Ed Sullivan - Ed Sullivan

Ed Sullivan
Ed Sienkiewicz.jpg
Sullivan w 1955
Urodzić się
Edwarda Vincenta Sullivana

( 1901-09-28 )28 września 1901
Zmarł 13 października 1974 (1974-10-13)(w wieku 73 lat)
Manhattan, Nowy Jork, USA
Miejsce odpoczynku Cmentarz w Ferncliff
Zawód Prezenter telewizyjny , reporter , felietonista prasowy
lata aktywności 1932-1974
Małżonkowie
Sylwia Weinstein
( M.  1930 , zmarł 1973)
Dzieci Elżbieta „Betty” Sullivan Precht

Edward Vincent Sullivan (28 września 1901 - 13 października, 1974) był amerykańskim osobowość telewizyjna, impresario , sport i rozrywka reporter i konsorcjalnych felietonista dla New York Daily News i Chicago Tribune New York Aktualności Syndicate . Jest przede wszystkim pamiętany jako twórca i gospodarz programu telewizyjnego The Toast of the Town , później popularnie - aw 1955 oficjalnie - przemianowany na The Ed Sullivan Show . Nadawany przez 23 lata, od 1948 do 1971, ustanowił rekord jako najdłużej emitowany program telewizyjny w historii transmisji w USA. „To był prawie pod każdym względem ostatni wielki program telewizyjny” – powiedział krytyk telewizyjny David Hinckley. „To jedno z naszych najmilszych, najdroższych wspomnień popkultury”.

Sullivan był pionierem nadawania na wielu poziomach w początkach telewizji. Krytyk telewizyjny David Bianculli napisał: „Przed MTV Sullivan prezentował rockowe akty. Przed Bravo prezentował jazz, muzykę klasyczną i teatr. Przed Comedy Channel , jeszcze przed Tonight Show , Sullivan odkrył, namaścił i spopularyzował młodych komików. Zanim pojawiło się 500 kanałów, zanim pojawiła się telewizja kablowa , wybór należał do Eda Sullivana. Od samego początku był rzeczywiście „Toastem Miasta”. W 1996 roku Sullivan zajęła numer 50 na TV Guide " «50 Greatest telewizyjnych gwiazd wszech czasów»s.

Wczesne życie i kariera

Edward Vincent Sullivan urodził się 28 września 1901 r. w Harlemie w Nowym Jorku jako syn Elizabeth F. (z domu Smith) i Petera Arthura Sullivana, pracownika urzędu celnego. Dorastał w Port Chester w stanie Nowy Jork , gdzie rodzina mieszkała w małym domu z czerwonej cegły przy 53 Washington Street. Był pochodzenia irlandzkiego. Cała rodzina kochała muzykę, a ktoś zawsze grał na pianinie lub śpiewał. Cennym posiadaniem był gramofon; rodzina uwielbiała grać na nim wszelkiego rodzaju płyty. Sullivan był utalentowanym sportowcem w szkole średniej, zdobywając 12 listów sportowych w liceum w Port Chester. Grał na pół obrońcy w piłce nożnej; był strażnikiem w koszykówce; na torze był sprinterem. W drużynie baseballowej Sullivan był łapaczem i kapitanem drużyny, a także poprowadził drużynę do kilku mistrzostw. Baseball zrobił na nim wrażenie, które wpłynęło na jego karierę, a także kulturę Ameryki. Sullivan zauważył, że w stanie Nowy Jork integracja w sporcie szkół średnich była uważana za rzecz oczywistą: „Kiedy pojechaliśmy do Connecticut, natknęliśmy się na kluby, w których grali murzyni. W tamtych czasach uznawano to za coś powszechnego; instynktowny antagonizm lata później do jakiejkolwiek teorii, że Murzyn nie był godnym przeciwnikiem lub był gorszą osobą. To było tak proste.

