Sala Haddona (opera) - Haddon Hall (opera)
Haddon Hall to angielska opera świetlna z muzyką Arthura Sullivana i librettem Sydneya Grundy'ego . Opera, której akcja rozgrywa się w sali o tej samej nazwie , dramatyzuje legendę oucieczce Dorothy Vernon z Johnem Mannersem, na nowo w XVII wieku.
Premiera odbyła się w Teatrze Savoy 24 września 1892 r. ze skromnym sukcesem obejmującym 204 przedstawienia, które zakończyły się 15 kwietnia 1893 r. Utwór cieszył się popularnością wśród amatorskich grup teatralnych, zwłaszcza w Wielkiej Brytanii, do lat 20. XX wieku, ale był wystawiany tylko sporadycznie. od tego czasu. The National Gilbert & Sullivan Opera Company zaprezentowało operę w sierpniu 2018 roku w Buxton i Harrogate w Anglii.
Tło
Kiedy partnerstwo Gilberta i Sullivana rozpadło się po produkcji Gondolierów w 1889 roku, impresario Richard D'Oyly Carte próbował znaleźć nowego współpracownika, z którym Sullivan mógłby pisać opery komiczne dla Savoy Theatre. Grundy był znajomy Carte'a, który napisał The Vicar of Bray w 1882 roku z przyjacielem Carte Edwardem Solomonem , a także z jego wielu angielskich adaptacji dzieł francuskich. Choć skromny sukces, Haddon Hall był o wiele gorszy niż wcześniejsze opery Savoy Sullivana z WS Gilbertem , a Sullivan nie napisał już żadnych oper z Grundym.
Haddon Hall to dramatyzacja dziewiętnastowiecznej legendy: ucieczka Doroty Vernon w 1563 roku z Johnem Mannersem, synem Thomasa Mannersa, pierwszego hrabiego Rutland . W przypadku opery Grundy przesunął historię do około 1660 roku, dodając konflikt między rojalistami a Okrągłymi Głowami jako tło do fabuły.
W obsadzie premierowej 1892 roku znaleźli się tacy faworyci Savoy Theatre, jak Courtice Pounds jako John Manners, Charles Kenningham jako Oswald, Rutland Barrington jako Rupert Vernon, WH Denny jako The McCrankie i Rosina Brandram jako Lady Vernon. Florence Easton stworzyła małą rolę Deborah, a później zagrała rolę Dorothy Vernon. Choreografią spektaklu był John D'Auban .
Chociaż historia ma swoje komiczne epizody, ton utworu jest znacznie poważniejszy niż publiczność Savoya, do której była przyzwyczajona. Większość komedii pochodzi z satyrycznych machnięć na obłudnych purytanach, którzy przybywają z Rupertem Vernonem. Wśród nich jest komiczny Szkot „The McCrankie”. W oryginalnej recenzji w The Times zauważono:
- Czy to z wrażenia, że nawet w ten sposób element komiczny wymaga wzmocnienia, czy też z bardzo naturalnego pragnienia odegrania dobrej roli dla pana Denny'ego, autor wprowadził w M'Crankie postać, która, choć zupełnie niepotrzebna dla rozwoju fabuły, a jego zaskakująca mieszanka szkockich cech, mało wiarygodna w żadnym okresie, prawdopodobnie będzie miała tyle samo do powiedzenia na temat sukcesu nowego utworu, co którakolwiek z postaci. Prawdą jest, że absurdy tej roli byłyby bardziej do przyjęcia w jednym ze szczerze ekstrawaganckich wynalazków starszego librecisty niż w bardziej rzekomo historycznym i przedstawiającym pod każdym innym względem wierne obrazy wybranego miejsca i epoki.
Utwór był kontynuacją jedynej wielkiej opery Sullivana , Ivanhoe (1891). Haddon Hall był wykonywany z pewną regularnością przez amatorskie towarzystwa operowe w Wielkiej Brytanii w pierwszych trzech dekadach XX wieku, ale od tego czasu był rzadko wystawiany. Jego ostatnią profesjonalną produkcją od ponad stu lat była brytyjska prowincjonalna trasa jednej z firm koncertowych Carte w 1899 roku. National Gilbert & Sullivan Opera Company zaprezentowała pierwszą profesjonalną inscenizację w sierpniu 2018 roku w Buxton i Harrogate w Anglii, w 2018 roku na 25. Międzynarodowym Festiwalu Filmowym Festiwal Gilberta i Sullivana , z udziałem Richarda Suarta i Donalda Maxwella . Nagranie zostało nagrane przez The Prince Consort w 2000 roku, a pierwsze kompletne profesjonalne nagranie zostało wydane w 2020 roku przez Dutton z udziałem BBC Singers i BBC Concert Orchestra pod dyrekcją Johna Andrewsa.
