Werble - Drum roll

Odtwórz multimedia

Wizualne / example dźwięku podczas szczątek bębna jednym zamachem cztery.

Rytm werbla może być zapisany wprost lub jako tremolo trzywierszowe.

Werble (lub rolki w skrócie) jest techniką perkusista wykorzystuje do produkcji, na instrumencie perkusyjnym , przedłużony dźwięk „nad wartością pisemnej notatki .”

Rodzaje

Werbel

Popularnym werblem jest rolka zamknięta. Zamknięta rolka koncertowa (orkiestralna, brzęcząca lub prasowana) jest wykonywana poprzez utworzenie 3 (lub więcej) jednakowo brzmiących odbić na każdej ręce naprzemiennie od prawej do lewej, wielokrotnie i szybko. Celem zamkniętej rolki jest odtworzenie efektu przedłużonej nuty na instrumencie, który z natury wytwarza krótki dźwięk staccato. Ponieważ wielokrotne uderzenie w bęben traci energię i głośność z każdym kolejnym odbiciem, konieczne jest zastosowanie specjalnej taktyki i technik, aby złagodzić utratę dźwięku i sprawić, by powtarzane nuty brzmiały równomiernie. Dotyczy to ramienia, nadgarstka i palców. Jednym ze sposobów na złagodzenie utraty dźwięku jest nałożenie trzeciego odbicia z jednej ręki na pierwsze odbicie drugiej w sposób Flam Tap, tylko znacznie szybsze i mniejsze. Głośne pierwsze odbicie występujące bliżej cichego trzeciego odbicia z poprzedniej ręki daje złudzenie, że odbicia mają bardziej równomierną głośność.

Istnieje wiele interpretacji rolek koncertowych i chociaż wariacje skutkują podobnym dźwiękiem toczenia, istnieją subtelne słyszalne różnice. Jedną z głównych różnic między technikami walcowania jest rola dozowana i nieodmierzona. Mierzone rolki wymagają, aby ręce i nadgarstki graczy grały w rytm muzyki, dlatego należy wybrać i utrzymać regularny podział, taki jak triole ósemkowe, szesnastkowe lub szesnastkowe. Wadą mierzonych rolek jest to, że idealna prędkość toczenia (dla gracza, pokoju, pałeczek i instrumentu) może leżeć między dokładnymi podpodziałami, w zależności od tempa, a jakość dźwięku może się różnić w zależności od tempa. Zaletą jest to, że wszystkie rolki zgrabnie wpasowują się w muzykę i łatwiej je policzyć. Niezmierzone rolki wymagają od gracza wykonania najlepiej brzmiącego uderzenia, niezależnie od tego, czy ruchy ramion odpowiadają muzycznemu tempu, czy nie. Wadą tego podejścia jest to, że gracz musi liczyć uderzenia muzyki niezależnie iz całkowitym pominięciem prędkości rolki i odpowiedniego ruchu ramienia. Zaletą jest to, że rolka brzmi optymalnie i gładko w dowolnym tempie. Odmierzonej zamkniętej rolki nie należy mylić z otwartą lub mierzoną rolką, jak opisano poniżej.

Przykłady podstaw Drum, które są podobne lub dokładnie podobne do zamkniętej rolki koncertowej, obejmują:

• Amerykańska – wielokrotna rolka odbijająca, rolka potrójna i kruszona kryza
• niemiecki – Druckruf
• Scotch - Buzz Roll, głaskane bułki od 5 do 25 (odmierzane zamknięte bułki w tradycji szkockiej) i Trizzlet
• Holenderski - udar Ra
• Meksykańska – Rau Tau i Redoble
• hiszpański – Redoble de Zumbido
• Eporedian (Ivrea, Włochy) – Rullo

