Ostatnia dziewczyna - Final girl
Końcowy dziewczyna jest przenośnia w horrorach (zwłaszcza filmów Slasher ). Odnosi się do ostatniej żyjącej dziewczyny lub kobiety, która skonfrontowała się z zabójcą, rzekomo tej, która została, aby opowiedzieć historię. Ostatnia dziewczyna była obserwowana w wielu filmach, w tym w Teksańskiej masakrze piłą mechaniczną , Halloween , Obcy , Piątek trzynastego , Koszmar z ulicy Wiązów i Krzyk . Termin ten został ukuty przez Carol J. Clover w swojej książce Men, Women, and Chainsaws: Gender in the Modern Horror Film (1992). Clover zasugerowała, że w tych filmach widz zaczął od dzielenia się perspektywą zabójcy, ale w połowie filmu doświadczył zmiany identyfikacji z ostatnią dziewczyną.
Użycie terminu
Pierwotne znaczenie „ostatecznej dziewczyny”, opisane przez Clover w 1992 roku, jest dość wąskie. Clover studiowała slashery z lat 70. i 80. (uważane za złoty wiek gatunku) i zdefiniowała ostatnią dziewczynę jako kobietę, która jest jedyną ocaloną z grupy ludzi (zwykle młodych), ściganych przez złoczyńcę, oraz kto dostaje ostateczną konfrontację ze złoczyńcą (czy sama go zabije, czy w ostatniej chwili zostanie uratowana przez kogoś innego, np. policjanta), i kto ma taki „przywilej” z powodu jej domniemanej wyższości moralnej (np. , ona jest jedyną, która odmawia seksu, narkotyków lub innych podobnych zachowań, w przeciwieństwie do swoich przyjaciół).
Koncepcja tropu
Typowy wątek fabularny wielu horrorów to taki, w którym kilka ofiar ginie jedna po drugiej przez mordercę pośród rosnącego terroru, którego kulminacją jest punkt kulminacyjny, w którym ostatni żyjący członek grupy, zwykle kobieta, albo pokonuje zabójcę, albo ucieka.
Ostatni trop dziewczyny ewoluował przez lata, od wczesnych dziewcząt, które najczęściej były dziewczętami w niebezpieczeństwie , często uratowanymi przez silnego mężczyznę (takiego jak policjant lub bohaterski nieznajomy), do bardziej nowoczesnych dziewcząt, które mają większe szanse na przeżycie z powodu do własnych możliwości. Zgodnie z definicją Clover Lila Crane z Psycho (1960) jest przykładem ocalałej kobiety, a nie ostatniej dziewczyny, ze względu na jej brak moralnej czystości, którą ratuje samiec (Sam Loomis, nie mylić z Halloween postaci o tym samym imieniu) na zakończenie filmu. Laurie Strode z Halloween (1978) to ostatnia dziewczyna, ale uratowana przez kogoś innego (także o imieniu Sam Loomis ).
Na tej podstawie Tony Williams argumentuje, że chociaż bohaterki horrorów z lat 80. były bardziej postępowe niż te z poprzednich dekad, zmiana płci dokonywana jest konserwatywnie, a konwencji finałowej dziewczyny nie można uznać za postępową „bez dokładniejszego zbadania”. Co więcej, w wielu slasherach ostateczne zwycięstwo dziewczyny jest często niejednoznaczne lub tylko pozorne. Fakt, że pod koniec filmu wciąż żyje, nie czyni z niej zwycięskiej bohaterki. W wielu z tych filmów koniec jest niejednoznaczny, gdzie zabójca / istota żyje lub może nadal żyć, pozostawiając widzów niepewnych co do przyszłości ostatniej dziewczyny (znanym przykładem jest Jess Bradford w " Czarnych świętach" z 1974 r. ). Widzowie czekają na pożegnanie lub przynętę na kontynuację i czują, że pozostają z pozornym zwycięstwem. Tony Williams podaje również kilka przykładów ostatnich dziewczyn w bohaterkach serii Piątek 13 , takich jak Chris Higgins z części III . Zauważa, że nie kończy filmu w pełni zwycięską i jest katatoniczna w koniec filmu. Williams zauważa również, że w piątek 13: The Final Chapter nie ma finałowej dziewczyny, mimo że Trish Jarvis przeżyła pod koniec filmu. Ponadto Williams zauważa, że ostatnie dziewczyny często przeżywają, ale w sequelu albo są k chore lub zinstytucjonalizowane. Godnym uwagi przykładem jest Alice Hardy, która przeżyła piątek trzynastego (1980) tylko po to, by zostać zabitą na początku piątku trzynastej części 2 (1981). Derek Soles twierdzi, że tragiczne przeznaczenie takich ostatnich dziewczynek jest wyrazem patriarchalnego społeczeństwa, w którym zdolne, niezależne kobiety muszą być albo powstrzymane, albo zniszczone. W nowszych filmach zaczęło się to zmieniać, a ostatnia dziewczyna nie zawsze jest już skazana na zagładę, czego godnym uwagi przykładem jest seria Krzyk .