Sullivan dostał swoją pierwszą pracę w The Port Chester Daily Item , lokalnej gazecie, dla której pisał wiadomości sportowe jeszcze w liceum, a po ukończeniu studiów dołączył do gazety w pełnym wymiarze godzin. W 1919 dołączył do The Hartford Post . Gazeta spasowała w pierwszym tygodniu pobytu tam, ale dostał kolejną pracę w The New York Evening Mail jako reporter sportowy. Po zamknięciu „Evening Mail” w 1923 r. zaczął wykonywać szereg prac informacyjnych w The Associated Press , The Philadelphia Bulletin , The Morning World , The Morning Telegraph , The New York Bulletin i The Leader . Wreszcie w 1927 roku Sullivan dołączył do The Evening Graphic , najpierw jako pisarz sportowy, a następnie jako redaktor sportowy. W 1929 roku, kiedy Walter Winchell przeniósł się do The Daily Mirror , Sullivan został felietonistą na Broadwayu. Opuścił grafikę dla największego tabloidu w mieście, New York Daily News . Jego felieton „Mały Stary Nowy Jork” koncentrował się na przedstawieniach i plotkach na Broadwayu , tak jak Winchell; i, podobnie jak Winchell, nadawał wiadomości z show-biznesu w radiu. Ponownie nawiązując do Winchella, Sullivan w 1933 roku zajął się jeszcze innym medium, pisząc i występując w filmie Mr. Broadway , w którym oprowadzał publiczność po nowojorskich klubach nocnych, by spotkać artystów i celebrytów. Sullivan wkrótce sam stał się potężnym gwiazdorem w świecie rozrywki, stając się jednym z głównych rywali Winchella, ustawiając klub nocny El Morocco w Nowym Jorku jako swoją nieoficjalną siedzibę przeciwko władzy Winchella w pobliskim Stork Club . Sullivan kontynuował pisanie dla The News przez całą swoją karierę nadawczą, a jego popularność długo przewyższała popularność Winchella. Jednak pod koniec lat 60. Sullivan pochwalił spuściznę Winchella w wywiadzie dla magazynu, co doprowadziło do poważnego pojednania między wieloletnimi przeciwnikami.

Przez całą swoją karierę jako felietonista Sullivan parał się rozrywką – produkował wodewilowe programy, w których występował jako mistrz ceremonii w latach 20. i 30. XX wieku, reżyserował program radiowy nad oryginalnym WABC (obecnie WCBS) i organizował przeglądy charytatywne z różnych powodów. .

Radio

W 1941 roku Sullivan był gospodarzem Summer Silver Theatre , programu rozrywkowego na antenie CBS , z Willem Bradleyem jako liderem zespołu i gościnnie występującym gwiazdą każdego tygodnia.

Telewizja

Sullivan z Cole Porterem na Toast of the Town , 1952

W 1948 roku producent Marlo Lewis przekonał sieć CBS, by zatrudniła Sullivana do robienia cotygodniowego programu telewizyjnego Toast of the Town , który później stał się The Ed Sullivan Show . Debiutujący w czerwcu 1948 roku spektakl był pierwotnie transmitowany z Teatru Maxine Elliott na West 39th Street w Nowym Jorku. W styczniu 1953 przeniósł się do CBS-TV Studio 50 na Broadwayu 1697 (przy 53rd Street) w Nowym Jorku, który w 1967 został przemianowany na Teatr Ed Sullivan (a później był domem dla Late Show z Davidem Lettermanem i The Późna Wystawa ze Stephenem Colbertem ). Od 1938 do 1953 Studio 50 było studiem CBS Radio. Wcześniej był różnie znany jako Manhattan Theatre, Billy Rose's Music Hall i Hammerstein's Theatre (został zbudowany w 1927 roku przez Arthura Hammersteina).

Krytycy telewizyjni wystawili nowemu programowi i jego gospodarzowi słabe recenzje. Harriet Van Horne twierdziła, że ​​„dostał się tam, gdzie jest, nie mając osobowości, ale nie mając osobowości”. (Gospodarz napisał do krytyka: „Droga panno Van Horne: Ty suko. Z poważaniem, Ed Sullivan.”) Sullivan miał niewielkie zdolności aktorskie; w 1967 roku, 20 lat po debiucie jego programu, magazyn Time zapytał: „Czym dokładnie jest talent Eda Sullivana?”. Jego maniery przed kamerą były tak niezręczne, że niektórzy widzowie wierzyli, że prezenter cierpi na porażenie Bella . Czas w 1955 roku stwierdził, że Sullivan przypominał

Indianin ze sklepu z cygarami, Cardiff Giant i pomnik z kamienną twarzą tuż przy łodzi z Wyspy Wielkanocnej . Porusza się jak lunatyk; jego uśmiech jest jak mężczyzna ssący cytrynę; jego mowa często ginie w gąszczu składni; jego oczy wyskakują z oczodołów lub zatapiają się tak głęboko w ich torbach, że wydają się spoglądać w kamerę z dna bliźniaczych studni.

