Łaskawie Tito -La clemenza di Tito
| Łaskawość Tytu | |
|---|---|
| Opera przez WA Mozarta | |
 Kompozytor, rysunek Doris Stock , 1789
| |
| Tłumaczenie | Łaskawość Tytusa |
| Libretta | Caterino Mazzolà |
| Język | Włoski |
| Oparte na | libretto autorstwa Pietro Metastasio |
| Premiera | 6 września 1791
Teatr Stanowy , Praga
|
La Clemenza di Tito (Clemency Tytusa),K.621, to seria opera w dwóch aktach skomponowana przezWolfganga Amadeusza Mozartado włoskiegolibrettaprzezCaterino MAZZOLApoPietro Metastasio. Zaczęło się od napisania większości Czarodziejskiego fletu ( Czarodziejskiego fletu ), ostatniej z głównych oper Mozarta. Premiera utworu odbyła się 6 września 1791 roku wTeatrze Stanowymw Pradze.
Tło
W 1791 roku, ostatnim roku swego życia, Mozart był już bardzo zaawansowany w pisaniu Czarnego fletu już w lipcu, kiedy poproszono go o skomponowanie opery seria . Komisja doszła z impresario Domenico Guardasoni , który mieszkał w Pradze, który został oskarżony przez Estates Czech z zapewnieniem nową pracę z okazji koronacji o Leopold II Habsburg , jako króla Czech . Koronacja została zaplanowana przez stany w celu ratyfikacji porozumienia politycznego między Leopoldem a szlachtą czeską (cofnęło starania brata Leopolda Józefa II o zainicjowanie programu uwolnienia chłopów pańszczyźnianych w Czechach i zwiększenia obciążeń podatkowych arystokratycznych posiadaczy ziemskich). ). Leopold pragnął spacyfikować szlachtę czeską, aby powstrzymać bunt i wzmocnić swoje imperium w obliczu wyzwań politycznych wywołanych przez rewolucję francuską . Uroczystość miała odbyć się 6 września; Guardasoni został poinformowany o operze w czerwcu. Żadna opera Mozarta nie została wyraźniej wciśnięta w służbę politycznego programu niż La clemenza di Tito , w tym przypadku w celu promowania reakcyjnej polityki politycznej i społecznej arystokratycznej elity. Nie ma dowodów, aby ocenić stosunek Mozarta do tego, a nawet czy zdawał sobie sprawę z wewnętrznych konfliktów politycznych szalejących w królestwie Czech w 1791 roku.
W kontrakcie z dnia 8 lipca Guardasoni obiecał, że zatrudni kastrata „wiodącej jakości” (wydaje się, że miało to większe znaczenie niż to, kto napisał operę); że „poleci libretto do napisania... i do muzyki przez wybitnego mistrza”. Czas był napięty i Guardasoni miał klauzulę, w której mógł się wycofać: gdyby nie udało mu się uzyskać nowego tekstu, skorzystałby z La clemenza di Tito , libretta napisanego ponad pół wieku wcześniej przez Pietro Metastasio (1698–1782).
Libretto Metastasia opracowało już blisko 40 kompozytorów; historia oparta jest na życiu rzymskiego cesarza Tytusa , z kilku krótkich wzmianek w Żywotach Cezarów autorstwa rzymskiego pisarza Swetoniusza i została opracowana przez Metastasia w 1734 roku dla włoskiego kompozytora Antonio Caldary . Wśród późniejszych ustawień były Gluck „s w 1752 i Josef Mysliveček ” s wersji w 1774 roku; po roku 1791 powstaną trzy kolejne ustawienia. Mozart nie był pierwszym wyborem Guardasoniego. Zamiast tego zwrócił się do Antonio Salieriego , najwybitniejszego kompozytora włoskiej opery w Wiedniu i szefa muzycznego establishmentu na cesarskim dworze. Ale Salieri był zbyt zajęty i odmówił przyjęcia zlecenia, chociaż uczestniczył w koronacji.
Libretto zredagował do bardziej użytecznego stanu nadworny poeta Caterino Mazzolà. Co niezwykłe, w osobistym katalogu kompozycji Mozarta, Mazzolà przypisuje się jego korektę z adnotacją, że libretto zostało „przetworzone w prawdziwą operę”. Mazzolà połączył oryginalne trzyaktowe libretto w dwa akty i żadna z oryginalnych arii Metastasia nie pochodzi z oryginalnego aktu środkowego. Mazzolà zastąpił wiele dialogów z zespołami i napisał nowy akt w jednym finale, utkany z wersów oryginalnego libretta, który przedstawia powstanie, podczas gdy Metastasio tylko je opisuje.