Otwarta rolka („double- stroke roll” lub „long roll”) jest rozgrywana podwójnymi uderzeniami naprzemiennie lewą i prawą ręką. Używając ruchu przedramienia do pierwszego i palców do drugiego, można sprawić, że 2 ruchy będą brzmiały identycznie. Daje to niemal ciągły dźwięk, gdy technika jest opanowana. W podstawowym bębnieniu otwarte walce, składające się z podwójnych uderzeń, są często odmierzane do określonej liczby uderzeń. Rolka 3-suwowa to najkrótsza możliwa otwarta rolka dwusuwowa, ale jest powszechnie określana nazwą „Drag”, „Ruff” lub „Half Drag”. Zazwyczaj każdy rzut o nieparzystej liczbie uderzeń jest rozgrywany z jednym akcentem, a każdy rzut o parzystej liczbie uderzeń jest rozgrywany z dwoma akcentami. Ten wzorzec obowiązuje dla 5 suwów, 6 suwów, 7 suwów, 9 suwów, 10 suwów, 11 suwów, 13 suwów, 15 suwów i 17 suwów w podstawach PAS 40. Zauważ, że brakuje niektórych liczb od 5 do 17. Te dodatkowe rolki są możliwe i są nauczane we współczesnym bębnie hybrydowym oraz w starszych podstawowych systemach sprzed NARD, a także w innych krajach, zwłaszcza w kulturze Bazylei i Szkocji. Na przykład 8-suwowy wałek jest obecny w Księdze Moellera z 1925 r., ale zaginął w późniejszych publikacjach. 4-suwowy, 8-suwowy, 12-suwowy, 14-suwowy i 16-suwowy są rzadkie, ale wszystkie istnieją w oficjalnych opublikowanych źródłach. Styl Scotch Pipe Band ma podstawowe nachylenie do 25 uderzeń. Zapewnia to perkusiście stały zestaw rolek od 3 do 17 plus 25, przy czym każda inna liczba jest ekstrapolacją z tego systemu.

Werbel był standardem w komunikacji wojskowej od około 1700 do lat 60. XIX wieku, a lista wywołań bębnów armii brytyjskiej z 1800 r. zawierała długi wałek jako wezwanie tworzące kwadrat . Podczas amerykańskiej wojny secesyjnej długa rola wezwała wojska do zebrania się i zasygnalizowała atak.

Znowu długi wrzask bębniarzy,
Znowu atakująca armata, moździerze,
Znowu do moich nasłuchujących uszu reagujące armaty.

—  Walt Whitman, Pieśń o sobie

Oprócz otwartego rzutu, istnieje wiele innych rzutów i podstaw, które brzmią jak rzuty, gdy są rozgrywane wystarczająco szybko (takie jak technika odręczna lub pojedynczy paradiddle ).

W poniższej tabeli małe litery oznaczają nuty łaski ( przeciągania , płomienie itp.), a myślniki oznaczają pauzy.

Również sześciosuwowy roll jest często używany w sytuacjach solowych werbla i marszowej perkusji i jest ulubieńcem perkusistów jazzowych i rockowych. Ma cztery odmiany; każda nuta ma taką samą długość i składa się z dwóch podwójnych kresek (RRLL) i dwóch pojedynczych (RL). Uderzenia są najczęściej nauczane jako (RLLRRL).

Bębnienie francuskie i holenderskie zawiera kilka wariacji na rolkach z nieparzystą liczbą uderzeń między rękami. Na przykład francuski Bâton Melée lub mieszany kij może być odtwarzany w powtarzających się kombinacjach 3: RRL , LLR , RLL lub LRR .

Rolka kotłów

Rolki na kotłach są prawie wyłącznie jednosuwowe. Ze względu na rezonans instrumentów zwykle stosuje się dość otwartą rolkę, chociaż dokładna szybkość, z jaką rolka jest grana, zależy w dużej mierze od warunków akustycznych, wielkości bębna, wysokości, do której jest dostrojony i używanych pałeczek . Wyższe Stanowiska na kotły wymagają szybszego rolkę utrzymać trwałe dźwięk; niektórzy kotlarze decydują się na użycie buzz rolla przy wyższych dźwiękach przy niższych głośnościach; chociaż nie ma określonej reguły, większość kotlistów, którzy stosują tę technikę, robi to z wysokim „G” i wyższym. W końcu często sprowadza się to do uznania kota.

Rolka klawiatury

Są one podobne do rolek kotłów, ponieważ są wykonywane prawie w ten sam sposób i są jednorazowe. Młotki z przędzy zwykle można znacznie łatwiej nawijać na marimbie niż plastikowe na ksylofonie, ponieważ dodatkowy pogłos marimby zamaskuje ciche przerwy między uderzeniami. Z tego powodu rolki mogą być znacznie wolniejsze i nadal skuteczne. Ale w przypadku dzwonków ksylofonowych i orkiestrowych wymagany jest znacznie szybszy ruch, zwłaszcza w przypadku gumowych lub plastikowych młotków. Mosiężny młotek używany z dzwonkami orkiestrowymi doda dodatkowych wibracji, aby pomóc w wygładzeniu dźwięku.

Aby uzyskać te szybsze ruchy, perkusiści (klawiatura, werbel i kotły) często używają mięśni palców zamiast nadgarstków. Palce mają krótszą długość obrotu i mogą poruszać się szybciej przy mniejszym wysiłku niż nadgarstek.

