Louis Couperin - Louis Couperin
Louis Couperin ( francuski: [lwi kupʁɛ̃] ; ok. 1626 - 29 sierpnia 1661) był francuskim kompozytorem i wykonawcą baroku . Urodził się w Chaumes-en-Brie i przeniósł się do Paryża w latach 1650–1651 z pomocą Jacquesa Championa de Chambonnières . Couperin pracował jako organista w kościele św. Gerwais w Paryżu oraz jako muzyk na dworze. Szybko stał się jednym z najwybitniejszych muzyków paryskich, zyskując pozycję klawesynisty , organisty i altowiolisty , ale jego kariera została przerwana przez przedwczesną śmierć w wieku trzydziestu pięciu lat.
Żadna z utworów Couperina nie została opublikowana za jego życia, ale zachowały się kopie rękopisów około 200 utworów, z których niektóre odkryto ponownie dopiero w połowie XX wieku. Couperin , pierwszy ważny z historycznego punktu widzenia członek rodziny Couperin, wniósł wkład w rozwój zarówno francuskiej szkoły organowej, jak i francuskiej szkoły klawesynu . Jego innowacje obejmowały komponowanie utworów organowych do określonych rejestracji oraz wynalezienie gatunku niezmierzonego preludium na klawesyn, dla którego opracował specjalny rodzaj zapisu .
Życie
Większość informacji o życiu Couperina pochodzi z dwóch źródeł. Le Parnasse François , książka Évrarda Titona du Tilleta z 1732 roku , zawiera szkic biograficzny opisujący pewne szczegóły jego życia, a około 30 utworów organowych zawiera nie tylko datę, ale także miejsce powstania. Couperin urodził się około 1626 r. W Chaumes-en-Brie , mieście 40 km na południowy wschód od Paryża. Jego ojciec, Charles Couperin, sieur de Crouilly, był małym właścicielem ziemskim i pracował w niepełnym wymiarze godzin jako organista miejscowego kościoła. Louis był podobno znakomitym klawesynistą i skrzypkiem w 1650 r. (I już wtedy komponował), ale nie miał żadnych powiązań z żadnymi ważnymi muzykami tamtej epoki. Jego nagły wzrost sławy, który miał miejsce w latach 1650–1651, wyjaśnia Le Parnasse François . Titon du Tillet pisze, że Louis, jego dwaj młodsi bracia Charles i François oraz niektórzy z ich przyjaciół odwiedzili Jacquesa Championa de Chambonnières w święto św. Jakuba - imieniny Chambonnières . Couperins zaproponowali gospodarzowi i jego gościom krótki koncert, wykonując kilka utworów Louisa. Chambonnières był pod wrażeniem talentów Louisa Couperina, został jego nauczycielem i namówił go do osiedlenia się w Paryżu. Tam Chambonnières, który był najwybitniejszym francuskim klawesynistą swoich czasów i muzykiem króla, wprowadził młodego muzyka na dwór. Talenty Couperina spotkały się z uznaniem; w 1651 r. mieszkał już w mieście.
Prawie na pewno spotkał Johanna Jakoba Frobergera w latach 1651–1652; Styl Frobergera stał się głównym czynnikiem wpływającym na muzykę Couperina. 9 kwietnia 1653 r. Został organistą paryskiego kościoła św. Gerwais , gdzie zarabiał 400 livresów rocznie plus mieszkanie. Stanowisko w tym starożytnym kościele było wówczas jednym z najważniejszych we Francji. W pewnym momencie - najprawdopodobniej po tym, jak został organistą w St. Gervais - Couperin wszedł do królewskiej służby jako wiolonczelista . Titon du Tillet pisze, że Couperin z lojalności wobec swojego starego przyjaciela i nauczyciela odmówił zastąpienia Chambonnières na królewskim klawesynistę, dlatego też specjalnie dla niego stworzono stanowisko altowiolisty. 22 października 1655 został ojcem chrzestnym dziecka swojej siostry w Chaumes-en-Brie; od lipca do października 1656 i około listopada 1658 często podróżował do Meudon , gdzie prawdopodobnie był zatrudniony przez dyplomatę i męża stanu Abla Serviena . Wraz z dworem udał się do Tuluzy w 1659 r. W ostatnich latach życia Couperin mieszkał z dwoma braćmi w kwaterze organisty w St. Gervais. Zmarł 29 sierpnia 1661 r. W wieku trzydziestu pięciu lat według Le Parnasse François .
