Emil Cadkin - Emil Cadkin

Emil Cadkin
Imię i nazwisko Emil Milton Cadkin
Urodzić się ( 1920-08-26 )26 sierpnia 1920
Cleveland , Ohio , USA
Zmarł 16 grudnia 2020 (2020-12-16)(w wieku 100 lat)
Gatunki Muzyka filmowa
Zawód (y) Kompozytor , dyrygent , dyrektor muzyczny
Instrumenty Fortepian
lata aktywności 1942–2002

Emil Milton Cadkin (26 sierpnia 1920 – 16 grudnia 2020) był amerykańskim kompozytorem telewizyjnym i filmowym, który pracował głównie jako kompozytor muzyki produkcyjnej. Pracował z Williamem Loose (1910-1991) i Harrym Bluestone'em (1907-1992). Część jego muzyki znalazła się również w APM Music . Cadkin skomponował muzykę do seriali telewizyjnych, filmów i kreskówek z lat 40., 50. i 60., w tym Gumby i Hanna-Barbera 's Augie Doggie .

Wczesne życie

Urodził się w sierpniu 1920 w Cleveland , Ohio , najmłodszy z trójki dzieci do Isadore i Sarah Cadkin, który wyemigrował z Imperium Rosyjskiego w 1905 roku jego ojciec był ekspres do szafki w Los Angeles przez 1936 Cadkin uczęszczał Yale University, gdzie specjalizował się w muzyce, ze szczególnym uwzględnieniem kompozycji i teorii muzyki. Był w Los Angeles, pisząc i nauczając muzyki, zanim zaciągnął się do Sił Powietrznych w 1942 roku. Jego piosenka I Have Everything I Want But You była chroniona prawami autorskimi w 1938 roku.

Kariera zawodowa

Po zwolnieniu z Sił Powietrznych skomponował muzykę do takich filmów jak „ The Big Fix ” dla studia PRC. Cadkin był zastępcą redaktora naczelnego „The Score” ASCAP, kiedy powstał w 1948 roku, aw 1958 dostał pracę jako dyrektor muzyczny w Ritco Productions, niskobudżetowej firmie, która produkowała westerny z Forrestem Tuckerem w roli głównej . Cadkin przeszedł z ASCAP na BMI w następnym roku. Ukończył studia, aby zostać dyrektorem muzycznym i aranżerem dla Columbia Pictures i Screen Gems. Zajął się również dostarczaniem programów muzycznych nagranych dla stacji radiowych, jak Billboard z 23 maja 1970 roku ujawnia, że ​​został mianowany dyrektorem muzycznym popularnych produktów (w przeciwieństwie do klasycznych) dla American Tape Duplicators. Ale spędził dekadę pisząc własną muzykę i współpisząc muzykę wraz z Billem Loose, która trafiła do różnych bibliotek, w tym Capitol Hi-Q. Billboard z 23 grudnia 1967 ujawnia prawa do dystrybucji tej muzyki, która wcześniej w bibliotekach PMS, OK i PM, które należały do ​​Capitol, została zakupiona przez Emil Ascher, Inc.

Osiągnięcia zawodowe

Emilowi ​​Cadkinowi przypisuje się pomysł i stworzenie pierwszych muzycznych bibliotek produkcyjnych w Stanach Zjednoczonych (PMS, OK & PM) na początku lat pięćdziesiątych.

Pozew sądowy

Od około 1959 do lat 70. powód Emil Cadkin napisał tysiące muzycznych wskazówek, wyłącznie iz Williamem Loose. Licencjonowanie kijów było zarządzane przez GRH Music, spółkę utworzoną przez Cadkin i Loose.

Powód, reprezentowany przez adwokata Marty'ego O'Toole, twierdził, że pozwani, spadkobiercy Loose, usunęli nazwisko powoda jako autora utworów, włączyli wskazówki, w tym te napisane wyłącznie przez Cadkina, do ich własnej biblioteki muzycznej i zarejestrowali dzieła z prawami autorskimi Kancelaria z nazwiskiem pozwanego jako wyłącznym autorem, pozbawiając w ten sposób powoda otrzymywania tantiem z licencji na utwory.