Rolka podparcia / Rolka grawitacyjna / Rolka odręczna

Rolka podparcia lub rolka odręczna to rolka, w której obrzeże bębna chwilowo zastępuje oryginalne podparcie stworzone przez palec. W ten sposób kwalifikuje się jako uderzenie z dwoma punktami podparcia lub z wieloma punktami podparcia. Pierwszy skok powoduje kontakt z głowicą bębna w stosunkowo normalny sposób. Bezpośrednio po tym, na dole lub na końcu ruchu w dół, obręcz styka się w przybliżeniu 1 cal przed kciukiem i palcem wskazującym. Kontakt z obręczą powoduje wychylenie przedniej części kija w górę od miejsca kontaktu z obręczą. W tym momencie nadgarstek znajduje się tuż pod obręczą, a koralik znajduje się kilka centymetrów nad głową. Od dołu ruchu w dół, ręka jest następnie podnoszona do ruchu w górę. Podczas gdy ręka unosi się, koralik kija powraca w kierunku głowy po odbiciu się od obręczy. Gdy podnosząca się ręka i opadająca kulka osiągną tę samą wysokość, uderza się w głowę po raz drugi. To tworzy dwa uderzenia stykające się z głowicą bębna w wyniku pojedynczego ruchu ramienia. Precyzyjny moment kontaktu z obręczą natychmiast tworzy nowy punkt podparcia w fizycznym punkcie kontaktu pałki z obręczą. Jest to jedna z łatwiejszych i częściej stosowanych form „jednoręcznej bułki”. Przy precyzyjnym wykonaniu to podwojenie kontaktu oznacza, że ​​szesnastki mogą być grane, podczas gdy ramię uderza tylko w ósemki, lub 32 nuty mogą być grane podczas głaskania tylko szesnastek. Technika ta jest również znana wśród wielu perkusistów jako podmuch grawitacyjny , chociaż grawitacja nie jest wymagana, ponieważ technikę można wykonać odwróconą, na boki lub w środowisku wolnym od grawitacji.

Notacja

Tremolo w perkusji oznacza rolkę na dowolnym instrumencie perkusyjnym, strojonym lub niestrojonym. Tremolo jest notowane za pomocą kresek lub ukośników przez rdzeń nuty. W przypadku całych nut, kreski lub ukośniki są rysowane powyżej lub poniżej nuty, w miejscu, w którym byłaby laska, gdyby taka była. W przypadku werbla i niektórych innych instrumentów perkusyjnych rolki mogą być wskazywane pojedynczymi nutami lub za pomocą tremoli, w zależności od zapisu nutowego.

W perkusji w nutach występują trzy rodzaje tremolo; tremolo z pojedynczym, podwójnym lub potrójnym cięciem przechodzącym przez trzpień:

Pojedynczy ukośnik oznacza diddle lub dwa podwójne uderzeń z jednej strony, że dzieli uwaga na dwie części. RR lub LL

Podwójny ukośnik wskazuje dwa diddles lub dwa podwójne uderzeń z każdej strony, która rozdziela noty w czterech. RRLL lub LLRR

Potrójne slash wskazuje cztery diddles, grając dwa podwójne pociągnięcia dwa razy z każdej strony, która dzieli uwaga do ośmiu. RRLLRRLL lub LLRRLLRR

W metrum 4/4 ćwierćnuta z potrójnym ukośnikiem oznaczałaby granie podwójnych uderzeń dla dwóch ósemek z jednym ukośnikiem każda lub czterech szesnastek RRLL lub LLRR . Podwójny ukośnik ósemki oznaczałby granie podwójnych uderzeń dla czterech szesnastek RRLL lub LLRR. Pojedyncza szesnastka z ukośnikiem pociągałaby za sobą zagranie jednej pary trzydziestosekundowych podwójnych nut RR lub LL. W przypadku półnuty lub całej nuty powszechne jest granie naprzemiennie podwójnych szesnastek przez cały czas trwania nuty.

W zależności od nuty pojedyncze nuty z opisanymi wzorami naklejania mogą być również rolkami. Rolki te mogą być rolkami jednosuwowymi, dwusuwowymi, trzysuwowymi lub dowolną odmianą wielokrotnych rolek odbijających. Rolki, które nie wykorzystują tremolo, zazwyczaj mają inną artykulację i dynamikę, chociaż nie zawsze tak jest .

Zobacz też

• Rolka banjo
• Pośpiech w werbel
• Rolka tamburynowa
• Rolka trójkąta

Bibliografia

Dalsza lektura

• Feldstein, Sandy (1980). Snare Drum Rudiment Dictionary: Handy Guide , s. 2-10. Muzyka Alfreda. ISBN  9781457414787 .