Heinrich Schütz -Heinrich Schütz

Heinrich Schütz
Schutz.jpg
Heinrich Schütz autorstwa Christopha Spätnera, ok. 1930 r. 1660 ( Muzeum Instrumentów Muzycznych Uniwersytetu Lipskiego )
Urodzić się 18 października [ OS 8 października] 1585
Köstritz
Zmarł 06 listopada 1672 (1672-11-06)(w wieku 87)
Drezno
Pracuje Lista kompozycji

Heinrich Schütz ( niem. [ʃʏt͡s] ; 18 października [ OS 8 października] 1585 – 6 listopada 1672) był niemieckim kompozytorem i organistą wczesnego baroku , powszechnie uważanym za najważniejszego kompozytora niemieckiego przed Johannem Sebastianem Bachem , a także jednego z najważniejsi kompozytorzy XVII wieku. Przypisuje mu się wprowadzenie włoskiego stylu do Niemiec i kontynuację jego ewolucji od renesansu do wczesnego baroku. Większość jego zachowanej muzyki została napisana dla kościoła luterańskiego , przede wszystkim dla Kaplicy Elektorskiej w Dreźnie. Napisał to , co tradycyjnie uważane jest za pierwszą niemiecką operę , Dafne ., wykonywany w Torgau w 1627 roku, którego muzyka od tego czasu zaginęła, podobnie jak prawie wszystkie jego partytury ceremonialne i teatralne. Schütz był płodnym kompozytorem, z ponad 500 zachowanymi utworami.

Został upamiętniony jako muzyk w Kalendarzu Świętych niektórych kościołów luterańskich w Ameryce Północnej 28 lipca wraz z Johannem Sebastianem Bachem i Georgem Fridericem Haendlem .

Wczesne życie

Dom Heinricha Schütza , miejsce urodzenia kompozytora w Bad Köstritz, obecnie muzeum

Schütz urodził się w Köstritz , najstarszy syn Christopha Schütza i Euphrosyne Bieger.

W 1590 r. rodzina przeniosła się do Weißenfels , gdzie jego ojciec prowadził karczmę "Zum güldenen Ring". Jego ojciec ostatecznie pełnił funkcję burmistrza w Weißenfels, aw 1615 kupił kolejną karczmę znaną zarówno jako „Zur güldenen Sackpfeife” jak i „Zum güldenen Esel”, którą przemianował na „Zum Schützen”.

Podczas gdy Schütz mieszkał z rodzicami, jego muzyczne talenty odkrył Landgraf Moritz von Hessen-Kassel w 1598 roku podczas noclegu w karczmie Christopha Schütza. Usłyszawszy śpiew młodego Heinricha, landgraf poprosił rodziców, aby zezwolili na wysłanie chłopca na szlachecki dwór w celu dalszej edukacji i nauki. Jego rodzice początkowo sprzeciwiali się propozycji, ale po długiej korespondencji ostatecznie zabrali Heinricha do siedziby landgrafa w Kassel w sierpniu 1599 roku.

Po ukończeniu chóru studiował prawo w Marburgu , po czym w latach 1609–1612 wyjechał do Wenecji , aby studiować muzykę u Giovanniego Gabrieliego . Gabrieli jest jedyną osobą, o której Schütz kiedykolwiek mówił, że jest swoim nauczycielem. Odziedziczył także pierścień po Gabrieli na krótko przed śmiercią tego ostatniego. Następnie był organistą w Kassel od 1613 do 1615 roku.

Drezno (1615-1672)

Po długich, ale uprzejmych pertraktacjach landgrafa z elektorem Schütz przeniósł się w 1615 r. do Drezna , by pracować jako nadworny kompozytor u elektora saskiego . W 1619 Schütz poślubił Magdalenę Wildeck (ur. 1601). Przed śmiercią w 1625 roku urodziła dwie córki: Annę Justinę, urodzoną w 1621 roku, i Euphrosyne, urodzoną w 1623 roku.

W Dreźnie Schütz zasiał ziarno dzisiejszej Sächsische Staatskapelle Dresden , ale kilkakrotnie tam opuszczał; w 1628 ponownie udał się do Wenecji, gdzie być może poznał Claudio Monteverdiego . W 1633 został zaproszony do Kopenhagi , aby tam komponować muzykę na uroczystości weselne, by ostatecznie powrócić do Drezna w 1635. W 1641 ponownie złożył dłuższą wizytę w Danii, ze względu na dewastację dworu elektorskiego. Wojna trzydziestoletnia zakończyła się w 1648 r. i ponownie stał się bardziej aktywny w Dreźnie. W roku 1655, w którym zmarła jego córka Euphrosyne, przyjął z urzędu stanowisko kapelmistrza w Wolfenbüttel .