Kontekst historyczny
Sir George Vernon był zamożnym i gościnnym właścicielem ziemskim w Derbyshire , a jego rodzinna siedziba znajdowała się w Haddon Hall . Jego druga córka, Dorota (ok. 1545 – 24 czerwca 1584), zakochała się w Johnie Mannersie (ok. 1534 – 4 czerwca 1611), drugim synu Thomasa Mannersa , który w 1525 roku został hrabią Rutland .
Według legendy (żadnego z poniższych nie można zweryfikować), Sir George nie pochwalał związku, być może dlatego, że rodzina Mannerów była protestantami, a Vernonowie byli katolikami, a może dlatego, że drugi syn hrabiego miał niepewne perspektywy finansowe. Sir George zabronił Johnowi Mannersowi zalotów do słynnej pięknej i sympatycznej Dorothy, a swojej córce zabronił widywać się z Mannersem. Rozdarta miłością do ojca i do Johna Mannersa, Dorothy uciekła z Haddon Hall w 1563 roku, by uciec z Mannersem. Osłaniana przez tłum podczas balu wydanego przez Sir George'a, Dorothy wymknęła się i uciekła przez ogrody, schodząc kamiennymi schodami i przez kładkę, gdzie czekał na nią Manners, i odjechali, by się pobrać. Jeśli rzeczywiście tak się stało, para szybko pogodziła się z Sir Georgem, ponieważ odziedziczyli majątek po jego śmierci dwa lata później. Haddon Hall pozostaje w rodzinie Mannerów .
W libretto Sydney Grundy napisał: „Zegar czasu został przesunięty o stulecie, a inne swobody zostały zabrane wraz z historią”. Rzeczywisty Sir George Vernon miał dwie córki, Margaret i Dorothy. W operze Vernonowie mieli mieć starszego syna, który zginął w służbie morskiej, pozostawiając Dorothy jako jedynego spadkobiercę. Potencjalny mąż, którego preferuje jej ojciec, ich kuzyn Rupert Vernon, jest wynalazkiem Grundy'ego. Niektóre z kluczowych zmian w fabule opery wykazują uderzające podobieństwa do innej opery komicznej, The Warlock , libretta Alfreda Smythe'a, z muzyką Edgara E. Little'a, wyprodukowanej w lutym 1892 w Dublinie w Irlandii.
Role i oryginalna obsada
|
John Manners ( tenor ) – Courtice Pounds |
) |
|
Rupert Vernon (baryton) – Rutland Barrington |
Okrągła głowa |
|
The McCrankie ( bas-baryton ) – WH Denny |
) |
|
Major Domo (baryton) – H. Gordon |
Streszczenie
Jest rok 1660, tuż przed restauracją monarchii . Sir George Vernon, rojalista, jest w sporze o własność ze swoim kuzynem Rupertem Vernonem, Okrągłym ( tj. zwolennikiem Parlamentu). Sir George obawia się, że ten spór zostanie rozwiązany na korzyść jego kuzyna, który ma silne powiązania z obecnym rządem i że jego rodzina straci Haddon Hall. Aby zabezpieczyć długoterminową przyszłość posiadłości, Sir George zaaranżował małżeństwo między Rupertem i jego jedynym ocalałym dzieckiem, Dorothy Vernon. Ale Dorothy jest zakochana w Johnie Mannersie, zubożałym drugim synu hrabiego Rutland. Manners, który również jest rojalistą, nie przyda się Sir George'owi, a on zabronił ich związku.
Prolog
Opera rozpoczyna się chórem poza sceną, wychwalającym „dostojne domy Anglii”.
Akt I — „Kochankowie”
Scena. - Taras.
To dzień ślubu Dorothy Vernon. Pokojówka Vernonów, Dorcas, śpiewa alegorię o „delikatnej popielicce” (Dorothy) i „głupim starym ślimaku” (Rupert), dając jasno do zrozumienia, że jej sympatie żywią do Doroty, która jest zakochana w „dzielnej młodej wiewiórce”. (John Manners). Sir George, Lady Vernon i Dorothy wchodzą. Sir George namawia Dorothy do pocieszenia, aby zrobiła dobre wrażenie na swoim kuzynie Rupercie. Dorothy przypomina ojcu, że kocha Johna Mannersa. Sir George odpowiada, że Manners byłby odpowiednim mężem tylko wtedy, gdyby złożył przysięgę poparcia dla parlamentu. Dorothy wie, że Manners nigdy tego nie zrobi, a Sir George każe jej wyjść za kuzyna. Dorota prosi o wsparcie matki, ale Lady Vernon nie może jej pomóc.
