J. Mayo Williams - J. Mayo Williams

J. Mayo Williams
.jpg
Williams w 1920
Urodzić się: ( 1894-09-25 )25 września 1894
Pine Bluff, Arkansas
Zmarł: 2 stycznia 1980 (1980-01-02)(w wieku 85)
Chicago, Illinois
Informacje o karierze
Stanowiska Kończyć się
Wzrost 5 stóp 11 cali (180 cm)
Waga 174 funty (79 kg)
Szkoła Wyższa brązowy
Historia kariery
Jako gracz
1921 Buldogi z Kantonu
1921-1923 Plusy Hammonda
1924 Trójkąty Dayton
1924 Plusy Hammonda
1925 Buldogi z Cleveland
1925-1926 Plusy Hammonda
Najważniejsze wydarzenia i nagrody w karierze
  • 1x Profesjonalna drużyna pierwszej drużyny
Kariera wojskowa
Wierność Stany Zjednoczone Stany Zjednoczone
Serwis/ oddział Pieczęć armii Stanów Zjednoczonych Armia amerykańska
Lata służby 1917-1919
Bitwy/wojny Pierwsza Wojna Swiatowa

Jay Mayo „Ink” Williams (25 września 1894 – 2 stycznia 1980) był pionierem afroamerykańskim producentem nagrań bluesowych . Ink Williams zdobył swój przydomek dzięki umiejętności zdobywania podpisów utalentowanych afroamerykańskich muzyków na kontraktach nagraniowych. Był najbardziej utytułowanym producentem „ rekordów wyścigowych ” swoich czasów, bijąc wszelkie dotychczasowe rekordy sprzedaży w tym gatunku.

Biografia

Williams urodził się w Pine Bluff w stanie Arkansas jako syn Millie i Daniela Williamsów. Kiedy miał siedem lat, jego ojciec został zamordowany , a rodzina wróciła do rodzinnego miasta jego matki, Monmouth, Illinois , gdzie dorastał.

Williams uczestniczył Brown University , gdzie był utwór gwiazda i znakomity futbol gracz. Służył także w I wojnie światowej . W latach dwudziestych grał zawodową piłkę nożną i był jednym z trzech czarnoskórych sportowców (wraz z Paulem Robesonem ), którzy grali w raczkującej National Football League w pierwszym roku jej działalności. Jego kariera trwała do 1926 roku. W tym czasie grał w Canton Bulldogs , Dayton Triangles , Hammond Pros i Cleveland Bulldogs . Ale jego głównym celem w tym czasie nie była siatka, ale przemysł muzyczny.

Po ukończeniu studiów w 1921 przeniósł się do Chicago . Chociaż grał w piłkę nożną do 1926, jego pierwszą miłością była muzyka, aw 1924 dołączył do wytwórni Paramount Records , która niedawno zaczęła produkować i sprzedawać płyty „wyścigowe”. Williams został łowcą talentów i kierownikiem sesji nagraniowych w rejonie Chicago, stając się najbardziej utytułowanym producentem bluesowym swoich czasów. Dwa z jego największych odkryć jako artystów nagrań to piosenkarka Ma Rainey  – już popularna artystka na żywo – i Papa Charlie Jackson , pierwszy komercyjny wokalista bluesowy, któremu towarzyszył. Nagrał Blind Lemon Jefferson , Tampa Red , Thomas A. Dorsey , Ida Cox , Jimmy Blythe , Jelly Roll Morton , King Oliver i Freddy Keppard . Zarządzał także ekipą autorów piosenek, w tym Tiny Parham .