„Ale”, podsumował magazyn, „zamiast straszyć dzieci, Ed Sullivan oczarowuje całą rodzinę”. Sullivan jawił się publiczności jako przeciętny facet, który wnosił do swoich domowych telewizorów wielkie akty show-biznesu. „Ed Sullivan przetrwa”, powiedział komik Fred Allen , „dopóki ktoś inny będzie miał talent”. Częsty gość Alan King powiedział: „Ed nic nie robi, ale robi to lepiej niż ktokolwiek inny w telewizji”. Miał instynkt dziennikarza do tego, czego chce publiczność, i zaprogramował swoje godziny z niezwykłą równowagą. Każdy mógł znaleźć coś dla siebie. W typowym przedstawieniu występuje wodewil (akrobaci, żonglerzy, magicy itp.), jeden lub dwóch popularnych komików, śpiewająca gwiazda, ulubieniec gorącej szafy grającej, postać z legalnego teatru, a dla dzieci wizyta z lalką. " Topo Gigio , mała włoska myszka", czyli popularny sportowiec. Ustawa miała często zasięg międzynarodowy, a wielu europejskich wykonawców dołączyło do amerykańskich artystów.

Sullivan miał zdrowe poczucie humoru i pozwalał – a nawet zachęcał – takich podszywających się pod postacie , jak John Byner , Frank Gorshin , Rich Little , a zwłaszcza Will Jordan , na naśladowanie go w jego programie. Johnny Carson również zrobił dobre wrażenie, a nawet Joan Rivers naśladowała wyjątkową postawę Sullivana. Impresjoniści wyolbrzymiali jego sztywność, uniesione ramiona i nosowe frazowanie tenorem, a także niektóre z jego powszechnie używanych wstępów, takich jak „A teraz, właśnie tutaj na naszej scenie  …”, „Dla was wszystkich młodych tam  …” , i „naprawdę duży pokaz” (jego wymowa słowa „pokaż”). Ta ostatnia fraza była w rzeczywistości wyłączną domeną jego impresjonistów, ponieważ Sullivan nigdy nie wypowiedział słowa „naprawdę wielki show” we wstępie otwierającym jakikolwiek odcinek w całej historii serialu. Will Jordan wcielił się w Sullivana w filmach Chcę trzymać cię za rękę , The Buddy Holly Story , The Doors , Mr Saturday Night , Down with Love oraz w telewizyjnym filmie Elvis z 1979 roku .

Sullivan zainspirował piosenkę w musicalu Bye Bye Birdie , aw 1963 roku pojawił się w filmie jako on sam .

W 1954 Sullivan był współgospodarzem pamiętnego telewizyjnego programu muzycznego, General Foods 25th Anniversary Show: A Salute to Rodgers and Hammerstein .

Sullivan, twórca gwiazd

Sullivan gratuluje 13-letniemu Itzhakowi Perlmanowi po koncercie w Tel Awiwie , 1958

W latach 50. i 60. Sullivan był szanowanym gwiazdorem ze względu na liczbę wykonawców, którzy po pojawieniu się w serialu stali się znanymi nazwiskami. Miał talent do identyfikowania i promowania najlepszych talentów i zapłacił dużo pieniędzy, aby zabezpieczyć ten talent do swojego programu. Zacytowano słowa Sullivana: „Prowadząc mój własny program, nigdy nie pytałem wykonawcy o jego religię, rasę czy politykę. Wykonawcy są angażowani na podstawie ich umiejętności. co pomogło mu zdobyć szeroką i lojalną publiczność”.

Chociaż Sullivan był nieufny wobec wizerunku „złego chłopca” Elvisa Presleya i początkowo powiedział, że nigdy go nie zarezerwuje, Presley stał się zbyt wielkim nazwiskiem, by go zignorować; w 1956 Sullivan podpisał go na trzy występy. W sierpniu 1956 r. Sullivan został ranny w wypadku samochodowym w pobliżu swojego wiejskiego domu w Southbury w stanie Connecticut i opuścił pierwszy występ Presleya 9 września. Charles Laughton zakończył wprowadzenie Presleya o godzinie Sullivana. Kiedy Ed wrócił do programu, publiczność zauważyła zmianę w jego głosie. Po tym, jak Sullivan osobiście poznał Presleya, zadośćuczynił, mówiąc swoim słuchaczom: „To naprawdę przyzwoity, fajny chłopak”.

