Heinrich von Kleist - Heinrich von Kleist

Heinrich von Kleist
Kleist, Heinrich von.jpg
Urodzić się Bernd Heinrich Wilhelm von Kleist
18 października 1777
Frankfurt nad Odrą , Prusy
Zmarł 21 listopada 1811 (1811-11-21)(w wieku 34 lat)
Kleiner Wannsee , Berlin , Prusy
Zawód poeta, dramaturg, powieściopisarz, autor opowiadań
Narodowość Niemiecki
Ruch literacki Romantyzm
Godne uwagi prace Rozbity dzban , Markiza O , Michael Kohlhaas , Penthesilea , Książę Homburg
Podpis

Bernd Heinrich Wilhelm von Kleist (18 października 1777 – 21 listopada 1811) był niemieckim poetą , dramatopisarzem , powieściopisarzem , opowiadaczem i dziennikarzem . Jego najbardziej znane dzieła to sztuki teatralne Das Kathchen von Heilbronn , Rozbity dzban , Amfitrion i Pentezylea oraz nowele Michael Kohlhaas i Markiza O . Kleist zmarł przez samobójstwo wraz z bliską przyjaciółką, która była nieuleczalnie chora.

Jego imieniem nazwano Nagrodę Kleista , prestiżową nagrodę dla literatury niemieckiej, podobnie jak Teatr Kleista w jego rodzinnym Frankfurcie nad Odrą .

Życie

Kleist urodził się w rodzinie von Kleist we Frankfurcie nad Odrą w Marchii Brandenburskiej , prowincji Królestwa Pruskiego . Po skromnym wykształceniu wstąpił do armii pruskiej w 1792 r., służył w kampanii reńskiej w 1796 r., a w 1799 r. wycofał się ze służby w stopniu porucznika. Studiował prawo i filozofię na Uniwersytecie Viadrina , aw 1800 r. objął podległe stanowisko w Ministerstwie Finansów w Berlinie.

W następnym roku wędrowny niespokojny duch Kleista zwyciężył go i załatwiwszy dłuższy urlop, odwiedził Paryż, a następnie osiadł w Szwajcarii. Znalazł tam sympatycznych przyjaciół Heinricha Zschokke i Ludwiga Wielanda  [ de ] (1777-1819), syna poety Christopha Martina Wielanda ; i im przeczytał swój pierwszy dramat, ponurą tragedię Rodzina Schroffensteinów  [ de ] (1803).

Jesienią 1802 Kleist wrócił do Niemiec; odwiedził Goethego , Schillera i Wielanda w Weimarze , przebywał przez jakiś czas w Lipsku i Dreźnie , wrócił do Paryża. Po powrocie w 1804 na stanowisko w Berlinie przeniósł się do Domänenkammer (wydziału administracji ziem koronnych) w Królewcu . Podczas podróży do Drezna w 1807 Kleist został aresztowany przez Francuzów jako szpieg; pozostał bliskim więźniem Francji w Fort de Joux . Po odzyskaniu wolności udał się do Drezna, gdzie wspólnie z Adamem Heinrichem Müllerem (1779–1829) wydał w 1808 r. czasopismo „ Phobus” .

Grób Kleista i Henriette Vogel w Berlinie Kleiner Wannsee po remoncie w 2011 r.
List samobójczy zaadresowany do jego przyrodniej siostry Ulrike

W 1809 Kleist udał się do Pragi , by ostatecznie zamieszkać w Berlinie. Redagował (1810/1811) Berliner Abendblätter  [ de ] . Urzeczony dorobkiem intelektualnym i muzycznym nieuleczalnie chorej Henriette Vogel ( de ) . Kleist, bardziej zniechęcony i rozgoryczony niż kiedykolwiek, zgodził się wykonać jej polecenie i umrzeć razem z nią, realizując to postanowienie, najpierw strzelając do Vogla, a następnie do siebie na brzegu Kleiner Wannsee (Małe Wannsee) niedaleko Poczdamu , 21 listopada 1811 r.

