Elektra (opera) - Elektra (opera)

Elektra
Opera przez Richarda Straussa
Richard Strauss - Elektra - strona tytułowa libretta - rysunek Lovis Corinth - 1909.png
Okładka libretta, rysunek Lovis Corinth , 1909
Libretta Hugo von Hofmannsthal
Język Niemiecki
Oparte na Sofoklesa " Electra
Premiera
25 stycznia 1909 ( 1909-01-25 )
Königliches Opernhaus , Drezno

Elektra , op. 58, jest jeden akt opery przez Richarda Straussa , do języka niemieckiego libretta autorstwa Hugo von Hofmannsthal , który jest adaptacją jego 1903 dramacie Elektra . Opera była pierwszą z wielu kolaboracji Straussa z Hofmannsthalem. Po raz pierwszy wystawiono go w Königliches Opernhaus w Dreźnie 25 stycznia 1909 roku. Zadedykowano go jego przyjaciołom Natalie i Willy'emu Levinom.

Historia

Kompozytor w 1911

Oparta na starożytnej greckiej mitologii i tragedii Sofoklesa Elektra , opera jest mocno modernistyczna i ekspresjonistyczna . Adaptacja opowieści Hofmannsthala i Straussa koncentruje się ściśle na Elektrze , gruntownie rozwijając swoją postać poprzez jednomyślne wyrażanie swoich emocji i psychiki podczas spotkań z innymi postaciami, przeważnie pojedynczo. (Kolejność tych rozmów jest ściśle zgodna z grą Sofoklesa). Inne postacie to Klitajemnestra , jej matka i jeden z morderców jej ojca Agamemnona ; jej siostra Chryzotemis ; jej brat Orestes ; i kochanek Klytaemnestra, w Ajgistos .

Różne aspekty mitu są minimalizowane jako tło dla postaci Elektry i jej obsesji. Inne aspekty starożytnej historii są całkowicie wykluczone, w szczególności wcześniejsze poświęcenie przez Agamemnona córki jego i Klitaemnestry Ifigenii , co było motywacją późniejszego zamordowania Agamemnona przez Klitajemnestrę. Zmiany te zaostrzyły uwagę na wściekłej żądzy zemsty Elektry. Rezultatem jest bardzo nowoczesne, ekspresjonistyczne powtórzenie starożytnego mitu greckiego. W porównaniu do Sofoklesa „s Electra , prezenty operowe surowym, brutalnym, gwałtownym i krwiożerczym horroru. Niektórzy uczeni wykrywają ślady kazirodztwa w dysfunkcyjnych relacjach rodzinnych Elektry. Norweski muzykolog Ståle Wikshåland przeanalizował wykorzystanie czasu i czasowości w dramaturgii z Elektra .

Elektra to druga z dwóch wysoce modernistycznych oper Straussa (drugą jest Salome ), charakteryzującą się kakofonicznymi odcinkami i atonalnymi motywami przewodnimi. Dzieła te silnie kontrastują z jego najwcześniejszymi operami i późniejszym okresem. Recepcja Elektry w krajach niemieckojęzycznych była w większości podzielona wzdłuż linii tradycjonalistycznych i modernistycznych.

Historia wydajności

Elektra to jedna z najczęściej wykonywanych oper opartych na klasycznej mitologii greckiej, której wykonanie – podobnie jak wcześniejsza Salome kompozytora – trwa około 100 minut. Elektra miała swoją brytyjską premierę w Royal Opera House w Covent Garden w 1910 roku z Edyth Walker w roli tytułowej i Thomasem Beechamem dyrygującym podczas pierwszego w historii przedstawienia opery Straussa w Wielkiej Brytanii. Pierwsze amerykańskie wykonanie opery w oryginalnym języku niemieckim zostało wystawione przez Philadelphia Grand Opera Company w Akademii Muzycznej w dniu 29 października 1931, z Anne Roselle w roli tytułowej, Charlotte Boerner jako Chryzotemis, Margarete Matzenauer jako Klytaemnestra, Nelson Eddy jako Orest i dyrygent Fritz Reiner . Premiera opery odbyła się w Metropolitan Opera w Nowym Jorku 3 grudnia 1932 r. Gertrude Kappel zaśpiewała partię tytułową pod dyrekcją Artura Bodanzky'ego .

