Esfir Shub - Esfir Shub

Esfir Shub pojawia się w Człowieku z kamerą Dzigi Wiertowa

Esfir Iljinichna Shub (ros. Эсфи́рь Ильи́нична Шуб; 16 marca 1894, Suraż, Imperium Rosyjskie – 21 września 1959, Moskwa, Związek Radziecki), zwana także Esther Il’inichna Shub, była pionierką sowieckiego filmowca i montażystę zarówno w głównym nurcie i dokumentalne. Najbardziej znana jest z trylogii filmowej Upadek dynastii Romanowów (1927), Wielka droga (1927) oraz Rosja Mikołaja II i Lwa Tołstoja (1928). Shub jest uznawany za twórcę filmu kompilacyjnego .

Wczesne życie

Shub urodził się 16 marca 1894 r. w żydowskiej rodzinie właścicieli ziemskich w miasteczku Surazhe, małym miasteczku w obwodzie czernihowskim na Ukrainie , które jest obecnie prowincją Brianskaya w południowo-zachodniej części Federacji Rosyjskiej . Jej ojciec, Ilya Roshal, był farmaceutą. Matka Shub zmarła, gdy była małym dzieckiem i znana była również z tego, że ma jednego brata. Shub miała stosunkowo uprzywilejowane wychowanie, co pozwoliło jej na wyjazd do Moskwy przed rewolucją.

Edukacja

W połowie lat 1910 Shub osiadła w Moskwie, aby rozpocząć studia literackie w Instytucie Wyższego Szkolnictwa Kobiet. Tam zaangażowała się w rewolucyjny zapał budzący się wśród młodych studentów.

Kariera zawodowa

Po przeprowadzce do Moskwy Shub zaangażował się w sowiecki świat awangardy, a konkretnie w teatr konstruktywistyczny . W 1918 roku, po pracy jako Wsiewołod Meyerhold prywatny sekretarz „s w administracji sowieckiej w siedzibie Teatru Wydziału TEO z Narkompros (Komisariatu Ludowego Wyższego), zaczęła współpracę z reżyser Wsiewołod Meyerhold i poeta Władimir Majakowski na kilku projekty teatralne. W tym czasie związała się również z grupą Lewy Front Sztuki (LEF).

Goskino

W 1922 roku Shub rozpoczęła karierę filmową w Goskino , głównej sowieckiej państwowej firmie filmowej. Pracowała tam jako montażystka, odpowiedzialna za cenzurowanie importowanych filmów zagranicznych do dystrybucji krajowej, czyniąc te filmy „odpowiednimi” dla sowieckiej publiczności. Tutaj pracowała obok Siergieja Eisensteina , re-edycji filmów, takich jak radzieckim wydaniu Fritz Lang „s Dr Mabuse .

Shub zmontował wiele filmów. Zwrócono uwagę na jej pierwszą pracę, całkowitą reedycję filmu Carmen Charliego Chaplina z 1916 roku , który był pierwszym filmem Chaplina, jaki kiedykolwiek obejrzano w Związku Radzieckim .

Intensywne doświadczenie Shub w Goskino , reedycja przedrewolucyjnych i zagranicznych produkcji oraz nowe radzieckie filmy fabularne, pomogło kultywować dziennikarski styl kręcenia filmów, za który jest szanowana. Jej sposób redagowania wywarł istotny wpływ zarówno na Dzigę Wiertowa, jak i Eisensteina, dwóch jej najwybitniejszych rówieśników.

Filmy dokumentalne

W 1927 roku Shub wydała swój pierwszy film dokumentalny, Padenie dinastii Romanovykh ( Upadek dynastii Romanowów na YouTube ). Zlecono jej upamiętnienie dziesiątej rocznicy Rewolucji Październikowej. Został wydany w tym samym czasie, co Październik Eisensteina . Jednak LEFists skrytykował jego film za zbyt osobisty, uznając bezosobowość pracy Shub za bardziej przykład Rewolucji. Radzieccy teoretycy filmowi chwalili niewidzialny autorytet Szuba jako prawdziwie rewolucyjny, ponieważ został skutecznie wykorzystany jako propaganda. Podczas kręcenia tych filmów Shub zebrał obszerną ilość materiału ze starych kronik filmowych. Sposób, w jaki wszystko skatalogowała, umożliwił utworzenie archiwum filmowego Rewolucji Rosyjskiej. Rozległe wysiłki i techniczne podejście Shub do tworzenia filmów ujawniają jej technologiczną, polityczną i artystyczną wiedzę.

