Gazzetta -La gazzetta

Gazetta
Opera buffa przez Gioacchino Rossini
Strona tytułowa libretta, Neapol, 1816
Libretta	Giuseppe Palomba
Język	Włoski
Oparte na	Carlo Goldoni „s Il matrimonio za Concorso
Premiera	24 września 1816 ; 204 lata temu ( 1816-09-24 ) Teatro dei Fiorentini , Neapol

La Gazzetta, ossia Il matrimonio za Concorso ( gazety, lub Wesele Konkurs) jest opera buffa przez Gioacchino Rossini . Libretto napisał Giuseppe Palomba wedługsztuki Carla Goldoniego „ Il matrimonio per concorso” z 1763 roku. Opera satyryzuje wpływ gazet na życie ludzi. Istnieje krytyczna różnica zdań co do jej sukcesu, chociaż wnotatkach New England Conservatory do produkcji z kwietnia 2013 r. stwierdza się, że opera „była natychmiastowym hitem i pokazała Rossiniego w jego najlepszym komizmie”.

Historia kompozycji

Po sukcesie jego Il Barbiere di Siviglia w Rzymie, kompozytor przybył do Neapolu w lutym 1816 r., by odkryć, że pożar zniszczył Teatro San Carlo , że musiał skomponować kantatę z okazji królewskiego wesela, a także nadzorować produkcję jego Tankredi . A muzyka do La gazzetta miała się odbyć w sierpniu. Byłaby to druga opera Rossiniego napisana dla Neapolu i jedyna komedia, jaką tam napisał.

Jak miał w zwyczaju, Rossini zapożyczył muzykę z niektórych swoich wcześniejszych dzieł, m.in. Il Turco in Italia (1814), La pietra del paragone (1812), a także Torvaldo e Dorliska (1815). Żaden z tych utworów nie usłyszałby ówczesnej publiczności w Neapolu. Muzykolog Philip Gossett podkreśla jednak, że:

Trzeba uważać na zakładanie mechanicznego wykorzystania przez kompozytora samopożyczania.[...] Rossini, podobnie jak wcześniej Haendel, nie miał nic przeciwko zapożyczaniu od siebie, gdy czuł, że utwór nie będzie powszechnie znany lub gdy on sam czuł, że mógłby wprowadzić do niej nowy materiał. Ale Rossini był zawsze kompozytorem i niełatwo wykorzysta fragment i wykorzystał go bez przemyślenia jego funkcji w nowym kontekście muzycznym i dramatycznym.

Choć uwertura została napisana specjalnie do tej opery, jest to chyba najbardziej znany utwór z tego dzieła, ponieważ wraz z inną muzyką z La gazzety została włączona do La Cenerentola . Zapożyczenia te mogły przyspieszyć proces komponowania, ale Charles Osborne zauważa, że ​​„przy tej okazji Rossini nie ukończył opery ze zwykłą skwapliwością” i spekuluje, że mogło to być spowodowane jego pociągiem do sopranistki Isabelli Colbran . Został otwarty miesiąc później niż pierwotnie planowano.

Historia wydajności

Przedstawienia z XIX wieku

Opera została wystawiona po raz pierwszy 26 września 1816 roku w Teatro dei Fiorentini w Neapolu , gdzie wystawiono 21 przedstawień. Wydaje się, że Osborne się z tym nie zgadza, ponieważ zauważa, że ​​„po kilku wykonaniach został wycofany, ogólnie uważano, że jego libretto było niezgrabne, a muzyka niewyróżniająca się”.

Po pierwszych przedstawieniach nastąpiło tylko jedno odrodzenie opery w XIX wieku, kiedy wystawiono ją podczas karnawału w Palermo w 1828 roku.

XX wiek i dalej

Chociaż Osborne nie wspomina o przebudzeniu w 1828 roku, ostatnie prace Philipa Gossetta wydają się potwierdzać jego istnienie. Ale, jak zauważa Osborne, opera pojawiła się ponownie dopiero we włoskim przedstawieniu radiowym w 1960 roku i wystawionym w Wiedniu przez Wiedeńską Operę Kameralną w 1976 roku.

