Giuseppina Ronzi de Begnis - Giuseppina Ronzi de Begnis
Giuseppina Ronzi de Begnis (ur. Giuseppina Ronzi ; Mediolan 11 stycznia 1800 – zm. Florencja 7 czerwca 1853) była włoską śpiewaczką operową sopranistką, znaną z ról pisanych dla niej przez wybitnych kompozytorów lat 20. i 30. XIX wieku. Jej ojciec Gaspare był wybitnym tancerzem baletowym i choreografem, a matka Antonia baletnicą. Jej bracia Stanislao i Pollione byli śpiewakami operowymi. Jako wokalistka, zadebiutowała w Neapolu w Teatro dei Fiorentini w 1814 roku w Giovanni Cordella w L'Avaro , a następnie ważnych zobowiązań w Bolonii w 1816 roku, a także pojawiające się w Genui , Florencji ; w 1817 jako Giulia La Vestale oraz w Bergamo . Poślubiła włoski bas Giuseppe de Begnis (1793-1849), kiedy miała zaledwie 16. małżeństwo trwało zaledwie kilka lat i dwa rozdzielone w 1825 roku.
Osobowość
Jej postać została opisana przez współczesnych, w tym Donizettiego, jako gruba i zmysłowa; krytyk Teatri di Milano napisał, że „Ronzi była jednak bardzo piękną postacią na scenie, a dla tych, którzy nie są wrogami ciała, była bardzo piękna”.
Wkrótce po przybyciu do Paryża, w sierpniu 1819 roku, wpadła w złość, gdy dowiedziała się, że zamiast Zerliny ma zaśpiewać Donnę Annę w nadchodzącej produkcji Don Giovanniego w Operze. Ronzi znana była również z kapryśnych postaw oraz konfrontacji i kłótni z koleżankami, w tym słynnej kłótni z Anną Del Sere podczas prób Marii Stuardy . Dwie wiodące panie poszły o krok dalej w gorącym meczu między dwiema koronowanymi głowami, a kiedy Ronzi nadmiernie podkreśliła swoją odpowiedź na Elisabettę słynną zniewagą „Vil bastarda”, wybuchła zaciekła walka. Donizetti mógł podsycić animozję między dwoma primadonnami, gdy w odpowiedzi na podsłuchany komentarz Ronziego, że „chronił tę dziwkę z Del Sere”, odpowiedział, że nie chroni żadnego z nich. Następnie dodał, że „te dwie królowe były dziwkami, a wy dwoje jesteście równie dziwkami”:
- Hałaśliwy Ronzi De Begnis poczuł się trochę zawstydzony, ale nie odpowiedział na uwagi Maestro i próba trwała dalej. Niektóre doniesienia publikowane przez magazyn teatralny pozwalają nam sądzić, że Del Sere został mocno posiniaczony podczas walki i potrzebował rekonwalescencji przez dwa tygodnie. Tak czy inaczej, te konfrontacje, choć w różnym stopniu zniekształcone przez współczesne media, a później przez pisarzy i biografów, nie pomogły w inscenizacji nowej opery w Neapolu”.
Incydent został szeroko nagłośniony i wywołał skandal, który skłonił cenzorów do zakazu libretta, zmuszając Donizettiego do dokonania w ostatniej chwili zmiany libretta i fabuły, aby dopasować jego muzykę do historii florenckich waśni w latach 1200-tych ponownie zatytułowanych Buondelmonte .
Pomimo jej temperamentu, lubili ją kompozytorzy tacy jak Giovanni Pacini , Saverio Mercadante , Vincenzo Bellini i Gaetano Donizetti . W sonecie poświęconym „La Ronzie” wysoko ceniony rzymski poeta Giuseppe Gioachino Belli , który był zahipnotyzowany jej Normą, potwierdza jej zmysłowość i jej uwodzicielski wpływ na publiczność i stwierdził, że cały teatr wydaje się chwiać: „Błogosławiony bądź ta wiedźma, która nas oczarowuje”.
Wkrótce po śmierci męża w Nowym Jorku wycofała się ze sceny. Zmarła we Florencji w 1853 roku w wieku 53 lat, pozostawiając znaczny spadek swemu jedynemu dziecku Clotilde, która w 1843 roku poślubiła tenora Gaetano Fraschiniego . Clotilde najprawdopodobniej urodziła się w połowie lat dwudziestych XIX wieku.
Kariera operowa
Wczesne spotkanie z Rossini
W 1818 Rossini zapewnił ją jako Ninettę w swojej La gazza ladra na uroczystą inaugurację nowo wybudowanego Teatro Nuovo w Pesaro. Rossini miał wspaniałe pomysły na tę okazję i chciał, aby Isabella Colbran i Andrea Nozzari stworzyli kolosalną produkcję jego Armidy ; Jednak ograniczenia budżetowe zmusiły go do zmniejszenia swoich marzeń, ale gdy próba zabezpieczenia swojej przyjaciółki Rosy Morandi dla La gazza ladra nie powiodła się, zaangażował Giuseppinę Ronzi de Begnis i, za obniżoną opłatą, jej męża Giuseppe de Begnis jako burmistrza. Ten ruch dał mu wystarczająco dużo pieniędzy, aby zaangażować pierwszorzędnego tenora, takiego jak Alberico Curioni.
