Lulu (opera) - Lulu (opera)
Lulu | |
---|---|
Opera przez Alban Berg | |
Libretta | Berg |
Język | Niemiecki |
Oparte na |
Erdgeist i Die Büchse der Pandora autorstwa Franka Wedekind |
Premiera | 2 czerwca 1937 |
Lulu (skomponowana w latach 1929-1935, premiera niekompletna w 1937 i ukończona w 1979) to opera Albana Berga w trzech aktach. Berg zaadaptował libretto zdwóch sztuk Lulu Franka Wedekinda , Erdgeist ( Duch Ziemi , 1895) i Die Büchse der Pandora ( Puszka Pandory , 1904).
Opera opowiada historię tajemniczej młodej kobiety znanej jako Lulu, która podąża w dół od zadbanej kochanki w Wiedniu do ulicznej prostytutki w Londynie, będąc jednocześnie ofiarą i nosicielką zniszczenia. Bada ideę femme fatale i dwoistość między jej cechami kobiecymi i męskimi.
Berg zmarł przed ukończeniem trzeciego i ostatniego aktu, aw następnych dziesięcioleciach opera była zazwyczaj wystawiana niekompletna. Od czasu publikacji w 1979 roku wersji zawierającej orkiestrację Friedricha Cerhy szkiców aktu 3 stała się ona standardem. Lulu jest szczególnie godna uwagi z używania serializmu w czasach, które były dla niego szczególnie nieprzyjazne. Theodor W. Adorno pisał: „Opera Lulu jest jednym z tych dzieł, które im dłużej i głębiej się w niej zagłębia, odsłania ogrom jej jakości”.
Historia
Źródła
Berg był zaznajomiony z Erdgeistem Wedekinda do 1903 roku, kiedy miał dziewiętnaście lat. Zobaczył także Die Büchse der Pandora w 1905 roku w przedstawieniu Karla Krausa z 29 maja i zainspirował go przemówienie wprowadzające, które Kraus wygłosił z tej okazji. W dwóch sztukach Lulu Wedekind , obecnie często wystawianych wspólnie pod tym tytułem, Erdgeist stanowi podstawę dla aktu 1 i aktu 2, sceny 1 opery, której kulminacją jest zdjęcie Doktora Schöna, podczas gdy Die Büchse der Pandora stanowi podstawę dla przedstawienia reszta aktu 2 i 3, uwięzienie Lulu, ucieczka, a następnie upadek i morderstwo.
Kompozycja
Berg nie rozpoczął pracę nad Lulu dopiero po tym jak zakończył swoją drugą operę, Wozzeck , w 1929. Dzięki Wozzeck " sukcesu s Berg miał bezpieczeństwo ekonomiczne, które pozwoliło mu rozpocząć drugą operą. Jednak życie muzycznego świata stawało się coraz trudniejsze w latach 30. zarówno w Wiedniu, jak iw Niemczech z powodu narastającego antysemityzmu i nazistowskiej ideologii kulturowej, która potępiała muzykę Berga, Weberna i innych. Nawet powiązanie z kimś, kto był Żydem, mogło doprowadzić do donosu, a Berg studiował u żydowskiego kompozytora Arnolda Schoenberga . Sukces Wozzecka był krótkotrwały, ponieważ teatr po teatrze ulegał naciskom politycznym i odmawiał jego realizacji, ostatnią był spektakl Ericha Kleibera z 30 listopada 1932 roku, podczas gdy dekoracje i dekoracje były systematycznie niszczone. Wozzeck został również zakazany w Związku Radzieckim jako „burżuazyjny”. Berg stwierdził, że możliwości wykonywania jego utworów w Niemczech są coraz mniejsze i we wrześniu 1935 roku jego muzyka została zabroniona jako Entartete Musik ( muzyka zdegenerowana ) pod szyldem Kulturbolschewismus ( bolszewizm kulturowy ).
Pomimo tych warunków Berg pracował nad partyturą Lulu w odosobnieniu w swojej loży Waldhaus w Karyntii . Wiosną 1934 roku dowiedział się od Wilhelma Furtwänglera, że produkcja Lulu w Berlinie byłaby niemożliwa w obecnej sytuacji kulturalnej i politycznej. To właśnie w tym momencie odłożył prace nad operą, aby przygotować suitę koncertową, na wypadek gdyby opera nigdy nie mogła zostać wykonana, a także rozważał rozszerzenie jej w Symfonię Lulu . To była jego Symphonische Stücke aus der Oper „Lulu” ( Suita Lulu ) na sopran i orkiestrę. Następnie Erich Kleiber wykonał utwór 30 listopada w berlińskiej Operze Narodowej i mimo entuzjastycznego przyjęcia przez część publiczności, późniejsze potępienie przez władze skłoniło Kleibera cztery dni później do rezygnacji i wyjazdu z Niemiec. Szczególnie wrogie były reakcje pism, takich jak Die Musik i Zeitschrift für Musik . Kilka dni później, 7 grudnia, Goebbels wygłosił przemówienie zrównujące atonalność z „żydowską infekcją intelektualną”, podczas gdy styczniowy numer „ Die Musik ” z 1935 r. sugerował, że każdy recenzent, który napisał cokolwiek pochlebnego na temat suity, powinien zostać zwolniony.
