Faustyna Bordoni - Faustina Bordoni
Faustyna Bordoni (30 marca 1697 – 4 listopada 1781) była włoską mezzosopranistką .
W Hamburgu w Niemczech Muzeum Johanna Adolpha Hassego jest poświęcone jej mężowi, a częściowo Bordoniemu.
Wczesna kariera
Urodziła się w Wenecji i wychowała pod opieką arystokratycznych braci kompozytorów Alessandro i Benedetto Marcello . Jej nauczycielem śpiewu był inny kompozytor, Michelangelo Gasparini . Przez wiele lat w służbie elektora Palatynatu , zrobiła jej operowy debiut w Wenecji w 1716 roku w Carlo Francesco Pollarolo „s Ariodante , śpiewając w swoim rodzinnym mieście, aż 1725 w operach Albinoni , braci Gasparini Giacomelli , Leonardo Leo , Giuseppe Maria Orlandini , Pollarolos, ojciec i syn, oraz Leonardo Vinci , między innymi. W 1718 i 1719 w Wenecji śpiewała u boku Franceski Cuzzoni , później stała się jej wielką rywalką. W tym okresie występowała także kilkakrotnie w Reggio nell'Emilia, Neapolu i Parmie, a przynajmniej raz w Mediolanie, Modenie i Florencji. Po jej niemieckiego debiut w 1723 roku, śpiewając w Pietro Torri „s Griselda w Monachium, była wielkim faworytem na północ od Alp podczas 1720, również korzystających wielki sukces w Wiedniu (1725-26). Jej przydomek brzmiał „nowa syrena” i była powszechnie znana po prostu jako „Faustyna”.
„Konkurencyjne królowe”
Jej londyński debiut, jako Rossane w Alessandro Haendla , miał miejsce 5 maja 1726 roku, u boku Senesino i Cuzzoni. W ciągu następnych dwóch sezonów stworzyła cztery kolejne role Haendla: Alceste w Admeto i Pulcherię w Riccardo Primo (oba 1727) oraz Emirę w Siroe i Elisę w Tolomeo (1728). Śpiewała także w odrodzeniu Radamista oraz w operach Ariostiego i Giovanniego Bononciniego . W przedstawieniu Astianatte tej ostatniej 6 czerwca 1727 r. na widowni wybuchły zamieszki między jej zwolennikami a jej „rywalem” Cuzzoni w King's Theatre na Haymarket przed Caroline, księżną Walii. Ta furia porwała publiczną wyobraźnię i sporą dozę dziennikarskiej przesady – broszura Johna Arbuthnota opublikowała „DIABEŁ do zapłaty u św. w którym zbeształ obie panie: „DWIE z Handlu rzadko lub w ogóle się zgadzają… Ale kto by pomyślał, że Zakażenie powinno dotrzeć na targ z sianem i zainspirować Dwie Śpiewające Damy do ciągnięcia sobie nawzajem czepców, ku niemałemu Niepokojowi Dyrektorów , którzy (Boże dopomóż) mają wystarczająco dużo do zrobienia, aby zachować Pokój i Ciszę między nimi … Nie będę określał, kto jest Agresorem, ale obieram pewniejszą Stronę i mądrze wypowiadam je obie w winie, ponieważ jest to z pewnością oczywisty wstyd że dwie tak dobrze wychowane Panie powinny nazywać Suką i Dziwką, łajać i walczyć jak każdy Billingsgates . Ostatnie badania wykazały jednak, że to zwolennicy śpiewaków zachowywali się źle, a nie sami śpiewacy, którzy wcześniej pracowali razem we Włoszech i kontynuowali współpracę dla Królewskiej Akademii, dopóki dyrektorzy nie zostali zmuszeni do jej rozwiązania w 1728 ze względu na rosnące długi.
Późniejsza kariera
W przeciwieństwie do Cuzzoni Faustyna nigdy nie wróciła do Anglii. W latach 1728–1732 ponownie zagościła na scenach wielkich miast włoskich, zwłaszcza Wenecji. W 1730 roku wyszła za mąż za niemieckiego kompozytora Johanna Adolfa Hassego , a rok później para została wezwana na dwór Augusta Mocnego w Dreźnie, gdzie Faustyna odniosła wielki sukces w operze swego męża Kleofide . Słynny librecista Metastasio określił ich mianem „prawdziwie wykwintnej pary”.