Według Clover ostatnia dziewczyna w wielu filmach ma wspólne cechy: jest zazwyczaj seksualnie niedostępna lub dziewicza i unika wad ofiar, takich jak nielegalne zażywanie narkotyków . Czasami ma uniseksowe imię, takie jak Avery, Chris lub Sidney. Od czasu do czasu ostatnia dziewczyna będzie miała wspólną historię z zabójcą. Ostatnia dziewczyna jest „śledzącą świadomość” filmu, posuwającą narrację do przodu i jako taka wykazuje inteligencję, ciekawość i czujność. Innym tropem slasherów (zwłaszcza w latach 80.) jest „śmierć przez seks”, gdzie sceny seksu są wkrótce poprzedzone przemocą, a uczestnicy są mordowani w makabryczny sposób. Nowsze horrory rzucają wyzwanie większej liczbie tych tropów. Buffy Summers w Buffy the Vampire Slayer , według słów Jes Battisa, „podważa” ostatnią dziewczynę z horrorów klasy B. Jason Middleton zauważa, że chociaż Buffy spełnia rolę ostatniej dziewczyny zabijającej potwory, pod wieloma względami jest przeciwieństwem opisu ostatniej dziewczyny przez Clover. Buffy jest cheerleaderką, „piękną blondynką” o kobiecym imieniu i „uprawia seks z chłopcami i wciąż zabija potwora”.
Jedną z podstawowych przesłanek teorii Clover jest to, że identyfikacja publiczności jest niestabilna i płynna ponad podziałami płci, szczególnie w przypadku slashera. Podczas ostatniej konfrontacji dziewczyny z zabójcą, Clover kłóci się, zostaje zmaskulinizowana poprzez „falliczne zawłaszczenie” poprzez zabranie broni, takiej jak nóż lub piła łańcuchowa , przeciwko zabójcy. Zjawisko konieczności utożsamiania się męskiej widowni z młodą kobiecą postacią w gatunku pozornie męskim , kojarzonym zwykle z sadystycznym voyeuryzmem , rodzi interesujące pytania o naturę slasherów i ich związek z feminizmem . Clover twierdzi, że aby film odniósł sukces, musi być kobietą, ponieważ musi doświadczyć skrajnego przerażenia, a wielu widzów odrzuciłoby film, który ukazywał skrajne przerażenie ze strony mężczyzny. Terror ma swój cel, ponieważ kobieta, jeśli przeżyje, zostaje „oczyszczona” z niepożądanych cech, takich jak nieustanna pogoń za osobistą przyjemnością.
Historia
lata 70.
Mari Collingwood
Podczas gdy postać Mari Collingwood w oryginalnej wersji filmu „Ostatni dom po lewej stronie” z 1972 roku była postrzegana przede wszystkim jako ofiara, remake filmu z 2009 roku przedstawia postać Collingwooda jako bardziej zgodną z archetypem „ostatecznej dziewczyny”. W Rape-Revenge Films: A Critical Study Alexandra Heller-Nicholas zauważa, że wersja postaci z 2009 roku wykazuje cechy tropu.
Jess Bradford
Wczesny przykład „ostatecznej dziewczyny” można znaleźć w filmie Czarne Boże Narodzenie (1974), w którym Jess Bradford , grana przez Olivię Hussey , jest dobrze rozwiniętą postacią, która nie chce wycofać się z serii mniej lub bardziej zabójczych mężczyzn. antagoniści.
Sally Hardesty
Sally Hardesty z Teksańskiej masakry piłą mechaniczną (1974), stworzonej przez Tobe Hoopera i granej przez Marilyn Burns , jest uważana za jeden z najwcześniejszych przykładów ostatecznego dziewczęcego tropu.
