L'Histoire du soldat -L'Histoire du soldat

"The Soldier's Tale" przekierowuje tutaj. Aby zapoznać się z niepowiązanym filmem z 1988 r., zobacz Opowieść żołnierza .

L'Histoire du soldat ( Opowieść żołnierza ) to dzieło teatralne „do czytania, grania i tańca” (lue, jouée et dansée) przez trzech aktorów i jednego lub kilku tancerzy, przy akompaniamencie septetu instrumentów. Stworzony przezIgora Strawińskiegoi szwajcarskiego pisarzaCF Ramuzautwór powstał na podstawie rosyjskiej opowieści ludowej zaczerpniętej ze zbioruAleksandra Afanasjewapt. Uciekający żołnierz i diabeł.

Libretto odnosi się przypowieść o żołnierza, który handluje jego skrzypce diabłu w zamian za nieograniczony zysku ekonomicznego. Muzyka jest punktowane przez septet z skrzypce , kontrabas , klarnet , fagot , kornet (często grał na trąbce ), puzon i perkusję , a historia jest opowiedziana przez trzech aktorów: żołnierza, diabła, i narratora , który wciela się również w role drugoplanowych postaci. Tancerka odgrywa niemówiącą rolę księżniczki, mogą też występować dodatkowe tancerki zespołu.

Oryginalny francuski tekst Ramuza został przetłumaczony na angielski przez Michaela Flandersa i Kitty Black , a na niemiecki przez Hansa Reinharta  [ de ] .

Pełne wykonanie L'Histoire du soldat trwa około godziny.

Muzyka obfituje w zmieniające się metrum . Z tego powodu jest powszechnie wykonywany z dyrygentem , choć niektóre zespoły zdecydowały się wykonać utwór bez dyrygenta . Prawykonanie utworu odbyło się w Lozannie 28 września 1918 pod dyrekcją Ernesta Ansermeta . Brytyjski dyrygent Edward Clark był przyjacielem i mistrzem Strawińskiego oraz byłym asystentem dyrygenta Ansermet w Ballets Russes . Dyrygował brytyjską premierą L'Histoire du soldat w 1926 w Newcastle upon Tyne , a w lipcu 1927 dał trzy kolejne w pełni wystawione przedstawienia w Londynie.

Strawińskiemu bardzo pomagał w produkcji tego dzieła szwajcarski filantrop Werner Reinhart . Reinhart sponsorował i w dużej mierze gwarantował premierę. Z wdzięczności Strawiński zadedykował pracę Reinhartowi i przekazał mu oryginalny rękopis. Reinhart kontynuował wspieranie twórczości Strawińskiego w 1919 roku, fundując serię koncertów jego najnowszej muzyki kameralnej. Obejmowały one suitę koncertową złożoną z pięciu numerów z The Soldier's Tale , zaaranżowanych na klarnet, skrzypce i fortepian, co było ukłonem w stronę Reinharta, który był uważany za doskonałego klarnecistę amatora. Suita została wykonana po raz pierwszy 8 listopada 1919 roku w Lozannie, na długo przed tym, jak znana była bardziej znana suita dla siedmiu oryginalnych wykonawców.

Streszczenie

Część 1

Gdy praca się rozpoczyna, Joseph, rosyjski żołnierz, maszeruje w kierunku rodzinnego miasta na przepustce , pakując się w tandem. ("Marche du soldat"/"Marsz Żołnierza") Odpoczywa nad strumieniem i grzebie w swoim plecaku. Najpierw wyjmuje swój szczęśliwy medalion św. Józefa, potem lustro, a potem fotografię swojej dziewczyny. Wreszcie znajduje to, czego szukał: swoje skrzypce. Zaczyna grać. ("Petit airs au bord du ruisseau"/"Airs by a Stream") Diabeł pojawia się w przebraniu starca niosącego siatkę na motyle, ale Joseph go nie zauważa i kontynuuje zabawę. Diabeł zakrada się do Józefa od tyłu i zaskakuje go.