Brytyjska premiera odbyła się w Operze Garsington w Oxfordshire 12 czerwca 2001 roku, z prawykonaniami nowego wydania krytycznego przygotowanego przez Fabrizio Scipioniego i Philipa Gossetta , które wówczas nie zawierało kwintetu I aktu. La gazzetta została zaprezentowana tego lata na Rossini Opera Festival w Pesaro, a Pesaro powtórzył ją latem 2005 roku w reżyserii Dario Fo . Ponieważ kwintet „został zidentyfikowany dopiero wiosną 2012 roku, po tym, jak bibliotekarz w Palermo w Konserwatorium, Dario Lo Cicero, znalazł rękopis [tak] w Pesaro [i wszystkich innych produkcjach sprzed 2013 roku], reżyser Dario Fo , zaaranżował coś innego w miejscu, do którego miał się udać Kwintet. Przedstawienie Fo dla Pesaro zostało później zaprezentowane w Gran Teatre del Liceu w 2005 roku. Ta produkcja została nagrana na DVD. Został również wręczony przez Festiwal Rossini w Wildbad .

Amerykańska premiera nie tylko wydania krytycznego, ale nowo powstałego kwintetu I aktu La gazzetty została zaprezentowana przez New England Conservatory w dniach 6-9 kwietnia 2013 roku w Bostonie, po raz pierwszy od XIX wieku opera została podana w całości. Formularz. Przed występami dr Gossett poprowadził dwa panele w Konserwatorium.

W czerwcu 2014 roku w Opéra Royal de Wallonie w Liège w Belgii odbyły się pierwsze profesjonalne prezentacje krytycznego wydania opery zawierającej odnaleziony niedawno kwintet .

Opera została również wystawiona w Royal College of Music w Londynie pod koniec czerwca 2014 roku.

Nowa realizacja opery została zaprezentowana na Rossini Opera Festival w Pesaro w sierpniu 2015 roku, kiedy chórem i orkiestrą Teatro Comunale di Bologna dyrygował Enrique Mazzola

Role

Streszczenie

Czas: XVIII wiek

Miejsce: Paryż

Opera opowiada historię pretensjonalnego neapolitańczyka, Don Pomponio Storione, który podróżuje po świecie w poszukiwaniu męża dla swojej córki, zamieszczając ogłoszenia w gazetach. Przyjeżdża do miasta i po serii śmiesznie nieodpowiednich zalotników, takich jak Quaker Monsù Traversen czy kelner w hotelu, którzy zazwyczaj biją biednego Pomponio, w końcu rezygnuje, by pozwolić córce poślubić swojego kochanka, jedynego zalotnika wydaje się uważać za niewłaściwe.

Muzyka

Zapożyczenia z wcześniejszych oper

Jak zauważono, Rossini zapożyczył fragmenty melodyczne z niektórych swoich wcześniejszych utworów. Należą do nich kwintet największego muzycznego twórcy Il Turco in Italia (1814), a także inne utwory, takie jak trio drugiego aktu z La pietra del paragone (1812) oraz Largo z Torvaldo e Dorliska (1815). Wszystko byłoby nieznane widzom w Neapolu.

Zaginiony Kwintet

Muzykolog Philip Gossett, który nadzorował przygotowanie wydania krytycznego w 2002 roku i który w 2012 roku zidentyfikował muzykę znalezioną w Palermo jako należącą do opery (w rzeczywistości był to zaginiony kwintet aktu I) omówił przygotowania do premier amerykańskich w wywiadzie dla The Boston Globe :

Bliższe przyjrzenie się muzyce kwintetu otwiera okno na proces twórczy Rossiniego. Składa się z trzech części, z których pierwsza wydaje się być nowo skomponowana dla La Gazzetta. W drugiej i trzeciej części wykorzystano muzykę z innych oper, odpowiednio La Scala di Seta i Il Barbiere . Jednak w każdym przypadku materiał jest przerabiany i przerabiany, tak że rezultaty mają słyszalne korzenie we wcześniejszych pracach, a jednocześnie brzmiały nowe i inne.

Kwintet pokazuje, powiedział Gossett, że nawet kiedy plądruje własne dzieło, Rossini nie powtarza się mechanicznie. Zamiast tego „zwraca uwagę na szczegóły tego konkretnego wykonania tego utworu”. Po przywróceniu kwintetu i zamknięciu dużej dziury w operze, Gossett jest przekonany, że La Gazzetta jest muzycznie kompletna. Zauważył, że skoro dzisiejsi słuchacze są mniej zaniepokojeni zapożyczaniem się, „Myślę, że jest to opera, którą widz łatwo zrozumieć i docenić – teraz o wiele bardziej niż w XIX wieku”.

