Eurydyka (Peri) - Euridice (Peri)
| Eurydyka | |
|---|---|
| Opera przez | |
 Prolog, z partytury wydanej we Florencji w 1600
| |
| Libretta | Ottavio Rinuccini |
| Język | Włoski |
| Oparte na | Owidiusz „s Metamorfozy |
| Premiera | 6 października 1600 Palazzo Pitti , Florencja
|
Eurydyka (również Erudice lub Eurydice ) jest opera przez Jacopo Peri , z dodatkową muzyką Giulio Caccini . Jest to najwcześniejsza zachowana opera, wcześniejsza Dafne Periegozaginęła. (Caccini napisał swoją własną „ Euridice ”, nawet jak on dostarczany muzykę do opery Peri opublikowanej tej wersji przed Peri zostało przeprowadzone w 1600 roku i dostał go wystawił dwa lata później). Libretto przez Ottavio Rinuccini opiera się na książkach X i XI Owidiusz „s Metamorfozy który opowiadać historię legendarnego muzyka Orfeusza i jego żony Euridice .
Opera została wystawiona po raz pierwszy we Florencji 6 października 1600 roku w Palazzo Pitti, a sam Peri śpiewał rolę Orfeusza.
Historia kompozycji
Eurydyka została stworzona dla małżeństwa króla Francji Henryka IV i Marii Medycejskiej . Utwór uważany jest zazwyczaj za drugie dzieło współczesnej opery i pierwszy taki dramat muzyczny, jaki przetrwał do dziś. (Pierwsza, Dafne , została napisana przez tych samych autorów w 1597 r.)
Ponieważ zarówno libretto, jak i partytura zostały poświęcone nowej królowej Francji Marii Medycejskiej, niektórzy badacze dostrzegli możliwą paralelę między Eurydyką i Orfeuszem a królową i królem Francji. Chociaż porównanie jest łatwe, niektórzy uczeni twierdzą, że cechy króla Henryka IV różnią się od Orfeusza, szczególnie w odniesieniu do najsłynniejszego czynu Orfeusza. Orfeusz kochał Eurydykę tak bardzo, że udał się do Piekła iz powrotem, całkiem dosłownie, aby ponownie zjednoczyć się ze swoją ukochaną żoną, podczas gdy król Henryk IV nie pojechałby aż do Florencji, aby odzyskać Medici.
Na premierze wiele innych ról obsadzili członkowie świty Caccini, w tym jego córka Francesca Caccini . Peri skomponował całą muzykę do pierwszej produkcji, ale dzięki integralnemu zaangażowaniu Cacciniego i jego wykonawców, część muzyki Periego została ostatecznie zastąpiona przez Caccini. Kiedy odkrył, że Peri Caccini przeznaczone do publikowania operę z dodatkiem kawałków Caccini, popędził do końca jego własna wersja Eurydyki przy użyciu tego samego libretta, i udało się jego opublikowany przed Peri jest. W przedmowie Peri zauważa, że cała muzyka została ukończona przed datą pierwszego wykonania, dzięki czemu jego starania zyskały miano Prima Euridice .
Tworząc muzykę do Euridice , Peri przewidział styl wokalny, który jest na wpół śpiewany, a na wpół mówiony. Dla mniej dramatycznych partii stworzył linie wokalne zbliżone do stylu języka mówionego, ustawionego na długotrwałym akompaniamencie. W namiętnych scenach eksplorował mocniejsze i szybsze melodie ze stale zmieniającą się harmonią. Krytycy Periego zauważyli, że w partyturze Eurydyki nie stworzył ani jednego wybitnego muzycznie przykładów. Posługiwał się jednak zakresami i szerokościami rejestrów, a także częstotliwością i siłą kadencji, aby wyróżnić różne postacie i nastroje dramatyczne. Głos i akompaniament są starannie dobierane, aby podkreślić napięcie i rozluźnienie w tekście. Fleksja rytmiczna i melodyczna w liniach wokalnych ściśle, niemal naukowo, naśladuje mowę dramatyczną. Do tego namiętne okrzyki osadzone są z nieprzygotowanymi dysonansami i nieoczekiwanymi ruchami w basie.
