Franco Corelli - Franco Corelli
Franco Corelli (8 kwietnia 1921 - 29 października 2003) był włoskim tenorem, który w latach 1951-1976 miał wielką międzynarodową karierę operową . Kojarzony w szczególności z rolami spinto i dramatycznymi tenorami we włoskim repertuarze , był powszechnie ceniony za swój potężny głos , elektryzujące górne nuty, czysta barwa, namiętny śpiew i niebanalne wykonania. Nazywany „księciem tenorów”, publiczność była oczarowana jego przystojnymi rysami i charyzmatyczną prezencją sceniczną. W latach 1961-1975 miał długą i owocną współpracę z Metropolitan Opera w Nowym Jorku . Występował także na scenach większości największych teatrów operowych w Europie oraz z zespołami operowymi w Ameryce Północnej.
Biografia
Wczesne życie i edukacja: 1921–1950
Corelli urodził się jako Dario Franco Corelli w Ankonie w rodzinie, która wielu uważała, że ma niewielkie lub żadne zaplecze muzyczne. Podczas gdy jego rodzice nie byli szczególnie muzykalni, jego dziadek ze strony ojca Augusto faktycznie rzucił pracę w wieku 35 lat, aby rozpocząć udaną karierę jako tenor operowy. Jego starszy brat Aldo porzucił szkołę, aby zostać operowym barytonem, a dwóch jego wujów śpiewało w chórze Teatro delle Muse w Ankonie. Jego ojciec był budowniczym statków dla włoskiej marynarki wojennej, a rodzina mieszkała nad Adriatykiem . Corelli kochał morze i początkowo postanowił pójść w ślady swojego ojca, studiując inżynierię morską na uniwersytecie w Bolonii . Podczas studiów wziął udział w konkursie muzycznym pod okiem znajomego, który był piosenkarzem amatorem. Chociaż nie wygrał konkursu, sędziowie zachęcili go do kontynuowania kariery wokalnej, a Corelli wstąpił do Konserwatorium Muzycznego Pesaro, aby studiować operę.
W konserwatorium Corelli studiował pod kierunkiem Rity Pavoni , ale był niezadowolony z wyników, mówiąc, że te lekcje w zasadzie zniszczyły jego górny rejestr. Po tym Corelli postanowił zostać swoim własnym nauczycielem i nazywał nauczycieli śpiewu „niebezpiecznymi ludźmi” i „plagą dla śpiewaków”. Corelli stwierdził, że nauczył się części swojej techniki od przyjaciela, który był uczniem Arturo Melocchi , nauczyciela głosu, który uczył Mario Del Monaco i który opowiadał się za techniką opartą na śpiewaniu z opuszczoną krtanią . Corelli uczył się z samym Melocchim tylko „czasami”. Corelli zmodyfikował tę technikę, aby uniknąć ograniczeń, które Corelli dostrzegł w zdolności uczniów Melocchi do radzenia sobie ze śpiewem mezza-voce (umiarkowana głośność) i legato (gładkim). Uważnie przestudiował karierę Del Monaco, który wyprzedził Corelliego w pierwszym szeregu włoskich tenorów posługując się techniką opuszczonej krtani i którego czasami krytykowano za brak subtelności w śpiewie. Corelli stwierdził: „Ostatecznie zmodyfikowałem metodę tak, że moja krtań„ unosi się ”- nie utrzymuję jej obniżonej do maksimum przez cały czas”. Corelli uczył się także, naśladując styl i efekty wokalne nagrań wielkich tenorów, takich jak Enrico Caruso , Giacomo Lauri-Volpi , Aureliano Pertile i Beniamino Gigli . Opera News stwierdziła, że technika obniżonej krtani Corelli „zaskutkowała [a] przepastnym dźwiękiem nawet w wysokich pasażach, gdzie nabrała blasku. Regulując ciśnienie oddechu, tenor był w stanie zredukować ten dźwięk, zachowując jednocześnie rdzeń głosu w diminuendo lub nawet morendo na wysoką zawartość B płaskim efekt o Verdiego na końcu Celeste Aida „”.”