Role

Salome Kruszelnicka jako Elektra, c. 1909
Role, typy głosów, obsada premierowa
Role Rodzaj głosu Premiera, 25 stycznia 1909
Dyrygent: Ernst von Schuch
Elektra ( Electra ), córka Agamemnona sopran Annie Krull
Chryzotemida , jej siostra sopran Margarethe Siems
Klytaemnestra ( Klitajmestra ), ich matka, wdowa i zabójca Agamemnona kontralt lub mezzosopran Ernestine Schumann-Heink
Jej powiernik sopran Gertrud Sachse
Jej tragarz sopran Elisabeth Boehm von Endert
Młody sługa tenor Sadza Fritz
Stary sługa bas Franz Nebuschka
Orest ( Orestes ), syn Agamemnona baryton Karl Perron
Opiekun Oresta bas Julius Puttlitz
Aegist ( Aegisthus ), kochanka Klitajemnestry tenor Johannes Sembach
Nadzorca sopran Riza Eibenschütz
Pierwsza pokojówka kontralt Franziska Bender-Schäfer
Druga pokojówka sopran Magdalena Seebe
Trzecia pokojówka mezzosopran Irma Tervani
Czwarta pokojówka sopran Anna Zoder
Piąta pokojówka sopran Minnie Nast
Mężczyźni i kobiety w gospodarstwie domowym

Streszczenie

Przed rozpoczęciem opery Agamemnon poświęcił Ifigenię pod pretekstem, że ma wyjść za mąż, a następnie wyrusza na wojnę z Troją. Matka Ifigenii, Klytajemnestra, zaczęła nienawidzić swojego męża. Po jego powrocie, z pomocą swojego kochanka Aegistha , morduje męża i teraz obawia się, że jej zbrodnię pomszczą jej inne dzieci, Elektra , Chryzotemis i ich wygnany brat Orest . Elektrze udało się odesłać brata, pozostając w tyle, aby zachować pamięć ojca przy życiu, ale przez cały czas cierpiąc pogardę matki i całego dworu.

Wątek

"Wo bleibt Elektra?" („Gdzie jest Elektra?”)

Pięciu służących próbuje umyć dziedziniec pałacu w Mykenach . Podczas pracy pytają, gdzie może być Elektra, a ona wyłania się z cienia z dzikim wyrazem twarzy. Służący nadal komentują, jak znalazła się w takim stanie i opowiadają o tym, jak szydzą z niej tylko po to, by otrzymać od niej zniewagi. Tylko jeden sługa okazuje jej współczucie, ale nadzorca zabiera ją i chłoszcze.

"Allein! No, ganz allein." („Sam! Niestety, całkiem sam.”)

Elektra wraca na swój codzienny rytuał ku pamięci ojca, który po powrocie z Troi został zabity podczas kąpieli przez Klitajemnestrę i Egista i wywleczony na dziedziniec. Elektra zaczyna teraz wyobrażać sobie dzień, w którym jej ojciec zostanie pomszczony, a następnie związane z nią święto, w którym poprowadzi taniec triumfalny.

"Elektra!"

Chryzotemida wchodzi na dziedziniec. W przeciwieństwie do Elektry jest potulna i przychylna, a z Klytaemnestrą i Aegisthem pozostaje w przyzwoitych stosunkach. Dba jednak o dobro swojej siostry. Mówi Elektrze, że ich matka planuje zamknąć Elektrę w wieży, do której nie wejdzie światło dzienne. Elektra śmieje się z tego planu. Elektra pyta, gdzie Chryzotemis to usłyszała. Kiedy mówi jej, że usłyszała to u drzwi królowej, Elektra krzyczy, że w tym domu nie ma nic poza śmiercią. Równie dobrze mogłaby siedzieć i życzyć śmierci swojej matce i ojczymowi, tak jak robi to Elektra.

„Ich kann nicht sitzen und ins Dunkel starren”. („Nie mogę siedzieć i patrzeć w ciemność.”)

Chryzotemis nie chce żyć półśmiercią we własnym domu: chce wyjechać, wyjść za mąż i wychowywać dzieci.

„Es geht ein Lärm los”. („Co to za zgiełk?”)

Gdy w środku słychać głośne dźwięki, Elektra kpi z siostry, że to jej wesele. W rzeczywistości jest to Klitajemnestra, którą właśnie obudziły własne koszmary. Idzie z dużym procesją w drodze, aby przebłagać bogów przez ofiarę. Chryzotemis mówi Elektrze, że Klytajemnestra marzy o zamordowaniu jej przez Oresta. Chryzotemis błaga Elektrę, aby nie wzniecała dziś kłopotów z Klytaemnestrą. Mówi jej, że kiedy matka się boi, to ona jest najbardziej złośliwa. Elektra unika błagań siostry, mówiąc jej, że będzie rozmawiała z matką jak nigdy dotąd. Chryzotemis ucieka z dziedzińca.

– Was willst du? Seht doch, dort! („Czego chcesz? Oto tam!”)

Klitajemnestra zatrzymuje się na widok Elektry i żałuje, że nie było jej tam, by jej nie przeszkadzać. Pyta bogów o powód jej ciężarów, ale Elektra uspokaja ją, mówiąc matce, że sama jest boginią.

