Elżbieta Siddal –Elizabeth Siddal

Elżbieta Siddal
Siddal, około 1860 r
Urodzić się	Elżbieta Eleonora Siddall ( 1829-07-25 )25 lipca 1829 Londyn, Anglia
Zmarł	11 lutego 1862 (11.02.1862)(w wieku 32) Blackfriars, Londyn , Anglia
zawód (-y)	artysta, poeta, model artysty
Współmałżonek	Dantego Gabriela Rossettiego

Elizabeth Eleanor Siddall (25 lipca 1829 - 11 lutego 1862), lepiej znana jako Elizabeth Siddal , była angielską artystką, poetką i modelką dla artystów . Znaczące kolekcje jej prac można znaleźć w Wightwick Manor i Ashmolean . Siddal był szeroko malowany i rysowany przez artystów z Bractwa Prerafaelitów , w tym Waltera Deverella , Williama Holmana Hunta , Johna Everetta Millaisa (w tym jego słynny obraz Ofelia z 1852 roku ), a zwłaszcza przez jej męża Dantego Gabriela Rossettiego .

Wczesne życie

Elizabeth Eleanor Siddall, nazwana na cześć matki, urodziła się 25 lipca 1829 r. W rodzinnym domu przy 7 Charles Street w Hatton Garden . Jej rodzicami byli Charles Crooke Siddall i Elizabeth Eleanor Evans z rodziny pochodzenia angielskiego i walijskiego. Miała dwoje starszego rodzeństwa, Ann i Charlesa Roberta. W chwili jej narodzin jej ojciec prowadził firmę produkującą sztućce.

Około 1831 roku Siddallowie przenieśli się do mniej zamożnej dzielnicy Southwark w południowym Londynie. Reszta rodzeństwa Siddala urodziła się w Southwark; Lidia, z którą była szczególnie blisko; Maria, Klara, Jakub i Henryk. Siddal „otrzymała zwykłe wykształcenie, odpowiadające jej warunkom życiowym” i najpierw „przeczytała Tennysona , znajdując jeden lub dwa jego wiersze na kawałku papieru”, który był owinięty wokół masła. To zrodziło miłość do poezji w młodości i zainspirowało ją do napisania własnej.

Model prerafaelitów

W 1849 roku, pracując w modniarstwa w Cranbourne Alley w Londynie, Siddal poznał Waltera Deverella . Relacje różnią się w zależności od okoliczności ich spotkania: w jednej relacji William Allingham zauważył ją, gdy przyszedł podziwiać współpracownika, a następnie polecił ją jako możliwą modelkę swojemu przyjacielowi Deverellowi, który zmagał się z dużym obrazem olejnym opartym na dramat Szekspira Wieczór Trzech Króli . Inna relacja mówi, że Deverell towarzyszył swojej matce do modniarstwa, gdzie zauważył Siddala na tyłach sklepu. W obu przypadkach Deverell opisał później Siddal jako „wspaniale wysoką, o uroczej figurze i twarzy o najbardziej delikatnym i wykończonym modelowaniu… ma szare oczy, a jej włosy są jak olśniewająca miedź i mienią się blaskiem”. Deverell następnie zatrudnił Siddal jako modelkę i przedstawił ją prerafaelitom.

Podobnie jak w przypadku innych prerafaelitów, Deverell czerpał inspirację bezpośrednio z życia, a nie z wyidealizowanej postaci klasycznej. W swoim obrazie Trzech Króli oparł Orsino na sobie, Feste na swoim przyjacielu Dante Gabrielu Rossettim, a Viola / Cesario na Siddalu. To był pierwszy raz, kiedy Siddal siedział jako model. Według Williama Michaela Rossettiego , brata Dantego Gabriela, „Deverell narysował od niej kolejną altówkę, rycinę dla The Germ ”. Elaine Shefer twierdzi, że Deverell wcielił się w postać Siddala w Zwierzaku i Szarej papudze .