Wczesne lata w Paryżu i Londynie
W styczniu 1819 Giuseppina i jej mąż przenieśli się do Paryża, gdzie 20 marca zaśpiewali podczas ponownego otwarcia Théâtre Italien w paryskiej premierze dramatu pół- serii Ferdinanda Paëra I Fuoriusciti di Firenze . Opera otrzymała dobrą recenzję w „ Le Moniteur Universel” , a „ Journal de Paris” pochwalił Giuseppe za Uberto, a Giuseppinę za Isabellę. W międzyczasie Rossini został poinformowany, że de Begnises został zabezpieczony dla La gazza ladra . Perspektywy były zachęcające i 5 maja para zaśpiewała w La pastorella nobile Pietro Alessandro Guglielmiego . Pozytywne recenzje spotkały się z parą latem tego samego roku, kiedy śpiewali w Il matrimonio segreto i Il turco in Italia Rossiniego . W Paryżu wystąpiła jako Susanna w Weselu Figara i Rosina w Il barbiere di Siviglia . Skupiła się na swoim paryskim pobycie i znalazła czas na naukę u Pierre'a Garata, doskonaląc buffo role Paisiello i Mozarta.
W 1822 roku wyjechała do Londynu, gdzie uzyskała błyskotliwe sukcesy Pod Teatru Królewskiego , zwłaszcza w Pietro l'Eremita (oratorium wersji Mojżesz w Egipcie ) w dniu 30 stycznia 1822 r Rossini „s Dziewica z jeziora i tytułową rolę w jego Matilde di Shabran . Inne sukcesy Rossiniego w Londynie to Fiorilla w Il Turco we Włoszech i Amenaide w Tancredi .
We Włoszech
Ronzi wróciła do Włoch w 1825 roku, jej małżeństwo się rozpadło, a ona mogła mieć problemy z głosem. Przez następne pięć lat ciężko pracowała, aby udoskonalić swoją technikę i rozszerzenie, aż stała się sopranowym sfogato, takim jak Grisi, Ungher, Malibran i Pasta. 13 kwietnia 1831 r. mediolańska gazeta L'Eco ogłosiła jej powrót do Neapolu, aby wznowić karierę operową. Była zaangażowana w San Carlo w Neapolu, gdzie również zdobyła uznanie w rolach napisanych specjalnie dla niej przez Donizettiego. Największy triumf Ronzi w Neapolu było jej występy w tytułowej roli w Rossini „s Semiramidzie ; w Rzymie w 1834 roku odniosła równie niezwykły sukces w swojej pierwszej Normie w Teatro Apollo. Debiutowała w mediolańskiej La Scali w 1834 roku, śpiewając z powodzeniem tytułową rolę w Gemma di Vergy Donizettiego . Wielokrotnie powtarzała apele, a krytyk napisał, że jej „postawa była szlachetna, naturalna i dostojna, bez przesady i afektacji, jej akcent był piękny, rześki i wyrazisty; śpiewała po włosku i z najlepszej szkoły”.
Rok 1834 był chyba jej najbardziej pamiętny, ponieważ odniosła także wielki sukces w Rzymie w swojej pierwszej Annie Bolenie , a we Florencji oczarowała publiczność swoim Romeo w I Capuleti ei Montecchi Belliniego oraz Desdemona w Otella Rossiniego – rola, którą miała. śpiewał już w Neapolu.
Współpraca z Donizetti
Specjalnie dla niej Donizetti stworzył główne role w pięciu bardzo ważnych operach: Fausta , Sancia di Castiglia , Maria Stuarda , Gemma di Vergy i Roberto Devereux . Jej Elisabetta w Roberto Devereux otrzymała entuzjastyczne recenzje, a drugiej nocy, 15 listopada 1837, krytyk napisał, że „brawa rozpoczęły się wraz z wejściem Ronziego de Begnisa i zakończyły rondo na końcu opery”. Jej repertuar obejmował inne opery Donizettiego , takie jak L'assedio di Calais , L'esule di Roma , Parisina , Pia de' Tolomei i Belisario .
Obok Henriette Sontag Ronzi został uznany za najlepszą Donnę Annę i najlepszą Normę po Giuditta Pasta . W rzeczywistości przez prawie dekadę (1834-1843) była Normą odnoszącą największe sukcesy i niezawodną. Bellini był bardzo zadowolony z jej techniki iw 1834 rozważał napisanie opery dla San Carlo z Ronzi de Begnis w roli głównej.
Bibliografia
Uwagi
Cytowane źródła
- Appolonia, Giorgio, Giuseppina Ronzi de Begnis il sopran donizettiano , w Biuletynie Towarzystwa Donizettiego nr 61 i 62, styczeń i maj 1994
- Belli, Giuseppe Gioachino, (red) G. Vigolo, (1982), "Sonnet nr 1065", w Er Giorno der Giudizio e altri 200 sonetti . Mediolan: Mondadori.
- Cambi, Luisa (1943), Vincenzo Bellini, Epistolario , Werona: A. Mondadori. (List Belliniego do Florimo, Paryż, 30 listopada 1834)
- Castellani, Giuliano, (2009), Ferdinando Paer: Biografia, Opere e Documenti degli anni parigini , Berno, Peter Lang
- L'Interprete Commerciale (1837), Neapol 20 listopada 1837, rok 1, nr 44
- Migliavacca, Giorgio (2000), Maria Stuarda: Od niespokojnych początków do lśniącego klejnotu renesansu belcanto , we wkładkach Maria Stuarda , Nightingale Classics, Zurych.
- Osborne, Richard, (2007), Rossini , Oxford University Press, Nowy Jork.
- Teatri di Milano, Almanacco 1836 , Milano 1836.
Innych źródeł
- Mancini, F. & Rouveroux (1986), Le guide de l'opéra , (w języku francuskim) Paryż: Fayard. ISBN 2-213-01563-5
- Mancini, F.; S. Ragni (1997), Donizetti ei teatri napoletani dell'Ottocento , (w języku włoskim) Neapol: Electa
- Riggs, Geoffrey S. (2003), Głos Assoluta w Operze, 1797-1847 , McFarland. s. 137–144