Obaj jego bracia odegrali ważną rolę w rozwoju francuskiej muzyki barokowej. Żadne kompozycje François (znane jako „The Elder” lub „Couperin de Crouilly”) nie przetrwały, ale jego rodowód nosił imię Couperina w XIX wieku. Charles Couperin (znany jako „Couperin-kadet”) zastąpił Louisa na stanowisku organisty w St. Gervais iw 1668 roku wydał jedynego dziecka, François Couperin le Grand , który stał się jednym z najważniejszych francuskich kompozytorów późnego baroku.
Pracuje
Pochodzenie i katalogi
Ponieważ jego kariera trwała tylko około 10 lat, żadne z dzieł Couperina nie zostało opublikowane za jego życia. Istnieją dwa główne źródła rękopisów jego muzyki:
- Bauyn rękopis ( Biblioteka Narodowa Francji , Res. Vm7 674-675), pochodzący z ok 1690, jest jednym z najważniejszych źródeł francuskiej muzyki klawiszowej XVII wieku (zwłaszcza twórczości Chambonnières ). Zawiera 122 utwory klawesynowe Couperina oraz cztery utwory organowe i 5 utworów kameralnych.
- Tak zwany rękopis Oldhama (prywatna kolekcja G. Oldhama), odzyskany dopiero w 1957 r., Zawiera 70 dzieł organowych Couperina, z czego 68 jest unikalnych dla tego źródła. Dołączona jest również suita klawesynowa, cztery pięcioczęściowe fantazje kameralne i dwa utwory na zespół szałamaja . Ten rękopis mógł powstać przynajmniej częściowo za życia Couperina i jest jedynym takim źródłem jego muzyki.
Oprócz tego manuskrypt Parville zawiera 55 utworów klawesynowych Couperina, chociaż tylko pięć z nich jest unikalnych (pozostałe są zawarte w rękopisie Bauyn).
Do dzieł klawesynowych Couperina często odnoszą się liczby używane w wydaniu princeps Éditions de l'Oiseau-Lyre z 1936 roku. Wydanie to zostało w całości oparte na rękopisie Bauyna, jedynym znanym wówczas źródle. Autorzy manuskryptu nie układali utworów w suity , ale raczej grupowali tańce według klucza najpierw, a drugiego gatunku według gatunku. Na przykład numery 16–19 to courantes w C-dur, numery 20–25 to sarabandy w C-dur itp. Niektóre wydania i nagrania mogą wykorzystywać alternatywny schemat numeracji Davitta Moroneya , który próbuje tworzyć suity z tańców Couperina. .
Schemat numeracji utworów organowych Couperina również odzwierciedla ich źródło, rękopis Oldhama. Tutaj jednak kopista nie próbował w żaden sposób grupować utworów. Rękopis opiera się na co najmniej dwóch grand livres d'orgue , a kopista najwyraźniej wybrał utwory arbitralnie. Rozróżnienie wielu fantazji jest jednak łatwiejsze, ponieważ Couperin często podawał datę, a czasem miejsce powstania w przypisie. Na przykład numery 11 i 19 są zatytułowane „ fuga ”, ale na pierwszym z nich widnieje napis „Couperin a Meudon le 18e Juillet [lipiec] 1656”, a na drugim „Couperin a paris le 1er 7ber [wrzesień] 1656”. Ta niezwykła cecha, która jest wyjątkowa dla tego okresu, pozwala prześledzić rozwój Couperina jako kompozytora organowego od 1650 do 1659 roku, czasami prawie z dnia na dzień.