William Holman Hunt namalował ją w Nawróconej rodzinie brytyjskiej chroniącej chrześcijańskiego misjonarza przed prześladowaniami druidów (1849–1850) i Dwóch dżentelmenów z Werony, Valentine ratujących Sylvię przed Proteusem (1850 lub 1851).

W przypadku Ofelii Millaisa Siddal unosił się w wannie pełnej wody, aby przedstawić tonącą Ofelię. Millais malował codziennie przez całą zimę, umieszczając lampy naftowe pod wanną, aby ogrzać wodę. Pewnego razu zgasły lampy i woda stała się lodowato zimna. Millais, pochłonięty malarstwem, nie zauważył, a Siddal nie narzekał. Po tym zachorowała na ciężkie przeziębienie lub zapalenie płuc . Jej ojciec pociągnął Millais do odpowiedzialności i pod groźbą działań prawnych Millais zapłaciła rachunki za lekarza.

Związek z Rossettim

Dante Gabriel Rossetti poznał Siddal w 1849 roku, prawdopodobnie gdy obaj byli modelami dla Deverell. Rossetti nadał Siddal przydomek „Lizzie”, kiedy wstąpiła do kręgu Bractwa Prerafaelitów, a „zdrobnienie wzmocniło jej młodzieńczą, zależną rolę”. W 1851 roku stała się muzą Rossettiego i zaczął ją malować z wyłączeniem prawie wszystkich innych. Powstrzymał także Siddala przed pozowaniem dla innych.

W 1852 roku zaczęła studiować u Rossettiego. W tym samym roku Siddal zakochał się w Rossettim i przeniósł się do jego rezydencji Chatham Place. Następnie stali się aspołeczni i pochłonięci wzajemnymi uczuciami. Ukuli dla siebie czułe przezwiska, takie jak „Guggums” lub „Gug” i „Dove”, to drugie z imion Rossettiego dla Siddala. Skrócił także pisownię jej imienia do Siddal, upuszczając drugie „l”.

Być może najbardziej licznymi i osobistymi pracami Rossettiego były jego wyidealizowane szkice ołówkiem Siddal w domu, z których większość zatytułował po prostu „Elizabeth Siddal”. Na tych szkicach przedstawiał Siddal jako kobietę wolną, klasową i piękną, często usytuowaną w wygodnych warunkach. Stała się także tematem większości poezji Rossettiego. Jeden wiersz, Ostatnia spowiedź , wychwala jego miłość do Siddala, którego uosabia jako bohaterkę o oczach „jak morze i niebo w szary dzień”.

Począwszy od 1853 roku, Rossetti używał Siddala jako modelu do serii obrazów o tematyce Dantego, w tym Pierwsza rocznica śmierci Beatrice (1852), Beatrice spotykająca Dantego na uczcie małżeńskiej, odmawia mu pozdrowienia (1851), Wizja Dantego Racheli i Lei (1855) oraz być może jego najsłynniejszy jej portret, Beata Beatrix (1864–1870), który namalował jako pamiątkę po jej śmierci.

Szacuje się, że istnieją tysiące rysunków, obrazów i wierszy Rossettiego, których tematem był Siddal.

Praca

W 1854 roku Siddal namalował autoportret, który różnił się od typowego wyidealizowanego piękna prerafaelitów. W 1855 roku krytyk sztuki John Ruskin zaczął subsydiować jej karierę i płacił 150 funtów rocznie w zamian za wszystkie rysunki i obrazy, które stworzyła. Wyprodukowała wiele szkiców, rysunków i akwareli, a także jeden obraz olejny. Jej szkice są podobne do innych kompozycji prerafaelitów ilustrujących legendy arturiańskie i inne wyidealizowane średniowieczne motywy, a ona wystawiała z prerafaelitami na letniej wystawie w Russell Place w 1857 roku.