Pomijając wszelkie oceny jakościowe, nawet jego więksi krytycy przyznają, że dzięki Eurydyce Peri zdołał ustalić solidne zasady kompozycji operowej. Utwór ustanawia w operze podwójny zasób arii i recytatywu oraz eksploruje użycie śpiewu solowego, zespołowego i chóralnego.
Role
| Rola | Rodzaj głosu | Premiera obsada 6 października 1600 |
|---|---|---|
| La Tragedia | kastrat sopranowy | |
| Eurydyka | sopran | Vittoria Archilei |
| Orfeusz | tenor | Jacopo Peri |
| Arcetro, pasterz | kontraltowy kastrat | Antonio Brandi |
| Aminta, pasterz | tenor | Francesco Rasi |
| Tirsi, pasterz | tenor | Francesco Rasi |
| Caronte | bas | |
| Dafne, posłanniczka | sopran chłopięcy ( en travesti ) | Jacopo Giusti |
| pluton | bas | Melchior Palantrotti |
| Prozerpina | kastrat sopranowy ( en travesti ) | Ta sama osoba co Venere |
| Radamanto | tenor | Piero Mon |
| Venere | kastrat sopranowy (en travesti) | Ta sama osoba co Proserpina |
| Nimfy i pasterze, cienie i bóstwa piekielne | ||
Streszczenie
Peri za Eurydyka opowiada muzyk Orfeusz i Euridice z mitologii greckiej . Według mitu Orfeusz był wielkim muzykiem, który udał się do podziemi, aby błagać bogów, aby ożywili swoją żonę Eurydykę po tym, jak została śmiertelnie ranna.
akt 1
Rozpoczyna ją prosta melodia śpiewaka reprezentującego Muzę Tragiczną, La Tragedia i krótkie ritornello . Pasterze w pobliżu i Tragiczna Muza śpiewają rozmowę w recytatywach i chórach , Daphne wchodzi, by powiadomić wszystkich, że Eurydyka została śmiertelnie ukąszona przez węża.
Scena 1
Wszystkie nimfy i pasterze gromadzą się, by świętować ślub Orfeusza i Eurydyki.
Scena 2
Orfeo jest zadowolony po swoim ślubie, ale wkrótce przerywa mu Dafne. Przynosi straszną wiadomość, że Eurydyka została ugryziona przez jadowitego węża i umarła. Orfeo następnie przysięga, że uratuje ją z podziemi.
Scena 3
Arcetro opowiada, że gdy Orfeusz leżał płacząc, Wenus, bogini miłości, zabiera go swoim rydwanem.
Akt 2
Rozpoczyna się to od Orfeusza błagającego Venere, Plutone, Prosperinę, Caronte i Radamanto w podziemiach o powrót ukochanej żony Eurydyki. Prawie cała scena prowadzona jest w recytacie. Kiedy akt się kończy, Orfeusz wraca z Tirsi i innymi pasterzami.
Scena 4
Wenus i Orfeo przybywają do bram podziemi. Wenus sugeruje, że swoim legendarnym głosem mógłby przekonać Plutona do przywrócenia Eurydyki do życia. Orfeo odnosi sukces i może odejść ze swoją narzeczoną.
Scena 5
Orfeusz i Eurydyka wracają z podziemi i radują się.