Laurie Strode
Według Clover, Laurie Strode (z Halloween , Halloween II , Halloween H20: 20 lat później , Halloween Zmartwychwstanie i Halloween (2018) ) to kolejny przykład ostatniej dziewczyny. Tony Williams zauważa, że wyobrażenie Clover o rzekomo postępowych finałowych dziewczynach nigdy nie odnosi całkowitego zwycięstwa w kulminacji filmu, ani też nie udaje im się odrzucić męskiego porządku rzeczy, jak przekonuje Clover. Jako przykład podaje Strode'a. W końcówce Halloween zostaje uratowana przez męską postać, dr Samuela Loomisa .
Ellen Ripley
Przed wydaniem Obcy 3 , Clover zidentyfikowane Ellen Ripley z Obcego franczyzy jako ostateczny dziewczynki. Elizabeth Ezra kontynuuje tę analizę Alien Resurrection , argumentując, że z definicji zarówno Ripley, jak i Annalee Call muszą być ostatnimi dziewczynami, a Call to „następna generacja Ostatniej Dziewczyny Clover”. W opinii Ezry Call wykazuje cechy, które pasują do definicji ostatecznej dziewczyny Clover, a mianowicie, że jest chłopięca, ma krótką fryzurę w stylu męskim i że charakteryzuje się (według słów Clover) „sprytem, powagą, kompetencją w zakresie mechaniki i inne praktyczne sprawy i niechęć seksualna” będąca mechanikiem statku, który odrzuca seksualne zaloty dokonywane przez męskie postacie na statku. Jednak Ezra zauważa, że Call niedoskonale pasuje do opisu, ponieważ jest gynoidem , a nie człowiekiem.
Christine Cornea kwestionuje pogląd, że Ripley jest ostatnią dziewczyną, porównując analizę postaci Clover z analizą Barbary Creed , która przedstawia Ripley jako „uspokajająca twarz kobiecości”. Cornea nie akceptuje poglądów Clover i Creeda na temat Ripleya. Chociaż akceptuje ogólną tezę Clover o końcowym konwencie dziewcząt, twierdzi, że Ripley nie przestrzega konwencji filmu slasher, ponieważ Alien podąża za różnymi konwencjami gatunku filmu science fiction . W szczególności w Obcym nie ma na pierwszym planie , jak w gatunku slasher, czystości seksualnej bohatera i wstrzemięźliwości w stosunku do innych postaci (którzy, zgodnie z ostateczną konwencją dziewczyny, zostaliby zabici przez filmowego potwora " z tego powodu). Gatunek science fiction, w którym zamieszkuje Obcy , według Cornei, po prostu nie ma tego rodzaju motywu seksualnego, ponieważ nie ma na niego miejsca w tak „tradycyjnych” formatach science fiction.
Sue Snell
W filmie Briana De Palmy z 1976 roku, opartym na powieści Stephena Kinga Carrie , Sue Snell (grana przez Amy Irving ) jest jedyną ocaloną z telekinetycznego wybuchu zniszczenia Carrie White na balu maturalnym.
lata 80.
Ginny Field
Postać Ginny Field (od piątku 13 część 2 ) była często postrzegana jako przykład tego tropu. W strach różnicy: płeć i horroru , Barry Keith Grant stwierdził, że „Ginny tymczasowo przyjmuje autorytarny rolę pani Voorhees do przetrwania Chociaż okoliczności wymagają tego, ona wyraźnie wykorzystuje strategię swojego wroga, by stać się falliczny matka sama tę postawę.. naprawdę kwestionuje pozytywny wizerunek Ostatniej Dziewczyny”. Następnie nazwał ją „nie zwycięską”, kiedy pod koniec filmu zawołała swojego chłopaka, mówiąc, że zostało to zrobione w „niesamodzielny sposób”. John Kenneth Muir odwołuje się do Ginny w Horror Films z lat 80., tom 1 , mówiąc: „Amy Steel jest przedstawiana jako Ginny, nasza ostatnia dziewczyna i bohaterka, i jedyna osoba, która zdaje się mieć przeczucie w najbliższym niebezpieczeństwie. Jest bardziej zaradna niż Alice i prawie zasłania nawet Laurie Strode podczas napiętego finału filmu, w którym bezczelnie przebiera się za zmarłą matkę Jasona i zaczyna wykrzykiwać rozkazy zdezorientowanemu seryjnemu mordercy. W Blood Money: A History of the First Teen Slasher Film Cycle , Richard Nowell powiedział: „Zmiana w charakterystyce kobiecych głównych bohaterów została również odtrąbiona podczas pewnego wejścia Ginny (Amy Steel) w piątek, 13. części II . jego poprzedniczka przedstawiła Alice, gdy przygotowywała kabiny ubrana w dżinsy i bezkształtną koszulę drwala, a konwencjonalnie atrakcyjna przewaga kontynuacji jest natychmiast ugruntowana jako połączenie męskich cech z kobiecymi atrybutami. skrócona koszulka." Przyjęcie przez Ginny własnej strategii potwora w części II stawia pod znakiem zapytania, czy ostateczny wizerunek dziewczyny jest rzeczywiście całkowicie pozytywny.