Podczas kariery Siddal jako artysty i poety od 1852 do 1861 wyprodukowała ponad 100 prac. Siddal pisał także wiersze w tym okresie, często z mrocznymi motywami o utraconej miłości lub niemożliwości prawdziwej miłości. „Jej wiersze były tak proste i poruszające jak starożytne ballady; jej rysunki były tak autentyczne w swoim średniowiecznym duchu, jak znacznie bardziej wykończone i kompetentne dzieła sztuki prerafaelitów” - napisał krytyk William Gaunt . Zarówno Rossetti, jak i Ford Madox Brown wspierali i podziwiali jej pracę.

Relacje z rodziną i małżeństwem Rossettiego

Ponieważ Siddal pochodził z rodziny robotniczej, Rossetti bał się przedstawić ją swoim rodzicom. Siddal był ofiarą ostrej krytyki ze strony swoich sióstr. Świadomość, że jego rodzina nie zgodziłaby się na to, przyczyniła się do opóźnienia małżeństwa przez Rossettiego. Wydaje się, że Siddal wierzył, z pewnym uzasadnieniem, że Rossetti zawsze starał się zastąpić ją młodszą muzą, co przyczyniło się do jej późniejszych okresów depresji i chorób.

Na krótko przed ślubem Rossetti wykonał słynny portret Siddala, Reginy Cordium czy Królowej Kier (1860). Ten obraz jest zbliżonym, żywym kolorowym przedstawieniem Siddala.

Siddal i Rossetti pobrali się w środę 23 maja 1860 roku w kościele św. Klemensa w nadmorskim mieście Hastings . Nie było rodziny ani przyjaciół, tylko kilku świadków, których przesłuchali w Hastings.

Złe zdrowie i śmierć

W konstytucji Elizabeth Siddal była skaza suchotnika . Przypuszczam, że mogło to pochodzić od ojca; matka była bowiem zdrową kobietą, dożywającą dziewięćdziesiątki.

—  William Michael Rossetti , brat Dantego Gabriela

Uważano, że cierpiała na gruźlicę , ale niektórzy historycy uważają, że bardziej prawdopodobne było zaburzenie jelitowe. Elbert Hubbard napisał, że „Cierpiała bardzo na nerwobóle , a laudanum przyjmowane w celu złagodzenia bólu stało się koniecznością”. Inni sugerowali, że mogła cierpieć na anoreksję , podczas gdy inni przypisują jej zły stan zdrowia uzależnieniu od laudanum lub kombinacji dolegliwości.

Siddal przez kilka lat podróżowała do Paryża i Nicei ze względu na swoje zdrowie. W czasie ślubu była tak słaba i chora, że ​​trzeba było ją nieść do kościoła, mimo że znajdował się on pięć minut spacerem od miejsca, w którym się zatrzymała. Popadła w poważną depresję , a jej długa choroba dała jej dostęp do laudanum, od którego się uzależniła. W 1861 Siddal zaszła w ciążę, która zakończyła się narodzinami martwej córki. Martwy poród pozostawił Siddal z depresją poporodową . Po raz drugi zaszła w ciążę pod koniec 1861 r. Siddal przedawkował laudanum 10 lutego 1862 r. Ona, Rossetti i jego przyjaciel Algernon Charles Swinburne jedli razem obiad w pobliskim hotelu. Po zabraniu Siddala do domu Rossetti uczęszczał na jego cotygodniowy wykład w Wyższej Szkole Robotników . Po powrocie do domu z nauczania Rossetti znalazł nieprzytomną Siddal w łóżku i nie mógł jej ożywić. Pierwszy lekarz, do którego zadzwonił Rossetti, twierdził, że nie jest w stanie jej uratować, po czym Rossetti wysłał po kolejnych trzech lekarzy. Zastosowano pompę żołądkową, ale bezskutecznie. Zmarła o godzinie 7:20 w dniu 11 lutego 1862 roku w ich domu przy 14 Chatham Place. Koroner orzekł, że jej śmierć była przypadkowa; istnieją jednak sugestie, że Rossetti znalazła list samobójczy ze słowami „Proszę, opiekuj się Harrym” (jej inwalidą bratem, który mógł mieć lekką niepełnosprawność intelektualną), rzekomo „przypięty… na piersi jej koszuli nocnej ”. Pochłonięty żalem i poczuciem winy Rossetti rzekomo udał się do Forda Madoxa Browna , który rzekomo polecił mu spalić notatkę. Ponieważ samobójstwo było nielegalne i uważane za niemoralne, wywołałoby skandal w rodzinie i uniemożliwiłoby Siddalowi chrześcijański pochówek.

