Cenerentola -La Cenerentola

La Cenerentola
Dramma giocoso autorstwa Gioachino Rossiniego
Gioachino Rossini - La Cenerentola - strona tytułowa libretta - Genua 1817.png
Okładka libretta , 1817
Inny tytuł La Cenerentola, ossia La bontà w trionfo
Libretta Jacopo Ferretti
Język Włoski
Oparte na Cendrillon
autorstwa Charlesa Perraulta
Premiera
25 stycznia 1817 ( 1817-01-25 )

La Cenerentola, ossia La bontà in trionfo ( Kopciuszek, czyli triumf dobroci ) tooperowy dramat giocoso w dwóch aktachGioachino Rossiniego. Librettozostało napisane przezJacopo Ferretti, na podstawie libretta napisanego przezCharles-Guillaume Étiennedo operyCendrillon (Isouard)z muzykąMikołaja Isouard(prawykonanie Paryż, 1810) i Francesco Fiorini dlaAgatina o La Virtu Premiata, z muzykaStefano Pavesi(pierwsze wykonanie Mediolan, 1814). Wszystkie te opery są wersje bajki Cendrillon przezCharlesa Perraulta. Opera Rossiniego została wystawiona po raz pierwszy w rzymskimTeatro Valle25 stycznia 1817 roku.

Rossini skomponował La Cenerentola w wieku 25 lat, po sukcesie Cyrulika sewilskiego rok wcześniej. Uznaje się , że La Cenerentola , którą ukończył w ciągu trzech tygodni, ma jedne z jego najlepszych dzieł na głos solo i zespoły. Rossini zaoszczędził trochę czasu, wykorzystując ponownie uwerturę z La gazzetta i część arii z Cyrulika sewilskiego oraz pozyskując współpracownika, Lucę Agoliniego, który napisał recytatywy secco i trzy liczby (" Vasto teatro è il mondo " Alidoro , Clorinda's " Sventurata! Mi credea " i refren " Ach, della bella incognita "). Faksymilowe wydanie autografu ma inną arię dla Alidoro, „ Fa' silenzio, odo un rumore ”; wydaje się, że zostało to dodane przez anonimową rękę do produkcji z 1818 roku. Dla przebudzenia w Rzymie w 1820 r. Rossini napisał brawurowe następstwoLa, del ciel nell'arcano profondo ”.

Historia kompozycji

Według relacji librecisty Jacopo Ferrettiego geneza tego dzieła – którego literacki i muzyczny aspekt powstały z zaskakującą szybkością – rozpoczęła się w grudniu 1816 roku. Rossini przebywał w Rzymie i miał napisać nową operę dla Teatro Valle , m.in. być wystawiony w Dzień Świętego Szczepana . Istniejące libretto Francesca di Foix zostało nieoczekiwanie zawetowane przez cenzurę papieską, nie pozostawiając czasu na zmianę tekstu tak, aby zadowolił wszystkie zainteresowane strony ( cenzurę , impresariat i autorów). Trzeba by znaleźć zastępstwo.

Ferretti, mimo że żywił niechęć do Rossiniego (maestro odmówił wydania jego libretta do Cyrulika sewilskiego ), spotkał się jednak z kompozytorem i impresariem Cartonim i zgodził się przyłączyć do projektu. Kiedy jednak zaczął sugerować tematy do nowego dzieła, odrzucano jeden po drugim: zbyt poważny jak na sezon karnawałowy, w którym opera miałaby mieć premierę; zbyt niepoważny; zbyt drogie i trudne do wystawienia. Ferretti zaproponował ponad dwa tuziny tematów bez powodzenia.

Wreszcie, między ziewnięciami, i zasypiającym Rossinim na kanapie, poeta wspomniał o Kopciuszku . Na to Rossini podniósł się na tyle, by rzucić wyzwanie Ferrettiemu, czy odważy się napisać libretto do tej opowieści; Ferretti zripostował, odważając się, by Rossini ubrał go w muzykę. Rossini zapytał następnie librecistę, czy ma jakieś wersety gotowe do rozpoczęcia pracy. Ferretti odpowiedział: „Pomimo mojego zmęczenia jutro rano!” Kompozytor skinął głową, owinął się w ubranie i zasnął.

