Głos głowy - Head voice

Głos głowy to termin używany w muzyce wokalnej . Stosowanie tego terminu jest bardzo zróżnicowane w kręgach pedagogiki wokalnej i obecnie wśród profesjonalistów zajmujących się muzyką wokalną nie ma jednej spójnej opinii na ten temat. Głos głowy może być używany w odniesieniu do:

Historia

Termin pochodzi przynajmniej z rzymskiej tradycji nauczania retorycznego . Kwintylian (ok. AD 95) zaleca uczenie uczniów ut quotiens exclamandum erit lateris conatus sit ille, non capitis („że kiedy trzeba podnieść głos, wysiłek pochodzi z płuc, a nie z głowy”, Inst. 1.11.8, tłum. Russell). Pierwsze odnotowane wzmianki o tym terminie w kontekście muzycznym pojawiły się około XIII wieku, kiedy odróżniono go od głosu gardłowego i piersiowego (pectoris, guttoris, capitis – w tym czasie prawdopodobnie jest to głos głowowy określany jako falset ) przez pisarze Johannes de Garlandia i Hieronim z Moraw . Termin ten został później przyjęty w bel canto , włoskiej metodzie śpiewu operowego, gdzie został zidentyfikowany jako najwyższy z trzech rejestrów wokalnych: klatki piersiowej, passagio i rejestrów głowy. Tego podejścia do dziś nauczają niektórzy pedagodzy wokalni.

Jednak wraz ze wzrostem wiedzy na temat fizjologii człowieka w ciągu ostatnich dwustu lat, zwiększyło się zrozumienie fizycznego procesu śpiewu i produkcji wokalnej. W rezultacie wielu pedagogów wokalnych przedefiniowało, a nawet zrezygnowało z używania terminu head voice. W szczególności użycie terminu „ rejestr głowy” stało się kontrowersyjne, ponieważ rejestracja głosu jest dziś częściej postrzegana jako produkt funkcji krtani . Z tego powodu wielu pedagogów wokalnych twierdzi, że nie ma sensu mówić o rejestrach wytwarzanych w głowie. Odczucia wibracyjne odczuwane w głowie są zjawiskami rezonansowymi i należy je opisywać w kategoriach związanych z rezonansem wokalnym , a nie z rejestrami. Ci pedagodzy wokalni wolą termin „głos głowy” od terminu „rejestr głowy”. Ci pedagodzy wokalni utrzymują również, że wiele problemów, które ludzie identyfikują jako problemy z rejestrem, to tak naprawdę problemy z regulacją rezonansu. Pomaga to wyjaśnić kontrowersje związane z tą terminologią. Ponadto termin rejestr głowy nie jest używany w patologii mowy i nie jest jednym z czterech głównych rejestrów głosowych identyfikowanych przez logopedów. Poniżej znajduje się przegląd dwóch dominujących poglądów na głos głowy w pedagogice wokalnej.

Różne poglądy na temat głosu głowy

Rejestracja głosu głowy i głosu

Jedną z dominujących praktyk w pedagogice wokalnej jest dzielenie głosów zarówno męskich, jak i żeńskich na trzy rejestry. Głosy męskie są podzielone na „ rejestr piersiowy ”, „rejestr głowy” i „ rejestr falsetu ”, a głosy kobiet na „ rejestr klatki piersiowej ”, „ rejestr środkowy ” i „ rejestr głowy ”. Zgodnie z tą praktyką, śpiewanie w rejestrze głowy wydaje się śpiewającemu, jakby ton rezonował w jego głowie (a nie głównie w klatce piersiowej lub gardle). Zgodnie z książką z początku XX wieku napisaną przez Davida Clippingera, wszystkie głosy mają rejestr główny, zarówno basowy, jak i sopranowy .

Clippinger twierdzi, że samce i samice zamieniają rejestry na tych samych wysokościach absolutnych. Twierdzi również, że w okolicach E lub E powyżej środkowego C tenor przechodzi od tego, co zwykle nazywamy tonem otwartym do tonu zakrytego, ale co lepiej byłoby nazwać głosem z klatki piersiowej do głowy. Na tych samych wysokościach absolutnych alt lub sopran przechodzi od klatki piersiowej do rejestru środkowego. Według Clippingera istnieją wszelkie powody, by sądzić, że zmiana mechanizmu głosów męskich na rejestr główny jest taka sama, jak ta, która zachodzi w głosie żeńskim, gdy przechodzi on do rejestru środkowego na tych samych wysokościach.