Nancy Thompson
Postać Nancy Thompson (z Koszmaru z ulicy Wiązów i Koszmaru z ulicy Wiązów 3: Wojownicy marzeń ) często była uważana za jedną z najbardziej wpływowych bohaterek horrorów. W swojej książce Horrory z lat 80. John Kenneth Muir odwołuje się do Nancy Thompson.
2010s
Dana Polk
Postacie w horrorze z 2011 roku The Cabin in the Woods wyraźnie omawiają rolę Dany jako ostatniej dziewczyny po ataku zombie na nią i jej przyjaciół; bohaterowie omawiają również ostatni trop dziewczyny jako wymagany aspekt corocznego rytuału składania ofiar z ludzi, który odzwierciedla różne tradycje horrorów, rytuały, które w rzeczywistości są próbami uspokojenia „Przedwiecznych”, potężnych demonów, które przejęłyby świat, gdyby nie zostały zaspokojone w takich maniery.
Wiktoria Heyes
Heyes z slashera Terrifier z 2016 r. Niektórzy krytycy zaobserwowali, że jest ciemniejszym przedstawieniem archetypu „ostatecznej dziewczyny”. Doprowadzona do szaleństwa przez wydarzenia w filmie, Heyes sama staje się zabójcą.
Drzewo Gelbman
John Squires z Krwawej Obrzydliwe opisane szczęśliwej śmierci Day „ s Drzewo Gelbman jako nowoczesnego przykładzie tropu i kontrastów ją na piątek, 13 ” s Alice Hardy .
Lista finałowych dziewczyn
| Ostatnia dziewczyna | Horrory) | Aktorka | Uwagi |
|---|---|---|---|
| Mari Collingwood | Ostatni dom po lewej (oryginalny film 1972) / (remake 2009) | Sandra Peabody / Sara Paxton | |
| Jess Bradford | Czarne Boże Narodzenie | Olivia Hussey | |
| Sally Hardesty | Teksańska masakra piłą mechaniczną | Marilyn Burns | |
| Laurie Strode | Halloweenowa franczyza | Jamie Lee Curtis | |
| Ellen Ripley | Obca franczyza | Sigourney Weaver | Poświęca się w Obcym 3 ; sklonowany w Alien Resurrection |
| Sue Snell | Carrie | Amy Irving | |
| Ginny Field | Piątek 13 część 2 | Amy Steel | |
| Nancy Thompson | Koszmar z ulicy Wiązów / Wojownicy marzeń | Heather Langenkamp | |
| Sidney Prescott | Krzyk franczyzy | Neve Campbell | |
| Drzewo Gelbman | Szczęśliwy dzień śmierci / Szczęśliwy dzień śmierci 2U | Jessica Rothe | |
| Dana Polk | Chatka w lesie | Kristen Connolly | Obala trop, umierając na końcu |
| Wiktoria Heyes | przerażający | Samantha Scaffidi | |
| Brooke Thompson | Amerykański horror: 1984 | Emma roberts | |
| Donna Chambers | Angelica Ross |
W literaturze
W miarę jak gatunek slasherów dryfował do literatury, tropy tego gatunku znalazły nowy wyraz, tak jak w powieściach Stephena Grahama Jonesa Ostatnia dziewczyna z finału (2012) i Moje serce to piła łańcuchowa (2021).
Zobacz też
- Feministyczna teoria filmu
- Płeć w slasherowych filmach
- Mizoginia w horrorach
- Królowa Krzyku
- Ostatnie dziewczyny
- Cassie Hack
- Nancy Wheeler
Bibliografia
Cytaty
Bibliografia
- Battis, Jes (2005). „Jak to jest dla zabójcy: Buffy Summers i paradoks macierzyństwa”. Związki krwi . McFarlanda. Numer ISBN 978-0-7864-2172-5.