Ferretti pracował przez całą noc i zgodnie z obietnicą rano przygotował pierwsze części pracy. Skończył libretto w dwadzieścia dwa dni karkołomnej pracy, a Rossini dokończył partyturę w równie gorączkowe dwadzieścia cztery dni. Poeta miał poważne wątpliwości co do sukcesu tej opery; Z drugiej strony Rossini przewidywał, że w ciągu roku podbije Włochy, aw kolejnym rozprzestrzeni się na Francję i Anglię: „impresario będzie walczyć o jej wystawienie, a primadonny o to, że potrafią ją śpiewać”.

Premiera La Cenerentola odbyła się 25 stycznia 1817 r. i szybko zyskała popularność zarówno we Włoszech, jak i na świecie, mimo początkowego chłodnego przyjęcia przez krytykę. Krótko mówiąc, przepowiednia Rossiniego całkowicie się sprawdziła, a Cenerentola wkrótce przyćmił nawet Barbera w XIX wieku. Niemniej jednak współpraca kompozytora i librecisty nie była łatwiejsza, a Ferretti napisał jeszcze tylko jedno libretto dla Rossiniego, Matilde di Shabran , w 1821 roku.

Historia wydajności

19 wiek

Podczas pierwszego przedstawienia opera została przyjęta z pewną wrogością, ale wkrótce stała się popularna w całych Włoszech i poza nimi; dotarła do Lizbony w 1819, do Londynu w 1820 i do Nowego Jorku w 1826. Przez większą część XIX wieku jej popularność dorównywała popularności Barbera , ale gdy koloraturowy kontralt , dla którego pierwotnie napisano główną rolę, stał się rzadkością, powoli spadał. z repertuaru.

XX wiek i dalej

W latach po głośnym odrodzeniu Glyndebourne Festival w 1952 roku pod dyrekcją Vittorio Gui i nagranym na LP przez EMI , twórczość Rossiniego przeżywała renesans, a nowe pokolenie mezzosopranów Rossiniego sprawiło, że La Cenerentola ponownie zabrzmi w całym kraju. świat. Opera jest obecnie uważana za podstawę standardowego repertuaru.

Role

Rola Rodzaj głosu Obsada premierowa, 25 stycznia 1817
( Dyrygent : Gioachino Rossini )
Angelina (Cenerentola, Kopciuszek ) kontralt lub mezzosopran Geltrude Righetti
Don Ramiro, książę Salerno tenor Giacomo Guglielmi
Dandini , kamerdyner księcia baryton Giuseppe de Begnis
Don Magnifico, baron Montefiascone i ojczym Cenerentoli bas Andrea Verni
Alidoro, filozof i były nauczyciel księcia bas Zenobio Vitarelli
Clorinda, starsza córka Don Magnifico sopran Caterina Rossi
Tisbe, młodsza córka Don Magnifico mezzosopran Teresa Mariani
Dworzanie z pałacu księcia Ramiro tenory , basy

Streszczenie

W tej wariacji bajki złą macochę zastępuje ojczym Don Magnifico. Wróżka Chrzestna zostaje zastąpiona przez Alidoro, filozofa i nauczyciela Księcia. Kopciuszek rozpoznaje się nie po szklanym pantofelku, ale po bransoletce. Elementy nadprzyrodzone, które tradycyjnie charakteryzują historię Kopciuszka, zostały usunięte z libretta po prostu dla ułatwienia inscenizacji.

Czas: koniec XVIII wieku – początek XIX wieku
Miejsce: Salerno ( Włochy )

akt 1

Scenografia pierwszego aktu, scena trzecia, akwarela Alessandro Sanquirico na premierę w 1817 r.