Wchodzi Oswald, przebrany za wędrownego sprzedawcę artykułów gospodarstwa domowego. W rzeczywistości jest żołnierzem i przyjacielem i sługą Johna Mannersa, niosącym list do Doroty. Spotyka służebnicę Dorothy, Dorcas, i oboje szybko się w sobie zakochują. Kiedy pojawia się Dorothy, Oswald daje jej list, w którym Manners proponuje im ucieczkę, a Dorota musi w końcu zdecydować, gdzie leży jej lojalność. Kiedy pojawia się Manners, Dorota mówi mu, że jej ojciec nie pozwoli im się pobrać, chyba że wyrzeknie się poparcia dla króla. Manners powtarza, że nie złamie swoich zasad, a Dorota zapewnia go, że jej miłość jest silniejsza niż kiedykolwiek.
Rupert Vernon przybywa ze swoimi towarzyszami, grupą purytan. Dołączył do nich, ponieważ ich powiązania z obecnym rządem pomogą mu zdobyć tytuł Haddon Hall. Ale przyznaje, że skądinąd nie sympatyzuje z purytańskimi ideałami celibatu i samozaparcia. Rupert przedstawia purytanom domostwo Vernonów, którzy wyjaśniają, że nie są mile widziani. Sir George podaje rękę swojej córce, ale Lady Vernon i Dorothy po raz kolejny namawiają go do ustąpienia. Dorota mówi, że musi być wierna swojemu sercu. Wściekły sir George każe jej udać się do jej komnaty i grozi, że się jej wydziedziczy. Rupert i purytanie są zszokowani, gdy dowiadują się, że im odmówiono.
Akt II — „Ucieczka”
Scena 1. — Drzwi Doroty Vernon.
Jest burzowa noc. Rupert i purytanie rozbijają obóz przed domem, ponieważ ich sumienne skrupuły nie pozwolą im dołączyć do zabawy w domu. Dołącza do nich The McCrankie, szczególnie surowy purytanin z Isle of Rum w Szkocji, który śpiewa piosenkę na dudach. Jednak nie wykracza poza okazjonalne parsknięcie z butelki whisky i oferuje Purytanom „drapie”.
Po odejściu reszty Purytan Rupert i McCrankie śpiewają w duecie o tym, jak rządziliby światem, „gdybyśmy mieli po swojemu”. Dorcas wchodzi na spotkanie z Oswaldem, ale przechwytują ją. Ponieważ nikt inny nie patrzy, Rupert i McCrankie chcą ukraść pocałunek, ale Dorcas ich odrzuca.
Oswald przybywa, aby powiedzieć Dorcas, że konie są osiodłane i gotowe do drogi. Boi się o bezpieczeństwo Doroty, a Oswald obiecuje, że będzie ją chronił. Wchodzi Manners, potem Dorota. Śpiewa pożegnanie z domem i uciekają w gwałtownej burzy.
Scena 2. — Długa Galeria.
Gdy burza przemija, scena zmienia się w Długą Galerię. Sir George wznosi toast za „wspaniałe dawne czasy”. Rupert i McCrankie wpadają do Dorcas z wiadomością, że Dorothy uciekła z Mannersami. Rozgorączkowany sir George zamawia konie i zbiera swoich ludzi, by ich ścigać, a Rupert i purytanie podążają za nimi. Lady Vernon przewiduje, że pościg się nie powiedzie.
Akt III — „Powrót”
Scena. — Przedpokój.
Pod kuratelą Ruperta wszyscy chórzy stali się purytanami. Rupert informuje ich, że sprawa została rozstrzygnięta na jego korzyść i jest teraz Lordem Haddon Hall. Chociaż hojnie pozwolił Sir George'owi i Lady Vernon pozostać w posiadłości, nie mają zamiaru pozostawać. Lady Vernon porównuje utratę ich domu do śmierci róży. Sama razem błaga, a następnie otrzymuje przebaczenie męża, przyznając, że to ona namówiła córkę do ucieczki. Potwierdzają swoją miłość.