Diabeł prosi Józefa, aby sprzedał mu jego skrzypce, a kiedy Józef odmawia, oferuje mu książkę, o której mówi, że zawiera niewypowiedziane bogactwo. Józef nie rozumie książki, ale diabeł przekonuje go, że jest warta więcej niż jego tanie skrzypce. Joseph uświadamia sobie, że książka zawiera wydarzenia, które wydarzą się w przyszłości. Diabeł proponuje, że zabierze Józefa do domu na trzy dni, aby nauczyć go o księdze, jeśli Józef nauczy go o skrzypcach. Po tym, jak diabeł opisuje życie w luksusie, którym żyje, Józef akceptuje. Po trzech dniach diabeł zabiera Józefa do domu. (Repryza: „Marche du soldat”)

Idąc ścieżką prowadzącą do swojego miasta, Józef zauważa coś dziwnego: wszyscy uciekają, gdy go widzą. Wreszcie przybywa do domu narzeczonej tylko po to, by zobaczyć ją z mężem i dziećmi. Wreszcie uświadamia sobie, że minęły trzy lata, a nie trzy dni, a mieszkańcy miasteczka uważają go za ducha. ("Pastorałka")

Józef widzi diabła w przebraniu handlarza bydłem i konfrontuje się z nim. Diabeł próbuje uspokoić Józefa, przypominając mu o mocy księgi. Joseph zaczynał jako handlarz. Dzięki wiedzy, którą wyciągnął z książki, szybko zgromadził wielkie bogactwo. Wkrótce uświadamia sobie, że to materialne bogactwo nic nie znaczy, a wszystko, czego chce, to rzeczy, które miał wcześniej – rzeczy, które mają wszyscy inni. („Petite airs au bord du ruisseau (reprise)”) Zdaje sobie sprawę, że biedni nie mają nic w kategoriach materialnego bogactwa, a jednak mają wszystko, jeśli chodzi o szczęście. Jest zdenerwowany i zaczyna szukać rozwiązania w książce, ale nic nie może znaleźć.

Diabeł przybywa przebrany za starą kobietę domokrążcy. Wynosi kilka rzeczy, aby sprzedać Josephowi: po pierwsze, szczęśliwy medalion; następnie lustro; potem zdjęcie kobiety; wreszcie skrzypce. Joseph natychmiast się ożywia i próbuje kupić skrzypce od diabła. Diabeł wręcza Józefowi skrzypce, ale nie może już grać: skrzypce nie wydają dźwięku. („Petite airs au bord du ruisseau (reprise)”) Joseph odrzuca skrzypce i rozdziera książkę.

Część 2

Józef opuszcza swój dom z niczym. Maszeruje obok swojego starego rodzinnego miasta. ("Marche du soldat (reprise)") Przyjeżdża do gospody, gdzie dowiaduje się, że królewska córka jest chora, a kto ją zdoła podnieść z łóżka, dostanie jej rękę w małżeństwie.

Udaje się do bram Pałacu. („Marche Royale”/The Royal March”)

Kiedy przybywa do pałacu, diabeł już tam jest w przebraniu skrzypka-wirtuoza. Joseph odwraca kilka kart i zyskuje aurę pewności siebie, gdy wszystkie są sercami. Nagle diabeł ujawnia swoją obecność, przyciskając skrzypce do piersi i szydzi z Józefa. Narrator mówi Józefowi, dlaczego diabeł go kontroluje, ponieważ Józef wciąż ma diabelskie pieniądze, a jeśli Józef straci wszystkie pieniądze diabłu w grze karcianej, w końcu będzie wolny.