Wczesna kariera: 1951-1960
Latem 1951 roku Corelli wygrał Maggio Musicale Fiorentino we Florencji , debiutując jesienią w Spoleto . Był pierwotnie zaplanowano śpiewać Radames w Verdi „s Aida i spędził trzy miesiące przygotowując rolę z przewodem Giuseppe Bertelli . Jednak Corelli ostatecznie przeszedł na Don Joségo w Carmen Bizeta , czując, że w tym momencie brakowało mu technicznej finezji i legato do roli Radamèsa. W maju 1952 zadebiutował w Operze Rzymskiej jako Maurizio w Adriannie Lecouvreur u boku Marii Caniglii jako Adriana. W tym samym roku wystąpił w operach z mniejszymi scenami operowymi w całych Włoszech oraz we włoskim radiu. W 1953 roku dołączył do grona głównych tenorów Opery Rzymskiej, gdzie spędzał większość czasu występując do 1958 roku. Jego pierwszą rolą w zespole była rola Romea w rzadko słyszanej operze Giulietta e Romeo Zandonaia w 1953 roku . Później w tym samym sezonie śpiewał Pollione w Normie Belliniego u boku Marii Callas w roli tytułowej. Po raz pierwszy śpiewali naprzeciw siebie, a Callas natychmiast stał się wielbicielem Corelli. Obaj często występowali ze sobą w ciągu następnych kilku lat w partnerstwie, które trwało do końca kariery Callas.
Śpiewając w Operze Rzymskiej, Corelli występował także z innymi teatrami operowymi we Włoszech i za granicą. Swój pierwszy występ w La Scali w Mediolanie w 1954 roku, jako Licinio w Spontini „s Westalce przeciwnym Callas Giulia na otwarcie sezonu 1954-1955. Wracał do tego domu jeszcze kilka razy w ciągu następnych pięciu lat, śpiewając u boku Callas w produkcjach Fedory (1956), Il pirata (1958) i Poliuto (1960). W szczególności wcielił się w rolę Dicka Johnsona w słynnym przedstawieniu La fanciulla del West w La Scali w 1956 roku, u boku Giglioli Frazzoni i Tito Gobbiego , który był transmitowany na żywo przez włoskie radio. Wkrótce potem pojawiły się inne ważne debiuty Corelliego, w tym pierwsze występy na: Maggio Musicale Fiorentino we Florencji i na festiwalu Arena di Verona w 1955 roku; Vienna State Opera , jako Radames oraz Royal Opera House , Covent Garden w Londynie, jako Cavaradossi , w 1957 roku; Teatro Nacional de São Carlos w Lizbony, Lyric Opera of Chicago i San Francisco Opera w 1958 roku; i Berlińskiej Opery Narodowej w 1961. Wśród wielu triumfów Corelliego w tej dekadzie były dwa bardzo znane przedstawienia w Teatro di San Carlo w Neapolu , występ Don Alvaro w 1958 roku w La forza del destino u boku innego z jego częstych współpracowników, Renata Tebaldi jako Leonora oraz w 1959 roku Maurizio w Adrianie Lecouvreur u boku Magdy Olivero w roli tytułowej.
Podczas jego wczesnej karierze, Corelli śpiewał w wielu rzadkich oper, w którym triumfował w tym występy Spontini „s Agnes von Staufów w swojej wersji włoskiej, Agnese di Hohenstaufen, Handel ” s Giulio Cesare i Hercules , Prokofiewa Wojna i pokój , a prapremiera Guido Guerrini „s Enei . Przez 1960 jego aktywny repertuar zawiera około 30 ról w tym tytułową rolę w Giordano „s Andrea Chénier , Turiddu w Mascagni ” s Cavalleria Rusticana Rodolfo w Pucciniego Cyganerii , a tytułowe role w Verdiego Don Carlo i Ernani .
W 1957 roku Corelli poznał sopranistkę Loretta di Lelio, kiedy weszła za kulisy po jednym z jego występów w rzymskiej operze, aby zdobyć jego autograf. Zaczęli widywać się romantycznie i pobrali się w 1958 roku. Po ślubie Loretta zrezygnowała z raczkującej kariery operowej, by służyć mężowi jako menadżer biznesowy, sekretarka, agentka public relations, kucharka i tłumaczka angielskiego. Ich małżeństwo przetrwało czterdzieści pięć lat później aż do śmierci Corellego.