Zgodnie z Encyclopaedia Britannica jedenastej edycji „Całe życie Kleista był wypełniony przez niespokojny pogoń za ideałem i iluzorycznego szczęścia, a to znajduje odzwierciedlenie w jego twórczości. Był zdecydowanie najważniejszy Północna niemieckiego dramaturga z ruchu romantycznego , a nie innego romantyków zbliża się do niego z energią, z jaką wyraża patriotyczne oburzenie”.

Życie z planem

Wiosną 1799 roku 21-letni Kleist napisał list do swojej przyrodniej siostry Ulrike  [ de ], w którym stwierdził, że „niezrozumiałe jest, jak człowiek może żyć bez planu życiowego” ( Lebensplan ). W efekcie Kleist szukał i odkrył przytłaczające poczucie bezpieczeństwa, patrząc w przyszłość z ostatecznym planem na swoje życie. Przynosiło mu to szczęście i zapewniało pewność siebie, zwłaszcza że życie bez planu widziało tylko rozpacz i dyskomfort. Ironia jego samobójstwa jest pasza z jego krytyków.

Związek z Henriette Vogel i pakt samobójczy

Kleist poznał Henriette Vogel w 1809 roku przez swojego przyjaciela Adama Müllera; kwitła przyjaźń. Połączyło ich zamiłowanie do muzyki i według Ernesta Peguilhen Henriette Vogel poprosiła przyjaciółkę, aby wyjaśniła jej sztukę wojenną, a także nauczyła ją szermierki , gdyż dramaturg był żołnierzem. Związek między nimi stał się bliski jesienią 1811 roku. Według współczesnych nie było ognia namiętności, ale czysto duchowej miłości. Taki był punkt widzenia Adama Müllera, który przez jakiś czas był romantycznie związany z Henriette. Jego kuzynka Marie von Kleist , najważniejszy sponsor i powierniczka Heinricha von Kleist, również dbała o to, aby te pogłoski się rozeszły. (Według raportu z autopsji chorowała na raka .)

21 listopada 1811 r. oboje udali się z Berlina do Wannsee. Przed wyjazdem napisali pożegnalne listy, które wraz z relacją z ostatniej nocy spędzonej w gospodzie Gasthof Stimming są częścią światowej literatury. Po przybyciu w okolice Wannsee w Poczdamie Kleist zastrzelił Henriettę, po czym skierował broń na siebie. Zostali pochowani razem we wspólnym grobie w Kleine Wannsee (Bismarckstrasse), który stał się atrakcją turystyczną. Został przeprojektowany przed dwusetną rocznicą ich śmierci. Z tej okazji zbudowano bezpośredni dostęp ze stacji Wannsee do grobu. Nagrobek, wzniesiony przez Niemców w 1936 r., został obrócony i przedstawia wyryty oryginalny tekst napisany przez Maxa Ringa i prośbę Pater Noster: „wybacz nam winę” oraz nazwiska i dane Henriette Vogel i Heinricha von Kleista.

Pomnik Kleista we Frankfurcie nad Odrą

Dzieła literackie

Jego pierwszą tragedią była Rodzina Schroffensteinów ( Die Familie Schroffenstein ). Materiał drugiej, Penthesilea (1808), królowej Amazonek, pochodzi z greckiego źródła i przedstawia obraz dzikiej pasji. Większym sukcesem od obu tych wydarzeń była jego romantyczna sztuka Kathchen z Heilbronn ( Das Kathchen von Heilbronn ) (1808), poetycki dramat pełen średniowiecznej zgiełku i tajemniczości, który przez wiele lat zachował swoją popularność.