Sullivan z The Beatles , 1964

Niepowodzenie Sullivana w zdobyciu branży telewizyjnej z Presleyem sprawiło, że był zdeterminowany, aby najpierw zdobyć kolejną wielką sensację. W listopadzie 1963, podczas pobytu na lotnisku Heathrow , Sullivan był naocznym świadkiem Beatlemanii, gdy zespół wrócił ze Szwecji, a terminal został opanowany przez wrzeszczących nastolatków. Początkowo Sullivan niechętnie kupował Beatlesów, ponieważ zespół nie miał w tym czasie komercyjnego singla wydanego w Stanach Zjednoczonych, ale na polecenie przyjaciela, legendarnego impresario Sida Bernsteina , Sullivan podpisał kontrakt z grupą. Ich pierwszy występ w programie Sullivan 9 lutego 1964 roku był najczęściej oglądanym programem w historii telewizji do tego momentu i pozostaje jednym z najczęściej oglądanych programów wszechczasów. The Beatles pojawili się jeszcze trzy razy osobiście, a następnie zgłosili sfilmowane występy. The Dave Clark Five , który twierdził, że ma „czystszy” wizerunek niż Beatlesi, wystąpił w serialu 13 razy, więcej niż jakakolwiek inna brytyjska grupa.

W przeciwieństwie do wielu koncertów z tamtych czasów, Sullivan poprosił, aby większość wykonawców muzycznych wykonywała swoją muzykę na żywo, zamiast synchronizować usta z nagraniami. Badanie wykonań pokazuje, że robiono wyjątki, gdy mikrofon nie mógł być umieszczony wystarczająco blisko wykonawcy z przyczyn technicznych. Przykładem było wykonanie BJ Thomasa z 1969 roku „ Raindrops Keep Fallin' on My Head ”, w którym jako efekt specjalny spryskano go prawdziwą wodą. W 1969 roku Sullivan zaprezentował Jacksonowi 5 swój pierwszy singiel „ I Want You Back ”, który wyparł piosenkę BJ Thomasa z pierwszych miejsc list przebojów Billboardu.

Sullivan, w pełnym stroju klaunów, gospodarz specjalnego Clownaround z 1972 roku

Sullivan cenił talent Afroamerykanów. Według biografa Geralda Nachmana „Większość programów telewizyjnych gościła »dopuszczalne« czarne supergwiazdy, takie jak Louis Armstrong , Pearl Bailey i Sammy Davis Jr. … ale na początku lat 50., na długo zanim stało się to modne, Sullivan prezentował znacznie mniej czarni artyści, których lubił w Harlemie podczas swoich obchodów w przedmieściach — takie legendy jak Peg Leg Bates , Pigmeat Markham i Tim Moore … obcy białej Ameryce. Był gospodarzem pionierskich występów telewizyjnych Bo Diddleya , The Platters , Brooka Bentona , Jackie Wilsona , Fats Domino i wielu wykonawców Motown , w tym The Supremes , który pojawił się 17 razy. Jak napisał krytyk John Leonard : „Nie było ważnego czarnoskórego artysty, który nie pojawiłby się w programie Eda”.

Przeciwstawiał się naciskom, by wykluczyć afroamerykańskich artystów i uniknąć interakcji z nimi, gdy się pojawią. „Sullivan musiał odeprzeć z trudem pozyskanego sponsora, dealerów Forda Lincolna, po tym, jak pocałował Pearl Bailey w policzek i odważył się uścisnąć dłoń Nat King Cole'owi ” – napisał Nachman. Według biografa Jerry'ego Bowlesa: „Sullivanowi kiedyś wyrzucono z teatru dyrektora Forda, kiedy zasugerował, żeby Sullivan przestał rezerwować tak wiele czarnych występów. A diler z Cleveland powiedział mu: „Zdajemy sobie sprawę, że w swoim programie musisz mieć czarnuchów. Ale czy musisz objąć ramieniem Billa „Bojanglesa” Robinsona pod koniec jego tańca? Sullivana trzeba było fizycznie powstrzymać przed zbiciem mężczyzny na miazgę”. Sullivan później zebrał pieniądze na opłacenie pogrzebu Robinsona. „Jako katolik nieuniknione było, że pogardzam nietolerancją, ponieważ katolicy cierpieli bardziej niż ich udział” – powiedział w wywiadzie. „Kiedy dorastałem, sprawy mniejszości były nieodłączną częścią mnie. Murzyni i Żydzi byli najbliższymi sprawami mniejszości. Nie potrzebuję nakłaniania do zanurzenia się i pomocy”.

W czasach, gdy telewizja nie obejmowała jeszcze muzyki country i western , Sullivan gościł w swoim programie wykonawców z Nashville . To z kolei utorowało drogę pokazom takim jak Hee Haw i programom rozrywkowym prowadzonym przez Johnny'ego Casha , Glena Campbella i innych piosenkarzy country.