Po śmierci Siddala

Siddal została pochowana wraz ze swoim teściem Gabriele 17 lutego 1862 r. W rodzinnym grobie Rossetti po zachodniej stronie cmentarza Highgate . Późniejsze pochówki w tym samym grobie to jej teściowa Frances Rossetti (1886), Christina Georgina Rossetti (1895) i William Michael Rossetti (1919).

W sierpniu 1869 roku Rossetti upoważnił Charlesa Howella do ekshumacji jej trumny w celu odzyskania odręcznego tomiku wierszy Rossettiego, który położył obok jej głowy przed pogrzebem. Howell dokonał tego z pomocą dr Llewelyna Williamsa i dwóch innych osób w październiku 1869 roku. Następnie dr Williams zdezynfekował książkę. Następnie Rossetti opublikował treść w Poems (1870).

Stały się one częścią sekwencji sonetów Rossettiego zatytułowanej The House of Life . Ta sekwencja zawierała wiersz „Bez niej”, refleksję nad życiem po odejściu miłości.

Co z jej szklanką bez niej? Pusta szarość
Tam, gdzie sadzawka jest ślepa na twarz księżyca.
Jej sukienka bez niej? Rzucona pusta przestrzeń
Stojaka chmur, z którego odszedł księżyc.
Jej ścieżki bez niej? Wyznaczona władza dnia
Uzurpowana przez opustoszałą noc. Jej miękkie miejsce
Bez niej? Łzy, ach ja! O łaskę miłości
I zimną niepamięć dnia i nocy.

Co z sercem bez niej? Nie, biedne serce,
jakie słowo pozostaje z ciebie, zanim ucichnie mowa?
Wędrowiec przez jałowe drogi i chłód,
Strome drogi i znużenie, bez niej jesteś,
Gdzie długa chmura, odpowiednik długiego lasu,
Podwaja ciemność w górę pracowitego wzgórza.

Dziedzictwo

Ich dom przy Chatham Place 14 został zburzony i obecnie jest objęty stacją Blackfriars .

Wystawy i kolekcje

Kuratorem pierwszej indywidualnej wystawy prac Siddala był Jan Marsh w 1991 roku w Galerii Ruskin w Sheffield .

Rosalie Glynn Grylls i Geoffrey Mander zapłacili rekordową sumę za jej pracę w latach 60. i przekazali sztukę National Trust. Wystawa „Beyond Ofelia” z 2018 r., której kuratorem była Hannah Squire, asystentka kuratora National Trust, była prezentowana w Wightwick Manor przez dziewięć miesięcy i zawierała dwanaście dzieł Siddala, których właścicielem jest National Trust. Dopiero druga indywidualna wystawa jej prac, wystawa dotyczyła kariery Siddal, stylu artystycznego, tematyki i uprzedzeń, z jakimi borykała się jako artystka, jednocześnie badając Manders of Wightwick jako pionierskich kolekcjonerów.

Obraz olejny Autoportret (1853–54) i akwarela Lady Clare (1857) znajdują się obecnie w zbiorach prywatnych.

Lady Affixing a Pennant to a Knight's Spear (1856) , Sir Patrick Spens (1856) i The Quest of the Holy Graal (1855) były wystawiane w Tate Gallery w Londynie.

Gotowe rysunki The Lady of Shalott i Pippa Passes (1854) są odpowiednio wyświetlane w JS Maas Collection i Ashmolean Museum w Oksfordzie.

Obrazy Siddala to także Clerk Saunders (1857), The Haunted Wood i Madonna and Child with an Angel (ok. 1856).