Doświadczenie Guardasoniego z pracą Mozarta nad Don Giovannim przekonało go, że młodszy kompozytor był więcej niż zdolny do pracy w najkrótszym terminie. Mozart chętnie przyjął zlecenie, biorąc pod uwagę, że jego honorarium byłoby dwukrotnością ceny podobnej opery zamawianej w Wiedniu. Najwcześniejszy biograf Mozarta, Niemetschek, twierdził, że opera została ukończona w zaledwie 18 dni iw takim pośpiechu, że recytatywy secco dostarczył inny kompozytor, prawdopodobnie Franz Xaver Süssmayr , uważany za ucznia Mozarta. Chociaż nie istnieje żadna inna dokumentacja potwierdzająca udział Süssmayra, żaden z recytatywów secco nie znajduje się w autografie Mozarta i wiadomo, że Süssmayr pojechała z Mozartem do Pragi na tydzień przed premierą, aby pomóc w próbach, korektach i kopiowaniu. Badacze Mozarta sugerują, że pracował nad operą znacznie dłużej, być może od 1789 roku; jednak wszystkie takie teorie zostały teraz gruntownie obalone w anglojęzycznej literaturze muzykologicznej. Opera może nie została napisana w ciągu zaledwie 18 dni, ale z pewnością zalicza się do „Włochy w Algierii” , Il barbiere di Siviglia i La Cenerentola Rossiniego jako jedna z oper napisanych w najkrótszym czasie, który do dziś jest często wykonywany.
Nie wiadomo, co Leopold myślał o operze napisanej na jego cześć. Raporty, że jego żona Maria Luisa z Hiszpanii odrzuciła ją jako una porcheria tedesca (dosłownie po włosku „niemiecka świniostwo”, ale najbardziej idiomatycznie przetłumaczone „niemiecki bałagan”) nie pochodzą sprzed 1871 r., w zbiorze winiet literackich Alfreda Meissnera na temat historia Pragi rzekomo oparta na wspomnieniach dziadka autora, który był obecny na uroczystościach koronacyjnych.
Historia wydajności
Premiera odbyła się kilka godzin po koronacji Leopolda. Rolę Sesto objął kastrat sopran Domenico Bedini. Opera została po raz pierwszy wystawiona publicznie 6 września 1791 roku w Teatrze Stanowym w Pradze. Podczas gdy orkiestra była orkiestrą teatru, klarnecista Anton Stadler pojechał do Pragi z Mozartem i grał w orkiestrze. To dla niego Mozart napisał dwa bardzo wybitne obbligati: na klarnet bassetowy w arii Sesto „Parto, parto, ma tu ben mio” i na róg bassetowy w arii Vitellii „Non più di fiori”.
Opera cieszyła się popularnością jeszcze przez wiele lat po śmierci Mozarta. Była to pierwsza pełna opera Mozarta, która dotarła do Londynu, gdzie 27 marca 1806 roku miała swoją premierę w His Majesty's Theatre. W obsadzie znalazł się John Braham , którego długoletnia towarzyszka Nancy Storace była pierwszą Zuzanną w Weselu Figara w Wiedniu. Ponieważ jednak grano ją tylko raz, nie wydaje się, aby wzbudziła duże zainteresowanie. O ile wiadomo, w Londynie wystawiono go ponownie dopiero na Festiwalu St Pancras w 1957 roku. Pierwsze przedstawienie w mediolańskiej La Scali odbyło się 26 grudnia 1818 roku. Północnoamerykańska premiera została wystawiona 4 sierpnia 1952 roku w Berkshire Centrum Muzyczne w Tanglewood. Przez długi czas uczeni Mozarta uważali Tito za gorszy wysiłek kompozytora. Alfred Einstein w 1945 roku napisał, że „jest zwyczajem mówić lekceważąco o La clemenza di Tito i odrzucać to jako produkt pośpiechu i zmęczenia”, i kontynuuje to dyskredytowanie do pewnego stopnia, potępiając postacie jako marionetki – np. „Tito to nic innego jak marionetka reprezentująca wielkoduszność ” – i twierdząca, że opera seria była już konającą formą. Jednak w ostatnich latach opera przeszła coś w rodzaju ponownej oceny. Stanley Sadie uznał to za pokazanie Mozarta „odpowiadającego muzyką powściągliwości, szlachetności i ciepła na nowy rodzaj bodźca”. Opera ma dość wysoki profil i znajduje się w niższych partiach „Top 50” wystawianych w największych teatrach na całym świecie.
Na Festiwalu w Salzburgu 2017 Peter Sellars wyreżyserował swoją interpretację opery jako „wizji pokojowego współistnienia”, „wykraczającej daleko poza kontekst historyczny”, koprodukcji z Holenderską Operą Narodową w Amsterdamie i Deutsche Oper Berlin . Prowadzony przez Teodor Currentzis , miał premierę w dniu 27 lipca 2017 r Felsenreitschule w Salzburgu.