W styczniu 1935 roku urodzony w Rosji amerykański skrzypek Louis Krasner , który był orędownikiem twórczości Berga w Stanach Zjednoczonych, poprosił Berga o zamówienie koncertu skrzypcowego. Berg niechętnie odłożył na to Lulu , ale pieniądze (1500 dolarów) zostały przyjęte z zadowoleniem, ponieważ Berg był w trudnej sytuacji finansowej, finansowo i artystycznie zrujnowany przez Reichskulturkammer (komitet kultury nazistowskiej). Początkowo była tylko wstępna umowa, ale pod koniec marca powiedział Krasnerowi, że ją skomponuje i rozpoczął wstępne prace. Jednak dopiero tragiczna śmierć 18-letniej Manon Gropius (córki Waltera Gropiusa i Almy Mahler , którą Bergowie traktowali jak własną córkę) 22 kwietnia skłoniła Berga do odłożenia Lulu na koncert, który poświęcił do niej. Koncert skrzypcowy został zakończony szybko, od kwietnia do sierpnia tego roku, ale czas spędzony na tym, że nie był w stanie ukończyć operę przed jego nagłej śmierci w dniu 24 grudnia.
W całości zaliczono następujące partie trzeciego i ostatniego aktu: pierwsze 268 taktów; instrumentalne interludium między scenami 1 i 2; i finał opery, rozpoczynający się monologiem hrabiny Geschwitz. (Dwa ostatnie z tych fragmentów zawierać czwarty i piąty ruchy Lulu Suite który Berg skompilowane dla koncertowej.) Reszta prac pozostał w krótkim wynik ze wskazań przyrządów dla dużo. Berg mógł usłyszeć utwory symfoniczne w audycji radiowej BBC z Queen's Hall w Londynie 20 marca 1935 roku pod dyrekcją Sir Adriana Boulta i wyprodukowaną przez Edwarda Clarka . To był pierwszy raz, kiedy słyszał jakąkolwiek muzykę Lulu . Fragmenty te miał usłyszeć na żywo dopiero na koncercie w Wiedniu 11 grudnia, na dwa tygodnie przed śmiercią.
Role
Rola | Rodzaj głosu lub Fach | Premiera opery w Zurychu, wersja 2-aktowa, 2 czerwca 1937 Dyrygent : Robert Denzler |
Premiera Opery Paryskiej, wersja 3-aktowa, 24 lutego 1979 Dyrygent: Pierre Boulez |
||
---|---|---|---|---|---|
Lulu, dorastający były uliczny urwis | Hoher sopran | Bahrija Nuri Hadžić | Teresa Stratas | ||
Hrabina Marta Geschwitz | Mezzosopran dramatyczny | Maria Bernhard | Yvonne Minton | ||
Kredens teatralny ( Eine Theater-Garderobiere ) (Akt 1) Uczeń ( Ein Gymnasiasta ) (Akt 2) Bob, kamerdyner ( Ein Groom ) (Akt 3) |
Alt | Frida Kurz Erika Feichtinger – |
Hanna Schwarz | ||
Walter Schwarz, artysta ( Der Maler ), drugi mąż Lulu (Akt 1) Murzyn (Akt 3) |
Tenor Lyrischera | Paweł Feher – |
Robert Łza | ||
Dr Ludwig Schön, ( Chefredakteur ), redaktor gazety (Akt 1 i 2) Kuba Rozpruwacz (Akt 3) |
Heldenbariton | Asger Stig – |
Franciszek Mazura | ||
Alwa, syn doktora Schöna, kompozytor | Jugendlicher Heldentenor | Peter Baxevanos | Kenneth Riegel | ||
Schigolch, stary człowiek | Hoher Charakterbass | Fritz Honisch | Toni Blankenheim | ||
Doktor Goll ( Der Medizinalrat – oficer medyczny), pierwszy mąż Lulu | Mówiony | Piotr Poschl | Toni Blankenheim | ||
Poskramiacz zwierząt ( Tierbändiger ) (Prolog) Rodrigo, ( Ein Athlet ), Sportowiec (Akt 2 i 3) |
Heldenbass z Buffo-Einschlag | Albert Emmerich | Gerd Nienstedt | ||
Książę podróżnik po Afryce / Sługa / Markiz |
Tenor-Buffo | Oscar Mörwald (rola markiza nie śpiewana w 1937) |
Helmut Pampuch | ||
Kierownik teatru | Bass-Buffo (krawat) | Walter Frank | Jules Bastin | ||
Profesor Klaun Stwórca |
cichy | Le Nain Roberto | |||
Piętnastoletnia dziewczynka | Opernsoubrette | Daniele Chłostawa | |||
Jej mama | Alt | Urszula Boese | |||
Artystka | Mezzosopran | Anna Ringart | |||
Bankier | Hoher Bass | Jules Bastin | |||
Dziennikarz | Hoher Bariton | Claude Meloni | |||
Komisarz policji | Mówiony | Toni Blankenheim | |||
sługa | Baryton Tiefera | Pierre-Yves Le Maigat | |||
Pianista, inspicjent, sługi księcia, policjanci, pielęgniarki, strażniczki, tancerki, goście imprez, służba, robotnicy |
Berg określił, że kilku członków obsady powinno pełnić więcej niż jedną rolę. W ten sposób śpiewacy trzech mężów Lulu powracają jako jej klienci jako prostytutka: po jednym wykonawcy występuje jako Doktor i Profesor, jako Malarz i Murzyn oraz jako Dr Schön i Kuba Rozpruwacz. Inne określone kombinacje to jeden mezzosopran jako Kredens, Uczeń i Pan Młody; jeden tenor jako książę, służący i markiz; jeden bas jako Pogromca Zwierząt i Sportowiec, a drugi jako Kierownik Teatru i Bankier. Innym aspektem listy obsady, który różni się od oryginału Wedekinda, jest to, że wszystkie postacie w dwóch sztukach otrzymują własne imię. Berg usunął wszystkie te nazwiska z wyjątkiem pięciu głównych ról Lulu, Schöna, Alwy, Geschwitza i Schigolcha. Niektóre z innych imion Wedekinda były czasami stosowane do postaci Berga: na przykład Sportowiec jest często określany jako „Rodrigo Quast”, ale tego imienia nigdzie nie ma w partyturze.
