John Oswald (kompozytor) - John Oswald (composer)
John Oswald (ur. 30 maja 1953 w Kitchener, Ontario ) to kanadyjski kompozytor , saksofonista, artysta medialny i tancerz. Jego najbardziej znanym projektem jest Plunderphonics , praktyka tworzenia nowej muzyki z wcześniej istniejących nagrań (patrz kolaż dźwiękowy i montaż muzyczny ).
Filozofia
Oswald ukuł termin „ plądrofonia ”, aby opisać swoje rzemiosło w artykule zatytułowanym „Plunderphonics, czyli piractwo audio jako prerogatywa kompozytorska”, który zaprezentował na Wired Society Electro-Acoustic Conference w Toronto w 1985 roku. Zainspirowany cięciem Williama S. Burroughsa Oswald tworzył kompozycje w stylu plądrofonicznym od końca lat sześćdziesiątych. W rozmowie z Normanem Igmą po wydaniu EP-ki Plunderphonics w 1988 roku opisał tę koncepcję w następujący sposób:
Grabieżca to rozpoznawalny cytat dźwiękowy, wykorzystujący rzeczywisty dźwięk czegoś znajomego, co zostało już nagrane. Gwizdanie taktu „ Gęstość 21,5 ” to tradycyjny muzyczny cytat. Biorąc Madonnę śpiewającą „Like a Virgin” i nagrywać ją od tyłu lub wolniej, jest to plądrofonia, o ile można rozsądnie rozpoznać źródło. Grabież musi być jednak rażąca. W dzisiejszych czasach jest dużo próbkowania, papugowania, plagiatu i złodziejstwa melodii, co nie jest tym, co robimy.
Plunderphonics jest pokrewna, ale różni się od samplowania używanego w gatunkach takich jak hip-hop .
Pracuje
Jego utwór „Power” z 1975 roku połączył rozgorączkowane gitary Led Zeppelin z namiętnymi wezwaniami ewangelisty z południa Stanów Zjednoczonych na wiele lat, zanim hip hop odkrył moc tych samych (i powiązanych) składników. Podobnie, jego utwór z 1990 roku „Vane”, w którym zestawiono dwie różne wersje piosenki „ You're So Vain ” ( oryginał Carly Simon i cover Faster Pussycat ) był planem dla współczesnego podgatunku popu. glitch pop” lub „ mashup (muzyka) ”.
W 1980 roku Oswald założył Laboratorium Taśm Tajemniczych, które stworzyło nienazwane, nieprzypisane utwory na kasetach, opisane na stronie internetowej plądrofonii jako „małe pudełeczka soniferyczności stworzone specjalnie dla ciekawskiego słuchacza. Dostępne w wybranych przez Ciebie smakach słuchowych: podprogowych, wybuchowych, zaczerpniętych , powtarzam, powtarzam, powtarzam, te kinematograficzne agregacje très różnych, ale znakomicie wyrazistych, bezprecedensowo zróżnicowanych ropiejących jakości dźwięku kasety magnetofonowe są najlepsze z tego, czego słuchałeś” . Oswald nadal jest dyrektorem ds. badań w Mystery Tapes.
Jego największym źródłem kontrowersji było wydanie w 1988 roku EP-ki Plunderphonics, którą rozprowadzał w prasie i stacjach radiowych. Zawierała cztery zrabowane utwory: „Don't” Elvisa Presleya z akompaniamentem fortepianowym Boba Wisemana , „Pocket” Counta Basiego , wersję Dolly Parton śpiewającą „The Great Pretender”, w której „może zaśpiewać w duecie z sam (sic!)”i«Wiosna», wersja Igor Strawiński jest Święto wiosny . W 1989 roku Oswald wydał rozszerzoną wersję albumu Plunderphonics, zawierającą dwadzieścia pięć utworów, z których każdy korzystał z materiału innego artysty. W 1990 roku, Kanadyjskie Stowarzyszenie Przemysłu Nagraniowego powiadomiło Oswalda w imieniu kilku swoich klientów (w szczególności Michaela Jacksona , którego utwór „Bad” został pocięty, nałożony na warstwy i przearanżowany na „Dab”), że wszystkie niedystrybuowane kopie Grabieże zostaną zniszczone pod groźbą działań prawnych. Fragment komunikatu prasowego na stronie plądrofonii powtarza się poniżej:
„Nie sprzedawałem płyty w sklepach, więc pozwoliłem słuchaczom nagrać ją z radia za darmo” – wyjaśnia Oswald, który za produkcję i produkcję płyty zapłacił z własnej kieszeni. Nie otrzymuje żadnych opłat licencyjnych ani rekompensaty finansowej za grę na antenie. Brian Robertson, prezes CRIA, mówi: „To pokazuje, że przemysł nagraniowy jest podatny na nowe technologie… Widzimy tylko kolejny przykład kradzieży”.