"Ich will nichts hören!" („Nie będę słuchać!”)

Pomimo protestów Tragarzy i Powiernika Klitajemnestra schodzi na dół, by porozmawiać z Elektrą. Z pasją wspomina lata macierzyństwa z córką. Oskarża swój orszak o sprzeczność w uzasadnianiu swoich koszmarów, więc polega na swojej córce, aby uzyskać prawdziwą interpretację.

„Ich habe keine guten Nächte”. („Nie mam dobrych nocy”)

Klitajemnestra zwierza się córce, że co noc śnią jej się koszmary i wciąż nie znalazła sposobu, by przebłagać bogów. Ale, jak twierdzi, kiedy to się stanie, będzie mogła znowu spać.

Anna von Mildenburg jako Klitajemnestra w inscenizacji Wiedeńskiej Opery Dworskiej z 1909 r.

„Wenn das rechte Blutopfer unterm Beile fällt”. („Kiedy pod siekierą płynie właściwa krew.”)

Elektra drażni matkę drobnymi informacjami o właściwej ofierze, którą należy zabić, ale zmienia rozmowę na swojego brata i dlaczego nie wolno mu wrócić. Ku przerażeniu Elektry Klitajemnestra mówi, że oszalał i dotrzymuje towarzystwa zwierzętom. Odpowiada, że ​​to nieprawda i że całe złoto, które wysłała jej matka, nie zostało przeznaczone na utrzymanie syna, ale na jego śmierć. Rozgniewana tym Klitajemnestra zaczyna szaloną tyradę, mówiąc Elektrze, że udzieli właściwych informacji dla ofiary rytuału i ofiary, jeśli zostanie zagłodzona.

– Czy bluten muß? Dein eigenes Genick. („Kto musi krwawić? Twoje własne gardło.”)

Następnie Elektra ujawnia, kto ma być prawdziwą ofiarą: to sama Klitajemnestra. Dalej opisuje, jak bogowie muszą być przebłagalni raz na zawsze. Trzeba ją obudzić i gonić po domu, jak zwierzę, na które poluje. Dopiero gdy zapragnie, aby wszystko się skończyło i po zazdrości więźniom w celach, zrozumie, że jej więzienie jest jej własnym ciałem. W tym czasie spadnie na nią topór, którym zabiła męża i który Elektra wręczy Orestowi. Dopiero wtedy sny się skończą.

„Lichter! Mehr Lichter” („Światła! Więcej świateł!”)

Tragarz i Confidante wchodzą i szepczą do niej. Klitajemnestra śmieje się histerycznie i szydząc z Elektry wychodzi. Elektra zastanawia się, co rozśmieszyło jej matkę.

- Orest! Orest ist tot! („Orest! Orest nie żyje!”)

Chryzotemis wpada na dziedziniec. Mówi, że przybyli dwaj posłańcy z wiadomością, że Orest nie żyje, stratowany przez własne konie. Elektra krzyczy, że to nieprawda. Obie siostry pogrążają się w nędzy.

"Platz da! Wer lungert so vor einer Tür?" („Ustąpić! Kto tak szpieguje na progu?”)

Gdy młody służący wychodzi z domu po mistrza, potyka się o Elektrę i Chryzotemidę.

„Nun muß es hier von uns geschehn”. ("Teraz musimy działać.")

Elektra nie ustępuje, a przerażona Chryzotemida słucha, jak jej siostra żąda, by pomogła jej pomścić ojca.

„Wie stark du bist”. („Jak silny jesteś”).

Elektra dalej chwali swoją siostrę i jej urodę, obiecując, że Elektra będzie jej niewolnicą w komnacie ślubnej w zamian za pomoc w jej zadaniu. Chryzotemida walczy z siostrą i ucieka. Elektra przeklina ją.

"Nun Denn, allein!" („Cóż, sam!”)

Zdeterminowana, by zrobić to sama, wykopuje topór, który zabił jej ojca, ale przerywa jej tajemniczy mężczyzna, który pojawia się na dziedzińcu.

— Czy willst du, fremder Mensch? („Czego chcesz, nieznajomy?”)

Słyszy, że spodziewa się, że zostanie wezwany z pałacu, ponieważ ma wiadomość dla pani domu. Twierdzi, że jest przyjacielem Oresta i mówi, że był z nim w chwili jego śmierci.

– Wer bist denn du? ("Kim jesteś?")

Elektra rozpacza. Mężczyzna najpierw domyśla się, że musi być krewną Oresta i Agamemnona, a następnie pytając o jej imię, odkrywa, że ​​jest Elektrą.

"Orest!"