Streszczenie
Jest koniec XIX wieku w bezimiennej metropolii (zazwyczaj uważanej za Wiedeń). Lulu jest żoną doktora Golla, lekarza. Lulu, która nazywa się Nelly, ma swój portret namalowany przez zakochanego w niej Waltera Schwarza. Krótko obecni są dr Ludwig Schön, redaktor gazety i wdowiec, oraz jego syn Alwa, kompozytor. Gdy artystka ściga Lulu, zaskakuje ich jej mąż, który doznaje śmiertelnego udaru. Lulu poślubia Schwarza i wydaje się, że z pomocą doktora Schöna prosperują. Ale Lulu jest zakłopotana, gdy odkrywa, że Schön zaręczył się. Ten ostatni odwiedza ją i ujawnia, jak zabrał ją z ulicy i wychował, ale byli w związku. Mówi, że jej ojcem jest Schigolch, starszy żebrak. Kiedy Schön opowiada Schwarzowi o przeszłości Lulu, jest przerażony i popełnia samobójstwo. Schön następnie umieszcza Lulu na scenie, gdzie tworzy scenę z jego narzeczoną i zmusza go do napisania listu zrywającego zaręczyny. Lulu poślubia Schöna, który jest zazdrosny o swoich wielbicieli, których jest wielu, w tym lesbijską hrabinę Geschwitz i jego własnego syna Alwę, którego podsłuchuje, dowiadując się, że Lulu otruła swoją pierwszą żonę. Daje jej broń i każe się zastrzelić. Zamiast tego zabija go, za co zostaje osądzona i uwięziona, ale udaje jej się uciec po zmianie miejsca z hrabiną Geschwitz. Alwa i Lulu uciekają do Paryża, skąd po raz kolejny uciekają bez środków do życia do Londynu, gdzie Lulu zmuszona jest do pracy na ulicach, ale sprowadza do domu Kubę Rozpruwacza, który ją morduje.
(Dyspozycje sceniczne i nuty pisane kursywą)
Prolog
Poskramiacz zwierząt wyłania się zza zasłony z batem w ręku
Cyrk zwierzę pogromca wita publiczność, Hereinspaziert in die menażeria (Wejdź do menażerii) i opisuje różne zwierzęta w jego menażerii , takich jak tygrysy, niedźwiedzie i małpy. Unosi zasłonę i woła o sprowadzenie węża. Scena wykonuje Lulu ( motyw Lulu ) przebraną za Pierrota , a poskramiacz zwierząt opisuje ją w kategoriach biblijnych jako źródło zła, skazane na morderstwo, Sie ward geschaffen, Unheil anzustiften ... Zu morden – ohne dass es einer spürt . (Została stworzona, zła, by podżegać… do morderstwa – nie zostawiając żadnych śladów) i nakazuje jej odprawić, jednocześnie zapraszając publiczność do zobaczenia, co się wydarzy. Następnie wycofuje się za zasłonę, która wznosi się na scenie 1.
akt 1
Scena 1: Przestronna, ale odrapana pracownia artysty. Podium, rozkładany parawan, sztaluga z niedokończonym portretem Lulu, kanapa ze skórą tygrysa, drabina schodkowa i rzeźba. Lulu stoi na podium, udając Pierrota, trzymającego pasterskiego oszusta
Malarz maluje portret Lulu. Dr Schön obserwuje, do którego dołącza jego syn Alwa. Przeprasza, bo musi iść na próbę, a on i dr Schön wyjeżdżają. Sam na sam z Lulu, Malarz podchodzi do niej. Początkowo odrzuca go, gdy goni ją po pracowni ( kanon , zaczynając od motywu Lulu : Gnädige Frau… Frau Medizinalrat – Wer hätte das gedacht! ; Najdroższa Pani… Frau Medizinalrat – Kto by to sobie wyobraził!), podczas której drabina spada i łamie się posąg. Na pewnym etapie nazywa ją również Ewą . Wyjaśnia, że spodziewa się męża. W końcu ulega jego zalotom. Artysta zamknął drzwi studia, a kiedy pojawia się dr Goll, pojawia się konsternacja. Jednak udaje mu się wyłamać drzwi, a odnajdując Lulu i artystę razem, umiera na udar. Początkowo nie zdają sobie sprawy, że jej mąż nie żyje i idzie wezwać lekarza. Lulu zostaje sama ze zwłokami męża ( canzonetta: Auf einmal springt er auf ; Za chwilę ożyje ). Kiedy akceptuje, że nie żyje, myśli, że jest teraz bogata, ku przerażeniu artysty, Jetzt bin ich reich – Es ist grauenerregend (Teraz jestem bogata – jak obrzydliwe). Śpiewają duet, w którym kwestionuje jej przekonania, a odpowiedź jest zawsze taka sama, Eine Frage: Kannst Du die Wahrheit sagen? – Ich weiss es nicht (Pytanie: Czy możesz powiedzieć prawdę? – nie wiem). Podczas gdy Lulu przebiera się w swoje zwykłe ubrania, artystka zwraca się do zwłok męża ( arioso : Ich möchte tauschen mit Dir, Du Toter! Ich geb' sie Dir zurück ; Zamieniłabym się z tobą miejscami, trupie. Oddałabym ją z powrotem ty).