W komedii Kleist zyskał sławę dzięki Zepsuty dzban ( Der zerbrochne Krug ) (1808), a Amphitryon  [ de ] (1808), adaptacja komedii Moliera , zyskała uznanie krytyków długo po jego śmierci. Od innych dramatów Kleista, Die Hermannsschlacht (1809) jest dramatyczne dzieło anty napoleońskiej propagandzie, napisana jak Austria i Francja poszedł na wojnę . Został opisany przez Carla Schmitta jako „największe dzieło partyzanckie wszech czasów”. W nim daje upust swojej nienawiści do ciemiężców swojego kraju. To, wraz z dramatem Książę Homburg ( Prinz Friedrich von Homburg oder die Schlacht bei Fehrbellin ), który należy do jego najlepszych dzieł, zostało po raz pierwszy opublikowane przez Ludwiga Tiecka w Hinterlassene Schriften Kleista (1821). Robert Guiskard , dramat stworzony według wielkiego planu, został fragmentem.

Kleist był również mistrzem w sztuce narracji, a w swoich Gesammelte Erzählungen ( Opowiadania zebrane ) (1810-1811) Michael Kohlhaas , w których uwieczniono słynnego brandenburskiego handlarza końmi za czasów Marcina Lutra , jest jednym z najlepsze niemieckie historie swoich czasów. Trzęsienie ziemi w Chile ( Das Erdbeben in Chili ) i Św. Cecylia, czyli moc muzyki ( Die heilige Cäcilie oder die Gewalt der Musik ) są również doskonałymi przykładami opowiadania Kleista, podobnie jak Markiza O ( Markiza von O ). . Jego krótkie narracje miały wpływ na opowiadania Kafki i nowele austriackiego pisarza Friedricha Halma . Pisał także teksty patriotyczne w kontekście wojen napoleońskich .

Praca w retoryce

Twórczość Kleista zagłębiała się także w sferę retoryki . Najbardziej godne uwagi ze względu na użycie przez niego błędu i zrozumienie jego znaczenia, stosowane przez Kleista sposoby były błędnym językiem, niezrozumieniem, błędnymi tożsamościami i innymi tego rodzaju pomyłkami. W jego pracach widać najbardziej rozpowszechnione użycie retoryki w Pentezylei . W opowieściach momenty przemocy, uwodzenia i wojny zależą od błędów językowych. Poprzez te błędy Kleist pokazuje, jak błąd może wpływać na codzienną sytuację i być przyczyną poważnych problemów. Podsumowując, użycie błędu przez Kleista bada, co można zrobić z ironicznymi błędami w mowie.

Eseje filozoficzne

Kleist słynie także z esejów na tematy estetyki i psychologii, które, przy bliższym przyjrzeniu się, ukazują wnikliwy wgląd w kwestie metafizyczne poruszane przez filozofów jego czasów, takich jak Kant , Fichte i Schelling .

O stopniowym wytwarzaniu myśli podczas mówienia

W pierwszym ze swoich większych esejów, O stopniowym wytwarzaniu myśli podczas mówienia ( Über die allmähliche Verfertigung der Gedanken beim Reden  [ de ] ), Kleist twierdzi, że większość ludzi powinna mówić tylko o tym, co już rozumie. Zamiast mówić o tym, co już wiesz, Kleist napomina swoich czytelników, aby rozmawiali z innymi z „rozsądną intencją samokształcenia”. Promowanie dialogu poprzez sztukę „umiejętnego zadawania pytań” może odegrać rolę w osiągnięciu racjonalnego lub oświeconego stanu umysłu, ale nie musi („Nie jest też tak, że jej umiejętne zadawanie pytań prowadzi mnie do punktu, który ma znaczenie, chociaż może to często być tak” (von Kleist, s. 405). A jednak Kleist posługuje się przykładem Rewolucji Francuskiej jako kulminacyjnego wydarzenia epoki oświecenia, w której człowiek wyrwał się ze swoich mrocznych i feudalnych kajdan na rzecz wolności, równości, braterstwa . Jednak dla Kleista nie jest to takie proste. Człowiek nie może po prostu kierować się w przyszłość, mając racjonalny umysł jako swoje główne narzędzie. Dlatego Kleist zdecydowanie opowiada się za użytecznością refleksji ex post facto lub po fakcie. W ten sposób człowiek będzie mógł kształtować swoją zbiorową świadomość w sposób sprzyjający zasadom wolnej woli . Rozmyślając po fakcie, człowiek uniknie pozornie obrzydliwych zahamowań oferowanych w racjonalnym myśleniu. Innymi słowy, wola mocy ma „wspaniałe źródło w uczuciach”, a zatem człowiek musi przezwyciężyć swoją „zmaganie z Losem ” zrównoważoną mieszanką mądrości i pasji .