Zaginiony Kwintet i wydanie krytyczne

W eseju pierwotnie opublikowanym w języku niemieckim w czasopiśmie Rossini Studies, Gossett opisuje ewolucję Kwintetu:

W czasie gdy Fabrizio Scipioni i ja przygotowywaliśmy krytyczne wydanie La gazzety , wydawało się, że Rossini nie przygotował zespołu major w pierwszym akcie, Kwintetu na Lisettę, Doralice, Alberta, Filippa i Don Pomponio, to znaczy na wszystkich głównych bohaterów opery, których tekst został wydrukowany w oryginalnym libretto opery. Utwór ten był nieobecny we wszystkich źródłach znanych z opery. To nie w autografie Rossiniego, ani w rękopisach drugorzędnych, ani w drukowanym wydaniu partytury, które Schonenberger opublikował w Paryżu w 1855 roku, a następnie Ricordi w Mediolanie w 1864 roku. opery i zakładał, że Rossini nie skomponował Kwintetu, a przynajmniej nie pozwolił na jego wykonanie. To, że przed tekstem Kwintetu, po Cavatina Lisetta (nr 4), a przed Aria Doralice (nr 5), pojawiła się znaczna ilość recytatywów (nr 5), wynikało z nieobecności Kwintetu. W każdym razie Rossini nie przygotował żadnego recytatywu w całej operze, powierzając to zadanie dwóm współpracownikom, ale nie znaleziono żadnej oprawy dla scen obecnych w oryginalnym drukowanym libretto, prowadzących do Kwintetu (Sceny VI). , vii i viii opery, przy czym ta ostatnia faktycznie kontynuuje tekst Kwintetu).

Kontynuuje, zauważając brak muzyki w Kwintecie, pomimo obecności tekstu w drukowanym libretto: „[Libretto] było „bez „virgolette”, które ogólnie wskazuje, że fragment tekstu nie był ustawiony na muzykę przez kompozytora”.

Następnie zwraca uwagę na inne czynniki:

Po pierwsze, w recenzji opery z Giornale delle Due Sicilie znajduje się uwaga, że Felice Pellegrini była szczególnie skuteczna w „Kwintecie I aktu”

Gossett kontynuuje, mówiąc, że być może recenzent się pomylił „od Finału rozpoczynam Kwintetem głosów”, sugerując następnie, że recenzent je pomylił. Druga kwestia dotyczy błędnego oprawy „Recytatywu po Kwintecie […] w autografie opery Rossiniego. Znajduje się on w akcie drugim […], gdzie nie ma żadnego sensu”.

Aby obejść ten problem, Gossett sugeruje, że:

wydanie krytyczne starało się dostosować muzykę i dramat, jednocześnie umożliwiając jak najmniejszą liczbę interwencji. Sugerowało to, że Don Pomponio mógłby poznać prawdziwą sytuację, podsłuchując kilka rozmów. Scenę vi, uznaną przez wydanie za kluczową dla dramatu, do muzyki skomponował Philip Gossett. Nie podjęto jednak żadnych wysiłków, aby przygotować wersję Kwintetu ani jego wstępnych recytatywów.

Następnie, omawiając praktykę wykonawczą, Gossett stwierdza, że:

te minimalne rozwiązania nie zostały powszechnie przyjęte. W pierwszych przedstawieniach [...] na Rossini Opera Festival [...] reżyser Dario Fo wolał, aby bohaterowie wypowiadali wersety Kwintetu [przy akompaniamencie fortepianu z innego dzieła]. [...] Festiwal Wildbad [w 2007 roku] zlecił Stefano Pianie [...] skomponowanie na nowo brakującego recytatywu i Kwintetu. Zauważył, całkiem słusznie, że Rossini często wprowadzał zespół major w połowie pierwszego aktu opery komicznej, przez co nieobecność tego utworu w La gazzecie jest bardzo zauważalna. [Piana uzasadnia] rozpoczęcie odbudowy fragmentem zaczerpniętym z późniejszej opery Rossiniego La Cenerentola . Wiemy przecież, że uwertura do La gazzety przeszła bez zmian w La Cenerentola . Dlaczego nie miałoby się tak stać również z pierwszą częścią Kwintetu z La gazzetta ? [...] Oczywiście, biorąc pod uwagę naszą wiedzę z 2007 roku, rekonstrukcja i artykuł pana Piany były bardzo sensowne.