Angelina, znana ojczymowi i przyrodnim siostrom jako „Cenerentola”, jest zmuszona służyć jako pokojówka we własnym domu. Śpiewa o królu, który poślubił pospolitą dziewczynę („Una volta c'era un rè”). Przybywa żebrak; jej przyrodnie siostry, Clorinda i Tisbe, chcą go odesłać, ale Cenerentola daje mu chleb i kawę. Dworzanie podążają za nim, ogłaszając, że książę Ramiro odwiedzi go, gdy będzie szukał najpiękniejszej dziewczyny w kraju do poślubienia. Ojczym Cenerentoli, Don Magnifico, ma nadzieję wykorzystać to jako okazję do uratowania własnej upadającej fortuny.

Kiedy pokój jest pusty, Ramiro wchodzi sam, przebrany za lokaja. "Żebrak" - właściwie jego nauczyciel Alidoro - poinformował go o zauważonej tu młodej kobiecie o dobrym sercu. Ramiro zamierza znaleźć ją incognito. Cenerentola powraca, a ona i Ramiro są do siebie zauroczeni (duet: „Un soave non-so che”), ale kiedy pyta, kim ona jest, jest przytłoczona i ucieka.

W końcu przybywa „książę” – prawdziwy lokaj, Dandini, który zajął miejsce jego pana – i Magnifico, Clorinda i Tisbe przewracają się, by mu schlebiać. Zaprasza rodzinę na bal tego wieczoru, gdzie planuje znaleźć swoją narzeczoną; Cenerentola prosi o dołączenie do nich, ale Magnifico odmawia (kwintet: „Signor, una parola”). Ramiro nie traci tej bezduszności. Alidoro wraca, by zapytać o trzecią córkę w domu; Magnifico twierdzi, że zmarła. Zostawiony sam na sam z Cenerentolą, Alidoro obiecuje, że sam zabierze ją na bal i że Bóg wynagrodzi jej dobroć („Là del ciel nell'arcano profondo”).

Książę i jego lokaj wycofali się do wiejskiego domu Ramiro z pewnym zamieszaniem, ponieważ żadna z córek Magnifico nie przypominała godnej panny młodej, którą opisał Alidoro. Kiedy przybywają Clorinda i Tisbe, Dandini daje im mały test: oferuje swojego „lokatora” każdej siostrze, której „książę” nie poślubi. Panie są oburzone pomysłem poślubienia służącego. Alidoro przybywa wtedy z piękną, nieznaną kobietą, która dziwnie przypomina Centerentola. Nie mogąc zrozumieć sytuacji, wszyscy siadają do kolacji, czując się jak we śnie.

Akt 2

Rosina Pico w roli tytułowej, 1845

Magnifico niepokoi się konkurencją, w którą zmierzą się jego córki z dziwną kobietą („Sia qualunque delle figlie”), ale Cenerentola nie jest zainteresowany „księciem”, mówiąc, że zakochała się w jego służącej. Rozradowany Ramiro wysuwa się naprzód; jednak Cenerentola mówi mu, że wraca do domu i nie chce, żeby za nią podążał. Mówi, że jeśli naprawdę mu na niej zależy, znajdzie ją, dając mu jedną z pasujących bransoletek. Książę postanawia zrobić dokładnie to ("Sì, ritrovarla io giuro").

Tymczasem Magnifico konfrontuje się z przebranym Dandini, nalegając, by wybrał jedną ze swoich córek do małżeństwa. Dandini próbuje zwlekać, ale jest zmuszony przyznać, że w rzeczywistości jest lokajem, a nie księciem (duet: „Un segreto d'importanza”).

Wściekły Magnifico i jego córki wracają do domu, gdzie każą w łachmanach Cenerentoli służyć im. Na zewnątrz grzmi burza. Alidoro sabotuje powóz Ramiro, który psuje się przed posiadłością Magnifico, zmuszając księcia do schronienia się w środku. Ramiro rozpoznaje bransoletkę Cenerentoli na jej prawym ramieniu; inni komentują sytuację (sekstet: „Siete voi?”). Kiedy Ramiro grozi krnąbrnej rodzinie Cenerentoli, ta prosi go o wybaczenie.