Bibliografia

Jego Gesammelte Schriften zostały opublikowane przez Ludwiga Tiecka (3 tomy 1826) i przez Juliana Schmidta (nowe wydanie 1874); także Franza Munckera (4 tomy 1882); przez Theophila Zollinga (4 tomy 1885); K. Siegen, (4 tomy 1895); oraz w krytycznym wydaniu Ericha Schmidta (5 tomów 1904-1905). Jego Ausgewählte Dramen zostały opublikowane przez K. Siegena (Leipzig, 1877); a jego listy po raz pierwszy opublikowali Eduard von Bülow, Heinrich von Kleists Leben und Briefe (1848).

Odtwarza

  • Die Familie Schroffenstein , napisana 1802, opublikowana anonimowo w 1803, premiera 9 stycznia 1804 w Grazu
  • Robert Guiskard, Herzog der Normänner , napisany 1802-1803, opublikowany kwiecień/maj 1808 w Phöbus , po raz pierwszy wykonany 6 kwietnia 1901 w Berliner Theater w Berlinie
  • Der zerbrochne Krug ( Złamany dzban ), napisany w latach 1803-1806, premiera 2 marca 1808 w Hoftheater w Weimarze
  • Amfitrion , napisany w 1807 r., po raz pierwszy wystawiony 8 kwietnia 1899 r. w Neuen Theater w Berlinie
  • Penthesilea , ukończona 1807, opublikowana 1808, po raz pierwszy wykonana w maju 1876 w Königlichen Schauspielhaus w Berlinie
  • Das Käthchen von Heilbronn oder Die Feuerprobe. Ein großes historisches Ritterschauspiel , napisane 1807-1808, częściowo opublikowane w Phöbus 1808, premiera 17 marca 1810 w Theater an der Wien w Wiedniu, poprawione i w całości opublikowane w 1810
  • Die Hermannsschlacht , napisany 1809, wydany pośmiertnie 1821, prawykonanie 18 października 1860 we Wrocławiu
  • Prinz Friedrich von Homburg ( Książę Homburg ), napisany w latach 1809-1811, po raz pierwszy wykonany 3 października 1821 jako Die Schlacht von Fehrbellin w Burgtheater w Wiedniu

Nowele i opowiadania

  • Michaela Kohlhaasa. Aus einer alten Chronik , częściowo opublikowana w 1808 w Phöbus ; zawarte w 1810 w Erzählungen (tom 1)
  • Die Marquise von O.... , opublikowana w lutym 1808 w Phöbus ; poprawione i włączone w 1810 w Erzählungen (tom 1)
  • Das Erdbeben in Chili ( Trzęsienie ziemi w Chile ), opublikowane pod oryginalnym tytułem Jeronimo und Josephe 1807 w Cottas Morgenblatt für gebildete Stände ; poprawione i włączone w 1810 w Erzählungen (tom 1)
  • Die Verlobung in St. Domingo ( Zaręczyny w Santo Domingo ), opublikowana od 25 marca do 5 kwietnia 1811 w Der Freimüthige ; poprawione i włączone w 1811 w Erzählungen (tom 2)
  • Das Bettelweib von Locarno ( Żebraczka z Locarno ), opublikowana 11 października 1810 w Berliner Abendblättern ; zawarte w 1811 w Erzählungen (tom 2)
  • Der Findling ( The Foundling ), opublikowany w 1811 w Erzählungen (tom 2)
  • Die heilige Cäcilie oder die Gewalt der Musik. Eine Legende ( Św. Cecylia lub Moc Muzyki ), opublikowana 15-17 listopada 1810 w Berliner Abendblättern ; rozbudowany i włączony w 1811 roku w Erzählungen (tom 2)
  • Der Zweikampf ( Pojedynek ), opublikowany w 1811 w Erzählungen (tom 2)
  • Anekdoten , opublikowany 1810-1811 w Berliner Abendblättern