Potem zaskoczona rozpoznaje go: to Orest wrócił w przebraniu. Elektra początkowo jest zachwycona, ale też wstydzi się tego, kim się stała i jak dla sprawy poświęciła swój królewski stan.

- Du wirst es tun? Allein? Du armes Kind? („Zrobisz to? Sam? Biedne dziecko?”)

Opiekun Oresta przychodzi i przerywa rodzeństwu; ich zadanie jest niebezpieczne i wszystko może mu zagrozić. Tragarz i Powiernik wychodzą z pałacu i wprowadzają Oresta do środka.

"Ich habe ihm das Beil nicht geben können!" („Nie mogłem dać mu siekiery!”)

Elektra uświadamia sobie, że zapomniała oddać topór Orestowi. Przerażona nie ma innego wyjścia, jak tylko czekać. Mimo to z pałacu dobiega przeszywający krzyk Klitajemnestry, a potem ponury jęk. Elektra uśmiecha się promiennie, wiedząc, że Orest zabił ich matkę.

„Es muss etwas geschehen sein!” („Coś musiało się stać!”)

Chryzotemida i pokojówki wybiegają na dziedziniec z pochodniami. Zdają sobie sprawę, co się dzieje i są przerażeni. Zauważają Elektrę na progu drzwi i wołają ją. Pokojówka zauważa zbliżającego się Aegistha przed pałacem. Obawiając się jego gniewu, każe innym wbiegać do środka. Wszyscy to robią, z wyjątkiem Elektry.

"On! Lichter!" („Pochodnie tam!”)

Przybywa Aegist. Jest nieświadomy tego, co się właśnie wydarzyło; jest zachwycony słysząc, że Orest nie żyje i pragnie porozmawiać z posłańcami. Elektra, niesamowicie tańcząca z pochodnią, radośnie wprowadza go do pałacu, zapewniając o swojej nowej przemianie serca.

"Helft! Morder!" („Pomoc! Morderstwo!”)

Gdy Aegisth krzyczy i woła o pomoc, Elektra odpowiada: „Agamemnon cię słyszy”.

"Elektra! Schwester!" („Elektra! Siostro!”)

Chryzotemis wychodzi z pałacu, stwierdzając, że Orest jest w środku i że zabił Klytaemnestrę i Aegistha. Rozpoczęła się masakra, w której zwolennicy Oresta zabijają tych, którzy wspierali Aegistha i królową.

— Ob ich nicht höre? („Jak mogę nie słyszeć?”)

Elektra jest zachwycona i chce poprowadzić tłum do tańca, ale początkowo nie może.

— Hörst du denn nicht? („Nie słyszysz?”)

Chryzotemida i Elektra chwalą wyczyn swojego brata.

„Schweig, und tanze”. („Bądź cicho i tańcz.”)

W końcu Elektra zaczyna tańczyć. Gdy osiąga punkt kulminacyjny swojego tańca, upada na ziemię: Elektra nie żyje. Przerażona Chryzotemis wzywa Orest, ale bezskutecznie.

Styl i instrumentacja

Wizyta kurtynowa w Królewskiej Operze Szwedzkiej w 2009 r.

Muzycznie Elektra wdraża dysonans , chromatyki i niezwykle płynny tonalność w sposób, który przypomina jednak porusza się poza samego kompozytora Salome 1905 roku, a więc Elektra reprezentuje najdalszych zaliczek Straussa w modernizmu , z której później wycofał. Dwutonowy lub rozszerzony akord Elektry jest dobrze znanym dysonansem z opery, a równoległość harmoniczna jest również wybitną techniką modernistyczną.

Aby wesprzeć przytłaczającą emocjonalną treść opery, Strauss wykorzystuje ogromną orkiestrę liczącą około 110 osób – jedną z największych w operze – z następującą instrumentacją:

Oprócz ogromnych sił orkiestrowych i dużej obsady głównych śpiewaków, na końcu opery ze „Stimmen hinter der Scene” („głosy za sceną”) na krótko używany jest pełny chór, wołający przybycie Orestesa z wnętrza. Pałac po zabójstwie Aegistha.

Motywy i akordy

Postacie Elektry charakteryzują się w muzyce motywami przewodnimi lub akordami, w tym akordem Elektra . Klytajemnestra, w przeciwieństwie do wyraźnie diatonicznego motywu triady molowej Agamemnona, charakteryzuje się dwutonowym zbiorem sześcionutowym, przedstawianym najczęściej jako para dwóch akordów molowych rozstawionych trytonem, zazwyczaj na B i F, a nie jednocześnie.

Agamemnon jest przedstawiony za pomocą triadycznego motywu:
Motyw Agamemnona

Nagrania

Główny artykuł: dyskografia Elektry

Bibliografia

Dalsza lektura

Zewnętrzne linki