Kanadyjski duet komediowy Wayne & Shuster zagrał najwięcej występów w całym serialu, 67 występów w latach 1958-1969.

Sullivan pojawił się jako on sam w innych programach telewizyjnych, w tym w odcinku z kwietnia 1958 roku w komedii sytuacyjnej Howard Duff i Ida Lupino CBS Pan Adams i Ewa . 14 września 1958 Sullivan pojawił się w What's My Line? jako tajemniczy gość i pokazał swoją komediową stronę, zakładając gumową maskę. W 1961 Sullivan został poproszony przez CBS o zastąpienie chorego Red Skeltona w The Red Skelton Show . Sullivan brał role Skeltona w różnych szkicach komediowych; Włóczęga Skeltona „Freddie the Freeloader” został przemianowany na „Eddie the Freeloader”.

Osobowość

Sullivan szybko się obraził, gdy poczuł, że został skrzywdzony, i mógł chować urazę przez długi czas. Jak powiedział biografowi Geraldowi Nachmanowi: „Jestem pop-off. Rozpalam się, a potem przepraszam”. „Uzbrojony z irlandzkim temperamentem i cienką skórą”, pisał Nachman, „Ed wniósł do swoich waśni głód walki podsycany jego zasięgiem i oddaniem boksowi”. Bo Diddley , Buddy Holly , Jackie Mason i Jim Morrison byli stronami niektórych z najbardziej znanych konfliktów Sullivana.

Podczas swojego drugiego występu Sullivana w 1955 roku Bo Diddley planował zaśpiewać swój imiennikowy przebój „ Bo Diddley ”, ale Sullivan kazał mu wykonać piosenkę Tennessee Erniego FordaSixteen Tons ”. „To byłby koniec mojej kariery” – powiedział Diddley swojemu biografowi, więc i tak zaśpiewał „Bo Diddley”. Sullivan był wściekły: „Jesteś pierwszym czarnym chłopcem, który kiedykolwiek mnie skrzywił w serialu” – zacytował go Diddley. „Po tym nie mieliśmy ze sobą zbyt wiele wspólnego”. Później Diddley miał urazę, że Elvis Presley, którego oskarżył o kopiowanie jego rewolucyjnego stylu i rytmu, zwrócił na siebie uwagę i pochwały w programie Sullivana, który uważał za słusznie jego. „Jestem winien”, powiedział, „i nigdy nie otrzymałem zapłaty”. „Mógłby”, napisał Nachman, „gdyby sprawy potoczyły się gładko z Sullivanem”.

Buddy Holly and the Crickets po raz pierwszy pojawił się w programie Sullivan w 1957 roku, co spotkało się z entuzjastycznym przyjęciem. Podczas drugiego występu w styczniu 1958 roku Sullivan uznał tekst wybranego przez nich utworu „ Oh, Boy! ” za zbyt sugestywny i kazał Holly zastąpić inną piosenkę. Holly odpowiedziała, że ​​już powiedział swoim przyjaciołom z rodzinnego miasta w Teksasie, że będzie śpiewał „Oh, Boy!” dla nich. Sullivan, nieprzyzwyczajony do kwestionowania jego instrukcji, ze złością powtórzył je, ale Holly odmówiła wycofania się. Później, gdy zespół zwlekał z odpowiedzią na wezwanie na próbę, Sullivan skomentował: „ Wydaje mi się, że Crickets nie są zbyt podekscytowani, by wystąpić w The Ed Sullivan Show ”. Holly, wciąż zirytowana postawą Sullivana, odpowiedziała: — Mam nadzieję, że są cholernie bardziej podekscytowani niż ja. Sullivan zemścił się, skracając je z dwóch liczb do jednego, a następnie podczas wprowadzenia błędnie wymówił imię Holly. Dopilnował również, aby głośność wzmacniacza gitarowego Holly była ledwo słyszalna, z wyjątkiem jego solówki na gitarze. Niemniej jednak zespół został tak dobrze przyjęty, że Sullivan był zmuszony zaprosić ich z powrotem; Holly odpowiedziała, że ​​Sullivan nie ma wystarczającej ilości pieniędzy. Archiwalne zdjęcia zrobione podczas występu pokazują, jak Holly uśmiecha się i ignoruje wyraźnie wściekłego Sullivana.