Interludium
Scena 2: Elegancki salon w mieszkaniu Lulu, pracownia dalej, jej gotowy portret na ścianie. Lulu na szezlongu wpatruje się w swoje ręczne lusterko
Artystka wchodzi z pocztą, ponownie zwracając się do niej jako Ewa. W mailu dowiaduje się, że sprzedał kolejny jej obraz i wspomina, że sprzedał kilka obrazów odkąd się pobrali. Jeden list od hrabiny Corticelli kładzie na piersi. Inny zwraca uwagę na zaręczyny doktora Schöna, co wydaje się ją niepokoić. Śpiewają miłosne duettino , Ich finde, Du siehst heute reizend aus – Ich komme aus dem Bad (jestem dziś taka piękna – właśnie wyszłam z kąpieli). Odwiedza ją Schigolch, który komentuje artystę ( muzyka kameralna , Den hab'ich mir auch ganz anders vorgestellt ; myślałem, że będzie inny niż jest). Schigolch jest żebrakiem z astmą, który, jak się wydaje, pojawił się w jej przeszłości w nieokreślony sposób, prosi o pieniądze, które mu daje, a kiedy nazywa ją „Lulu”, stwierdza, że od dawna tak nie nazywano. Gdy go pokazuje, pojawia się dr Schön ( ruch sonatowy ) i rozpoznaje go, nazywając go ojcem Lulu, czemu nie zaprzecza. Dr Schön prosi Lulu, aby od teraz trzymała się z dala od jego życia, ponieważ jest zaręczony i byłoby skandaliczne, gdyby widywali się towarzysko, ale ona mówi, że należy tylko do niego ( coda: motyw miłosny . Wenn ich einem Menschen auf dieser Welt angehöre, gehöre ich Ihnen ; Jeśli należę do kogoś na tym świecie, należę do ciebie). Z ich dyskusji wynika, że całe szczęście, jakiego doświadczyła Lulu, pochodzi z interwencji Schöna i że spotykają się regularnie. Wymiana staje się coraz bardziej ożywiona, aż do powrotu artysty, który pyta, co się stało. Lulu wychodzi zirytowana, podczas gdy Schön daje do zrozumienia, że miał z Lulu długotrwały romans, odkąd miała dwanaście lat, i uratował ją z ulicy jako sprzedawczyni kwiatów. Artysta staje się coraz bardziej przygnębiony, gdy dowiaduje się, jak mało wie o Lulu, nawet jej imienia, które wydaje się być inne dla każdego kochanka. Schön informuje go, że Schigolch jest jej ojcem i że po śmierci żony Lulu próbowała zająć jej miejsce, więc zaaranżował jej ślub z doktorem Gollem. Coraz częściej Schön nakłania artystę do konfrontacji z Lulu, na co zgadza się i wychodzi z pokoju, ale poza sceną słychać straszny jęk i Schön odkrywa, że artysta zamknął drzwi. Lulu wraca i dyskutują, co dalej, ale przerywa im przybycie Alwy, która ogłasza, że na ulicach Paryża wybuchła rewolucja, co powoduje konsternację w redakcji gazety. Lulu przynosi toporek i siłą otwierają drzwi, by odkryć, że artysta nie żyje. Z częściowo słyszalnej rozmowy telefonicznej, którą Schön prowadzi z policją, wynika, że artysta poderżnął sobie gardło. Lulu po raz kolejny nie wzrusza się tragedią, a Schön i Alwa mają nadzieję, że polityczne wiadomości zmieją skandal. Kiedy Schön nazywa ją Ungeheuer! (Potwór!), Lulu sugeruje, że ona i dr Schön będą mimo wszystko małżeństwem ( motyw Lulu : Sie heiraten mich ja doch! ; W końcu wyjdziesz za mnie). Kurtyna opada, gdy dzwoni dzwonek do drzwi, który ich zdaniem to policja.