Jego drezdeńskie kompozycje podczas wojny trzydziestoletniej były z konieczności ówczesnej epoki mniejsze niż poprzednie, często masowe dzieła, chociaż ten okres wydał wiele z jego najbardziej czarującej muzyki. Po wojnie Schütz ponownie napisał kompozycje na większą skalę, których kulminacją były lata 60. XVII wieku, kiedy skomponował największą muzykę pasyjną przed Bachem.

Dom Heinricha Schütza , dom kompozytora w Weißenfels, obecnie muzeum.

Schütz przeniósł się z powrotem do Weißenfels, na emeryturze, o którą musiał błagać, aby zamieszkać z siostrą (dom jest teraz pięknym muzeum jego życia), ale Sąd Wyborczy często wzywał go z powrotem do Drezna. Zmarł w Dreźnie na skutek udaru mózgu w 1672 r. w wieku 87 lat. Został pochowany w starej drezdeńskiej Frauenkirche, ale jego grób został zniszczony w 1727 r., kiedy kościół został zburzony w celu budowy nowej drezdeńskiej Frauenkirche . (Jego dawny dom na tym samym placu został zrekonstruowany w tym samym stylu i jest apartamentowcem z pokojami hotelowymi i restauracją.)

Jego uczniami byli Heinrich Albert , Christoph Bernhard , Anton Colander , Constantin Christian Dedekind , Carlo Farina , Johann Wilhelm Furchheim , Johann Kaspar Horn , Caspar Kittel , Christoph Kittel , Johann Klemm , Adam Krieger , Johann Jakob Loewe (lub Löwe), Johann Nauwach , David Pohle , Philipp Stolle , Johann Theile , Clemens Thieme , Johann Vierdanck , Matthias Weckmann , Friedrich Werner , Friedrich von Westhoff . (Patrz: Lista uczniów muzyki według nauczyciela: R do S#Heinrich Schutz .)

Styl

W kompozycjach Schütza widoczne są wpływy jego nauczyciela Gabrieliego (przedstawionego przede wszystkim przez użycie przez Schütza olśniewających stylów polichóralnych i koncertujących ) oraz Monteverdiego. Ponadto w jego twórczości widoczne są wpływy kompozytorów niderlandzkich XVI wieku. Jego najbardziej znane utwory dotyczą muzyki sakralnej, od głosu solowego z towarzyszeniem instrumentalnym po muzykę chóralną a cappella . Reprezentatywne dzieła to: Psalmen Davids (Psalmy Dawida, Opus 2), Cantiones sacrae (Opus 4), trzy księgi Symphoniae sacrae , Die sieben Worte Jesu Christi am Kreuz (Siedem słów Jezusa Chrystusa na krzyżu), trzy oprawy Męki Pańskiej i historia bożonarodzeniowa . Muzyka Schütza, która zaczynała w najbardziej progresywnych stylach na początku swojej kariery, ostatecznie przerodziła się w styl prosty i niemal surowy, z kulminacją w jego późnej oprawie Passion. Z pewnością za część tej zmiany odpowiadały względy praktyczne: wojna trzydziestoletnia zdewastowała infrastrukturę muzyczną Niemiec i nie było już praktyczne, ani nawet możliwe, aby postawić na gigantyczne dzieła w stylu weneckim , które wyznaczały jego wcześniejszy okres.

Unikalna kompozycja „Es steh Gott auf” (SWV 356) jest pod wieloma względami porównywalna z Monteverdim. Jego muzyka pogrzebowa „Musikalische Exequien” (1636) dla jego szlachetnego przyjaciela Heinricha Posthumusa z Reuss jest uważana za arcydzieło i jest znana dziś jako pierwsze niemieckie Requiem. Schütz równie biegle posługiwał się stylem łacińskim czy germańskim.

Schütz był jednym z ostatnich kompozytorów piszących w stylu modalnym . Jego harmonie często wynikają raczej z kontrapunktowego zestrojenia głosów niż z jakiegokolwiek poczucia „harmonicznego ruchu”; przeciwnie, większość jego muzyki wykazuje silne przyciąganie tonalne , gdy zbliża się do kadencji . W jego muzyce jest dużo imitacji , ale tak skonstruowanych, że kolejne głosy niekoniecznie wchodzą po tej samej liczbie uderzeń lub w przewidywalnych odstępach interwałowych. Kontrastuje to ostro z manierą jego współczesnego Samuela Scheidta , którego kontrapunkt zazwyczaj płynie w regularnie rozmieszczonych wpisach. Pisarstwo Schütza często zawiera intensywne dysonanse spowodowane kontrapunktowym ruchem głosów poruszających się w prawidłowym indywidualnym ruchu liniowym, ale wywołującym zaskakujące napięcie harmoniczne. Przede wszystkim jego muzyka wykazuje niezwykłą wrażliwość na akcenty i znaczenie tekstu, co często jest oddawane za pomocą specjalnych figur technicznych zaczerpniętych z musica poetica , wyprowadzonych lub stworzonych w analogii do werbalnych figur retoryki klasycznej . Jednak, jak wspomniano powyżej, styl kompozytora uległ uproszczeniu w późniejszych utworach, które rzadziej wykorzystują rodzaj odległych pokrewnych akordów i licencji, jakie można znaleźć w takich utworach, jak „Was hast du verwirket” (SWV 307) z Kleine geistliche Konzerte II .