Podczas występu Jackie Masona w październiku 1964 roku w programie, który został skrócony o dziesięć minut z powodu przemówienia prezydenta Lyndona Johnsona , Sullivan – na scenie, ale poza kamerą – zasygnalizował Masonowi, że zostały mu dwie minuty, podnosząc dwa palce. Sygnał Sullivana odwrócił uwagę publiczności w studiu, a widzom telewizyjnym nieświadomym okoliczności wydawało się, że żarty Masona upadły. Mason, próbując odzyskać uwagę publiczności, zawołał: „Dostaję tu palce!” i wykonał własny szalony gest ręką: „Oto palec dla ciebie!” Nagrania wideo z incydentu są niejednoznaczne, czy podniesiona ręka Masona (która była tuż poza kamerą) miała być nieprzyzwoitym gestem, ale Sullivan był przekonany, że tak, i zakazał Masonowi przyszłych występów w programie. Mason upierał się później, że nie wie, co oznacza „środkowy palec”, i że i tak nie wykonał tego gestu. We wrześniu 1965 r. Sullivan – który według Masona był „głęboko przepraszający” – przyprowadził Masona do programu na „niespodziankę z okazji wielkiego zjazdu”. „Powiedział, że to starzy kumple”, napisał Nachman, „wiadomość dla Masona, który nigdy nie otrzymał powtórnego zaproszenia”. Mason dodał, że jego siła zarobkowa „…  została zmniejszona o połowę po tym. Nigdy tak naprawdę nie wróciłem, dopóki nie otworzyłem się na Broadwayu w 1986 roku”.

Kiedy Byrds wystąpili 12 grudnia 1965, David Crosby wdał się w bójkę z reżyserem serialu. Nigdy nie poproszono ich o powrót.

Sullivan zdecydował, że „Dziewczyno, nie możemy być znacznie wyżej” z podpisowej piosenki The Doors „ Light My Fire ”, zbyt jawnym odniesieniem do używania narkotyków i polecił, aby zmienić tekst na „Dziewczyna, nie mogliśmy”. o wiele lepiej” za występ grupy we wrześniu 1967 roku. Według Bena Fong-Torresa, biografa Doorsa, członkowie zespołu „kinęli głowami, a następnie zaśpiewali piosenkę tak, jak została napisana. Po emisji producent Bob Precht powiedział grupie: „Pan Sullivan chciał, żebyś zagrała jeszcze sześć programów, ale już nigdy nie będziesz pracować w Ed Sullivan Show ”. Jim Morrison odpowiedział: "Hej, człowieku, po prostu tak się Ed Sullivan Show ".

The Rolling Stones skapitulowali podczas swojego piątego występu w serialu, w 1967 roku, kiedy Mickowi Jaggerowi kazano zmienić tytułowy tekst " Let's Spend the Night Together " na "Spędźmy razem trochę czasu". „Ale Jagger zwyciężył”, pisał Nachman, celowo zwracając uwagę na cenzurę, przewracając oczami, rabując i przeciągając słowo „tiii-me”, gdy śpiewał poprawiony tekst. Sullivan był rozgniewany niesubordynacją, ale Stonesi pojawili się jeszcze raz w serialu w 1969 roku.

Moe Howard z Three Stooges wspominał w 1975 roku, że Sullivan miał pewnego rodzaju problem z pamięcią: „Ed był bardzo miłym człowiekiem, ale jak na showmana, dość zapominalskim. Podczas naszego pierwszego występu przedstawił nas jako Trzech Braci Ritz . z tego dodając, „którzy bardziej przypominają mi Three Stooges”. Joe DeRita , który pracował z The Stooges po 1959 roku, skomentował, że Sullivan miał osobowość „jak dno klatki dla ptaków”.

Diana Ross , która bardzo lubiła Sullivana, później przypomniała sobie jego zapomnienie podczas wielu występów Supremes w jego programie. W 1995 roku w występie w Late Show z Davidem Lettermanem (nagranym w Ed Sullivan Theatre) Ross stwierdził: „nigdy nie mógł zapamiętać naszych imion. Nazwał nas„ dziewczynami ”.

Na konferencji prasowej w 1990 roku Paul McCartney przypomniał sobie ponowne spotkanie z Sullivanem na początku lat siedemdziesiątych. Sullivan najwyraźniej nie miał pojęcia, kim był McCartney. McCartney próbował przypomnieć Sullivanowi, że jest jednym z Beatlesów, ale Sullivan najwyraźniej nie mógł sobie przypomnieć, kiwając głową i uśmiechając się, po prostu uścisnął rękę McCartneyowi i wyszedł. W wywiadzie dla Howarda Sterna około 2012 roku Joan Rivers powiedziała, że ​​Sullivan cierpiał na demencję pod koniec swojego życia.