Czarny Patti etykieta

W 1927 opuścił Paramount i założył The Chicago Record Company , wydając płyty jazzowe, bluesowe i gospel w wytwórni Black Patti . Jednym z tych wydawnictw był „Original Stack O' Lee Blues” zespołu The Down Home Boys, uważany za pierwszą nagraną wersję piosenki lepiej znanej jako „ Stagger Lee ”, z której obecnie wiadomo, że istnieje tylko jedna kopia. Black Patti wkrótce zawiodła, a Williams przeniósł się do Brunswick Records i jej filii Vocalion , gdzie nagrał m.in. Clarence'a „Pine Top” Smitha i Leroya Carra . Jednak po krachu na Wall Street w 1929 roku sprzedaż płyt gwałtownie spadła, a Williams znalazł nową pracę jako trener piłki nożnej w Morehouse College w Atlancie .

W 1934 roku Williams został zatrudniony jako szef działu „rekordy wyścigowe” w Decca , gdzie nagrywał takich muzyków jak: Mahalia Jackson , Alberta Hunter , Blind Boy Fuller , Roosevelt Sykes , Sleepy John Estes , Kokomo Arnold , Peetie Wheatstraw , Bill Gaither , Bumble Bee Slim , Georgia White , Trixie Smith , Monette Moore , Sister Rosetta Tharpe , Marie Knight , Tab Smith , a także jako pionier nagrań coraz bardziej popularnego brzmienia małych grup z takimi zespołami jak The Harlem Hamfats .

Williams został oskarżony przez niektórych czarnych muzyków o „dystansową” postawę – to znaczy zachowywanie się tak, jakby był członkiem białej klasy średniej. Jego starania o dopracowanie artykulacji wiejskich artystów bluesowych i dopracowanie ich wizerunku często spotykały się z wrogością i niezrozumieniem. Oprócz produkcji, zarządzał także niektórymi z wielu artystów, których nagrał, a nawet współwłaścicielem niektórych piosenek jako współautor. Piosenki, do których jest współautorem, to „ Corrine, Corrina ”, „Fine Brown Frame” Nellie Lutcher , „Mop Mop” Louisa Jordana , „Keep A Knocking” Bert Mays i „Drinkin” Stick McGhee „Wino Spo-Dee-O-Dee”.

Williams założył Chicago Music Publishing Company (CMPC) jako wydawcę wszystkich nagranych przez siebie tytułów. CMPC pobierał wszelkie tantiemy generowane przez materiały, do których posiadał prawa autorskie, i był odpowiedzialny za przekazanie części zysków kompozytorowi lub wykonawcy. Jednak wielu odnoszących sukcesy artystów, których nagrał Williams, w tym Blind Blake i Blind Lemon Jefferson , prawdopodobnie nigdy nie otrzymało żadnych tantiem. Przedsiębiorcy zajmujący się nagraniami wyścigowymi wiedzieli, że wiejscy muzycy bluesowi nie byli zaznajomieni z prawami autorskimi, i dalej wykorzystywali słabość muzyków, dostarczając darmowego alkoholu podczas sesji nagraniowych, mając nadzieję, że się upiją i podpiszą swoje prawa.

Po opuszczeniu Decca w 1945 roku Williams pracował jako wolny strzelec i prowadził kilka małych, niezależnych wytwórni. Od 1945 do 1949 prowadził wytwórnię Harlem (z siedzibą w Nowym Jorku) oraz wytwórnię Chicago, Southern i Ebony (z siedzibą w Chicago); jednym z nagranych przez niego artystów był młody Muddy Waters . Po okresie niezależnej produkcji, ponownie otworzył wytwórnię Ebony w 1952 roku i kontynuował ją do wczesnych lat 70-tych, nagrywając Lil Armstronga , Bonnie Lee , Oscara Browna i Hammie Nixona .

Gdy w 1980 r. rozpoczęto plany przeprowadzenia wywiadów z Williamsem, aby poznać jego historię życia, zmarł w domu opieki w Chicago.

Spuścizna

Williams był członkiem National Football Hall of Fame Association. W 2004 roku został pośmiertnie wprowadzony do Blues Hall of Fame .

Bibliografia

Zewnętrzne linki