Interludium (motyw miłosny)
Scena 3: W garderobie Lulu w teatrze, na górze, na rozkładanym ekranie, widoczny jest plakat z portretem Lulu
Lulu zmienia się za parawanem, Alwa nalewa szampana. Oboje dyskutują, czy Schön przyjedzie tej nocy i książę, który chce zabrać ją do Afryki. Alwa wspomina śmierć matki i nadzieję, że Lulu ją zastąpi, podczas gdy Lulu zauważa, że jego ojciec umieścił ją na scenie w nadziei, że ktoś bogaty się z nią ożeni i zdejmie z jego rąk. Lulu wyłania się w baletowej sukience, Alwa wydaje się oczarowana i piją. Na dźwięk dzwonka Lulu wychodzi na scenę. Alwa patrzy, jak wychodzi, a potem zastanawia się nad napisaniem opery opartej na życiu Lulu, ale rysując sceny, dochodzi do wniosku, że są one zbyt makabryczne. Słychać oklaski, a książę wchodzi i wyjawia chęć poślubienia Lulu. Jak widać, jej nagła sława zawdzięcza się przychylnym recenzjom opublikowanym przez Schöna. Nagle dzwonek zaczyna dzwonić bez przerwy, a poza sceną słychać zgiełk. Alwa wydaje się zaskoczona i nagle wchodzi Lulu, rzucając się na krzesło, a za nią kredens i kierownik teatru wyjaśniają, że zemdlała. Sugeruje, że to dlatego, że widziała Schöna z jego narzeczoną, Mit seiner Braut! (Z narzeczoną!), po czym sam Schön wchodzi, a Lulu odmawia kontynuowania, ponieważ jego narzeczona jest na widowni. Wszyscy próbują przekonać Lulu do powrotu na scenę w sekstecie Das hattest Du Dir besser erspart! (Tego mogłeś sobie oszczędzić!), po czym Schön zwalnia firmę, zostawiając Lulu i siebie samego. Napomina ją, Wie kannst Du die Szene gegen mich ausspielen? (jak możesz zagrać tę scenę, żeby mnie zdobyć?), kłócą się, a ona drwi z niego z księciem i jego niezdolnością do zerwania ich związku. Widać, że jest rozdarty między dwiema kobietami, a ona zaczyna wykorzystywać jego słabość, zmuszając go do napisania listu, który dyktuje, zrywając zaręczyny (duet listowy : Sehr geehrtes Fräulein … ; Najbardziej szanowana Fräulein …) . Schön wyraża uczucia nadchodzącej zagłady, Jetzt – kommt – die Hinrichtung... (Teraz – nadchodzi – egzekucja), a Lulu, po osiągnięciu celu, przygotowuje się do powrotu na scenę
Akt 2
Scena 1: W domu Lulu wspaniały pokój w stylu niemieckiego renesansu z galerią i klatką schodową. Przed kominkiem składany chiński parawan. Ponownie można zobaczyć portret Lulu, tym razem na sztaludze. Lulu siedzi w fotelu w porannej sukni, hrabina Geschwitz na podnóżku, w męskim stroju, z zawoalowaną twarzą. Dr Schön stoi
Hrabina Geschwitz, wielbicielka Lulu, teraz poślubiona Schönowi, odwiedza ją, by zaprosić ją na bal. Przyniosła kwiaty i komplementując jej portret, sama chce ją namalować. Schön jest wyraźnie niewygodny, a Lulu pokazuje Geschwitzowi. Schön, pozostawiony sam, wydaje się zaniepokojony i zazdrosny, i mówi o szaleństwie, wypuszczając rewolwer , Der Irrsinn hat sich meiner Vernunft schon bemächtigt (Szaleństwo już zwyciężyło mój rozum). Po powrocie Lulu próbuje przekonać Schön wziąć wolne popołudnie i przejdź do dysku z nią ( cavatina : Könntest Du Dich nicht für heute Nachmittag freimachen? ; Nie można dokonać tej południu czas wolny?), Ale zwraca uwagę, że jest należny na giełdzie . Lulu zaczyna obdarzać Schöna uczuciem i wchodzą do sypialni, po czym Geschwitz wraca do domu i chowa się za parawanem. Schigolch i dwóch innych wielbicieli, sportowiec, który niesie walczącego ucznia (w tej roli kobieta, czyli w roli travesti ), wchodzą wszyscy. Schigolch twierdzi, że on również mieszka w domu i że zapłacili mu, aby zostawił ich z Lulu, która potem pojawia się ponownie. Ubrana na bal, z dekoltem w storczyki między piersiami. Pochyla się do ucznia, zachęcając go, by powąchał kwiaty. Kiedy odchodzi, zaczynają dyskutować o Księciu, który wyjechał za granicę ( kanon : Er hat sie nämlich ursprünglich heiraten wollen ; To ona była tą, którą pierwotnie chciał poślubić) i Schigolch stwierdza, że on też, jak reszta świata, chce poślubić Lulu, Wer hat sie nicht ursprünglich heiraten wollen! (Który nie zawsze chciał się z nią ożenić!), z sentymentem, z którym wszyscy się zgadzają, ponieważ wyjaśnia, że Lulu nie jest jego córką.
Kiedy Lulu wraca, zgadza się również, że nigdy nie miała ojca. Dyskutują o Schönie, który wyjechał na wymianę, io tym, co Lulu nazywa jego Verfolgungswahn ( paranoja ), ale służący zapowiada jego powrót, a sportowiec i uczeń również się ukrywają, podczas gdy Schigolch zaczyna odchodzić. Jednak to Alwa wchodzi, a nie jego ojciec, a ona zamawia poczęstunek, gdy siedzą i zaczynają rozmawiać i flirtować. Schön wchodzi niezauważony, widzi syna i on też się chowa. Ich rozmowa staje się bardziej intensywna, a Alwa wyznaje swoją miłość do Lulu, Liebst Du mich Mignon? (Kochasz mnie, Mignon?), chowając głowę na jej kolanach. W tym momencie Lulu wyznaje Alwie, że otruła jego matkę. Tymczasem niezauważony przez parę Schön widzi atletę i wyciąga rewolwer, ale atleta wskazuje, że to Alwa powinien zabić i ponownie się chowa, ale w tym czasie Lulu zauważa ich i ogłasza swoją obecność.
