Laure Cinti-Damoreau - Laure Cinti-Damoreau

Z Wikipedii, wolnej encyklopedii

Laure Cinti-Damoreau, 1834
przez Louis Desprez (1799-1870)
Musée de l'Opéra w Paryżu
Jak Mathilde (z lewej) w oryginalnej produkcji Rossini „s Wilhelm Tell .
Laure Cinti-Damoreau

Laura Cinti-Damoreau (6 lutego 1801-25 lutego 1863) była francuską sopranistką szczególnie kojarzoną z rolami Rossiniego .

życie i kariera

Urodzona jako Laure-Cinthie Montalant w Paryżu, studiowała w Paryżu pod kierunkiem Charlesa-Henri Plantade'a , tenora Giulio Marco Bordogniego i sopranistki Angeliki Catalani , która stworzyła swoje pseudonim sceniczny Cinti, zwerbalizując jej drugie imię i zaangażowała ją w Théâtre-Italien w Paryżu. Tam zadebiutowała w Una cosa rara przez Vicente Martín y Soler w dniu 8 stycznia 1816 roku Kiedy zarządzanie Catalani za zbankrutowała w 1818 roku, była reengaged przez nową spółkę, która została utworzona w Théâtre Louvois , gdzie jej role zawarte Cherubina i Rosina. W 1822 roku wystąpiła w King's Theatre w Londynie. Po studiach uzupełniających u kompozytora Gioachino Rossiniego zaśpiewała w paryskiej premierze Elisabetta, regina d'Inghilterra oraz stworzyła rolę hrabiny Folleville w Il viaggio a Reims .

Debiutowała w Operze Paryskiej w 1825 roku w przedstawieniu korzyści Louis-Sébastien Lebrun „s Le Rossignol , i był zaangażowany w następnym roku jako członek spółki teatru. W Operze stała się wiodącym pani we francuskich produkcjach Rossiniego Moïse et pharaon , Le Siège de Corinthe , Le Comte Ory , Guillaume Tell , i brała udział w tworzeniu, zwłaszcza, Auber „s Niema z Portici i Meyerbeer ” s Robert le diable . W 1836 roku, kiedy poczuła, że ​​wschodząca gwiazda Cornelie Falcon może osłabić jej wiodącą pozycję w Operze, przeniosła się do Opéra-Comique, gdzie wystąpiła w nowych operach Aubera ( L'Ambassadrice i Le Domino noir ). Opuściła Opéra-Comique w 1841 roku, kiedy Auber złamał obietnicę powierzenia jej głównej roli w swojej nowej operze Les Diamants de la couronne , oddając ją w zamian Annie Thillon , do której miał pasję. Następnie przez kilka lat kontynuowała występy na koncertach, także w 1844 r. W Ameryce.

Nauczała w Konserwatorium Paryskim od 1833 do 1856 roku i opublikowała „Méthode de chant” w 1849 roku, do dziś dostępny jako „Classic Bel Canto Technique”. Wyprodukowała również godną uwagi serię „zeszytów”, w których zapisała w notacji muzycznej własne ozdoby w kluczowych sekcjach wielu ról i arii, które wykonywała. Te zeszyty są obecnie przechowywane w Lilly Library ( Indiana University ) i są głównym głównym źródłem badań nad praktykami wykonawczymi bel-canto i stypendium Rossiniego.

W latach 1828–1834 była żoną tenora Vincenta-Charlesa Damoreau (1793–1863), z którym miała córkę Marię Cinti-Damoreau, również sopranistkę, która wyszła za mąż za bibliotekarza i kompozytora Jeana-Baptiste'a Weckerlina .

Zmarła w Chantilly .

Bibliografia

  • Giorgio Appolonia: Le voci di Rossini (Torino: EDA, 1992), s. 300–309.
  • Roland Mancini i Jean-Jacques Rouveroux (oryginał H. Rosenthal i J. Warrack, wydanie francuskie): Guide de l'opéra (Paryż: Fayard, 1995); ISBN   2-213-59567-4
  • Philip Robinson: „Cinti-Damoreau [z domu Montalant], Laure (Cinthie)”, w: Laura Macy (red.): The Grove Book of Opera Singers (Nowy Jork: Oxford University Press, 2008), str. 88–89.
  • Kolekcje rękopisów Lilly Library

Bibliografia