Opera została również wystawiona w ramach letniego festiwalu Glyndebourne w 2017 roku. W 2019 roku Los Angeles Opera po raz pierwszy w swojej historii zaprezentowała ten utwór w zupełnie nowej produkcji pod dyrekcją Jamesa Conlona, z Russellem Thomasem w roli tytułowej i Elizabeth DeShong w roli Sesto. W tym samym roku opera została wystawiona w Metropolitan Opera w Nowym Jorku i wyemitowana 20 kwietnia 2019 roku.
Role
| Rola | Rodzaj głosu | Premierowa obsada 6 września 1791 Dyrygent: Wolfgang Amadeus Mozart |
|---|---|---|
| Tito Wespazjan , cesarz rzymski | tenor | Antonio Baglioni |
| Vitellia , córka zdetronizowanego cesarza Vitellio | sopran | Maria Marchetti-Fantozzi |
| Sesto, młody patrycjusz , przyjaciel Tito, zakochany w Vitelli | kastrat sopranowy we współczesnym wykonaniu mezzosopran lub kontratenor |
Domenico Bedini |
| Annio, młody patrycjusz, przyjaciel Sesto, zakochany w Servilii | sopran ( en travesti ) jest wymieniony w partyturze,
ale zwykle śpiewany przez mezzosopran |
Karolina Perini |
| Servilia, siostra Sesto, zakochana w Annio | sopran | Antonina Campi z d. Mikłaszewicz (zwana także Signora Antonini) |
| Publio, prefekt pretorianów , dowódca gwardii pretoriańskiej | bas | Gaetano Campi |
Oprzyrządowanie
Opera jest oceniana na 2 flety , 2 oboje , 2 klarnety , (1 również basset klarnet i basset horn ), 2 fagoty , 2 francuskie rogi , 2 trąbki , kotły i smyczki . Basso continuo w recitativi secchi składa się z cembala i wiolonczeli . Praktyka wykonawcza z epoki często wykorzystuje fortepiano .
Streszczenie
- Miejsce i czas: Starożytny Rzym , rok 79.
akt 1
Vitellia, córka zmarłego cesarza Vitellio (obalonego przez ojca Tito, Wespazjana ), chce zemsty na Tito. Podburza zakochanego w niej przyjaciela Tito, Sesto, do działania przeciwko niemu (duet „Come ti piace, imponi”). Ale kiedy słyszy wiadomość, że Tito wysłał Berenikę z Cylicji , o którą była zazdrosna, z powrotem do Jerozolimy, Vitellia mówi Sesto, by odłożył realizację jej życzeń, mając nadzieję, że Tito wybierze ją (Vitellię) na swoją cesarzową (aria „Deh, se piacer mi vuoi”).
Tito postanawia jednak wybrać siostrę Sesto, Servilię, na swoją cesarzową i każe Annio (przyjacielowi Sesto) przekazać wiadomość Servilii (aria „Del più sublime soglio”). Ponieważ Annio i Servilia, bez wiedzy Tito, są zakochani, ta wiadomość jest bardzo niemile widziana dla obu (duet „Ach, perdona al primo affetto”). Servilia postanawia powiedzieć Tito prawdę, ale mówi też, że jeśli Tito nadal będzie nalegał na jej małżeństwo, będzie posłuszna. Tito dziękuje bogom za prawdziwość Servilii i natychmiast wyrzeka się wstąpienia między nią a Anniem (aria „Ah, se fosse intorno al trono”).
W międzyczasie jednak Vitellia usłyszała wiadomość o zainteresowaniu Tito Servilią i znów kipi z zazdrości. Namawia Sesto do zabicia Tito. Zgadza się, śpiewając jedną z najsłynniejszych arii opery („Parto, parto, ma tu, ben mio” z klarnetem bassetowym obbligato ). Prawie jak tylko odchodzi, Annio i strażnik Publio przybywają, aby eskortować Vitellię do Tito, który teraz wybrał ją na swoją cesarzową. Jest rozdarta poczuciem winy i martwi się o to, do czego wysłała Sesto.
Tymczasem Sesto walczy na Kapitolu ze swoim sumieniem (recitativo „Oh Dei, che smania è questa”), gdy on i jego wspólnicy zamierzają je spalić. Pozostałe postacie (oprócz Tito) wchodzą pojedynczo iz przerażeniem reagują na płonący Kapitol. Sesto wraca i ogłasza, że widział, jak Tito zabito, ale Vitellia powstrzymuje go przed oskarżeniem się jako zabójca. Pozostali lamentują nad Tito w powolnym, żałobnym zakończeniu, aby działać.