Plan działa: diabeł upada, a Józef jest wolny. Bierze skrzypce i gra. ("Petit concert"/"Mały koncert") Wkracza triumfalnie do komnat księżnej i zaczyna grać kolejną melodię. Księżniczka zostaje cudownie wskrzeszona przez muzykę i zaczyna tańczyć. („Trois danses”/„Trzy tańce” „1. Tango; 2. Walec; 3. Ragtime”)

Józef i księżniczka obejmują się. Przybywa diabeł i po raz pierwszy nie jest przebrany. Gdy Józef chroni księżniczkę przed diabłem, zdaje sobie sprawę, że może pokonać diabła, grając na jego skrzypcach. ("Danse du diable"/"The Devil's Dance") Diabeł nie może się oprzeć muzyce i zaczyna się wykrzywiać. Wyczerpany pada na ziemię. Żołnierz chwyta księżniczkę za rękę i razem odciągają diabła, po czym padają sobie w ramiona. ( „Mały chorał” / „Mały chorał”)

Diabeł wyskakuje do środka i zaczyna dręczyć parę, ostrzegając ich, że Józef nie może opuścić zamku lub diabeł odzyska nad nim kontrolę. ( „Couplets du diable” / „Pieśń diabła”)

Nad „Wielkim Chorałem” („Wielki Chorał”) narrator opowiada morał tej historii:

Il ne faut pas vouloir ajouter
A ce qu'on a ce qu'on avait,
On ne peut pas être à la fois
Qui on est et qui on était

Il faut savoir choisir;
On n'a pas le droit de tout avoir:
C'est défendu.

Un bonheur est tout le bonheur;
Deux, c'est comme s'ils n'existaient plus.

Nie możesz dążyć do dodania
do tego, co masz, co kiedyś miałeś;
Nie masz prawa dzielić się tym,
czym jesteś, z tym, czym byłeś.

Nikt nie może mieć wszystkiego,
To jest zabronione.
Musisz nauczyć się wybierać pomiędzy.

Jedna szczęśliwa rzecz to każda szczęśliwa rzecz:
dwie, to tak, jakby nigdy ich nie było.

Praca kończy się przekroczeniem przez Józefa granicy – ​​granicy, której nie można przekroczyć – kusząc go ideałem posiadania zarówno żony, jak i matki. Diabeł czeka, aż Józef odwraca się, by znaleźć swoją narzeczoną, której już nie ma. Ostatnim utworem jest „Marche triomphale du diable”/„Triumfalny marsz diabła” i zawiera skrzypce i perkusję splecione w rytmicznym pojedynku z końcowymi taktami granymi wyłącznie przez perkusistę. Partytura jest oznaczona decrescendo do końca utworu z mniej więcej próby numer 17. Czasami jednak zmienia się to na crescendo (zwłaszcza w przypadku wykonywania Suity).

wpływy muzyczne

L'Histoire du soldat pokazuje, jak Strawiński potrafił włączyć do swojego muzycznego idiomu szeroki wachlarz wpływów: pasodoble w „Marche royale”/„The Royal March”; trzy tańce „Tango – Walc – Ragtime” grane przez Józefa dla uzdrowienia księżniczki; muzyka klezmerska w instrumentacji i fakturach; Ein feste Burg Lutra w „Petit choral”/„Małym chorale”; Bach w „Wielkim chórze”/„Wielkim chorale”. Według muzykologa Danicka Trottiera, wpływy te są w pewnym stopniu związane z doświadczeniami i pierwszymi sukcesami Strawińskiego w kosmopolitycznym Paryżu początku lat 1910., odkąd stolica Francji była punktem zbiegu wielu artystów i muzyków w okresie La Belle Époque.