Polityka

Sullivan, podobnie jak wielu amerykańskich artystów estradowych, został wciągnięty w antykomunizm z czasów zimnej wojny pod koniec lat 40. i 50. XX wieku. Zaplanowany na styczeń 1950 występ stepującego tancerza Paula Drapera w Toast of the Town spotkał się ze sprzeciwem Hester McCullough, aktywistki w poszukiwaniu „wywrotowców”. Nazywając Drapera „sympatykiem Partii Komunistycznej ”, zażądała, aby główny sponsor Sullivana, Ford Motor Company, odwołał pojawienie się Drapera. Draper zaprzeczył oskarżeniu i pojawił się w programie zgodnie z planem. Ford otrzymał ponad tysiąc gniewnych listów i telegramów, a Sullivan był zobowiązany obiecać agencji reklamowej Forda, Kenyon & Eckhardt, że będzie unikać kontrowersyjnych gości. Draper został zmuszony do przeprowadzki do Europy, aby zarobić na życie.

Po incydencie z Draperem Sullivan zaczął ściśle współpracować z Theodorem Kirkpatrickiem z antykomunistycznego biuletynu Counterattack . Skonsultowałby się z Kirkpatrickiem, gdyby pojawiły się jakiekolwiek pytania dotyczące poglądów politycznych potencjalnego gościa. Sullivan napisał w swoim artykule z 21 czerwca 1950 r. w Daily News, że „Kirkpatrick kilkakrotnie siedział w moim salonie i uważnie słuchał wykonawców pragnących uzyskać certyfikat lojalności”.

Reperkusje zimnej wojny objawiły się w inny sposób, gdy Bob Dylan został zabookowany do występu w maju 1963 roku. Wybraną przez niego piosenką była „ Talkin' John Birch Paranoid Blues ”, która wyśmiewała ultrakonserwatywne Towarzystwo Johna Bircha i jego tendencję do dostrzegania spisków komunistycznych w wielu sytuacje. Nikt, łącznie z Sullivanem, podczas prób nie wyrażał żadnych obaw; ale w dniu emisji wydział Standardów i Praktyk CBS odrzucił piosenkę, obawiając się, że teksty utożsamiające poglądy Towarzystwa z poglądami Adolfa Hitlera mogą wywołać proces o zniesławienie. Dylanowi zaproponowano możliwość wykonania innej piosenki, ale odpowiedział, że gdyby nie mógł zaśpiewać wybranego przez siebie numeru, wolałby w ogóle się nie pojawiać. W następnych dniach historia wzbudziła szerokie zainteresowanie mediów; Sullivan potępił decyzję sieci w opublikowanych wywiadach.

Sullivan kłócił się też ze standardami i praktykami przy innych okazjach. W 1956 roku Ingrid Bergman — która od 1950 roku mieszkała na „emigracji” w Europie po skandalicznym romansie z reżyserem Roberto Rossellinim, gdy oboje byli małżeństwem — planowała powrót do Hollywood jako gwiazda Anastazji . Sullivan, przekonany, że amerykańska publiczność powita ją z powrotem, zaprosił ją do występu w swoim programie i poleciał do Europy, aby nakręcić wywiad z Bergmanem, Yulem Brynnerem i Helen Hayes na planie Anastazji . Kiedy wrócił do Nowego Jorku, Standards and Practices poinformował Sullivana, że ​​pod żadnym pozorem Bergman nie będzie mógł wystąpić w serialu, ani na żywo, ani w filmie. Przepowiednia Sullivan okazała się później słuszna, ponieważ Bergman zdobyła drugą nagrodę Akademii za rolę, a także przebaczyła swoim fanom.

Życie osobiste

Sullivan z żoną w szpitalu po wypadku samochodowym w 1956 r.

