Motywy LGBT w horrorze - LGBT themes in horror fiction

Tematy LGBT w horrorze odnoszą się do seksualności w horrorze, który często może skupiać się na postaciach i motywach LGBTQ+ w różnych formach mediów. Może zajmować się postaciami, które są zakodowane jako lub jawnie LGBTQ+, lub może zajmować się tematami lub fabułami specyficznymi dla osób homoseksualnych . W zależności od tego, kiedy zostało wydane, może zawierać otwarte wypowiedzi o seksualności, seksualnych obrazach tej samej płci, miłości lub przywiązaniu do tej samej płci lub po prostu wrażliwości, która ma szczególne znaczenie dla osób LGBTQ+.

Historia

Przegląd i pochodzenie

Ilustracja DH Fristona z pierwszej publikacji lesbijskiej noweli o wampirach Carmilla (1872) autorstwa Sheridana Le Fanu
Przerażający obraz w centrum klasycznego horroru Oscara Wilde'a Obraz Doriana Graya , namalowany przez Ivana Albrighta do adaptacji filmowej w 1945 roku .

Związek między fikcją gejowską a horrorem jest często przypisywany powieściom gotyckim z lat 90. i początku XIX wieku. Wielu autorów gotyckich, takich jak Matthew Lewis , William Thomas Beckford i Francis Lathom , było homoseksualistami. Wydawca horrorów LGBT i redaktor naczelny James Jenkins stwierdził, że „tradycyjnym wyjaśnieniem związku gejów z horrorem jest to, że nie mogli wtedy otwarcie pisać o gejowskich tematach (a może nawet je wyrażać, ponieważ słowa takie jak „gej” i „ homoseksualne” nie istniały), więc sublimowali je i wyrażali w bardziej akceptowalnych formach, używając medium transgresywnego gatunku, takiego jak horror”. Wczesne prace z jasnymi podtekstów homoseksualnych obejmują Lewisa Monk (1796) i oba Charles Maturin „s The Fatal Revenge (1807) oraz Melmoth Wanderer (1820). Do wpływowych i kontrowersyjnych wpisów w tym gatunku należą lesbijska powieść o wampirach Carmilla (1872) Sheridana Le Fanu oraz Portret Doriana Graya (1890) Oscara Wilde'a , która zaszokowała czytelników swoją zmysłowością i jawnie homoseksualnymi postaciami. Jenkins zwraca również uwagę na to, co widzi jako podtekstów gejowskiej w Bram Stoker „s Dracula (1897), jako oddziałach charakter tytularny off inne żeńskie wampiry i roszczeń Jonathan Harker , stwierdzając:«Ten człowiek należy do mnie!» Richard S. Primuth z The Gay & Lesbian Review Worldwide pisze, że Stoker, ukryty gej i bliski przyjaciel Oscara Wilde'a , zaczął pisać Draculę w chwili, gdy Wilde został skazany na ciężkie roboty po skazaniu za sodomię. Talia Schaffer pisze w ELH, że „ Dracula bada strach i niepokój Stokera jako ukrytego homoseksualisty podczas procesu Oscara Wilde'a… Ta osobliwa tonacja horroru wywodzi się z emocji Stokera w tym wyjątkowym momencie w historii gejów”.

Chociaż Kodeks produkcji filmowej zabraniał postaci lub motywów LGBT przez cały okres jego istnienia w latach 1930-1968, niektóre filmy, takie jak Córka Draculi (1936) i The Haunting (1963) pchnęły kopertę, pokazując, co mogą w ramach wytycznych, kodując to tak, aby geje i lesbijki mogli to zobaczyć, ale ci, którzy postanowili to zignorować, nadal mogli. Ponadto kontrola przemysłu książkowego przez większych wydawców utrudniała dystrybucję coraz bardziej jawnych treści gejowskich. Queerowy horror zyskał na sile wraz z pojawieniem się powieści o pulpie w XX wieku, taniego sposobu produkcji powieści w miękkiej oprawie, która stała się popularna podczas II wojny światowej. Three on a Broomstick (1967) Don Holliday to wczesny przykład gejowskiej pulpy horroru. Pod koniec XX i na początku XXI wieku szersza akceptacja społeczności LGBT pozwoliła na wyraźniejsze dodawanie postaci LGBTQ + do horrorów, takich jak Stranger Things i komediowych horrorów, takich jak The Owl House bez LGBT i horrorów. koniecznie połączone.

Wampiryzm i pożądanie homoseksualne

Erotyczna metafora wampiryzmu, inspirowana przez Carmillę, zaowocowała licznymi filmami o wampirach od lat 70., które albo silnie sugerowały, albo wyraźnie przedstawiały lesbijstwo. Autor James R. Keller pisze, że w szczególności „czytelnicy gejów i lesbijek szybko identyfikowali się z reprezentacją wampira, co sugeruje, że jego doświadczenia przypominają doświadczenia seksualnego outsidera”. Richard Dyer w swoim artykule „Dzieci nocy” omawia powracające homoerotyczne motywy wampirzej fikcji, przede wszystkim „konieczność zachowania tajemnicy, trwanie w zakazanej namiętności i strach przed odkryciem”. Ponieważ wampir był powtarzającą się metaforą pożądania homoseksualnego sprzed Draculi Stokera , Dyer zauważa, że ​​historycznie wcześniejsze przedstawienia wampirów mają tendencję do przywoływania horroru, a późniejsze zamieniają ten horror w świętowanie. Homoerotyczne podteksty sławnej serii „ Kroniki wampirówAnne Rice (1976–2018) są dobrze udokumentowane, a jej publikacja wzmocniła „powszechnie uznaną paralelę między queerem a wampirem”.

Nagrody

  • Do nagrody Horror Queer zostały stworzone do prac, które wymagają znaczącego honorowych i ogólnie pozytywny, przedstawiania gejów, lesbijek, osób biseksualnych i transpłciowych znaków, zagadnienia lub tematy w dziedzinie horroru.
  • Nagroda Literacka lambda zawiera nagrodę dla Fantasy / SF / Horror
  • Nagroda Gaylactic Spectrum Awards honoruje prace z dziedziny science fiction, fantasy i horroru, które obejmują pozytywne eksploracje gejowskich, lesbijskich, biseksualnych lub transpłciowych postaci, tematów lub problemów.

Zobacz też

Bibliografia

Zewnętrzne linki