Lukrecja Bori - Lucrezia Bori

Lukrecja Bori

Lucrezia Bori (24 grudnia 1887 – 14 maja 1960) była hiszpańską śpiewaczką operową, sopranistką liryczną oraz niestrudzoną i skuteczną zbieraczką funduszy dla Metropolitan Opera .

Biografia

Lucrezia Bori urodziła się 24 grudnia 1887 roku w Walencji w Hiszpanii. Jej prawdziwe imię to Lucrecia Borja y González de Riancho. Jej ojciec był oficerem armii hiszpańskiej. Jej rodzina wywodziła się z wpływowego rodu włoskiego renesansu, rodu Borgiów, a ona sama otrzymała imię swojego przodka, Lukrecji Borgii .

Jej głos miał wyjątkową barwę i przejrzystość, jak żadna współczesna piosenkarka. Studiowała w Mediolanie u Vidala i 31 października 1908 zadebiutowała w Teatro Adriano w Rzymie jako Micaëla w Carmen Bizeta . W grudniu 1910 zadebiutowała w La Scali jako Karolina w Il matrimonio segreto Cimarosy ; w następnym roku zaśpiewała tam Oktawiana we włoskiej premierze Der Rosenkavalier .

Jej kariera w Metropolitan Opera rozpoczęła się latem 1910 podczas pierwszej wizyty Met w Paryżu. 9 czerwca tego samego roku zastąpiła chorą śpiewaczkę w roli Manon w Manon Lescaut Pucciniego . W inaugurację sezonu 1912/13 zadebiutowała w nowojorskim The Met, śpiewając Manon u boku Enrico Caruso . W 1915 roku została zmuszona do zaprzestania śpiewania na operację usunięcia węzłów na strunach głosowych . Po długiej rekonwalescencji wróciła na scenę w 1921 roku. W trakcie swojej kariery operowej wystąpiła łącznie 629 razy i zaśpiewała główną rolę w 39 operach. W 1930 Bori pojawił się na okładce Time . Zasłynęła z kreacji Manon w operze Masseneta; Mim w Cyganerii ; Fiora w L'amore dei tre re ; Melizanda w Peleas i Melizanda ; i Violetta w La traviata .

Pod koniec 1932 roku Bori rozpoczął karierę jako fundraiser. Kiedy nadszedł Wielki Kryzys , MET bez trudu sprzedawał bilety na spektakle, ale składki jego akcjonariuszy drastycznie spadły i pod koniec 1932 r. rada dyrektorów stwierdziła, że ​​jeśli następny sezon miał się odbyć. Na początku 1933 roku Bori zgodził się współpracować z menedżerami Met, aby uzyskać fundusze. W tej pracy nie była tylko figurantem. Stała na czele organizacji pod nazwą Komitet Ocalenia Metropolitan Opera House iw akcjach, które były szeroko komentowane w prasie, apelowała za pomocą ulotek, listów oraz w osobistych kontaktach z potencjalnymi dobroczyńcami. Po osobistym apelu podczas audycji radiowej Tristana i Izoldy Wagnera 11 marca 1933 r. wysłała osobiste podziękowania do tysięcy osób, które odpowiedziały. Dużo podróżowała i brała udział w licznych benefitach, na których występowała. W tym okresie zbierania funduszy kontynuowała żmudny harmonogram występów. Zebranie potrzebnych 300 000 dolarów zajęło tylko dwa miesiące.

W maju 1933 przewodniczący rady metropolitalnej publicznie podziękował Bori, mówiąc, że dokonała wyczynu, który uważano za niemożliwy. Powiedział, że „przejęła kontrolę nad sytuacją i zastosowała do realizacji celu te same cechy wyobraźni i geniuszu, które w jej własnej twórczości uczyniły ją jedną z największych artystek wszechczasów”.

Od 1933 do 1935 Bori był przewodniczącym komitetu „Utrzymaj Metropolitę”, który był następcą komitetu „Ocalić Metropolitę”. Aby zapewnić przetrwanie sezonu operowego 1934/35, komitet ten zebrał kwotę w przybliżeniu równą sumie zebranej w poprzednim roku. W 1935 roku jako pierwsza performerka została wybrana do Rady Dyrektorów Metropolitan Opera Association. Dołączając do zarządu, nadal zasiadała w jego komitecie zarządzającym operą.

Jej pożegnalna gala 29 marca 1936 roku była jednym z wielkich wydarzeń w Metropolicie. Bori zaśpiewał sceny z Manon i La traviata , z udziałem Flagstada , Melchiora , Rethberga , Pinzy , Ponselle , Martinelli , Tibbetta i Richarda Crooksa .

Bori nadal występowała w recitalach i nagrywała przez kilka lat po przejściu na emeryturę w Metropolitan; słychać ją na przykład w nagraniach „off-the-air” koncertu Hollywood Bowl z 1937 roku, śpiewając „Si, mi chiamano Mimì” i „ O soave fanciulla ” z tenorem Josephem Bentonellim, z Los Angeles Philharmonic pod batutą Otto Klemperera . Po przejściu na emeryturę została mianowana przewodniczącą Metropolitan Opera Guild . Pod jej kierownictwem Gildia zbierała instrumenty muzyczne dla szpitali wojskowych i prowadziła inne działania wojenne, a także promowała operę w całym kraju.

Bori doznała krwotoku mózgowego w dniu 2 maja 1960 roku i zmarła w szpitalu Roosevelta w dniu 14 maja. Nigdy nie wyszła za mąż, wierząc, że artyści nie powinni tego robić.

Nagrania

Kompletne nagrania Bori Victora zostały opublikowane na czterech płytach kompaktowych przez Romophone w 1995 roku, numery 81016-2 i 81017-2, z transferami i restauracją dźwięku przez Warda Marstona , który planuje ponowne wydanie jej kompletnych nagrań z Edisona we własnej wytwórni Marstonrecords . Nagrania na żywo ( kontrole lotnicze ) istnieją również z jej pożegnalnej gali w Met w dniu 29 marca 1936.

Nagranie Boriego „El jilguerito con pico de oro” [Szczygiel ze złotym dziobem] ( Blas de Laserna ) oraz arie z Acis y Galatea ( Antonio de Literes ) z Georgem Copelandem (fortepian) zostały opublikowane na kompilacji CD Great Voices of wydany przez SanCtuS Recordings Century Sing Exotica , na którym Bori pojawia się w kontekście innych wielkich głosów swoich czasów.

Bibliografia

Bibliografia

Linki zewnętrzne