Historia wydajności

Światowa premiera
Lozanna , Szwajcaria, 28 września 1918, prowadzona przez Ernesta Ansermeta .
Wielka Brytania
Suita koncertowa: 1920, Londyn, dyr . Ernest Ansermet .
Pełna inscenizacja, 1926, Newcastle upon Tyne pod dyrekcją Edwarda Clarka . Trzy kolejne w pełni wystawione spektakle w Londynie w lipcu 1927 roku.
Francja
Pełna inscenizacja ( Diagilewa ), Paryż, 1924.
Niemcy
1924: Frankfurt i Wiesbaden (prowadzony przez Otto Klemperera ).
nas
Wersja baletowa: New York City Opera , New York State Theatre , Lincoln Center: 1978: Reżyseria: Frank Corsaro i Gardner Compton (również choreografia), pod dyrekcją Imre Palló . Projekty sceniczne i kostiumy: Victor Capecce; projekt oświetlenia: Ken Billington . Barry Bostwick zagrał tytułową rolę, a księżniczkę zagrała Mercedes Ellington. John Lankston i New York City Opera Dancers uzupełnili obsadę. (Przedstawione na potrójnym rachunku z La voix humaine i Impresario .)
Baletmistrz Peter Martins stworzył Suitę z L'Histoire du Soldat dla New York City Ballet . Premiera odbyła się w nowojorskim State Theatre w Lincoln Center 30 stycznia 1981 roku z oryginalną obsadą w składzie: Darci Kistler , Kyra Nichols , Ib Andersen , Heather Watts , Jean-Pierre Frohlich , Victor Castelli , Bart Cook i Daniel Duell . Balet Martins został ponownie wystawiony w maju 1987 roku i wznowiony w maju 1999 roku, kiedy został zrecenzowany przez Jacka Andersona .
Kanada
Wersja opowiadana: Festiwale w Montrealu , 1949.
Wersja sceniczna: Festiwal Szekspirowski w Stratford , 1955: reżyseria Douglas Campbell . Projekt kostiumu: Clarence Wilson. Lillian Jarvis jako księżniczka, Marcel Marceau jako diabeł, Douglas Rain jako żołnierz, z narracją Williama Needlesa .

Nagrania

Adaptacje

Bibliografia

Uwagi

Źródła

Dalsza lektura

  • Bailey, Kathryn. „Struktury melodyczne w uwerturze i muzyce scenicznej Histoire du soldat ”. Kanadyjskie Stowarzyszenie Uniwersyteckich Szkół Muzycznych Journal / Association Canadienne des Écoles Universitaires de Musique Journal 4, nos. 1-2 (jesień 1974): 1-7.
  • Rzemiosło, Robercie . „ Histoire du soldat (Rewizje muzyczne, Szkice, Ewolucja libretta)”. Kwartalnik Muzyczny 66, nr. 3 (lipiec 1980): 321–38.
  • Loeffler, Peter. Die Geschichte vom Soldaten: Strawinsky, Ramuz, Auberjonois, Ansermet. Das Profil der Uraufführung w Lozannie we wrześniu 1918 r. w języku niemieckim przez Hansa Reinhardta. Bazylea: Springer, 1994. ISBN  978-3-7643-2958-7 .
  • Marti, Christoph. „Zur Kompositionstechnik von Igor Strawinsky: Das Petit concert aus der Histoire du soldat”. Archiv für Musikwissenschaft 38, no. 2. (1981): 93–109.
  • Ramuz, Karol-Ferdynand . Histoire du soldat, illustrée de litographies originales autorstwa Hansa Erni . Lozanna: André i Pierre Gonin.326 egzemplarzy sygnowanych przez autora i artystę. 73 czarno-białe litografie w tekście i 2 na obwolucie. 100 stron + 2 karty. Livre d'artiste wydrukowane na papierze Arches i umieszczone w teczce welinowej i kartonowej oraz pasującym futerale.
  • Vaccaro, Jean-Michel. „La musique dans l'Histoire du soldat”. Voies de la création théâtrale 6 (1978): 55–76.
  • Żur, Menachem. „Niejednoznaczności tonalne jako siła konstruktywna w języku Strawińskiego”. Kwartalnik Muzyczny 68, nr 4 (październik 1982): 516-526.

Linki zewnętrzne