Oswald wchodzi, już w mundurze, z wiadomością, że Rzeczpospolita upadła i monarchia została przywrócona. Król Karol II twierdził, że Haddon Hall jest własnością korony. Rupert nie wierzy i nie chce się poddać. W międzyczasie purytanie postanawiają zastrajkować, praktykując swoje skromne zasady tylko osiem godzin dziennie. Chór rzuca swoje książki i postanawia poświęcić swoje życie „Amorowi”. Rupert szuka rady McCrankiego, ale okazuje się, że jego przyjaciel zastąpił jego kilt bryczesami. McCrankie wyjaśnia, że po kilku parskach z piersiówki w końcu zdecydował się porzucić purytanizm.
Rozbrzmiewa armata i wchodzi Manners z żołnierzami. Ma nakaz od króla, przywracając Sir George'a jako Lorda Haddon Hall. Przedstawia Dorothy jako swoją żonę. Wyjaśnia, że poszła za radą swojego serca, a jej ojciec jej wybacza.
Liczby muzyczne
- Wprowadzenie... "Wy dostojne domy Anglii" (chór poza sceną)
- Akt I — „Kochankowie”
- 1. „Dzisiaj jest czas świąteczny” (Refren)
- 1a. „To była kochana mała myszka od drzwi” (Dorcas i chór)
- 1b. „Kiedy pączkujący rozkwit maja” (Sir George, Lady Vernon i Dorothy z Dorcas i Chórem)
- 2. „Nie, drogi ojcze” (Dorothy, Lady Vernon i Sir George)
- 3. „Matko, najdroższa matko” (Dorothy i Lady Vernon)
- 4. „Wstążki do sprzedania” (Oswald i Chorus)
- 5. „Słońce na niebie” (Dorcas i Oswald)
- 6. „Moja kochanka przychodzi” (Dorothy, Dorcas i Oswald)
- 7. „Och, powiedz mi, co ma powiedzieć pokojówka” (Dorothy, Dorcas i Oswald)
- 8. „Ziemia jest sprawiedliwa… Słodko nadchodzi poranek (Dorothy and Manners) (1892), zastąpiony przez 8a.
- 8 1/2. „Wyjście” (1892), zastąpiony przez 8a
- 8a. „Dlaczego płakać i czekać?... Czerwony z Rosebud” (Dorothy) (1893)
- 9. „Precz z książętami” (Chór Purytan)
- 9a. „Wejście Ruperta”
- 10. „Słyszałem, jak to zostało powiedziane” (Rupert)
- 11. „Przychodzi piękny oblubieniec (Refren z Rupertem i Purytanami)
- 11a. „Kiedy byłem małym chłopcem” (Rupert z Chórem)
- 11b. „Twojemu sercu bądź szczery” (Dorothy with Company)
- Akt II — „Ucieczka”
Scena 1
- 12. „Chrapliwie wyje wiatr” (Chór Purytan z Rupertem)
- 13. „Nazywam się McCrankie” (McCrankie)
- 14. „Nie ma nikogo obok” (Rupert i McCrankie)
- 15. "Hoity-Toity, co to jest pocałunek?" (Dorcas, Rupert i McCrankie)
- 16. „Wiatr zachodni wyje” (Dorcas, Oswald i Manners)
- 16a. „Och, pragnienie serca” (Dorothy and Manners)
- 16b. "Burza"
Scena 2
- 16c. „W dawnych czasach” (Sir George and Company)
- Akt III — „Powrót”
- 17. „Pochylamy głowy” (Purytanie i Chór)
- 18. „Królowa ogrodu” (Lady Vernon i chór)
- 19. „Sam, sam! Bez przyjaznego tonu” (Lady Vernon i Sir George)
- 19a. „Oblubienica mojej młodości” (Lady Vernon i Sir George)
- 20. „W falbankę i pióro” (Dorcas, Rupert i Chorus)
- 21. „Dobry generał Monk” (Oswald, Rupert i Purytanie)
- 21a. „Przemyśleliśmy sprawę” (Dorcas, Rupert, Purytanie i Chór)
- 22. "Hech mon! Hech mon!" (McCrankie i chór)
- 22a. „Taniec szkocki”
- 23. Słuchaj! Działo! (Spółka)
Uwagi
Bibliografia
- Burgin, GB „Rehearsing the Savoy Opera” , The Idler 2 (1893) s. 354-68
- Rollins, Cyryl; R. Johna Wittsa (1962). D'Oyly Carte Opera Company w Gilbert i Sullivan Operas: A Record of Productions, 1875-1961 . Londyn: Michael Joseph. OCLC 504581419 .
- Trutt, David, Dorothy Vernon z Haddon Hall (2006)
- Haddon Hall w Archiwum Gilberta i Sullivana
- Haddon Hall oryginalne informacje o obsadzie