Oswald otrzymał zawiadomienie od prawników CRIA z żądaniem zaprzestania dystrybucji Plunderphonic od Bożego Narodzenia '89. „Nalegali, żebym przestał grać w Świętego Mikołaja” – zauważa Oswald.
W 1993 roku Oswald wydał Plexure . Prawdopodobnie jego najbardziej ambitna kompozycja do tej pory była próbą mikropróbkowania historii muzyki z płyt CD do tego momentu (1982-1992) w 20-minutowym kolażu o oszałamiającej złożoności. Ambicję tego utworu przypomniał później brytyjski przemytnik Osymyso , którego „ Intro-Inspection ” naśladuje popowy charakter Plexure .
W latach 1993-1996 Oswald pracował i wydał Grayfolded , 2- płytowy zestaw zamówiony przez Grateful Dead, składający się z kawałków stworzonych z ponad 100 wykonań piosenki "Dark Star". Oswald początkowo stworzył i wydał pierwszą płytę „Transitive Axis”, która zawiera 59-minutową 59-sekundową pracę w 9 częściach. Czując, że jest więcej terytorium do zbadania, Oswald pracował nad drugim dyskiem Mirror Ashes, który jest kompozycją w częściach "6*". Gdy oba krążki były gotowe, zostały one zapakowane razem z obszernymi nutami i „wizualną mapą czasową” źródeł użytych w kompozycjach. Grayfolded zostało wybrane przez Toronto Sun jako pierwsze międzynarodowe nagranie dekady .
Oprócz rozległej pracy w „plądrofonii”, Oswald zajmuje się również muzyką akustyczną jako kompozytor i improwizator. Jego kompozycje na orkiestrę często zawierają elementy elektroniczne, takie jak Koncert na dyrygenta przewodowego i orkiestrę (?), ale komponował także na zespoły akustyczne, takie jak Akupunktura (1991). Oswald improwizuje na saksofonie i jest członkiem grupy wolnej improwizacji CCMC . Oswald jest również aktywnie zaangażowany w taniec , jako kompozytor utworów tanecznych, jako współpracownik choreografów oraz aktywny Contact Improwizator .
Oswald założył wytwórnię płytową fony , która wyprodukowała retrospektywny box set 69 plunderphonics 96 (aka Plunderphonics 69/96) i wznowiła Greyfolded . Wytwórnia ponownie wydała Plexure i wydała Aparanthesi , utwór, który wykorzystuje singiel A w eksperymencie z barwą , dynamiką i nakładaniem warstw, na CD w 2003 roku.
Od 2000 roku Oswald jest równie aktywny w wystawianiu swoich sztuk wizualnych, co w kontynuowaniu działalności muzycznej.
W 2004 roku Oswald był jednym z sześciu artystów, którzy zdobyli doroczną Nagrodę Gubernatora Generalnego w dziedzinie sztuk wizualnych i medialnych , przyznawaną przez Canada Council for the Arts za całokształt twórczości.