Prace inspirowane Siddal

Literatura

W literaturze i wspomnieniach z lat osiemdziesiątych i dziewięćdziesiątych XIX wieku Elizabeth Siddal była przedstawiana jako obiekt „fantazji seksualnej” w sposób osobliwy kult. Jej wielbicielami są poeta Swinburne i Oscar Wilde . Artysta i esteta Charles Ricketts wyznał, że „Och, wszyscy w młodości byliśmy zakochani w pannie Siddal”. Podczas gdy w latach dwudziestych i trzydziestych XX wieku, z powodu panujących paradygmatów współczesnej psychologii i „seksuologii”, obraz Siddala w fikcji i wierszach zaczął się zmieniać w wyniku ponownego ustanowienia środowiska seksualności. W ten sposób była uważana za „chorobliwą, histeryczną, samobójczą kobietę, która trzyma się swojego dziewictwa i gniewnie zazdrosna o swoich rywali”.

Mollie Hardwick (autorka Upstairs, Downstairs ) napisała powieść kryminalną zatytułowaną The Dreaming Damozel w 1990 roku. Fabuła podąża za handlarzem antykami Doranem Fairweatherem, który jest podekscytowany, gdy znajduje mały obraz olejny, który jej zdaniem przedstawia Elizabeth Siddal, ale jest zszokowany, kiedy to się dzieje na ciele dziewczyny pływającej martwej w stawie. Scena śmierci naśladuje obraz Millais przedstawiający Ofelię z udziałem Elizabeth Siddal. Podekscytowana zbiegiem okoliczności i tajemnicą Doran ignoruje rady męża, który ostrzega ją, że historia Rossettiego i Siddala była nękana nieszczęściem.

Elizabeth Siddal, Dante Gabriel Rossetti i Algernon Charles Swinburne są bohaterami krótkiego komiksu How They Met Themselves , będącego częścią serii The Sandman autorstwa Neila Gaimana , narysowanego przez Michaela Zulli i opublikowanego w Vertigo: Winter's Edge # 3 (2000) . W nim umierająca Lizzie odurzona laudanum ożywia ostatni dzień Nowego Roku, w którym trio odbyło podróż pociągiem do magicznego lasu należącego do Desire . Tytuł odnosi się do obrazu sobowtóra Rossettiego z 1864 roku , How They Met Themselves .

Tajemnicza powieść Fiony Mountain z 2002 roku, Pale as the Dead, koncentruje się na „tajemnicy genealogicznej” wokół fikcyjnych potomków Elizabeth Siddal i Dantego Gabriela Rossettiego.

Sleep, Pale Sister , gotycka powieść z 2004 roku, której akcja toczy się w wiktoriańskim świecie sztuki autorstwa Joanne Harris , w dużym stopniu opiera się na postaci Siddal i jej związku z Rossettim.

W powieści Tima Powersa Hide Me Among the Graves z 2012 roku Siddal jest ofiarą wampira Johna Polidori , wuja jej męża i autora prawdopodobnie pierwszej historii o wampirach. Staje się to wyjaśnieniem jej choroby i śmierci, a także ekshumacji jej grobu przez męża, która nie ma na celu odzyskania jego wierszy, ale jest częścią strategii pokonania wampira.

Ofelia's Muse to powieść historyczna Rity Cameron z 2015 roku. Opowiada historię Siddala i prerafelitów.

Lizzie Siddal , sztuka napisana przez Jeremy'ego Greena, została wystawiona w Arcola Theatre w Londynie w 2013 roku.

Telewizja

Związek Rossettiego z Siddalem był tematem dramatów telewizyjnych, zwłaszcza Dantego's Inferno (1967) Kena Russella , w którym grała ją Judith Paris  [ Wikidata ] i Rossetti Olivera Reeda ; Szkoła miłości (1975), w której grała ją Patricia Quinn ; i Desperate Romantics (2009), w którym grała ją Amy Manson .

Sztuka

Holly Trostle Brigham stworzyła prace przedstawiające i inspirowane Siddal, wystawione w 2022 roku w Delaware Art Museum , które ma również pokaźną kolekcję prerafaelitów.