Poza wczesną księgą madrygałów nie zachowała się prawie żadna świecka muzyka Schütza, z wyjątkiem kilku domowych pieśni ( arien ) i okazjonalnych przedmiotów upamiętniających (takich jak Wie wenn der Adler sich aus seiner Klippe schwingt (SWV 434) i żadnych czysto instrumentalnych w ogóle muzyki (chyba że liczyć krótką część instrumentalną zatytułowaną „ sinfonia ”, w której znajduje się dialog Die sieben Worte ), mimo że cieszył się opinią jednego z najznakomitszych organistów w Niemczech.

Schütz miał wielkie znaczenie w sprowadzaniu do Niemiec nowych idei muzycznych z Włoch, a tym samym wywarł duży wpływ na późniejszą muzykę niemiecką. Styl północnoniemieckiej szkoły organowej wywodzi się w dużej mierze od Schütza (a także od Holendra Jana Pieterszoon Sweelincka ); wiek później muzyka ta miała kulminację w twórczości JS Bacha . Po Bachu najważniejszymi kompozytorami pozostającymi pod wpływem Schütza byli Anton Webern i Brahms , o których wiadomo było, że studiowali jego dzieła.


Pracuje

Główny artykuł: Lista kompozycji Heinricha Schütz
Rembrandt: Man with a Sheet of Music , 1633 ( National Gallery of Art , Waszyngton, DC , 2014.136.41; dawniej w Corcoran Gallery of Art , William A. Clark Collection). W literaturze naukowej Schütza uważana za nieautentyczną i nie przedstawiającą Heinricha Schütza.

Poniżej znajdują się główne opublikowane prace; większość z nich zawiera wiele utworów muzycznych; pojedyncze opublikowane prace są również wymienione na pełnej liście prac , w tym główne prace, takie jak Siedem Ostatnich Słów i Pasje (według Mateusza, Łukasza i Jana). W sumie zachowało się ponad 500 pojedynczych dzieł Schütza.

  • Il primo libro de madrigali (pierwsza księga madrygałów ) (opus 1, Wenecja , 1611)
  • Psalmen Davids (Księga 1) (opus 2, Drezno , 1619)
  • Historia der ... Afferstehung ... (Zmartwychwstanie) (opus 3, Drezno, 1623)
  • Cantiones sacrae (opus 4, Freiberg , 1625)
  • Becker Psałterz (opus 5, Freiberg, 1628, poprawione 1661)
  • Symphoniae sacrae (Księga 1) (op. 6, Wenecja, 1629)
  • Musikalische Exequien (op. 7, Drezno, 1636)
  • Kleine geistliche Konzerte (Księga 1) (op. 8, Lipsk , 1636)
  • Kleine geistliche Konzerte (Księga 2) (op. 9, Lipsk , 1639)
  • Symphoniae sacrae (Księga 2) (opus 10, Drezno, 1647)
  • Geistliche Chor-Muzyka (opus 11, Drezno, 1648)
  • Symphoniae sacrae (Księga 3) (op. 12, Drezno, 1650)
  • Zwölf geistliche Gesänge (opus 13, Drezno, 1657)
  • Historia der ... Geburt ... Jesu Christi ( Opowieść bożonarodzeniowa ; Drezno, 1664)
  • Lukas-Pasja (Pasja według św. Łukasza) (Drezno, 1665)
  • Johannes-Pasja (Pasja wg św. Jana) (Drezno, 1666)
  • Matthäus-Pasja (Pasja według św. Mateusza) (Drezno, 1666)
  • Königs und Propheten 119er Psalm ... (Psalm 119, Psalm 100 i niemiecki Magnificat : "Swan Song") (opus ultimum, Drezno, 1671)

Cytaty

Źródła ogólne

Dalsza lektura

  • Hoffer, Brandi (2012). " Niemiecka muzyka sakralna w czasie wojny trzydziestoletniej ", Ofiary muzyczne , t. 3: Nr 1, Artykuł 1.
  • Moser, Hans Joachim (1936, 2. wydanie przekład angielski Carl F. Pfatteicher, 1959) Heinrich Schütz: His Life and Work 739 s. Concordia, St. Louis, Original Bärenreiter, Kassel

Zewnętrzne linki