Akt 2
Akt zaczyna się od Annio mówiącego Sesto, że cesarz Tito w rzeczywistości żyje i właśnie go widziano; w dymie i chaosie Sesto pomylił kolejną z Tito. Sesto chce wyjechać z Rzymu, ale Annio przekonuje go, żeby tego nie robił (aria „Torna di Tito a lato”). Wkrótce Publio przybywa, by aresztować Sesto, niosąc wiadomość, że to jeden ze współspiskowców Sesto przebrał się w szaty Tito i został dźgnięty, choć nie śmiertelnie, przez Sesto. Senat próbuje Sesto, podczas gdy Tito czeka niecierpliwie, pewien, że jego przyjaciel zostanie oczyszczony z zarzutów; Publio wyraża swoje wątpliwości (aria „Tardi s'avvede d'un tradimento”) i wyjeżdża do Senatu. Annio błaga Tito o łaskę dla przyjaciela (aria „Tu fosti tradito”). Publio wraca i ogłasza, że Sesto został uznany za winnego, a udręczony Tito musi podpisać wyrok śmierci na Sesto.
Postanawia najpierw wysłać po Sesto, próbując uzyskać dalsze szczegóły na temat fabuły. Sesto bierze całą winę na siebie i mówi, że zasługuje na śmierć ( rondo „Deh, per questo istante solo”), więc Tito mówi mu, że powinien to mieć i odsyła go. Ale po długiej walce wewnętrznej Tito rozdziera nakaz egzekucji dla Sesto. Uznaje, że jeśli świat chce mu (Tito) o cokolwiek oskarżyć, powinien oskarżyć go o zbytnie miłosierdzie, a nie o mściwe serce (aria „Se all'impero”).
Vitellia w tym czasie jest rozdarta poczuciem winy, ale Servilia ostrzega ją, że same łzy nie uratują Sesto (aria „S'altro che lagrime”). Vitellia w końcu postanawia wyznać wszystko Tito, porzucając swoje nadzieje na imperium (rondo „Non più di fiori” z obbligato basset horn ). W amfiteatrze skazani (w tym Sesto) czekają na rzucenie dzikim bestiom. Tito ma zamiar okazać litość, gdy Vitellia wyznaje ją jako inicjator spisku Sesto. Choć wstrząśnięty, cesarz włącza ją do oferowanej przez siebie ogólnej łaski (recitativo accompagnato „Ma che giorno è mai questo?”). Opera kończy się wszystkimi tematami wychwalającymi niezwykłą hojność Tito; następnie prosi, aby bogowie skrócili jego dni, gdyby kiedykolwiek przestał dbać o dobro Rzymu.
Nagrania
Dokonano wielu nagrań, m.in.:
Zobacz też
Bibliografia
Cytaty
Źródła
- Freeman, Daniel (2013). Mozarta w Pradze . Minneapolis: Niedźwiedzi pazur. Numer ISBN 978-0-9794223-1-7.
- Rushton, Julian (1997). „ Clemenza di Tito, La ”. W Sadie Stanley (red.). New Grove Dictionary of Opera . ja . Nowy Jork: Oxford University Press. s. 881-883. Numer ISBN 978-0-19-522186-2.
- Mellace, Raffaele (2007). „ Clemenza di Tito, La ”. W Gelli, Piero; Poletti, Filippo (red.). Dizionario dell'Opera 2008 (w języku włoskim). Mediolan: Baldini Castoldi Dalai. s. 241–244. Numer ISBN 978-88-6073-184-5.
Dalsza lektura
- Ryż, John A. (1991), WA Mozart, "La clemenza di Tito" . Cambridge: Wydawnictwo Uniwersytetu Cambridge.
- Robins, Brian , „ La clemenza di Tito – operowa porażka Mozarta?” na earlymusicworld.com Źródło 23 listopada 2011.
-
Tessing Schneider, Magnus; Tatlow, Ruth, wyd. (2018). Mozarta La Clemenza di Tito : ponownej oceny . Sztokholm: Wydawnictwo Uniwersytetu Sztokholmskiego. doi : 10.16993/zakaz . Numer ISBN 978-91-7635-052-2. Kompletna książka
Zewnętrzne linki
- La clemenza di Tito : partytura i raport krytyczny (w języku niemieckim) w Neue Mozart-Ausgabe
- Libretto , krytyczne edycje , edycje dyplomatyczne , ocena źródło (tylko po niemiecku), linki do nagrań DME internetowych; Cyfrowa edycja Mozarta
- La clemenza di Tito : partytury z międzynarodowego projektu bibliotecznego Music Score Library Project
- Libretto (włoski, angielski)