Jean-Vital Jammes - Jean-Vital Jammes

Jean-Vital Jammes ("Ismaël") ok. 1930 r. 1873

Jean-Vital Jammes (znany pod pseudonimem Ismaël ) (28 kwietnia 1825 – 13 czerwca 1893) był francuskim śpiewakiem operowym. Podczas kariery scenicznej trwającej 40 lat, stworzył wiele wiodących barytonowe role, w tym Zurga w Bizeta „s Poławiacze pereł i Ourrias w Gounod ” s Mireille . Urodzony w Le Passage d'Agen niedaleko miasta Agen , był w dużej mierze samoukiem i zadebiutował na scenie w 1841 roku w wieku 16 lat. Po śpiewaniu w kilku prowincjonalnych teatrach został zaangażowany do Théâtre Lyrique w Paryżu, a później przez Opéra-Comique . Po odejściu ze sceny Ismaël mieszkał w Marsylii, gdzie zmarł w wieku 68 lat.

Biografia

Wczesne życie i kariera

Ismaël urodził się jako Jean-Vital Jammes, syn niepiśmiennego krawca w Le Passage niedaleko miasta Agen . Wcześnie wykazał zainteresowanie śpiewem i jako nastolatek rozwinął piękny głos barytonowy . Jednak jego rodzina była zbyt biedna, aby pozwolić mu na jakiekolwiek lekcje muzyki, a w wieku szesnastu lat opuścił dom, aby zarabiać na życie jako piosenkarz uliczny, pracując pieszo do Bordeaux, a następnie do Nantes . W Nantes, został zabrany na jako chórzysta w operze w trakcie sezonu latach 1842-1843, a przed jego 17. urodzinami osiągnąć sukces lokalnej kiedy wszedł w ostatniej chwili, aby śpiewać rolę Maxa w produkcji Adam „s Le domek . Następnie wyruszył do Paryża z nadzieją dalszego kształcenia się jako śpiewak, ale był praktycznie analfabetą i odmówiono mu przyjęcia do Konserwatorium Paryskiego . Zamiast tego nauczył się czytać i pisać i wziął kilka lekcji śpiewu, chociaż nie jest jasne, kim był nauczyciel. Pracował głównie sam, aby nauczyć się muzyki głównych ról barytonowych swoich czasów i udało mu się zapewnić pozycję śpiewania ról barytonowych i basowych w małej operze w Verviers w Belgii. Wkrótce wrócił do Francji i po występach w kilku małych teatrach prowincjonalnych oraz w Opéra de Marseille , gdzie występował co sezon w latach 1854-1860, został zatrudniony na stałe przez Opéra de Rouen . Wystąpił tam z wielkim sukcesem w szeregu głównych ról w latach 1862-1863 i zwrócił na siebie uwagę impresaria Léona Carvalho .

Na scenie w Paryżu

Karykatura Ismaëla jako Makbeta (1865)

W 1862 roku Ismaël został zaangażowany przez Carvalho do jego firmy Théâtre Lyrique w Paryżu. Czas spędzony przez Ismaëla w firmie był szczytem jego kariery. Debiutował w dniu 30 września 1863 roku był Zurga w premierze Bizeta „s Poławiacze pereł . Następnie 24 grudnia pojawiły się występy w tytułowej roli w Rigoletto Verdiego , nowej produkcji, która odniosła wielki sukces i uczyniła Ismaëla jednym z czołowych śpiewaków w stolicy Francji. On również stworzył rolę Ourrias w Gounod „s Mireille i zaśpiewała tytułową rolę w Verdi ” s Macbeth na premierę wersji znowelizowanej w dniu 21 kwietnia 1865 roku inne role zawarte tytułowa rola w Donizettiego Don Pasquale , Falstaff w Nicolai S” Wesołe żony z Windsoru i Sganarelle w Le médecin malgré lui Gounoda (1866). Ismaël pozostał w Théâtre Lyrique aż Carvalho zbankrutował w 1868 roku. Następnie śpiewał w Opéra de Marseille, po czym wrócił do Paryża w 1871 roku, aby dołączyć do Opéra-Comique w Salle Favart, gdzie śpiewał w premierach kilku innych oper i operetek w tym Offenbach 's Fantasio i Delibes ' Le roi l'a dit a także prawykonań spółki Gounoda Roméo et Juliette (jak Frère Laurent) i Le médecin malgré lui (jak Sganarelle).