- Koniczyna, Carol J. (1992). Mężczyźni, kobiety i piły łańcuchowe: płeć we współczesnym horrorze . Princeton, NJ: Princeton University Press. Numer ISBN 978-0-691-04802-4.
- Rogówka, Krystyna (2007). Kino science fiction . Wydawnictwo Uniwersytetu w Edynburgu. Numer ISBN 978-0-7486-1642-8.
- Ezra, Elżbieta (2 kwietnia 2008). „Niesamowite podobieństwa: zmartwychwstanie obcych ” . Jean-Pierre'a Jeuneta . Współcześni reżyserzy filmowi. Wydawnictwo Uniwersytetu Illinois . Numer ISBN 978-0-252-07522-3. OCLC 171049674 .
- Harper, Jim (1 maja 2004). "Bohaterka". Dziedzictwo krwi: kompleksowy przewodnik po slasherach . Manchester: Wizja krytyczna. Numer ISBN 978-1-900486-39-2.
- Kearney, Mary Celeste (2002). „Dziewczyna i moc dziewczyny”. W Gateward, Frances K.; Pomerance, Murray (red.). Cukier, przyprawa i wszystko, co miłe . Wydawnictwo Uniwersytetu Stanowego Wayne'a. Numer ISBN 978-0-8143-2918-4.
- McCracken, Allison (2007). „Stawka: ciało anioła, męskość fantasy i queer Desire w telewizji dla nastolatków”. W Levine, Elanie; Parks, Lisa (wyd.). Telewizja nieumarłych . Wydawnictwo Uniwersytetu Książęcego. Numer ISBN 978-0-8223-4043-0.
- Middleton, Jason (2007). „Buffy jako Femme Fatale : Kultowa bohaterka i męski widz”. W Levine, Elanie; Parks, Lisa (wyd.). Telewizja nieumarłych . Wydawnictwo Uniwersytetu Książęcego. Numer ISBN 978-0-8223-4043-0.
- Rogers, Mikołaj (2002). Halloween: od pogańskiego rytuału do nocnego przyjęcia . Oksford: Oxford University Press.— Profesor Nicholas Rogers omawia, w jaki sposób aspekt „ostatecznej dziewczyny” w filmach na Halloween podważa „mizoginistyczny charakter slasherów”.
- Totaro, Donato (31 stycznia 2002). „Ostatnia dziewczyna: kilka przemyśleń na temat feminizmu i horroru” . Poza ekranem . ISSN 1712-9559 . Źródło 7 grudnia 2010 .
- Tropiano, Stephen (1 sierpnia 2005). " " Like Totally Serious": "To był straszak " ". Rebelianci i pisklęta: historia hollywoodzkiego filmu dla nastolatków . Nowy Jork: Back Stage Books. Numer ISBN 978-0-8230-9701-2. OCLC 69423080 .
- Williams, Tony (1996). „Próbując przetrwać po ciemniejszej stronie”. W Grant, Barry Keith (red.). Strach przed różnicą . Wydawnictwo Uniwersytetu Teksasu. Numer ISBN 978-0-292-72794-6.
Dalsza lektura
- Starks, Lisa S. (październik 2002). "Cinema of Cruelty: Powers of Horror w Julie Taymor Titus ". W Starks, Lisa S.; Lehmann, Courtney (red.). Szekspir Reel . Wydawnictwo Uniwersytetu Fairleigh Dickinson . s. 128, 134-136. Numer ISBN 978-0-8386-3939-9. OCLC 49383749 .
- Ndalianis, Angela (1 grudnia 1998). " " Zło będą chodzić Once More ": Phantasmagoria -The Stalker Film jako interaktywny film?". W Smith, Greg M. (red.). Na srebrnym talerzu: CD-ROMy i obietnice nowej technologii . Wydawnictwo Uniwersytetu Nowojorskiego . s. 93–112 . Numer ISBN 978-0-8147-8081-7.
- Jima Harpera (2004). "Bohaterka". Dziedzictwo Krwi . Wizja krytyczna. s. 31–39. Numer ISBN 978-1-900486-39-2.
- Driscoll, Katarzyna (15 sierpnia 2002). Rozproszenie: dziewczyny i kultura masowa . Dziewczyny: Kobieca dorastanie w kulturze popularnej i teorii kultury . Wydawnictwo Uniwersytetu Columbia . P. 232. Numer ISBN 978-0-2311-11912-2. OCLC 47790838 .