Galeria

Prace Siddala

• 

  The Lady of Shalott , 1853, pióro, czarny tusz, sepia i ołówek

• 

  Pippa Passes , 1854, pióro i atrament

• 

  Kochankowie słuchający muzyki , 1854, pióro i brązowy tusz

• 

  The Quest of the Holy Graal , 1855, akwarela, wymyślona przez Siddala, wykonana wspólnie z Rossettim

• 

  Święta Rodzina , ok. 1856, akwarela, gwasz i farby metaliczne

• 

  Clerk Sanders , 1857, akwarela, bodycolour, kolorowe kredki

• 

  Madonna z Dzieciątkiem , data nieznana, akwarela na ołówku

Pracuje z Siddal jako model

• 

  William Holman Hunt , Dwóch panów z Werony, Walenty ratujący Sylwię przed Proteuszem , 1850 lub 1851

• 

  Dante Gabriel Rossetti, Beatrice spotyka Dantego na uczcie weselnej, odmawia mu pozdrowienia , 1852

• 

  John Everett Millais, Elizabeth Siddal - Studium dla Ofelii , 1852

• 

  Dante Gabriel Rossetti, Pierwsza rocznica śmierci Beatrice , 1853

• 

  Dante Gabriel Rossetti, Wizja Racheli i Lei według Dantego , 1855

• 

  Dante Gabriel Rossetti, Elżbieta Siddal , 1850–65

Bibliografia

• —— (2018). Trowbridge, Serena (red.). My Ladys Soul: wiersze Elizabeth Eleanor Siddall . Brighton, Wielka Brytania: Victorian Secrets Limited. ISBN 978-1-906469-62-7. OCLC  1054934095 .
• —— (1979). On, ona i anioły trzy: trzy wiersze . Londyn: Eric i Joan Stevens. OCLC  6043505 .

Zobacz też

• Lista obrazów Dantego Gabriela Rossettiego

Notatki

Bibliografia

Źródła

• Ash, Russell (1995). Dantego Gabriela Rossettiego . Nowy Jork: Harry N. Abrams. ISBN 978-0-8109-3784-0. OCLC  32236211 .
• Cherry, Deborah (1993), Malowanie kobiet: wiktoriańskie artystki , Londyn: Routledge, ISBN 0-415-06053-2
• Daly, gej (1989). Zakochani prerafaelici . Nowy Jork: Ticknor & Fields. ISBN 978-0-89919-450-9. OCLC  581354842 – za pośrednictwem archiwum internetowego.
• Chudy, William (1972) [1943]. Sen prerafaelitów . Nowy Jork: Schocken Books. ISBN 978-0-8052-0119-2. OCLC  1256500687 – za pośrednictwem archiwum internetowego.
• Hardwick, Mollie (1991). Śniący Damozel . Nowy Jork: St. Martin's Press. ISBN 978-0-312-05421-2. OCLC  1033560331 – za pośrednictwem archiwum internetowego.
• Hawksley, Lucinda (2001) [2000]. Niezbędni prerafaelici . Bath, Wielka Brytania: Pub Parragon. ISBN 978-0-7525-4228-7. OCLC  1149023802 – za pośrednictwem archiwum internetowego.
• Hawksley, Lucinda (2004). Lizzie Siddal: Tragedia prerafaelickiej supermodelki . Londyn: Andr ̌Deutsch. ISBN 978-1-78012-168-0. OCLC  1280842323 – za pośrednictwem archiwum internetowego.
• Hubbard, Elbert (1906). „Dante Gabriel Rossetti i Elizabeth Eleanor Siddal” . Małe podróże do domów wielkich kochanków . Tom. w. 2. East Aurora, NY: Roycrofters. s. 1–23. OCLC  607457460 - za pośrednictwem archiwum internetowego.
• Lasner, Mark Samuels; Lewis, Roger C., wyd. (1978). Wiersze i rysunki Elizabeth Siddal . Wolfville, NS, Kanada: Wombat Press. ISBN 978-0-9690828-0-4. OCLC  5389659 .
• Marsh, Jan (1992), The Legend of Elizabeth Siddal , Londyn: kwartet, ISBN 0-7043-0170-9
• Marsh, Jan ; Nunn, Pamela Gerrish (1999) [1997]. Prerafaelickie artystki . Nowy Jork, NY: Thames & Hudson. ISBN 978-0-500-28104-8. OCLC  41493673 .
• Góra, Fiona (2003) [2002]. Blady jak umarli . Londyn: Orion. ISBN 978-0-7528-4977-5. OCLC  1194925444 – za pośrednictwem archiwum internetowego.
• Proza, Francine (2013). „Elżbieta Siddal” . Życie muz: dziewięć kobiet i artyści, których one zainspirowały . Londyn: Union Books. s. 99–136. ISBN 978-1-908526-43-4. OCLC  853507390 – za pośrednictwem archiwum internetowego.
• Rossetti, William Michael ; Rossetti, Dante Gabriel; Hartley, Harold (maj 1903). „Dante Rossetti i Elżbieta Siddal” . Magazyn Burlington dla koneserów . The Burlington Magazine Publications Ltd. 1 (3): 273–295. ISSN  0951-0788 . JSTOR  855671 – przez HathiTrust.
• Shefer, Elaine (1985). „Deverell, Rossetti, Siddal i„ Ptak w klatce ”„. Biuletyn artystyczny . JSTOR. 67 (3): 437–438. doi : 10.2307/3050961 . ISSN  0004-3079 . JSTOR  3050961 .
• Stephens, Frederic George (1894). Dantego Gabriela Rossettiego . Londyn; Nowy Jork: Seeley and Company, Limited; Macmillan i Spółka. OCLC  936902691 – przez HathiTrust.