Ramiro i Centerentola są małżeństwem i świętują swój ślub w pałacu. Magnifico stara się zaskarbić sobie przychylność nowej księżniczki, ale ona prosi tylko, by wreszcie została uznana za jego córkę. Rozmyśla o nieszczęściu, w jakim się urodziła i nagłym odwróceniu jej losu, po czym wybacza rodzinie wszystkie jej dawne nieszczęścia, dodając, że jej dni smutnego siedzenia przy ognisku dobiegły końca („Nacqui all'affanno… Non più mesta”). Wszyscy obecni przyznają, że naprawdę jest godna tronu.

zanotowane arie

  • Miei rampolli femminini ” – Don Magnifico w akcie 1
  • " Come un'ape ne' giorni d'aprile " – Dandini w akcie 1
  • Si, ritrovarla io giuro ” – książę Ramiro w akcie 2
  • " Questo è un nodo avviluppato " – Zespół w akcie 2
  • " Nacqui all'affanno ... Non più mesta " – Angelina w akcie 2

Nagrania

Rok Obsada: Cenerentola,
Clorinda,
Tisbe,
Don Ramiro,
Dandini, Don Magnifico
Dyrygent,
Opera i orkiestra
Etykieta:
1953 Marina de Gabaráin ,
Alda Noni ,
Fernanda Cadoni ,
Juan Oncina ,
Sesto Bruscantini ,
Ian Wallace
Vittorio Gui ,
Orkiestra i Chór Glyndebourne Festival Opera
CD: EMI
Opera seria
Cat: 0288462
1963 Giulietta Simionato ,
Dora Carral ,
Mitì Truccato Pace ,
Ugo Benelli ,
Sesto Bruscantini ,
Paolo Montarsolo
Oliviero De Fabritiis ,
Orkiestra i Chór Maggio Musicale Fiorentino
CD: Seria Decca
Grand Opera
Kat: 433 030-2
1971 Teresa Berganza ,
Margherita Gugliemi,
Laura Zannini,
Luigi Alva,
Renato Capecchi,
Paolo Montarsolo
Claudio Abbado ,
Scottish Opera Chorus – London Symphony Orchestra
CD: DG
Cat: 423 861-2
1976 Lucia Valentini Terrani ,
Margherita Gugliemi,
Laura Zannini,
Luigi Alva,
Enzo Dara ,
Paolo Montarsolo
Claudio Abbado , orkiestra i chór
Teatro alla Scala di Milano
(nagranie audio występu w Covent Garden w Londynie)
CD: Gala
Cat: 100.544
1977 Bianca Maria Casoni,
Giovanna di Rocco,
Teresa Rocchino,
Ugo Benelli ,
Sesto Bruscantini ,
Alfredo Mariotti
Piero Bellugi ,
Chor der Staatsoper BerlinRundfunk-Sinfonieorchester Berlin
CD: Acanta
Kot: LC 4883
1980 Susanne Marsee ,
Gianna Rolandi ,
RoseMarie Freni,
Rockwell Blake ,
Alan Titus ,
James Billings
Brian Salesky ,
New York City Opera Orchestra and Chorus
DVD: Premiera Opera
Cat: 6825
1981 Frederica von Stade ,
Margherita Guglielmi,
Laura Zannini,
Francisco Araiza ,
Claudio Desderi ,
Paolo Montarsolo
Claudio Abbado , orkiestra
Teatro alla Scala i
dyrektor chóru : Jean-Pierre Ponnelle
DVD: DG
Cat: 073 4096
1983 Kathleen Kuhlmann,
Marta Taddei,
Laura Zannini,
Laurence Dale ,
Alberto Rinaldi,
Claudio Desderi
Donato Renzetti,
Glyndebourne Festival Opera and Chorus – London Philharmonic Orchestra
(nagranie wideo występu w Glyndebourne , Anglia)