Liczby muzyczne
| Części | Sceny | Prace indywidualne | Postacie |
|---|---|---|---|
| Prolog | Scena 1 | Prologo - Io, che d'alti sospir vaga e di pianti | La Tragedia |
| akt 1 | Scena 1 | ||
| Ninfe, ch'i bei crin d'oro | Pastore del coro, Ninfa del coro | ||
| Vaghe ninfe amorose | Arcetro, Pastore del coro, Ninfa del coro | ||
| Donne, ch'a' miei diletti | Eurydyka, Ninfa del coro | ||
| Credi, ninfa gojowski | Aminta, Pastore del coro | ||
| W mille e mille | Eurydyka, Coro | ||
| Al canto, al ballo, all'ombra, al prato adorno | Coro, Pastore del coro, Ninfa del coro, Altre Ninfe del coro | ||
| Scena 2 | |||
| Antri, ch'a' miei lamenti | Orfeusz | ||
| Sia pur lodato il ciel, lodato Amore | Arcetro, Orfeusz | ||
| Tirsi viene w scena sonando la presente Zinfonia | Orfeo, Tirsi | ||
| Deh come ogni bifolco, ogni pastore | Arcetro, Orfeusz | ||
| Lassa! Che di spavento e di pietate | Dafne, Arcetro, Orfeusz | ||
| Za quel vago boschetto | Dafne, Arcetro | ||
| Non piango e non sospiro | Orfeusz | ||
| Ach! Mort' invid' e ria | Arcetro, Dafne, Ninfa del coro | ||
| Sconsolati desir, gioie fugaci | Aminta, Ninfa del coro | ||
| Cruda morte, ahi pur potesti | Coro, Ninfa del coro, Due Ninfa e un Pastore del coro | ||
| Scena 3 | |||
| Se fato invido e rio | Arcetro, Coro | ||
| Con frettoloso passo | Arcetro, Dafne, Coro | ||
| Io che pensato havea di starmi ascoso | Arcetro, Pastore del coro | ||
| Se de' boschi i verdi onori | Coro | ||
| Poi che dal bel sereno | Pastore del coro, Coro | ||
| Akt 2 | |||
| Scena 4 | Scorto da nieśmiertelny przewodnik | Venere, Orfeusz | |
| L'oscuro varc'onde siam giunti a queste | Venere | ||
| Funeste piagge, ombrosi orridi campi | Orfeusz | ||
| Ond'e cotanto ardire | pluton | ||
| Deh, se la bella Diva | Orfeusz | ||
| Dentro l'infernal porte | Pluton, Orfeusz | ||
| O Re, nel cui sembiante | Prosperpina | ||
| A si soavi preghi | Orfeusz, Pluton | ||
| Sovra l'eccelse stelle | Caronte, Pluton, Orfeusz | ||
| Trionfi oggi pietà ne' campi inferni | Pluton, Orfeusz, | ||
| Poi che gl'eterni imperi | Deita D'Inferno primo coro, Secondo coro, Radamanto | ||
| Scena 5 | Già del bel carro ardente | Arcetro, Coro | |
| Voi, che sì ratt'il volo | Aminta, Coro, Arcetro | ||
| Quand'al tempio n'andaste, io mi pensai | Aminta, Pastore del coro | ||
| Chi puo del cielo annoverar le stelle | Aminta, Arcetro | ||
| Gioite al canto mio selve frondose | Orfeusz, Ninfa del coro | ||
| Quella, quella son io, per cui piangeste | Eurydyka, Ninfa del coro, Dafne, Arcetro, Orfeo, Aminta | ||
| Modi lub soavi lub mesti | Orfeusz | ||
| Felice semideo, ben degna prole | Aminta | ||
| Instrumenty Ritornello | Wszystko w porządku | ||
| Biond' arcier, che d'alto monte | (Ritornello instrumentalne) |
Różne nazwy chórów są takie same jak w oryginalnej włoskiej partyturze. Pastore, Ninfa/Ninfe i Deita D'Inferno nawiązują odpowiednio do chórów pasterzy, nimf i Bóstw Piekła.
Zobacz też
Bibliografia
- Uwagi
- Źródła
- Wzgórze, John Walter (2005). Muzyka barokowa: Muzyka w Europie Zachodniej, 1580-1750 . Nortona . Numer ISBN 0-393-97800-1.
- Oldmeadow, Earnest (1909). Wielcy Muzycy . Zapomniane książki. Numer ISBN 978140071225.
- Innych źródeł
- Brown, Howard Mayer. „Euridice (i)”, Grove Music Online , wyd. L. Macy (dostęp 7 lutego 2006), grovemusic.com (dostęp do subskrypcji).
- Burkholder, Peter J., Donald Jay Grout i Claude V. Palisca (1960/2010). Historia muzyki zachodniej, wydanie 8.. Nowy Jork: Norton. 986 stron
- Porter, William V.. "Jacopo Peri", Grove Music Online , wyd. L. Macy (dostęp 7 lutego 2006), grovemusic.com (dostęp do subskrypcji).
- Weiss, Piero i Richard Taruskin (1984). Muzyka w świecie zachodnim: historia w dokumentach . Belmont: Skrymer. 556 stron.
Zewnętrzne linki
- Wynik
- Euridice (Peri) : Oryginalna partytura i wydanie nowoczesne w International Music Score Library Project
- Libretto
- Nagranie
- Peri, Jacopo (1995). Eurydyka / Jacopo Peri. Autentyczna płyta CD .P441 A.1–5 Muzyka artystyczna