Pozwani wnieśli o oddalenie drugiej zmienionej skargi, a powodowie wnieśli o dobrowolne oddalenie bez uszczerbku, na co sąd rejonowy uwzględnił. Pozwani następnie wnieśli o zwrot kosztów adwokackich zgodnie z art. 505 ustawy o prawie autorskim, który stanowi: „W każdym postępowaniu cywilnym na podstawie niniejszego tytułu sąd według własnego uznania może zezwolić na odzyskanie pełnych kosztów przez lub przeciwko dowolnej stronie [oraz] … sąd może również przyznać stronie wygrywającej rozsądne honorarium adwokackie w ramach kosztów."

Sąd rejonowy przyznał pozwanym honoraria i koszty adwokackie, a dziewiąty okręg uchylił. W precedensie dziewiątym okręgu (Corcoran przeciwko Columbia Broadcasting System, Inc., 121 F.2d 575 (9th Ok. 1941)) uznano, że pozwany może odzyskać honoraria adwokackie na podstawie Artykułu 505, gdy powód dobrowolnie oddalił powództwo bez uszczerbku. Jednak sąd stwierdził, że decyzja z 1941 r. nie była już dobrym prawem w świetle orzeczenia Sądu Najwyższego Stanów Zjednoczonych z 2001 r. Buckhannon Bd. & Care Home, Inc. przeciwko W. Va. Dep't of Health & Human Res., 532 US 598 (2001), która w kontekście ustawy o poprawkach dot. „istotna zmiana stosunku prawnego stron”.

W sprawie Corcoran sąd okręgowy odrzucił wniosek pozwanych o oddalenie, ale uwzględnił ich wniosek o bardziej konkretne oświadczenie w sprawie roszczenia dotyczącego praw autorskich. Zamiast poprawiać powództwo, powód dobrowolnie oddalił bez uszczerbku, a sąd rejonowy ostatecznie zasądził od oskarżonych honoraria adwokackie. Dziewiąty Okręgowy odrzucił twierdzenie powoda, że ​​zwolnienie bez uszczerbku nie nadaje statusu strony dominującej na mocy ustawy o prawie autorskim, stwierdzając „W przypadku, gdy, tak jak tutaj, pozwany został nałożony na koszt stawienia się i uzyskania nakazu wyjaśnienia sprawy powództwa, a następnie powód dobrowolnie oddala bez zmiany swojego pisma procesowego, strona pozwana jest stroną dominującą w duchu i intencji statutu, nawet jeśli może, zgodnie z kaprysem powoda, ponownie być pozwany z tej samej przyczyny powództwa. "

W przedmiotowej sprawie sąd stwierdził, że Corcoran nie może być pogodzony z testem Buckhannona dotyczącym istotnych zmian, ponieważ Corcoran skoncentrował się na kosztach poniesionych przez pozwanych i wyraźnie zignorował fakt, że stosunek prawny stron nie uległ zmianie w wyniku dobrowolnego zwolnienia, a Sąd w Corcoran zinterpretował „stronę dominującą” w świetle zasad leżących u podstaw ustawy o prawie autorskim, zamiast polegać na prostym znaczeniu tego wyrażenia, jak zrobił to Sąd Najwyższy w sprawie Buckhannona.