DVD: Kultur
Cat: ISBN  0-7697-2258-X
1987 Agnes Baltsa ,
Carol Malone,
Felicity Palmer ,
Francisco Araiza ,
Simone Alaimo ,
Ruggero Raimondi
Neville Marriner ,
Ambrosian Opera Chorus - Akademia św. Marcina w Polach
CD:
Decka Kat: 470 580-2
1988 Ann Murray ,
Angela Denning,
Daphne Evangelatos,
Francisco Araiza ,
Gino Quilico ,
Walter Berry
Riccardo Chailly ,
Wiedeńska Opera Państwowa i Chór - Wiedeńska Orkiestra Filharmoniczna
(nagranie wideo występu na Festiwalu w Salzburgu )
DVD: ORF & RM Arts
Kat: ID9238RADVD
1993 Cecilia Bartoli ,
Fernanda Costa,
Gloria Banditelli,
William Matteuzzi ,
Alessandro Corbelli ,
Enzo Dara
Riccardo Chailly ,
Orkiestra i Chór Teatro Comunale di Bologna
CD: Decca Records Nr
kat: 436 909-2
1995 Cecilia Bartoli ,
Laura Knoop,
Jill Grove,
Raúl Giménez ,
Alessandro Corbelli ,
Enzo Dara
Bruno Campanella ,
Houston Grand Opera and Chorus – Houston Symphony
(nagranie wideo występu na żywo z Wortham Theatre Center , Houston, Teksas, listopad)
DVD: Decca
Cat: 071 444-9
1995 Jennifer
Larmore , Adelini Scarabelli ,
Laura Polverelli ,
Raúl Giménez ,
Gino Quilico
Alessandro Corbelli
Carlo Rizzi ,
Royal Opera House Orchestra i Covent Garden Opera Chorus
CD: Teldec
Kat: LC 6019
1996 Jennifer Larmore ,
Jeannette Fischer,
Claire Larcher,
Rockwell Blake ,
Alessandro Corbelli,
Carlos Chausson
Maurizio Benini , Orkiestra i Chór
L' Opéra National de Paris
(nagranie wideo występu w Palais Garnier, Paryż, kwiecień)
DVD: Encore
Cat: DVD 3265
2004 Joyce DiDonato ,
Patrizia Cigna,
Martina Borst,
José Manuel Zapata,
Paolo Bordogna ,
Bruno Praticò
Alberto Zedda,
Orchester des Südwestfunks Kaiserslautern i Praski Chór Kameralny
(nagranie występu na festiwalu Rossini in Wildbad , 13 listopada)
CD: Naxos Records Nr
kat: 8.660191-92
2007 Joyce DiDonato ,
Cristina Obregón,
Itxaro Mentxaka,
Juan Diego Flórez ,
David Menéndez,
Bruno De Simone
Patrick Summers,
Orchestra and Chorus of the Teatro Liceu (Barcelona)
(nagranie wideo występu (lub występów) w Teatro Liceo, Barcelona, ​​grudzień)
DVD: Decca
Cat: 074 3305 i 074 3333 (Blu-ray)
2009 Elina Garanča ,
Rachelle Durkin,
Patricia Risley,
Lawrence Brownlee ,
Simone Alberghini,
Alessandro Corbelli
Maurizio Benini,
Metropolitan Opera Orchestra and Chorus
(nagrania audio i wideo dokonane podczas występu (lub występów) w Met, maj)
CD: Celestial Audio
Kat: CA 908;
DVD: DG
Cat: 073 4777
2020 Serena Malfi ,
Damiana Mizzi,
Annunziata Vestri,
Juan Francisco Gatell ,
Vito Priante,
Alessandro Corbelli
Alejo Pérez, orkiestra i chór
Opery Rzymskiej , Emma Dante , reżyser
DVD: C Major
Cat: 752408

Bibliografia

Uwagi

Źródła

Zewnętrzne linki