Dalsza lektura

• Correia, Helia (2010). Adoecer (po portugalsku). Lizbona: Relógio D'Água. ISBN 978-989-641-160-2. OCLC  609530931 .
• Hawksley, Lucinda (2006). Lizzie Siddal: twarz prerafaelitów . Nowy Jork: Walker & Co. ISBN 978-0-8027-1550-0. OCLC  71053778 .
• Polowanie, fioletowy (1932). Żona Rossettiego: jej życie i śmierć . OCLC  361748 .
• Morrissey, Kim (1998), Clever as Paint: The Rossettis in Love (scenariusz gry) , Toronto: Playwrights Canada Press, ISBN 978-0-88754-552-8, OCLC  38431611
• Shefer, Elaine (1988). „Dama z Shalott” Elizabeth Siddal". Dziennik sztuki kobiety . JSTOR. 9 (1): 21–29. doi : 10.2307/1358359 . ISSN  0270-7993 . JSTOR  1358359 .
• Surtees, Wirginia (1991). Portrety Elizabeth Siddal Rossettiego: katalog rysunków i akwareli . Aldershot: Scolar Press we współpracy z Ashmolean Museum w Oksfordzie. ISBN 978-0-85967-885-8. OCLC  24697778 .
• Woolley, Anna (2021). Wiersze Elizabeth Siddal w kontekście . Interwencje: ponowne przemyślenie XIX wieku . Manchester: Manchester University Press. ISBN 978-1-5261-4385-3. JSTOR  j.ctv1h45mnp . OCLC  1240583004 .

Linki zewnętrzne

• Wybrana poezja Elizabeth Siddal
• Wystawa Beyond Ofelia, Wightwick Manor, Wolverhampton
• Birmingham Museums & Art Gallery's Pre-Raphaelite Online Resource zarchiwizowane 29 maja 2009 w Wayback Machine zawiera wiele portretów Elizabeth Siddal autorstwa Rossettiego
• Portrety Elizabeth Siddal z dużej wystawy Rossettiego
• Listy napisane przez Elizabeth Siddal
• Fotografie grobu Elizabeth Siddal
• Prace Elizabeth Siddal z LibriVox (audiobooki z domeny publicznej)