głównych postaci odizolowanych od reszty społeczeństwa. Te postacie to często nastolatki lub osoby po dwudziestce (główna publiczność gatunku) i ostatecznie zostają zabite w trakcie filmu. Pod względem tematycznym horrory często służą jako moralitety, w których zabójca odprawia brutalną pokutę za przeszłe grzechy ofiar. Metaforycznie stają się one bitwami Dobra ze Złem lub Czystości z Grzechem. 

Psycho (1960), Halloween (1978), Lśnienie (1980), Obecność (2013), To (2017), matko! (2017) i Hereditary (2018) to przykłady horrorów.

Dramat życiowy (dzień z życia)

Filmy z życia codziennego przedstawiają małe wydarzenia z życia człowieka i podnoszą ich wagę. „Małe rzeczy w życiu” są tak samo ważne dla bohatera (i widzów) jak kulminacyjna bitwa w filmie akcji czy ostateczna strzelanina w westernie. Często w trakcie filmu bohaterowie zmagają się z wieloma nakładającymi się na siebie problemami – tak jak w życiu. 

Filmy z tego połączenia typu / gatunku to: The Wrestler (2008), Fruitvale Station (2013) i Locke (2013).

Dramat romantyczny

Dramaty romantyczne to filmy, których główne tematy wzmacniają nasze przekonania na temat miłości (np. tematy takie jak „miłość od pierwszego wejrzenia”, „miłość zwycięża wszystko” lub „jest ktoś dla każdego”); historia zazwyczaj kręci się wokół postaci, które zakochują się (i odchodzą iz powrotem) w miłości.

 Annie Hall (1977), The Notebook (2004), Carol (2015), Her (2013) i La La Land (2016) to przykłady dramatów romantycznych.

Dramat science-fiction

Dramat science fiction to często historia bohaterki (i jej sojuszników) w obliczu czegoś „nieznanego”, co może zmienić przyszłość ludzkości; ta niewiadoma może być reprezentowana przez złoczyńcę o niezrozumiałych mocach, stworzenie, którego nie rozumiemy, lub naukowy scenariusz, który grozi zmianą świata; opowieść science fiction zmusza widzów do rozważenia natury istot ludzkich, ograniczeń czasu lub przestrzeni i/lub ogólnych koncepcji ludzkiej egzystencji.

Przykłady obejmują: Metropolis (1927), Planet of the Apes (1968), Mechaniczna pomarańcza (1971), Blade Runner (1982) i jego kontynuacja Blade Runner 2049 (2017), Children of Men (2006) i Arrival (2016) .

Dramat sportowy

Oczywiście w supergatunku sportowym postacie będą uprawiać sport. Tematycznie historia często przedstawia historię „Nasz zespół” kontra „Ich zespół”; ich zespół zawsze będzie starał się wygrać, a nasz zespół pokaże światu, że zasługuje na uznanie lub odkupienie; historia nie zawsze musi angażować zespół. Historia może również dotyczyć pojedynczego sportowca lub historia może skupiać się na osobie grającej w drużynie.

Przykłady tego gatunku / typu to:  The Hustler (1961), Hoosiers (1986), Remember the Titans (2000) i Moneyball (2011).

Dramat wojenny

Filmy wojenne zazwyczaj opowiadają historię małej grupy odizolowanych jednostek, które – jedna po drugiej – zostają zabite (dosłownie lub w przenośni) przez siłę zewnętrzną, aż do ostatecznej walki na śmierć i życie; idea bohaterów w obliczu śmierci jest głównym oczekiwaniem w filmie wojennym. W filmie wojennym, nawet jeśli wróg może przewyższać liczebnie lub przewyższać siłą bohatera, zakładamy, że wroga można pokonać, jeśli tylko bohater wymyśli, jak to zrobić. 

Przykłady obejmują: Apocalypse Now (1979), Come and See (1985), Life is Beautiful (1997), The Hurt Locker (2008), 1944 (2015), Wildeye (2015) i 1917 (2019).

Dramat zachodni 

Filmy z supergatunku zachodniego często mają miejsce na południowym zachodzie Ameryki lub w Meksyku, a duża liczba scen rozgrywa się na zewnątrz, dzięki czemu możemy zanurzyć się w malowniczych krajobrazach. Widownia oczekuje między innymi walk na pięści, strzelaniny i scen pościgów. Oczekuje się również spektakularnych panoramicznych zdjęć krajobrazu, w tym zachodów słońca, szeroko otwartych krajobrazów oraz niekończących się pustyń i nieba. 