Schön ujawnia się, po raz kolejny zapowiada rewolucję w Paryżu, z gazetą w ręku i odciąga Alwę. Sportowiec na krótko pojawia się ponownie ścigany przez Schöna z rewolwerem w ręku. Schön, wierząc, że atleta uciekł, zaczyna przemawiać do Lulu ( aria w pięciu strofach : Du Kreatur, die mich durch den Strassenkot zum Martertode schleift! ; Ty nędzniku , który ciągnie mnie ulicami do męczeństwa!), wręczając rewolwer Lulu, która wydaje się niewzruszona i sugeruje, że powinna się zabić, zanim on zabije Alwę. Wycelowała w niego z rewolweru, ale zamiast tego strzela w sufit. Coraz bardziej wzburzony Schön chwyta rewolwer i zaczyna przeszukiwać dom w poszukiwaniu kochanków Lulu, ale znajduje tylko Geschwitza, których zamyka w innym pokoju. Znowu daje Lulu broń, sugerując, że jej samobójstwo uratuje jego reputację przed byciem uważanym za rogacza , meine Stirn zu verzieren (moją głowę do ozdobienia) – czyli z rogami. Lulu śpiewa Lied der Lulu ( Wenn sich die Menschen um meinetwillen umgebracht haben ; Kiedy mężczyźni zabijali ze względu na mnie), w której prosi o rozwód, mówiąc, że może być tylko als to ich bin (jaka jestem). Schön odpowiada tylko, że ją zamorduje i upozoruje samobójstwo, zmuszając ją do klękania i celując w nią pistoletem, trzymając go w dłoni ( Zwrotka 5 : Nieder, Mörderin! In die Knie! ; Padnij morderco, na kolana!). Podczas gdy Schön jest chwilowo rozproszony przez nagłe pojawienie się ucznia, Lulu wlewa w niego pozostałe pięć rund. Jednak wciąż żyje i zdaje sobie sprawę, że ma jeszcze jednego „rywala”, Und – da – ist – noch – einer! (I – jest – jest – inny!). Wzywa syna, który pojawia się ponownie, podczas gdy Lulu pojawia się skruszony, a następnie umiera. Lulu wychodzi, ale Alwa stoi jej na drodze. Błaga go, żeby jej nie oddawał ( arietta : Du kannst mich nicht dem Gericht ausliefern! ; Nie możesz mnie poddać Prawu!), czego odmawia pomimo jej propozycji, że będzie jego do końca życia, Ich will Dir treu sein mein Leben lang (Będę Ci wierny przez całe życie). Po raz kolejny dzwonek do drzwi informuje o przybyciu policji.
Interludium w formie niemego filmu . Zarówno film, jak i akompaniament muzyczny mają formę palindromu . Film przedstawia cztery główne wydarzenia, związane z rocznym pobytem Lulu w więzieniu i czterema następującymi po jej uwięzieniu, tworząc palindrom. Pierwsza sekwencja przedstawia aresztowanie, zatrzymanie, proces i zamknięcie drzwi więzienia. Druga sekwencja pokazuje odwrotność z otwarciem drzwi więzienia, oceną medyczną, oddziałem izolacyjnym w szpitalu i jej ucieczką. W każdym zdarzeniu lustrzanym liczba zaangażowanych osób jest taka sama, na przykład trzy osoby ją aresztują, a trzy ją uwalniają. W miarę postępu palindromu Lulu traci nadzieję na zatrzymanie, zostaje osądzona i przeniesiona do więzienia, gdzie zostaje zrezygnowana ze swojego losu. Nadzieja powraca, gdy zaraża się cholerą, a po kolejnym „procesie” lekarzy zostaje przeniesiona do szpitala, gdzie nadzieja rośnie, gdy odwiedza ją Geschwitz, przebierają się, a Lulu ucieka przebrana za drugą kobietę. Podczas palindromu wiele detali i symboli, przed i po więzieniu, pasuje do siebie, w tym portret Lulu, który jest powtarzającym się motywem wizualnym w całej operze.
Scena 2: To samo miejsce co scena 1, rok później, atmosfera zaniedbania, światło dzienne zostało odcięte. Portret jest teraz oparty o kominek, odwrócony od widowni,
Hrabina Geschwitz, Alwa i sportowiec z niepokojem czekają na Schigolcha i omawiają plan ucieczki. Sportowiec przebrany za lokaja Alwy planuje poślubić Lulu i zabrać ją do Paryża jako akrobatkę. Geschwitz wydaje się słaby i zajmie miejsce Lulu w szpitalu. Finansuje ucieczkę, ale odrzuca ofertę pomocy finansowej Alwy. Zamierza poświęcić własną wolność, zajmując miejsce Lulu, aby nikt nie odkrył, że uciekła, dopóki nie będzie za późno. Kiedy przybywa Schigolch, on i Geschwitz udają się do szpitala, podczas gdy pozostali dwaj mężczyźni omawiają swoje plany. Alwa sprzedała gazetę i napisała melodramat, w którym Lulu może zagrać. Zaczynają się kłócić o pieniądze, ale przerywa im uczeń ( muzyka kameralna II , Mit wem habe ich ; Z kim ja), który właśnie wydostał się z więzienia i opracowała również plan uwolnienia Lulu. Alwa i sportowiec okłamują go, że Lulu nie żyje, pokazując mu artykuł w gazecie o swojej chorobie, po czym go wyrzucają. Schigolch przyjeżdża z Lulu ( melodramat : Hü, kleine Lulu: – wir müssen heut' noch über die Grenze ; Cóż, mała Lulu: dzisiaj musimy przekroczyć granicę), wyglądając bardzo blado i słabo z powodu choroby. Sportowiec jest zniesmaczony widokiem jej w takim stanie, porzuca swój plan i odchodzi mówiąc, że zamiast tego wezwie policję. Schigolch idzie kupić bilety na pociąg, a gdy tylko odejdzie, Lulu, który wcielił się w rolę inwalidy, natychmiast wraca do zdrowia. Zostawiona sama z Alwą, szczegółowo wyjaśnia akcję. Geschwitz pojechała do Hamburga, aby pielęgnować pacjentów z cholerą i celowo zaraziła siebie i Lulu skażoną odzieżą, tak że oboje zostali umieszczeni na oddziale izolacyjnym. Po zwolnieniu Geschwits wróciła do Lulu i zamienili się miejscami ( melodramat : Jetzt liegt sie dort drüben als die Mörderin des Doktor Schön ; Teraz leży tam jako morderczyni doktora Schöna), podczas gdy Lulu udawała inwalidztwo, aby dostać pozbyć się sportowca. Teraz sam na sam z Alwą portret wraca na sztalugi, a Lulu po raz kolejny uwodzi chętną Alwę. Swoją miłość wyznają sobie w drugim miłosnym duecie, uns sehen, tak często wir wollen (aby widywać się tak często, jak chcemy) osiągając punkt kulminacyjny w hymnie Alwy do Lulu ( hymne : Durch dieses Kleid empfinde ich Deinen Wuchs wie Musik ;Dzięki tej sukience czuję twoje ciało jak muzyka) i snuję plany zgadzając się na wspólne wyjazdy. Na koniec duetu i sceny pyta go: Ist das noch der Diwan, – auf dem sich – dein Vater – verblutet hat? (Czy to nie jest kanapa, na której wykrwawił się twój ojciec?).
