Portret konny hrabiego-księcia Olivares -Equestrian Portrait of the Count-Duke of Olivares
| Portret konny hrabiego księcia Olivares | |
|---|---|
.jpg) | |
| Artysta |
Diego Velázquez 
|
| Rok | 1635 |
| Średni | farba olejna |
| Wymiary | 313 cm (123 cale) × 239 cm (94 cale) |
| Lokalizacja | Muzeum Prado |
| Nr akcesyjny | P001181
|
| Identyfikatory | RKDimages ID: 223308 |
Gaspar de Guzmán, książę-książę Olivares, na koniu ( hiszp . Gaspar de Guzmán, conde-duque de Olivares, caballo ) to obraz olejny na płótnie autorstwa hiszpańskiego malarza Diego Velázqueza , wykonany około 1636 roku. Museo del Prado w Madrycie od momentu inauguracji w 1819 roku.
Ten obraz jest wyjątkiem dla stylu Velázqueza, ponieważ jego projekt i kolor są bardziej energiczne i pompatyczne niż jego zwykłe, bardziej ponure portrety. Celem pracy było potwierdzenie władzy Gaspara de Guzmana , hrabiego Olivares i księcia Sanlucar la Mayor, zwanego hrabią-księciem Olivares, głównego ministra za Filipa IV Hiszpanii , hiszpańskiego szlachcica i wpływowego polityka.
Opis
Olivares jest przedstawiany na koniu, zaszczyt zwykle zarezerwowany dla monarchów, który odzwierciedla władzę, którą osiągnął jako valido lub prawa ręka króla (odpowiednik urzędu obecnego premiera ). Obraz przypomina portrety konne, które Velázquez namalował dla Sali Królestw Pałacu Buen Retiro, ale nie został stworzony dla tej serii, ale raczej jako ukazujący szczególny zwyczaj Olivaresa, który zmierzał do domu. Nie jest datowany, ale stoi tuż po tej serii, około 1638 roku, i prawdopodobnie został namalowany po bitwie pod Fuenterrabíą , sukcesie militarnym, który przypisywano Olivaresowi, chociaż nie był on osobiście zaangażowany. Obraz dołączył do królewskiej kolekcji w poprzedniku Muzeum Prado dopiero sto lat później.
Hrabia-Duke nosi kapelusz z piórami z szerokim rondem i opaskę państwa; ręka trzyma pałeczkę marszałkową, która wyznacza kierunek bitwy. Zbroja, którą nosi, jest prawdopodobnie zachowana w Pałacu Liria w Madrycie (zbiór Domu Alba ). Hrabia-Duke spogląda na widza, upewniając się, że wszyscy mogą być świadkami jego wyczynu. Postać jest oglądana z niskiego punktu widzenia, a jego tors jest odwrócony do tyłu, dzięki czemu wygląda na bardziej smukły; Olivares miał masywne ciało i był raczej niezgrabny, jak widać na portretach, które Velazquez robił wcześniej.
Koń podnosi przednie nogi, wykonując salto lub lewadę , patrząc w kierunku pola bitwy. Kompozycja ukośna ze wzgórz widocznych w krajobrazie dodaje energii portretowi; w tym dynamizmie dzieło przypomina Rubensa . Ten portret konny różni się od tych wykonanych dla rodziny królewskiej i uważa się, że został zasugerowany przez Olivaresa; Velazquez musiał zachować szczególną ostrożność, ponieważ Olivares był najwyższym urzędem politycznym dworu (po królu) i wspierał go w jego wczesnych latach jako malarza w Madrycie.
Bitwa w oddali jest traktowana małymi plamami. Krajobraz jest bardzo schematyczny, jak zdefiniował Velázquez, bez budynków i postaci. Być może dlatego, że malarz nie znał miejscowości Hondarribia , gdzie rozegrała się bitwa zgodnie z opisem, chociaż inne źródła uważają, że obraz nie odnosił się do żadnej konkretnej bitwy. Wzgórza bledną w odcieniach zieleni i błękitu, dając wrażenie oddalenia, ponieważ mówi się, że ma bardzo ostrą perspektywę lotniczą.
Bogata chromatyczność i obróbka światła nadają scenie wielką witalność.
Zobacz też
Uwagi
Bibliografia
- Romano, Eileen (2006). Klasyka sztuki: Velázquez . Numer ISBN 0-8478-2812-3.
- López-Rey, José, Velázquez: Katalog Raisonné, tom II , Taschen, 1999. ISBN 3-8228-6533-8