Przykłady zachodnich dramatów to: True Grit (1969) i jego remake z 2010 roku, Mad Max (1979), Unforgiven (1992), To nie jest kraj dla starych ludzi (2007), Django Unchained (2012), Hell or High Water (2016), i Logana (2017).

Błędnie zidentyfikowane kategorie

Niektóre kategorie filmów, które używają słowa „komedia” lub „dramat”, nie są uznawane przez taksonomię scenarzystów ani jako gatunek filmowy, ani typ filmu. Na przykład „Melodramat” i „Screwball Comedy” są uważane za Pathways, podczas gdy „Komedia romantyczna” i „Dramat rodzinny” to makrogatunki.

Dramat rodzinny

Makro-gatunek w taksonomii scenarzystów. Filmy te opowiadają historię, w której wiele głównych postaci jest ze sobą powiązanych. Historia obraca się wokół tego, jak rodzina jako całość reaguje na główne wyzwanie. Dramat rodzinny obejmuje cztery mikrogatunki: Więź rodzinna , Waśń rodzinna , Utrata rodziny i Rozłam w rodzinie .

Melodramat

Podtyp filmów dramatycznych, w których fabuła odwołuje się do wzmożonych emocji widzów. Melodramatyczne fabuły często dotyczą „kryzysów ludzkich emocji, nieudanych romansów lub przyjaźni, napiętych sytuacji rodzinnych, tragedii, chorób, nerwic lub trudności emocjonalnych i fizycznych”. Krytycy filmowi czasami używają terminu „w pejoratywny sposób, aby skojarzyć nierealistyczną, pełną patosu, kampową opowieść o romansie lub sytuacjach domowych ze stereotypowymi postaciami (często obejmującymi centralną postać kobiecą), które bezpośrednio przemawiałyby do kobiecej publiczności”. Nazywane także „filmami dla kobiet”, „płaczami”, wyciskaczami łez lub „filmami dla lasek”. Jeśli są skierowane do męskiej publiczności, nazywa się je filmami „faceci płaczą”. Często uważany za dramat „opery mydlanej”.

Dramat kryminalny / policyjny procesowy / dramat prawniczy

Rozwój postaci oparty na motywach związanych z przestępcami, organami ścigania i systemem prawnym.

Dramat historyczny

Filmy, które koncentrują się na dramatycznych wydarzeniach historycznych.

Medyczny serial telewizyjny

Koncentruje się na lekarzach, pielęgniarkach, personelu szpitalnym i ofiarach ratujących karetki oraz interakcjach w ich codziennym życiu.

Dramat nastolatków

Koncentruje się na nastoletnich postaciach, zwłaszcza tam, gdzie rolę odgrywa szkoła średnia .

Zobacz też

Bibliografia

Źródła

  • Banham, Martin, wyd. 1998. The Cambridge Guide to Theatre. Cambridge: Cambridge University Press. ISBN  0-521-43437-8 .
  • Cook, Pam i Mieke Bernink, wyd. 1999. Książka o kinie. wyd. 2 Londyn: Brytyjski Instytut Filmowy. ISBN  0-851-70726-2 .
  • Elam, Keir. 1980. Semiotyka teatru i dramatu . Nowe akcenty ser. Londyn i Nowy Jork: Methuen. ISBN  0-416-72060-9 .
  • Hayward, Zuzanna. 1996. Kluczowe pojęcia w badaniach nad kinematografią. Kluczowe koncepcje ser. Londyn: Routledge. ISBN  0-415-10719-9 .
  • Neal, Steve. 2000. Gatunek i Hollywood. Londyn: Routledge. ISBN  0-415-02606-7 .
  • Sheehan, Helena. 1987. Irlandzki dramat telewizyjny: społeczeństwo i jego historie ISBN  0-86029-011-5
  • Williams, Eric R. (2017) Taksonomia scenarzystów: mapa drogowa do kreatywnego opowiadania historii. New York, NY: Routledge Press, Studia z teorii i praktyki mediów. ISBN  978-1-315-10864-3 .