Sergei Emolinsky, krytyk konstruktywistyczny związany z radzieckim dziennikiem artystycznym LEF, w równym stopniu chwali Szuba i Wiertowa za ich odmienne podejście do filmu dokumentalnego. Wyjaśnia, że ​​podczas gdy „Wiertow 'rzucił się na dany materiał, rozcinając go na wiele kawałków, podporządkowując w ten sposób swojej wyobraźni... Shub traktował każdy kawałek [strzał] jako samowystarczalny, autonomiczny byt'”. Ta krytyka tych dwóch metod z pierwszej ręki wskazuje, że zaangażowanie Shub w kinematografię dziennikarską było katalizatorem tego, co dziś film dokumentalny klasyfikuje – kompilacji.

Upadek dynastii Romanowów (1927) to jeden z najsłynniejszych zachowanych filmów Szuba, który wielu historyków filmowych klasyfikuje jako pierwszy film kompilacyjny lub sowiecki montaż . Shub udała się do Leningradu w 1926 roku, aby zdobyć materiał filmowy, którego potrzebowała do filmu. Spędziła dwa miesiące, badając ponad 60 000 metrów filmu (z których znaczna część została uszkodzona) i wybrała 5200 metrów, aby zawieźć go z powrotem do Moskwy. Zrobiła film, ponieważ nie było wizualnego zapisu rewolucji rosyjskiej . Film składa się z materiału filmowego i filmu, który Shub nakręciła sobie, aby zrekompensować brak dokumentacji. Film obejmuje lata 1912-1917, opowiadając chwile przed, po i podczas I wojny światowej, a następnie kończąc na rewolucji październikowej . Ilość materiału, który Shub odzyskał i nakręcił do tego filmu, jest niezwykle obszerna. Jej zaangażowanie w projekt jest oczywiste i dowodzi umiejętności Shub w zakresie kompilacji, katalogowania i montażu filmów archiwalnych. Wkład Shub w historię filmów kompilacyjnych był wpływowy w Stanach Zjednoczonych w latach 30. i podczas II wojny światowej. Historycy Jack C. Ellis i Betsy A. McLane zauważają, że „nie istniało przed nimi nic podobnego do filmów Shub, a jej prace pozostają jednymi z najlepszych przykładów techniki kompilacji.

Według Shub, „najbardziej udane i wartościowe kręcenie filmów wymagało 'największej surowości egzekucji', a nie 'wyjątkowych', ale nieistotnych ekscesów... Eisenstein pozwolił sobie na kręcenie października. Shub podkreślał, że „mistrzostwo” w kręceniu filmów nie jest kwestią osobistego geniuszu: „To wszystko jest kwestią techniki… celów i metody. Właśnie o tym musimy rozmawiać”.

W 1932 r. Shub pomógł stanąć na czele pierwszego sowieckiego filmu dokumentalnego z dźwiękiem, zwanego Sponsorem Elektryfikacji .

Życie osobiste

Shub był dwukrotnie żonaty. Miała córkę Annę ze swoim pierwszym mężem Izaakiem Władimirowiczem Szubem. Po tym, jak małżeństwo zakończyło się rozwodem, wyszła za mąż za Aleksieja Gana , filmowca, który wydał także dziennik filmowy Kino-Fot . Na przełomie lat 40. i 50. pracowała głównie jako montażystka i spędzała czas pisząc wspomnienia zarówno o swoim życiu, jak i technikach filmowych. Napisała także scenariusz zatytułowany Kobiety (1933-34), który badał role kobiet na przestrzeni dziejów. Chociaż ten projekt nigdy nie został sfilmowany, scenariusz ujawnia zainteresowanie Shub feminizmem. Shub zmarł 21 września 1959 w Moskwie.

Pamiętniki

Esfir Shub poświęciła czas na napisanie własnych wspomnień zatytułowanych Zhizn Moya — Kinematograf ( Moje życie — kino ) w drugiej połowie swojej kariery. Więcej informacji o tych wspomnieniach można znaleźć w artykule Vlady Petric w Kwartalnym Przeglądzie Studiów Filmowych nr. 4, „Esther Shub: Kino to moje życie”, którą można obejrzeć w Bibliotece Publicznej w Nowym Jorku. W swoich wspomnieniach opisuje wiele filmów, które albo nigdy nie powstały, albo które rząd przekazał mniej znanym filmowcom, którzy byli wówczas faworyzowani. W swoich wspomnieniach opowiada o walce o szacunek jako teoretyczka i praktykująca w zdominowanej przez mężczyzn dziedzinie kina radzieckiego.

Filmografia

  • Upadek dynastii Romanowów (1927)
  • Prostytutka (1927)
  • Wielka droga (1927)
  • Rosja Mikołaja II i Lwa Tołstoja (1928)
  • Dzisiaj (1930)
  • Komsomol – przywódca elektryfikacji (1932)
  • Hiszpania (1939)
  • Ojczyzna (1942)
  • Po drugiej stronie Araków (1946)

Zobacz też

Bibliografia

Linki zewnętrzne