Lata Metropolitan Opera: 1961–1975
Corelli zadebiutował na New York „s Metropolitan Opera w dniu 27 stycznia 1961 r Manrico w Trubadurze , naprzeciwko Soprano Leontyne Price jako Leonora który również robił jej domu debiut w Metropolitan tego wieczoru. Śpiewał z wielkim uznaniem w Met do 1974 r. w rolach takich jak Calaf (z Birgit Nilsson jako Turandot ), Cavaradossi , Maurizio , Ernani , Rodolfo i Edgardo . Zajął się także rolami francuskimi w nowych produkcjach Roméo et Juliette i Wertera . Śpiewał podczas wielu historycznych wieczorów w Met, w tym: gali zamknięcia w starym Met, koncertu z okazji przejścia na emeryturę Sir Rudolfa Binga i legendarnego powrotu Callasa, Toski. Jego ostatni występ w Met miał miejsce 28 grudnia 1974 jako Calàf z Ingrid Bjoner , śpiewając również swój ostatni występ w Met jako Turandot. Jednak Corelli intensywnie koncertował z Metropolitan Opera w 1975 roku, śpiewając na występach w miastach w całych Stanach Zjednoczonych i Japonii.
Śpiewając w Met, Corelli nadal był obecny na międzynarodowej scenie. W 1961 zadebiutował w Deutsche Oper Berlin . Wrócił do La Scali w 1962 roku, dla ożywienia Meyerbeera „s Les hugenotów , naprzeciwko Joan Sutherland , a tym samym roku pojawił się jako Manrico w chwalony produkcji Trubadur na Festiwalu w Salzburgu pod Herberta von Karajana , naprzeciwko Leontyne Price, Giulietta Simionato i Ettore Bastianini . Również w 1962 wystąpił po raz pierwszy z Philadelphia Lyric Opera Company jako Mario Cavaradossi. Wracał do Filadelfii prawie co roku do 1971 roku, przedstawiając blisko tuzin różnych ról. Zadebiutował w Operze Paryskiej w 1964 u boku Callas w Tosce i Normie. W połowie lat 60. zdobył uznanie, współpracując z włosko-amerykańskim dyrygentem Alfredo Antoninim podczas kilku galowych koncertów w Nowym Jorku.
We wczesnych latach siedemdziesiątych głos Corellego zaczął wykazywać oznaki zużycia po latach intensywnego użytkowania w wymagającym repertuarze. W rezultacie nerwy towarzyszące występom stawały się coraz trudniejsze do opanowania dla tenora. Po raz ostatni wystąpił w operze jako Rodolfo w 1976 roku w Torre del Lago w wieku 55 lat. Corelli później powiedział o tej decyzji: „Czułem, że mój głos był trochę zmęczony, trochę mętny, mniej błyskotliwy niż wcześniej. Życie piosenkarza wiele mnie kosztowało. Byłem pełen lęku i wściekły na wszystkich. Byłem kłębkiem nerwów, nie jadłem ani nie spałem ”.
Późniejsze życie: 1976–2003
Po wycofaniu się ze sceny Corelli stał się popularnym nauczycielem głosu w Nowym Jorku, co jest nieco ironiczne dla człowieka, który sam przez większość swojego życia gardził nauczycielami głosu. Został na krótko wyłudzony z emerytury na koncerty w 1980 i 1981 roku. Zmarł w Mediolanie w 2003 roku, w wieku 82 lat, po udarze wcześniej tego roku. Został pochowany w mediolańskim Cimitero Monumentale .