Hasse pozostawał na dworze saskim przez ponad trzydzieści lat, a jego żona zaśpiewała w co najmniej piętnastu operach, które skomponował między Caio Fabricio w 1734 a Ciro riconosciuto (1751). Faustynie pozwolono jednak odbyć wiele długich podróży do Włoch, pojawiając się ponownie w Neapolu, Wenecji, Parmie i gdzie indziej w operach Pergolesiego , Porpory i Vinci , obok oper jej męża. Choć odeszła z teatru w 1751, Faustyna zachowała pensję i tytuł virtuosa da camera elektorowi aż do śmierci następcy Augusta , Fryderyka Augusta II w 1763 roku.
W tym momencie ona i jej mąż przenieśli się do Wiednia, by ostatecznie przenieść się do Wenecji w 1773 roku. Mieli dwie córki, obie wyszkolone śpiewaczki. Podczas wizyty w 1772 roku Charles Burney opisał Faustynę jako „niską, brązową, rozsądną i żwawą staruszkę… z dobrymi szczątkami… tej urody, za którą była tak bardzo sławiona w młodości”. W przeciwieństwie do zmarłej w nędzy rywalki Cuzzoni, Faustyna miała szczęśliwą i dostatnią starość.
Bordoni jako artysta
Kompozytor Quantz podał opis cech Bordoniego, przekazanych Charlesowi Burneyowi:
Faustyna miała głos mezzosopranowy, mniej wyraźny niż przenikliwy. Jej kompas był teraz tylko od B do G w alt; ale po tym czasie rozszerzyła jego granice w dół. Posiadała to, co Włosi nazywają un cantar granito ; jej wykonanie było elokwentne i genialne. Miała płynny język do szybkiego i wyraźnego wymawiania słów i giętkie gardło do podziałów, z tak pięknym potrząsaniem, że wprawiała go w ruch w mgnieniu oka, kiedy tylko chciała. Pasaże mogą być płynne, skokowe lub składać się z iteracji tej samej nuty; ich wykonanie było dla niej równie łatwe, jak z jakimkolwiek instrumentem. Była bez wątpienia pierwszą, która z sukcesem wprowadziła szybkie powtórzenie tej samej nuty. Śpiewała adagios z wielką pasją i ekspresją, ale nie odniosła takiego sukcesu, gdyby tak głęboki smutek wywarł na słuchaczu wrażenie, że wymagałoby to przeciągania, przesuwania lub nut synkopowania i tempa rubato . Miała bardzo szczęśliwą pamięć w arbitralnych zmianach i ozdobnikach oraz jasny i szybki osąd w nadawaniu słowom pełnej wartości i wyrazu. W swoim działaniu była bardzo szczęśliwa; a ponieważ jej występ posiadał tę elastyczność mięśni i gry na twarzy, które tworzą ekspresję, równie dobrze radziła sobie w partiach wściekłych, czułych i miłosnych. Krótko mówiąc, urodziła się do śpiewania i aktorstwa.
Sam Burney zwrócił uwagę na siłę nuty E (E5) w jej głosie, a warto zauważyć, że połowa arii napisanych dla niej przez Haendla jest w E lub A (moll lub major), tonacje, które mogą nadać tej nucie szczególnego charakteru. rozgłos.
Bibliografia
Dalsza lektura
- J. Arbuthnot, Różne prace zmarłego dr Arbuthnota (Londyn, 1751), s. 213-214
- C. Burney, Obecny stan muzyki w Niemczech, Holandii i Zjednoczonych Prowincjach (1773)
- C. Burney, Ogólna historia muzyki (Londyn, 1789), tom. 4
- S. Ograjenšek, Francesca Cuzzoni i Faustyna Bordoni: rywalizujące królowe? Katalog wystawy „Handel i diwy”, Handel House Museum, (Londyn, 2008), s. 3–7
- F. Rogers, „Handel i pięć primadonn” w Kwartalniku Muzycznym , t. 29, nr 2 (kwiecień 1943), s. 214-224
- Dziekan, W. (2001). „Bordoni, Faustyna”. W Root, Deane L. (red.). The New Grove Słownik Muzyki i Muzyków . Oxford University Press.
- S. Ograjenšek, Francesca Cuzzoni i Faustyna Bordoni: rywalizujące królowe? Katalog wystawy „Handel i diwy”, Handel House Museum, (Londyn, 2008), s. 3–7
- Saskia Maria Woyke, Faustina Bordoni: Biografia – Vokalprofil – Rezeption , (Frankfurt 2009)