Klawesynista Skip Sempé , a także kilku uczonych, zakwestionowali przypisanie Couperinowi zarówno klawesynu z rękopisu Bauyna, jak i organów z rękopisu Oldhama, ze względów stylistycznych.
Muzyka klawesynowa
Ruchy taneczne stanowią około dwóch trzecich twórczości klawesynowej Louisa Couperina; obejmują courantes , sarabandy , allemandes i gigues (w kolejności malejącej). Te utwory są bardziej złożone niż te autorstwa Chambonnières i wykazują większą różnorodność w ramach pojedynczego utworu. Utwory te nie były organizowane w suity, ale współcześni wykonawcy układają utwory w tej samej tonacji w zestawy ad hoc na dane wykonanie lub nagranie. Jego reputacja jako kompozytora wywodzi się głównie z jego chaconnes , passacagli i niezmierzonych preludiów . Te ostatnie utwory, zapisane w unikalnym rodzaju notacji (tylko całe nuty, ułożone w grupy i połączone wdzięcznymi krzywymi) są pod wpływem swobodnych alemandów i utworów programowych Frobergera; niektórzy pożyczają krótkie fragmenty z jego toccatas.
Muzyka organowa
Muzyka organowa Couperina wywarła wielki wpływ na kompozytorów europejskich XVII wieku; reprezentuje przejście od ścisłego kontrapunktu w stylu Titelouze do barwnego, koncertującego stylu organowego wprowadzonego przez Guillaume-Gabriela Niversa i Nicolasa Lebègue'a , którzy wywarli wpływ na późnobarokowych kompozytorów, takich jak François Couperin i Nicolas de Grigny . Couperin był pierwszym francuskim kompozytorem, który pisał dla konkretnych rejestracji, a także pierwszym, który skomponował basy skaczące w stylu podziałów na skrzypce basowe. Obie te cechy stylistyczne należą do charakterystycznych cech francuskiej muzyki organowej XVII i XVIII wieku.
Wydania
- Louis Couperin: Oeuvres de clavecin . Drugie nowoczesne wydanie, pod redakcją Davitta Moroneya . Éditions de l'Oiseau-Lyre, Monaco, OL 58 (1985, przedruk w 2004). Moroney pomija ozdoby zawarte w pierwszym wydaniu, ponieważ nie były one współczesne Louisowi Couperinowi. Obszerne wprowadzenie Moroneya jest do tej pory najlepszym źródłem biograficznym o Couperinie w języku angielskim.
- Louis Couperin: Pièces d'Orgue . Przepisywane i edytowane przez Guya Oldhama. Éditions de l'Oiseau-Lyre, Monaco, OL 300 (2003). 144 strony. Ten tom zawiera tekst muzyczny 70 utworów, „a także odpowiednie melodie chorałowe z tekstami ułatwiającymi wykonanie alternatywne, stronę faksymilową, notatki redaktora i komentarz krytyczny”. (Nakład wyczerpany). Zaplanowano publikację towarzyszącą (ale nigdy nie opublikowano), zawierającą obszerny materiał wstępny, w tym opis techniczny źródła, informacje o organach granych przez Louisa Couperina oraz sugestie wykonania.
Uwagi
Bibliografia
- Fuller, David i Gustafson, Bruce. „Louis Couperin”, Grove Music Online , wyd. L. Macy (dostęp 30 stycznia 2006), grovemusic.com (dostęp subskrypcyjny).
- Halbreich, Harry i in. Uwagi do kompletnego nagranego kompendium (1989–91) utworów klawesynowych Louisa Couperina, granych przez Blandine Verlet na 5 płytach CD Astrée ~ Naïve.
- Moroney, Davitt . Notatki do płyty CD „Louis Couperin: Intégrale de l'oeuvre de clavecin”, Harmonia Mundi France 1901124.27
Linki zewnętrzne
Informacje ogólne
- Biografia Louisa Couperina w HOASM (załączony portret nie jest autorstwa Couperina)
- Biografia Louisa Couperina na musicologie.org (w języku francuskim)