Krytyczny odbiór
Dzięki bogatemu i dźwięcznemu głosowi tenorowemu spinto i wyglądowi gwiazdy filmowej, Corelli zdobył szerokie grono odbiorców od samego początku swojej kariery. Jednak podczas gdy publiczność była zachwycona tenorem, krytycy muzyczni byli podzieleni, a niektórzy narzekali na to, co postrzegali jako pobłażanie sobie frazowania i ekspresji. W latach sześćdziesiątych nastroje anty-Corelli uosabiał Alan Rich z The New York Herald Tribune w artykule z 1966 roku, który chociaż uznawał żywiołowość i białą żarliwość jego śpiewu, uważał Corelliego za powrót. Rich powiedział, że Corelli „nie jest zatrudniony przez operę, ale wykorzystuje ją do celów, którym nie miała służyć”. Również wielu krytyków nie przychylnie odnosiło się do jego występów we francuskiej operze, ze względu na egzotyczną francuską dykcję i styl tego tenora. Jednak Corelli miał również swoich wielbicieli wśród kilku bardzo szanowanych i wybitnych krytyków, w tym Harolda C. Schonberga z The New York Times , który kiedyś bronił swobód ekspresyjnych przyjętych przez Corelliego, mówiąc, że jego występy mają „swój własny rodzaj logiki”.
Repertuar
Rola | Opera | Kompozytor |
---|---|---|
Remo | Romulus | Allegra |
Gualtiero | Pirata | Bellini |
Pollione | Norma | Bellini |
Arturo Talbot | Purytanie | Bellini |
Don José | Carmen | Bizeta |
Maurizio di Sassonia | Adriana Lecouvreur | Cilea |
Edgardo Ravenswood | Łucja z Lammermoor | Donizetti |
Poliuto | Poliuto | Donizetti |
Andrea Chénier | Andrea Chénier | Giordano |
Loris Ipanov | Fedora | Giordano |
Achille | Ifigenia w Aulide | Gluck |
Fausta | Fausta | Gounod |
Romeo | Romeo i Julia | Gounod |
Orfeusz Turno |
Enea | Guerrini |
Sesto Pompeo | Giulio Cesare w Egitto | Händel |
Illo | Herkules | Händel |
Canio | Pagliacci | Leoncavallo |
Turiddu | Cavalleria rustykalna | Mascagni |
Werter | Werter | Massenet |
Raoul di Nangis | Hugenoci | Meyerbeer |
Enzo Grimaldo | La Gioconda | Ponchielli |
Pierre Bezhukov | Wojna i pokój | Prokofiew |
Rodolfo | La bohema | Puccini |
Mario Cavaradossi | Tosca | Puccini |
Dick Johnson | La fanciulla del West | Puccini |
Kalaf | Turandot | Puccini |
Arnold Melcthal | Guillaume Tell | Rossini |
Licinio | La Vestale | Spontini |
Enrico di Braunschweig | Agnese di Hohenstaufen | Spontini |
Ernani | Ernani | Verdi |
Macduff | Makbet | Verdi |
Arrigo | Battaglia di Legnano | Verdi |
Manrico | Trovatore | Verdi |
Gabriele Adorno | Szymon Boccanegra | Verdi |
Gustaw III | Un ballo in maschera | Verdi |
Don Allvaro | Forza del destino | Verdi |
Don Carlo | Don Carlo | Verdi |
Radames | Aida | Verdi |
Otello | Otello | Verdi |
Romeo Montecchi | Giulietta e Romeo | Zandonai |
Wybrane nagrania
Corelli dokonał wielu nagrań arii solowych i kompletnych oper. Ujawniają one splendor głosu Corelli w szczytowym okresie późnych lat pięćdziesiątych i sześćdziesiątych. Wielu wielbicieli woli nagrania jego występów na żywo, uważając, że śpiew Corelliego przed publicznością jest bardziej ekscytujący niż występy studyjne. Wiele z nich jest dostępnych.
Bibliografia
Bibliografia
- The Metropolitan Opera Encyclopedia , pod redakcją Davida Hamiltona (Simon i Schuster, 1987) ISBN 0-671-61732-X
- Metropolitan Opera Guide to Recorded Opera , pod redakcją Paula Grubera, (WW Norton & Company, 1993) ISBN 0-393-03444-5
- Giancarlo Landini, Franco Corelli, L'uomo, la voce, l'arte, Viareggio, Idea Books, 2010, str. 296, oltre 200 immagini.