Sąd zauważył również, że jego stanowisko jest zgodne z każdym sądem okręgowym, który rozważał, czy Buckhannon reguluje status partii dominującej na podstawie ustawy o prawie autorskim. Zob. np. Riviera Distribs., Inc. v. Jones, 517 F.3d 926 (7th Cir. 2008) (wstrzymanie dobrowolnego zwolnienia z naruszeniem roszczeń dotyczących praw autorskich nadaje pozwanym status strony dominującej na mocy Buckhannon); Torres-Negron v. J & N Records, LLC, 504 F.3d 151 (1st Ok. 2007) (przeprowadzenie testu zmian materialnych Buckhannona ma zastosowanie do roszczeń dotyczących praw autorskich, a wypowiedzenie z powodu braku jurysdykcji przedmiotowej nie nadaje statusu strony dominującej); patrz także Bridgeport Music, Inc. przeciwko London Music, UK, 226 F. App'x 491 (6th Cir. 2007) (niepublikowane) (zastosowanie Buckhannona do roszczeń dotyczących praw autorskich).

Dziewiąty Okręgowy stwierdził: „Ponieważ powodowie w tym pozwie mieli swobodę dochodzenia swoich roszczeń dotyczących praw autorskich przeciwko pozwanym w sądzie federalnym po ich dobrowolnym oddaleniu pozwu, uważamy, że pozwani nie są stronami wygrywającymi, a zatem nie są uprawnieni do honorariów adwokackich okręgu sąd je przyznał."

Podsumowanie przypadku: Emil Cadkin i Marty O'Toole zwyciężyli, ponieważ wszystkie kompozycje zostały teraz poprawnie przypisane Cadkinowi przez Broadcast Music Incorporated (BMI).

Filmografia

  • The Big Fix (1947) (muzyka)
  • Trzy na bilecie (1947) (muzyka)
  • Gunsmoke w Tucson (1958) (kierunek muzyczny / nadzór, autor tekstów)
  • The Killer Shrews (1959) (muzyka)
  • Sypialnia diabła (1964) (muzyka)
  • Navajo Run (1966) (muzyka, scenarzysta)

Serial telewizyjny

  • Real People (serial telewizyjny) (kompozytor: muzyka tematyczna - 50 odcinków) 1979-1984
  • Tarzan (serial telewizyjny) (orkiestrator - 7 odcinków) 1967
  • Wielka przygoda Lassie (kompozytor: muzyka stockowa - niewymieniony w czołówce) 1963
  • Hazel (serial telewizyjny) (redaktor muzyczny - 40 odcinków) 1961-1962
  • Our Man Higgins (serial telewizyjny) (kierownik muzyczny - 1 odcinek) 1962
  • Davey i Goliat (serial telewizyjny) (kompozytor - 3 odcinki) 1960-1962
  • The Donna Reed Show (serial telewizyjny) (edytor muzyczny - 40 odcinków) 1961-1962
  • Courageous Cat and Minute Mouse (serial telewizyjny) (kompozytor - 93 odcinki) 1960-1962
  • Window on Main Street (serial telewizyjny) (edytor muzyczny - 7 odcinków) 1961
  • Tallahassee 7000 (serial telewizyjny) (kompozytor: motyw muzyczny) 1961
  • Quick Draw McGraw (serial telewizyjny) (kompozytor - 37 odcinków) 1959-1960
  • Happy (serial telewizyjny) (kompozytor: motyw muzyczny) 1960
  • The Ruff & Reddy Show (serial telewizyjny) (kompozytor - 61 odcinków) 1957-1960
  • The Huckleberry Hound Show (serial telewizyjny) (kompozytor - 1 odcinek) 1960
  • Dennis the Menace (serial telewizyjny) (kompozytor - 5 odcinków) 1959
  • Ojciec wie najlepiej (serial telewizyjny) (kompozytor - 203 odcinki) 1954-1960