Akt 3
Scena 1: Przestronny salon w luksusowym domu Lulu w Paryżu. Na ścianie wisi portret Lulu. Goście są zebrani
Lulu mieszka w Paryżu pod pseudonimem francuskiej hrabiny, w domu Lulu odbywają się wielkie urodziny, a sportowiec, który planuje się ożenić, wznosi za nią toast. Markiz wykazuje niezwykłe zainteresowanie piętnastoletnią dziewczynką. Goście przenoszą się do sali gier, aby zagrać w bakarata . Rozmowa przenosi się na dyskusję na temat udziałów w Jungfrau Railway, w które większość gości na przyjęciu zainwestowała w różnym stopniu i które wydają się świetnie sobie radzić.
Markiz odkrył prawdziwą tożsamość Lulu i szantażuje ją ( duet : Sag es nur gleich heraus, wieviel du haben willst ; Powiedz mi bezzwłocznie, ile chcesz pieniędzy), grożąc przekazaniem jej władzom. Ofiarowała mu się po wcześniejszym romansie, ale jego zainteresowania skupiają się bardziej na handlu kobietami i dziewczętami w celu komercyjnego wykorzystywania seksualnego , Lied des Mächenhändlers : Ich sagte dir doch, daß ich auch Mächenhändler bin (piosenka ludzka tafficker: Mówiłem ci, że jestem białym handlarzem niewolników ). Znowu Lulu śpiewa o tym, kim jest i czym się stała, jak w akcie II Lied; Ich tauge nicht für diesen Beruf. Als ich fünfzehn Jahre alt war, hätte mir das gefallen können (nie nadaję się do tego rodzaju pracy, kiedy miałem piętnaście lat było inaczej, może mi się to podobało). Markiz wskazuje, że mógłby wezwać policjanta stacjonującego na ulicy i odebrać nagrodę za jej schwytanie, ale dostałby znacznie wyższą cenę, sprzedając ją do burdelu w Kairze, do którego wysłał zdjęcie jej portretu jako Ewy. Proponuje, że mu zapłaci, ale on zdaje sobie sprawę, że cały majątek Alwy jest w akcjach kolejowych, chce gotówki i wyznacza jej termin na później tego samego dnia. Czyta notatkę, którą sportowiec wręczył jej tuż przed konfrontacją z markizem i dowiaduje się, że on też chce ją szantażować. Geschwitz oskarża ją, że nie odwzajemnia przysług i sympatii, które okazywała Lulu, gdy byli w szpitalu. Sportowiec wraca i daje do zrozumienia, że nadal jest zainteresowany uczuciami Lulu, a także wyznacza jej termin, duet : Einen Moment! Has du meinen Brief gelesen? (Jeden moment! Czy czytałeś moją notatkę?). Do bankiera dociera telegram informujący, że akcje kolejowe są teraz bezwartościowe. Kiedy pojawia się Schigolch prosząc o pieniądze dla swojej dziewczyny ( duet : Ich brauche nämlich notwendig Geld...Ich miete meiner Geliebten eine Wohnung ; Potrzebuję teraz pieniędzy, wynajmuję mieszkanie dla mojej ukochanej), Lulu załamuje się w rozpaczy, ale zwierza się w nim.
Schigolch też ma plany na Lulu, ale przekonuje go, że jeśli uda mu się zaaranżować śmierć sportowca, da mu pieniądze, co, jak mówi, zrobi, jeśli uda jej się przekonać sportowca do przyjazdu do domu, co obiecuje. Markiz podejrzewa sportowca, ale zaprzecza. Lulu następnie przekonuje sportowca, że jeśli spędzi noc z Geschwitzem, zapłaci Lulu, która będzie mogła zapłacić mu pieniądze za szantaż. Następnie przekonuje hrabinę, że odda się jej, jeśli spędzi noc z atletą. Choć zdziwiony, Geschwitz zgadza się na umowę. Po osiągnięciu tego, Lulu zwraca się do swojego lokaja i każe mu się z nią przebrać. Wieść o załamaniu się kolei rozchodzi się po firmie, doprowadzając do powszechnej rozpaczy. Lulu, przebrana za lokaja, informuje Alwę, że zostali odkryci, a policja jest w drodze i uciekają. Ponownie scena kończy się przybyciem policji, która konfrontuje się z kamerdynerem, zanim zda sobie sprawę ze swojego błędu.