Ale teraz wiemy znacznie lepiej, dzięki identyfikacji oryginalnego autografu rękopisu Kwintetu, który w zeszłym roku znalazł w Konserwatorium w Palermo Dario Lo Cicero, bibliotekarz tej kolekcji, a następnie został zidentyfikowany przeze mnie [...] ] Niestety, tylko autograf samego Kwintetu znajduje się w Palermo: poprzedzający go recytatyw, [...] niezbędny w wykonaniu opery, nadal nie istnieje w żadnym współczesnym źródle.

Gossett kontynuuje, zauważając, że teraz poprawił wydanie krytyczne z nowo odkrytymi odkryciami i stwierdza:

Z samego utworu dowiadujemy się, że wiele założeń redaktorów oryginalnego wydania krytycznego i pana Piany okazało się fałszywych.

Czego możemy się nauczyć z tego doświadczenia? Przede wszystkim dowiadujemy się, że powinniśmy się wahać, czy Rossini nie napisał fragmentu muzycznego, zwłaszcza takiego, który pełni zarówno funkcję dramaturgiczną, jak i muzyczną, jak czyni to Kwintet z La gazzetty , dopóki nie uzyskamy jednoznacznego dowodu, że pominął ten fragment, gdy nadał kompozycji muzykę.[...] Wreszcie dowiadujemy się, że rękopisy Rossiniego mogą pojawić się nawet w nieoczekiwanych miejscach. Musimy nadal szukać muzycznych rękopisów Rossiniego, nawet w zbiorach, o których myśleliśmy, że wiemy.

Premierowe występy z udziałem zaginionego kwintetu

Kiedy 6 kwietnia 2013 roku La gazzetta miała swoją amerykańską premierę, dyrygował nią Joseph Rescigno . Śpiewając (i dzieląc się) głównymi rolami byli studenci Konserwatorium Leroy Y. Davis i Kyle Albertson jak na Pomponio. Jego córka Lisetta była śpiewana przez soprany Bridget Haile i Soyoung Park, a barytonową rolę karczmarza Filippo podzielili Jason Ryan i David Lee. W roli Alberto zaśpiewali tenorowie Marco Jordao i James Dornier.

Nagrania

Bibliografia

Uwagi

Źródła

• Gossett, Philip Esej w książeczce towarzyszącej nagraniu Il Turco in Italia (1991), z Akademią św. Marcina na polach , pod dyrekcją Sir Neville'a Marrinera .
• Gossett, Filip; Brauner, Patricia (2001), " La gazzetta " w Holden, Amanda (red.), The New Penguin Opera Guide , Nowy Jork: Penguin Putnam. ISBN  0-14-029312-4
• Osborne, Charles (1994), The Bel Canto Operas Rossiniego, Donizettiego i Belliniego , Londyn: Methuen; Portland, Oregon: Amadeus Press. ISBN  0931340713
• Osborne, Richard (1990), Rossini , Ithaca, New York: Northeastern University Press. ISBN  1-55553-088-5
• Osborne, Richard (1998), " La Gazzetta ", w Stanley Sadie , (red.), The New Grove Dictionary of Opera , tom. XXX. str. XXX Londyn: MacMillan Publishers, Inc. ISBN  0-333-73432-7 ISBN  1-56159-228-5

Zewnętrzne linki

• „La gazzetta: Szczegóły edycji krytycznej” . Centrum Włoskich Studiów Operowych: University of Chicago . Źródło 5 kwietnia 2013 .
• „YouTube: NEC prezentuje La Gazzetta (zwiastun) Rossiniego” . 26 marca 2013 r . Źródło 5 kwietnia 2013 .
• La gazzetta (Rossini, Gioacchino) : Partytury w International Music Score Library Project
• „ La Gazzetta Rossiniego ”, audycja radiowa z serii „Arie i Barkarole” w radiu WGBH, 28 min. Przedstawione przez Cathy Fuller z muzycznymi przykładami z opery oraz dyskusja z Philipem Gossettem.