Współczesny instruktor pedagogiki wokalnej, Bill Martin, popiera pogląd, że zmiana z głosu w klatce piersiowej na głos głowy występuje w okolicach E 4 we wszystkich głosach, w tym w basie, ale Martin twierdzi, że w sopranie koloraturowym jest ona bardziej prawdopodobna w F 4 . Niedawna książka byłego nauczyciela w Oberlin College Conservatory of Music i nauczyciela pedagogiki wokalnej , Richarda Millera , stwierdza, że ​​w „tenore lirico” wyższa część głosu śpiewającego nad drugim pasagiem w G 4 rozciągającym się w górę jest określana jako „pełny głos w głowie” lub voce piena in testa , skutecznie stwierdzając, że rejestr głowy zaczyna się w G 4 w „tenore lirico”, a nie w E 4 . Według Singing For Dummies, bas zmienia się od głosu w klatce piersiowej w środkowym głosie wokół 3 lub A 3 poniżej Bliskim C i zmian w jego głosie głowę D 4 lub C 4 powyżej Bliskim C

W rejestrze głównym (który znajduje się powyżej rejestru piersiowego) część dolnego końca opuszcza głos, ale to wciąż, według Martina, głos posiadający dużą moc.

Wyjaśnienia mechanizmów fizjologicznych za głosem głowy mogą zmieniać się od nauczyciela głosu do nauczyciela głosu. Dzieje się tak, ponieważ, według Clippingera, „w dyskusji o głosie głównym celem jest uniknięcie w jak największym stopniu mechanicznej konstrukcji instrumentu” .

Jednak nie wszyscy nauczyciele śpiewu zgadzają się z tym poglądem. Książka Thomasa Appella z 1993 roku Czy możesz śpiewać wysokie C bez wysiłku? miał na celu obalenie teorii, że wszyscy śpiewacy przełączają rejestry na tej samej wysokości absolutnej. Appell zdefiniował głos klatki piersiowej jako rezonans poniżej fałdów głosowych, a głos głowy jako rezonans powyżej fałdów głosowych. Nagrał przykłady śpiewaków płci męskiej i żeńskiej zmieniających głos z klatki piersiowej na głos głową w różnych wysokościach, próbując udowodnić, że wysokość przejścia jest funkcją intensywności tonu głosu i nie jest absolutna. Przy wyższym napięciu strun głosowych (intensywność śpiewu) Appell pokazuje, że tonacja, przy której wokalista przechodzi od głosu piersiowego do głowy, będzie wyższa. Przy niższym napięciu strun głosowych (intensywność śpiewu) Appell pokazuje, że tonacja, przy której wokalista przechodzi od głosu piersiowego do głowy, będzie niższa.

Głos głowy i rezonans wokalny

Pogląd ten jest taki, że skoro wszystkie rejestry pochodzą z funkcji krtani, nie ma sensu mówić o rejestrach wytwarzanych w głowie. Odczucia wibracyjne odczuwane w głowie są zjawiskami rezonansowymi i należy je opisywać w kategoriach związanych z rezonansem, a nie z rejestrami. Te pedagogami wokalne wolą termin „głowa głos” nad rejestru termin i podzielić ludzkiego głosu do czterech rejestrów: the smażyć wokalne zarejestrować , ten modalne rejestr , do rejestru falsetem , a gwizdek rejestr . Pogląd ten jest bardziej spójny ze współczesnym rozumieniem fizjologii człowieka oraz ze stroboskopowymi filmami przedstawiającymi funkcję krtani podczas fonacji głosowej . Tarneaud mówi: „podczas śpiewu drgania fałdów głosowych wywołują okresowe drgania chrząstki krtaniowej, która przenosi je do kości w klatce piersiowej poprzez depresory krtaniowe oraz do struktur kostnych w głowie poprzez windy krtaniowe. Śpiewacy to odczuwają. drga w postaci wibracji klatki piersiowej i twarzy”. Te wewnętrzne wrażenia fonacyjne, wytwarzane przez wibracje krtaniowe, nazywane są przez śpiewaków i nauczycieli śpiewu „rezonansem”. Istnieje siedem części ludzkiego ciała, które działają jak rezonatory, a spośród tych siedmiu rezonatory najbardziej efektywne, które pomagają wzmacniać i wytwarzać najbardziej przyjemne dźwięki, znajdują się w głowie: gardło , jama ustna i jama nosowa .

Nie falsetem

Pomijając rezonanse i rejestrację, termin „głos głowy” jest powszechnie używany w znaczeniu „wysokie dźwięki, które nie są falsetem ani napięte”. Na przykład, kiedy Pavarotti , Stevie Wonder lub Bill Withers prześlizgują się z głosu piersiowego do wysokiego tenorowego C (C 5 ) pełnym, zrównoważonym głosem, określa się to jako „głos głowy”. (Zakres Pavarottiego to C#3 do F5, ale poza C5 (C#5 do F5) śpiewał mocnym lub wzmocnionym falsetem.)

Początkujący śpiewacy, którzy mają trudności z kontrolowaniem przerwy w głosie, muszą zostać nauczeni wyeliminowania lub kontrolowania warunków fizjologicznych związanych z falsetem lub napięciem w procesie zwanym „głosem głowy”. Silny falset nazywany jest falsetem wzmocnionym, a bardzo lekki głos głowy nazywany jest voce di testa bianca lub „białą głową”.

Wysokie tony śpiewane ze zrównoważoną fizjologią mają zwykle lepszy rezonans niż falset lub napięte dźwięki, więc ta definicja zwykle nie jest sprzeczna z pozostałymi dwoma.

Zobacz też

Bibliografia