Adaptacje

Opery

Filmy

Bibliografia

Dalsza lektura

  • Banham, Martin, wyd. (1998). Przewodnik po teatrze Cambridge. Cambridge: Wydawnictwo Uniwersytetu Cambridge. ISBN  0-521-43437-8 .
  • Croce, Benedetto (1924). „Kleist”. W: Literatura europejska w XIX wieku. Londyn: Chapman & Hall, s. 52-59.
  • Helbling, Robert (1975). Główne dzieła Heinricha von Kleista. Nowy Jork: nowe kierunki. ISBN  0-8112-0563-0 .
  • Jacobs, Carol (1989). Nieograniczony romantyzm: Shelley, Brontë, Kleist . Baltimore: Johns Hopkins University Press.
  • Hampp, Bernhard (2017). Wo das Käthchen aus dem Fenster sprang. Kleist-Archiv Sembdner w Heilbronn. W: Bernhard Hampp: Schwaben erlesen! Wirtembergia für Literaturfreunde und Bibliophile. Messkirch: Gmeiner Verlag. ISBN  978-3839221235 . s. 135-136.
  • Lamport, Franciszek Jan (1990). Niemiecki dramat klasyczny: teatr, ludzkość i naród, 1750–1870 . Cambridge: Wydawnictwo Uniwersytetu Cambridge. ISBN  0-521-36270-9 .
  • Maassa, Joachima (1983). Kleist: Biografia . Nowy Jork: Farrar, Straus i Giroux.
  • McGlathery, James (1983). Pożądanie Kołysać sztuki i historie Heinricha von Kleista . Detroit: Wayne State University Press. ISBN  978-081431-734-1 .
  • Meldrum Brown, Hilda (1998). Heinrich Von Kleist Niejednoznaczność sztuki i konieczność formy. Oxford: Clarendon Press. ISBN  0-19-815895-5 .
  • Minde-Pouet, Georg (1897). Heinrich von Kleist, seine Sprache und sein Stil . Weimar: Emil Felber.
  • Ohff, Heinz (2004). Heinrich von Kleist: Ein preussisches Schicksal . Monachium: Piper Verlag ISBN  3-492-04651-7
  • Parry, Idrys (1988). „Kleist on Puppets”. W: Mów milczenie: Eseje . Manchester: Carcanet.
  • Servaes, Franz (1902). Heinricha von Kleista . Lipsk: EA Seemann.
  • Siebert, Eberhard (2009). Heinrich von Kleist – eine Bildbiographie . Heilbronn: Kleist-Archiv Sembdner ISBN  978-3-940494-59-7
  • Staengle, Piotr (2009). Kleista. Sein Leben . Heilbronn: Kleist-Archiv Sembdner ISBN  978-3-940494-44-3
  • Steig, Reinhold (1901). Heinrich von Kleists Berliner Kämpfe . Berlin: W. Spemann.
  • (w języku niemieckim) , (w języku angielskim) Dirk de Pol (2021). Das Erhabene bei Kleist. W: Dirk de Pol: Epochensplitterbruch. Pandavia, Berlin, S. 24-52. ISBN  978-3-7531-5486-2

Zewnętrzne linki