Ścieżka dźwiękowa

  • SpongeBob SquarePants (serial telewizyjny) (muzyka - 12 odcinków, 2002 - 2016) (scenariusz - 3 odcinki, 2005 - 2012)
  • Camp Lazlo (serial telewizyjny) (muzyka - 60 odcinków) 2005-2008
  • The Loud House (serial telewizyjny) (muzyka - 1 odcinek) 2016
  • Tender Waves (scenariusz: „Zajęci ludzie”) 2013
  • Paranormal Activity 4 (scenariusz: „Alien Abduction”, „Evil Alien Attack 1”) 2012
  • Frankenweenie (scenariusz: „Śmierć Obcego 1”) 2012
  • The Rum Diary (scenariusz: „Go Cat Go”) 2011
  • Boardwalk Empire (serial telewizyjny) (scenariusz - 1 odcinek) 2010
  • Plan awaryjny (scenariusz: „Daisy Belle”, „Złote kapcie”) 2010
  • Potężne B! (serial telewizyjny) (muzyka - 1 odcinek) 2009
  • Public Enemies: The Golden Age of the Gangster Film (film dokumentalny TV) (muzyka: "Bitwa na śmierć", "Lurching Monster" - niewymieniony w czołówce) 2008
  • Sunday Pants (serial telewizyjny) (muzyka - 1 odcinek) 2005
  • Jiminy Glick w Lalawood (scenariusz: „Romantyczne zakończenie”) 2004
  • 30 dni do sławy (film telewizyjny) (aranżer: "La Cucaracha") 2004
  • Ren & Stimpy 'Adult Party Cartoon' (serial telewizyjny) (muzyka - 2 odcinki) 2003
  • W Ameryce (pisarz: „Finger of Suspicion” Pt. 1) 2002
  • Frida (scenariusz: „Bitwa na śmierć”) 2002
  • Boo Boo Runs Wild (krótki film telewizyjny) (muzyka: "Ekscentryczna komedia (5-TC-300)" - niewymieniony w czołówce) 1999
  • The World's Greatest Magic 3 (specjalny program telewizyjny) (muzyka: "Pierwsza noc" - niewymieniony w czołówce) 1996
  • Jimmy Hollywood ("Wyciągi muzyczne") 1994
  • Flesh and Bone (scenariusz: „Muzyka z oryginalnego serialu telewizyjnego „Nietykalni”) 1993
  • The Best of Benny Hill (muzyka: "Foxtrot" - niewymieniony w czołówce) 1974
  • Noc żywych trupów (muzyka: "Bitwa na śmierć", "Palec podejrzenia" - niewymieniony w czołówce) 1968
  • Finders Keepers, Lovers Weepers! (muzyka: „Let's Tango” - niewymieniony w czołówce) 1968
  • The Hellcats (muzyka: "Come On Baby" - niewymieniony w czołówce) 1968
  • Nie z tego świata (krótki film) (muzyka: "Light Vermillion (PG-263)" - niewymieniony w czołówce) 1964
  • Century 21 Calling ... (krótki) (muzyka: "PG-263 - Light Vermillion", "PG-275 - Daffodil Yellow" - niewymieniony w czołówce) 1962
  • The Killer Shrews (muzyka: "Finger of Suspicion 1", "Finger of Suspicion 2", "Cliffhanger 1" - niewymieniony w czołówce) 1959
  • Gunsmoke w Tucson (scenariusz: „I Need a Man”) 1958
  • Gopher Broke (krótki film) (muzyka: "Comic Cues #26" - niewymieniony w czołówce) 1958
  • Hook, Line and Stinker (krótki film) (muzyka: "Puzzled Pup" - niewymieniony w czołówce) 1958
  • Space Master X-7 (muzyka: "Whirlybirds" - niewymieniony w czołówce) 1958
  • The Gumby Show (serial telewizyjny) (muzyka - 1 odcinek) 1957

Kompozytor

  • Misja na śmierć 1966
  • Bieg Nawaho 1964
  • Diabelska sypialnia 1964
  • Shannon (serial telewizyjny) 1961
  • Hathaways (serial telewizyjny) 1961
  • Zabójcze ryjówki 1959
  • Sędzia Roy Bean (serial telewizyjny) 1956
  • Pogrzeb mnie martwego 1947
  • Tajna Misja Philo Vance'a 1947
  • bóle serca 1947
  • Wielka poprawka 1947
  • Trzy na bilecie 1947
  • Diabeł na kółkach 1947

Bibliografia