Ferdynand zwabiony przez Ariela -Ferdinand Lured by Ariel

Ferdynand zwabiony przez Ariel
Artysta	John Everett Millais
Rok	1850
Średni	olej na płótnie
Wymiary	65 cm × 51 cm (25,5 cala × 20 cali); 64,8 cm średnicy (50,8 cala)
Lokalizacja	Prywatna kolekcja

Ferdinand zwabiony przez Ariela to obraz Johna Everetta Millaisa z 1850 roku,który przedstawia epizod z aktu I, scena II z w. Szekspira. 1611 odtwórz Burza . Ilustrujewersy Ferdynanda "Gdzie powinna być ta muzyka? powietrze czy ziemia?". Słucha Ariela śpiewającego lirykę „Pełne pojąć pięć kłamstw twojego ojca”. Ariel zdejmuje z głowy kapelusz Ferdynanda, podczas gdy Ferdinand trzyma się jego sznurka i wytęża, by usłyszeć piosenkę. Ferdinand patrzy prosto na Ariel, ale ta druga jest dla niego niewidoczna.

Obraz był pierwszą próbą Millais w plenerze stylu Pre-Raphaelite Brotherhood , który wykonał w Shotover Park pod Oxfordem. Napisał do swojego bliskiego przyjaciela i kolegi z prerafaelitów Holmana Hunta , że namalował „śmiesznie wyszukany” pejzaż. Odnosząc się do wiary Hunta w przywiązanie do szczegółów, napisał, że „znajdziesz to bardzo drobiazgowo, ale nie wystarczająco blisko natury. Namalowanie tego tak, jak powinno być, zajęłoby mi miesiąc chwastu — tak jak jest, robiłem wszystko źdźbło trawy i liść wyraźne."

Namalował twarz Ferdynanda z innego prerafaelity, Frederica George'a Stephensa . Ubiór i poza wywodzą się z płyty nr 6 z Costumes Historiques Camille'a Bonnarda , która przedstawia strój „młodego Włocha” z XV wieku.

Ostatnimi dodatkami do kompozycji były nadprzyrodzone zielone nietoperze. Ich groteskowe pozy zniechęcały patrona, który pierwotnie podjął się go kupić, ponieważ były radykalnym odejściem od standardowych, przypominających sylfy, ówczesnych wróżek. Przyjmują pozy „widzieć, słyszeć, nie mówić nic złego”.

Niewidzialność Ariela i nietoperzy sugeruje ich półfuzja z zielonym tłem. Na związek z naturalnym kamuflażem wskazuje obecność zielonych jaszczurek ukrywających się przed kępą na prawym pierwszym planie.

Obraz został kupiony przez kolekcjonera Richarda Ellisona, aw 1897 roku wszedł do kolekcji Rogera Makinsa, pierwszego barona Sherfielda , który nabył kilka obrazów Millaisa. Później próbował go kupić kompozytor i impressario Andrew, Lord Lloyd Webber . W wywiadzie dla magazynu Apollo Lloyd Webber powiedział: „Zaoferowałem cenę [9,5 miliona funtów] i zamierzałem to zrobić we współpracy z Ashmolean , ale właściciel odrzucił ofertę”. Następnie dzieło otrzymało trzyletnią tymczasową licencję eksportową do Metropolitan Museum of Art .

Przyjęcie

Krytyczny odbiór był początkowo mieszany. Atheneaum stwierdził, że „lepiej w obrazie” niż Millais' kontrowersyjne poprzednie wystawowa Chrystus w domu rodziców , ale «bardziej bezsensowne w koncepcji». Art Journal zidentyfikował „znaczną żyłę ekscentryczności” w przedstawieniu Ariel jako „ohydnego zielonego gnoma”. The Times potępił to jako „godny ubolewania przykład wypaczonego gustu”.

W 1998 roku, kiedy wydawało się, że obraz może opuścić Wielką Brytanię i zostać sprzedany w Stanach Zjednoczonych, felietonista Kevin Myers napisał, że „przebije go stopą” z „gwałtowną radością”.

Uwagi