Karykatura Ismaëla
Le Trombinoscope , 1877

Późniejsza kariera

W połowie lat 70. XIX wieku problemy z głosem przypisywane zapaleniu krtani spowodowały, że wycofał się z Opéra-Comique. Został mianowany profesorem deklamacji lirycznej (opery) w Konserwatorium Paryskim 1 lutego 1874 r., ale 23 grudnia 1876 r. został nagle odwołany ze stanowiska bez wyjaśnienia. Ismaël wielokrotnie, ale bezskutecznie, prosił o publiczne śledztwo w tej sprawie. Po zwolnieniu z Konserwatorium i utracie tam pensji powrócił na scenę występując w operach komicznych i operetkach w Théâtre du Casino w Monte Carlo i Théâtre de la Renaissance w Paryżu do 1880 roku. W 1877 roku w którym Ismaël wystąpił w prawykonaniu operetki Straussa La tzigane w Théâtre de la Renaissance, satyryczna rewia Le Trombinoscope poświęciła mu cały numer z biografią „ Touchatout ” (Léon-Charles Bienvenu). Udał się do stawienia się w dwóch kolejnych premierach światowych w Théâtre de la Renaissance- Lecocq 's La Jolie Persane w 1879 roku (jako Nadir) i Planquette ' s Les Woltyżer de la 32ème w 1880 roku (jako Richard). Wśród jego występów w Théâtre du Casino w Monte Carlo była tytułowa rola w Le chevalier Gaston Planquette, którego światowa premiera odbyła się w 1879 roku.

Lata małżeństwa i emerytury

Jean-Vital Jammes i Marie Garcin ok. 1930 r. 1887

Jego uczniami byli Max Bouvet i Jean Delvoye .

Willa Ismaëla w Marsylii
Grób Jean-Vital Jammes i Marie Garcin, Cimetière Saint-Pierre

Ismaël dwukrotnie ożenił się, najpierw w wieku 27 lat z sopranistką Alceste Cœuriot (znaną również pod imieniem „Anaïs”). Para śpiewała w Grand Théâtre de Lyon w czasie swojego małżeństwa w 1852 roku, po czym Alceste pojawił się pod nazwiskiem „Ismaël”. Kontynuowali karierę jako para – najpierw w Lyonie, następnie w Grand Théâtre de Bordeaux , aw końcu w Opéra de Marseille w 1854. Jednak od 1854 ich małżeństwo było niespokojne, a Cœuriot poprosił o separację i uzyskał ją w 1860 na koszt Ismaëla. Już w pierwszej połowie 1856 r. Cœuriot nie pojawiał się już na listach obecności sąsiadującej z nim Opery Marsylskiej.

Aby poślubić jednego ze swoich uczniów, Ismael wystąpił o rozwód, gdy tylko wróciła pod jurysdykcję prawa francuskiego (nie mogła być doręczona przez organy sądowe, ponieważ kontynuowała karierę w Belgii ). Oficjalnie rozwiedli się w 1885 roku po latach rozłąki, a wkrótce potem ożenił się z Marie Garcin (1858-1946), młodą śpiewaczką operową, która była jedną z jego uczennic. W następnym roku wytoczył pozew przeciwko swojej pierwszej żonie, aby uniemożliwić jej dalsze występy pod jego nazwiskiem, ale przegrał. imię od 1852 roku, podczas gdy Garcin, druga żona, była wtedy nazywana „Ismaël-Garcin”. W czasie procesu sądowego (maj 1886) i ku konsternacji Alceste na scenie, zarówno ona, jak i jego druga żona śpiewali w tej samej produkcji Fausta w Théâtre du Capitole w Tuluzie – Alceste Ismaël jako Marguerite i Marie Ismaël-Garcin jako opiekun Marguerite, Marthe.

Według Étienne Destranges, pisząc w Le Théâtre à Nantes , Marie Ismaël-Garcin był wokalista wielkiej obietnicy i osiągnęła znaczny sukces w Nantes jako Dinorah w Meyerbeer „s Le przebaczenia de Ploërmel , ale przez 1889 jej lekki głos był już w spadek. Ismaël spędził ostatnie lata swojego życia z Marie w swojej willi w Marsylii i udzielał prywatnych lekcji śpiewu. Willa, którą kupił w 1861 roku, nadal istnieje i znajduje się w dzielnicy Roucas-Blanc na Traverse Ismaël (od jego imienia). Publiczne schody, Escalier du Prophète , prowadzą z Traverse Ismaël na plażę Plage du Prophète . Według lokalnych gazet, schody i plaża wzięły swoją nazwę od opery Prorok Meyerbeera , którą Ismaël często ćwiczył na plaży.