Dyskografia
- Nory (1974-75)
- Moc (1975)
- Improwizowane (1978)
- Łoś i Łosoś (Galeria Muzyczna, 1979)
- Saks (metajęzyku 1981)
- Plądrofonia EP (1988)
- Płyta plądrofoniczna (1989)
- Elektraks (1991)
- Dyskofera (1991)
- Rubiyat Plunderphonics (1991) - promo-CD nagrane przez Elektra Records ' Rubáiyát: kolekcja 40-lecia Elektry
- Akustyka (1993) - z Henrym Kaiserem , Jimem O'Rourke i Mari Kimura
- Pleksa (1993)
- Grayfolded (1994) - dwupłytowy mix ponad 100 wersjipiosenki Grateful Dead " Dark Star "
- Parcours scénographique (1997)
- ZGODNOŚĆ Z CCMC ( Victo , VICTO 063, 1998)
- 69plunderphonics96 (aka Plunderphonics 69/96 ) ( Box set ) (2000)
- Complicité (2001) - z Paulem Plimleyem , Marilyn Crispell i Cecilem Taylorem
- Bloor (2001) - z Davidem Prentice i Dominikiem Duval Du
- Dearness (2002) - z Anne Bourne i Fredem Frith
- Aparanthesi ( empreintes DIGITALes , IMED 0368, 2003)
- Arc d'apparition ( DVD ) i Whisperfield ( CD ) (2004)
- Numer dziewięć z Michaelem Keithem i Rogerem Turnerem ( Emanem 4129, 2005)
Lista prac
- Akupunktura (1991) na klarnet, trąbkę, fortepian, 2 perkusje i kontrabas
- Aparantesi (2003)
- Ariatura (z Pomysł tego) (1999), na orkiestrę kameralną i taśmę lub tenor
- b9 (2011), na zespół kameralny
- b9 (2012), na dziewięć symfonii Beethovena
- Prędkości dzwonów (1983, 90)
- Rozmycie (Bolton Chili Overdire); 1 chwila, 2 wow, 3 gniazdo
- Nory (1974-75)
- Kompaktowy (REMTV Hammercamp); 1 faza, 2 przystawki
- Cyfer (Depeche Mould)
- z Burrows: cisza do powiedzenia (1974)
- Fee Fie Foe Fum (2017)
- Szarość (1995)
- Homonymy (1998), na flet, obój, klarnet, fagot, róg, puzon, perkusję, skrzypce, wiolonczelę, kontrabas i taśmę wideo
- Szalony mod (Jello Bellafonte)
- Kolektor (Bing Stingspreen); 1 Filozofia, 2 Faza
- Masywny (Ozzie Osmond); 1 zagrożenie, 2 ostrzeżenie, 3 zdradzieckie
- Omigonie (2001)
- Otwarte (Bo No Ma); 1 Ssać, 2 Rozpruć
- Grzbiet (2001)
- Odcienie skórki (1987)
- „Widmo” (1990), o opowiadaniach
- Temperatura (Beastie Shop Beach); 1 Tempus Amoré (Hyper Love Time), 2 Tempo Pakt
- Un paysage (Uwertura) (1996)
- Urge (Marianne Faith No Morrisey); 1 powoli, 2 kromki, 3 mrugnięcia
- Prędkość (Aretha Vanilli); 1 Ogromne, 2 Drżące
- Gorzej (Fabryka Ściskania Wąglika)
- Zoom (Sinead O'Connick Jr); 1 sam, 2 Gogh
Zobacz też
Bibliografia
- Źródła
- plunderphonics.com
- electrocd.com
- edDayGallery.com - komercyjna galeria sztuki reprezentująca Oswalda
- ubuweb.com
- Kanadyjskie Centrum Muzyki
Dalsza lektura
- Oswalda, Jana. „ [Komentarz] Mystery Tapes — Moja kolekcja płyt winylowych Desert Island ” eKontakt! 14.3 — Turntablism (styczeń 2013). Montreal: CEC .
- Steenhuisen, Paul. „Wywiad z Johnem Oswaldem”. W Sonic Mosaics: Rozmowy z kompozytorami . Edmonton: University of Alberta Press, 2009. ISBN 978-0-88864-474-9 .
- Gans, David. „Człowiek, który ukradł twarz Michaela Jacksona” w WIRED 3.02 1995 [1] .
Linki zewnętrzne
- pfony.com , wytwórnia płytowa Oswalda FONY
- Biografia , na stronie plądrofonii
- "Some Assembly Required" , wywiad z Johnem Oswaldem z 2001 r.
- Wywiad z Johnem Oswaldem (2010), dla Ràdio Web MACBA