Sullivan była zaręczona z mistrzynią pływania Sybil Bauer , ale zmarła na raka w 1927 roku w wieku 23 lat. W 1926 Sullivan poznał i zaczął spotykać się z Sylvią Weinstein. Weinstein próbowała powiedzieć swojej żydowskiej rodzinie, że spotyka się z mężczyzną imieniem Ed Solomon, ale jej brat zorientował się, że chodzi o Eda Sullivana. Ponieważ obie rodziny zdecydowanie sprzeciwiały się małżeństwu katolicko-żydowskiemu, romans trwał od trzech lat. W końcu pobrali się 28 kwietnia 1930 roku podczas ceremonii w ratuszu, a 8 miesięcy później Sylvia urodziła Elizabeth ("Betty"), nazwaną na cześć matki Sullivana, która zmarła w tym roku. Sullivanowie wynajęli apartament w hotelu Delmonico w 1944 roku po wielu latach życia w hotelu Astor na Times Square. Sullivan wynajął apartament sąsiadujący z apartamentem rodzinnym, którego używał jako biura do odwołania The Ed Sullivan Show w 1971 roku. Sullivan miał zwyczaj dzwonić do żony po każdym programie, aby uzyskać jej natychmiastową krytykę.

Sullivanowie zawsze byli „w mieście”, jedząc pięć wieczorów w tygodniu w najmodniejszych klubach i restauracjach, w tym Stork Club , Danny's Hide-A-Way i Jimmy Kelly's. Sullivan utrzymywał kontakty towarzyskie z bogatymi i sławnymi, przyjaźnił się z prezydentami Stanów Zjednoczonych i otrzymał audiencje u kilku papieży. W 1952 roku Betty Sullivan poślubiła producenta Ed Sullivan Show , Boba Prechta. Z Prechtów Ed miał pięcioro wnucząt — Roberta Edwarda, Carlę Elizabeth, Vincenta Henry'ego, Andrew Sullivana i Margo Elizabeth. Rodziny Sullivanów i Prechtów były bardzo blisko; Betty zmarła 7 czerwca 2014 roku w wieku 83 lat.

Późniejsze lata i śmierć

Gwiazda Sullivana w Hollywood Walk of Fame

Jesienią 1965 roku CBS zaczęło nadawać kolorowe programy telewizyjne. Chociaż pokaz Sullivana był oglądany na żywo w strefie czasowej środkowej i wschodniej , został nagrany do emisji w strefach czasowych Pacyfiku i Gór . Fragmenty zostały opublikowane w domowych nagraniach wideo i zamieszczone w Internecie na oficjalnej stronie internetowej Ed Sullivan Show.

W 1971 roku oglądalność programu spadła. Starając się odświeżyć swój skład, CBS odwołało program w marcu 1971 roku, wraz z kilkoma innymi długimi programami w sezonie 1970-1971 (później znanym jako „ wiejska czystka” ). Rozzłoszczony Sullivan odmówił prowadzenia kolejnych trzech miesięcy zaplanowanych koncertów. Zostały one zastąpione powtórkami, aw czerwcu wyemitowano ostatni program bez niego. Pozostał w sieci na różnych innych stanowiskach i był gospodarzem specjalnej uroczystości z okazji 25-lecia w czerwcu 1973 roku.

Na początku września 1974 u Sullivana zdiagnozowano zaawansowane stadium raka przełyku . Lekarze dali mu bardzo mało czasu na życie, a rodzina postanowiła zachować przed nim diagnozę. Sullivan, uważając, że jego dolegliwość jest kolejną komplikacją długotrwałej walki z wrzodami żołądka , zmarł pięć tygodni później, 13 października 1974 roku, w nowojorskim Lenox Hill Hospital , dwa tygodnie po swoich 73 urodzinach. Na jego pogrzeb wzięło udział 3000 osób w katedrze św. Patryka w Nowym Jorku , w zimny, deszczowy dzień. Sullivan jest pochowany w krypcie na cmentarzu Ferncliff w Hartsdale w stanie Nowy Jork .

Sullivan ma gwiazdę w Hollywood Walk of Fame przy 6101 Hollywood Blvd.

Bibliografia

Cytowane źródła

  • Nachman, Gerald (2009). Właśnie tutaj na naszej dzisiejszej scenie! Ameryka Eda Sullivana . Wydawnictwo Uniwersytetu Kalifornijskiego. Numer ISBN 978-0520268012.

Dalsza lektura

  • Leonard, John, Wiek Eda Sullivana , dziedzictwo amerykańskie , maj/czerwiec 1997, tom 48, wydanie 3
  • Nachman, Gerald, Ed Sullivan , 18 grudnia 2006 r.
  • Maguire, James, Impresario: Życie i czasy Eda Sullivana , Billboard Books, 2006/31/102929/
  • Bowles, Jerry, Tysiąc niedziel: historia pokazu Eda Sullivana , Putnam, 1980
  • Barthelme, Donald, „A teraz posłuchajmy tego w Ed Sullivan Show!” w Guilty Pleasures , Farrar, Straus i Giroux, 1974

Zewnętrzne linki