Jean-Vital Jammes zmarł w Marsylii 13 czerwca 1893 w wieku 68 lat. Marie Garcin nigdy nie wyszła ponownie za mąż i do końca życia mieszkała w willi. Zmarła w swoim domu w 1946 roku i została pochowana wraz z mężem w rodzinnym grobowcu w Cimetière Saint-Pierre w Marsylii.

Utworzone role

Wiadomo, że Ismaël stworzył następujące role:

Przedstawienia w Grand Théâtre, Marsylia 1854-1860

Ismaël po raz pierwszy zaśpiewał w Grand-Théâtre w Marsylii (lub Salle Bauveau) w 1854 roku, kiedy Provini zajmował się drugim kierownictwem teatru. Występował tam przez sześć sezonów w następujących operach:

  • L'étoile du nord Meyerbeera , 30 grudnia 1854 (jako Gritzenko; Alceste Cœuriot był również w obsadzie)
  • Bonsoir voisin Poise , 8 stycznia 1855
Ismaël jako Rigoletto w operze Verdiego, 1865

Przedstawienia w Théâtre des Arts, Rouen 1862-1863

Wiadomo, że Ismaël śpiewał w następujących przedstawieniach w Théâtre des Arts (Rouen) :

Uwagi

Bibliografia

Źródła

  • Casaglia, Gherardo (2005). Jean-Vital Jammes . L'Almanacco di Gherardo Casaglia (w języku włoskim) .
  • Destranges, Étienne (1902). Le Théâtre à Nantes: depuis ses origines jusqu'à nos jours . Fischbacher (w języku francuskim)
  • Elart, Joann (2004). Catalog des fonds musicaux conservés en Haute-Normandie: Tome I : Bibliothèque Municipale de Rouen. Tom. I: Fonds du Théatre des arts, 18e i 19e sicèles Mont-Saint-Aignan (Seine-Maritime): Publications de l'Université de Rouen. ISBN  978-2-87775-333-3 .
  • Fétis, François-Joseph i Pougin, Artur (1880). „Ismaël (Jean-Vital-Ismaël Jammes)” , Biographie universelle des musiciens. Supplément et complément , tom. 2. s. 13–14. Firmin-Didot (w języku francuskim) . Kopiuj w Książkach Google .
  • Heylli, Georges d' (1887). "Ismaël" , Dictionnaire des pseudonimes , s. 205. Dentu (po francusku)
  • Kutsch, KJ ; Riemens, Lew (2003). Großes Sängerlexikon (wydanie czwarte, w języku niemieckim). Monachium: KG Saur. ISBN  978-3-598-11598-1 .
  • New York Times (1 lipca 1893). „Nekrolog: Jean Vital Jammes”
  • Pierre, Constant , redaktor (1900). Le Conservatoire National de musique et de déclamation. Documents historiques et administratifs . Paryż: Imprimerie National.
  • Pougin, Artur (18 czerwca 1893). "Nekrologia" , Le Menestrel , t. 59, nr 25, s. 200 (po francusku)
  • Riviere, Hippolyte-Ferréol (1887). „Acteurs: Propriété des noms et pseudonimes” , Pandectes françaises: nouveau répertoire de doktryna, de legislation et de jurisprudence , tom 2, s. 6–8. Chevalier-Marescq (w języku francuskim)
  • Silvestre, Armand (1886). "Deux femmes pour un mari" (pierwotnie opublikowane w Gil Blas ), Georges d'Heylli (red.) Gazette anecdotique, littéraire, artistique et bibliographique , tom. 1, s. 213. Librairie des bibliophiles (w języku francuskim)
  • Vapereau, Gustaw (1870). „Ismaël (Jean-Vital-Ismaël Jammes)” , Dictionnaire universel des contemporains , tom. 2, s. 943. Hachette (po francusku)
  • Walsh, TJ (1981). Opera II Cesarstwa: The Théâtre Lyrique Paryż 1851-1870 . Nowy Jork: Riverrun Press. ISBN  978-0-7145-3659-0 .

Zewnętrzne linki