Scena 2: Poddasze bez okien w Londynie, z przeciekającym świetlikiem. Wiadro zbiera wodę kapiącą ze świetlika. Na podłodze porwany materac. Drzwi prowadzą do sypialni Lulu
Alwa i Schigolch rozmawiają o swojej trudnej sytuacji. Oni i Lulu żyją teraz w biedzie i uciekają. Jest to pierwszy dzień pracy Lulu jako Freudenmädchen (pracownicy seksualnej), z której zamierzają się utrzymać, choć Alwa ma ambiwalentny charakter. Kiedy słyszą, że Lulu zbliża się ze swoim pierwszym klientem, profesorem, ukrywają się. Profesor przez cały czas milczy, jest bardzo łagodny i hojnie jej płaci. Lulu jest zachwycona. Hrabina Geschwitz, teraz nędznie ubrana, przybywa z portretem Lulu, który wyjęła z ramy i przywiozła z Paryża. Lulu jest zaniepokojona widząc go, ale Alwa jest zainspirowana i wiesza go na ścianie, wierząc, że ucieszy klientów, i rozmawiają o losie artysty, kwartetu : Ihr Körper stand auf dem Höhepunkt (Jej ciało było wtedy to najwyższy szczyt). Lulu wychodzi, by udowodnić swoją atrakcyjność, odchodząc z Geschwitz. Alwa wyjawia, że Lulu zaraziła się chorobą weneryczną od markiza i z kolei przekazała mu ją.
Lulu wraca ze swoim drugim klientem, Murzynem, Komm nur here, mein Schatz! Komm! (Wejdź, kochanie! Wejdź!), który wścieka się, gdy ktoś prosi o zapłatę z góry i atakuje ją. Alwa rzuca się w jej obronie, ale zostaje zabity przez Murzyna, który następnie odchodzi, a za nim Lulu w rozpaczy, podczas gdy Schigolch usuwa ciało. Geschwitz wraca, mówiąc, że Lulu ją odesłała, podczas gdy Schigolch odchodzi. Wyciąga broń i rozważa popełnienie samobójstwa, gorzko wierząc, że Lulu uroni mir keine Träne nach (ani jednej łzy dla mnie), potem zmienia zdanie i idzie się powiesić, zatrzymując się najpierw z szacunkiem przed portretem Lulu. Przerywa jej wejście Lulu i jej trzeciego klienta, Kuby Rozpruwacza. Zapytana, mówi, że Geschwitz jest jej szaloną siostrą. Jack próbuje odejść, mówiąc, że ma mało pieniędzy, a ona prosi o zbyt wiele, błaga go i targują się o cenę, podczas gdy ona ujawnia, że to jej pierwszy dzień w pracy, jak podejrzewał. Odgaduje też prawdziwą naturę uczuć Geschwitza do Lulu. Lulu mówi, że ciągnie ją do Jacka i ostatecznie oferuje mu siebie bez zapłaty. Wchodzą do sypialni. Pozostawiona sama sobie Geschwitz postanawia wrócić do Niemiec, aby zostać prawnikiem i działać na rzecz praw kobiet. Słysząc krzyki Lulu, biegnie do drzwi sypialni, ale pojawia się Jack z zakrwawionym nożem, który wbija w jej ciało, a ona upada. Jack spokojnie myje ręce w misce, nie wierząc, że zabił jednocześnie dwie kobiety, Ich bin doch ein verdammter Glückspilz ! (Jestem po prostu najszczęśliwszym mężczyzną!), narzeka na brak ręcznika i liści. W ostatnim tchnieniu Geschwitz wyznaje swoją wieczną miłość do Lulu, Lulu! Mój Engel! Laß dich noch einmal sehn! Ich bin dir nah! Bleibe dir nah! W Ewigkeit! (Lulu! Mój Aniele! Pozwól mi się jeszcze raz zobaczyć! Jestem blisko! Trzymaj się blisko! Na wieczność!).
Analiza
Dramatyczny
Postać Lulu została opisana jako ucieleśniająca oba elementy dualizmu kobiecej seksualności, matki ziemi i prostytutki . Mówiąc słowami Karla Krausa , jest kobietą, „która stała się niszczycielem wszystkiego, ponieważ wszyscy ją zniszczyli”. Zaangażowanie Berga w głębiny społeczeństwa w jego dwóch dramatycznych utworach, Wozzeck i Lulu , zaskoczyło nawet Schoenberga . Podobnie jak Wozzeck , Lulu jest krytyką społeczną, tragedią, w której bohaterowie są przedstawiani jako ofiary, stopniowo stając się niewolnikami sił społecznych, z którymi są zbyt słabi, by sobie z nimi poradzić. Palindromy w sztuce przybierają różne formy, takie jak wzlot i upadek Lulu oraz recykling aktorów: trzej mężczyźni, których śmierć przyczynia się do śmierci, stają się trzema klientami Lulu, a mężczyzna, którego zamordowała, ją morduje. Alwa, uważana za antytezę Lulu, została zmieniona z dramaturga Wedekinda na kompozytora Berga i ma być zastępcą samego Berga. We wszystkich przypadkach muzyka podkreśla i potwierdza dramatyczne aluzje Berga.
Musical
Oprzyrządowanie
Orkiestra Pita
|
|
Grupy specjalne
Na scenie zespół jazzowy w akcie 1, scena 3 (instrumentalistów można wylosować z pit-players) składa się z:
|
|
W akcie 3, scena 2, wydanie Cerhy wykorzystuje mały zespół sceniczny, który wymaga:
- pikolo
- flet prosty
- 3 klarnety w B ♭
- klarnet basowy w B ♭
- kontrafagot
W Lulu Berg wprowadził wibrafon do orkiestry zachodniej muzyki artystycznej, instrument wcześniej kojarzony wyłącznie z jazzem.
Struktura
Berg miał w swoich pracach obsesję na punkcie symetrii i Lulu nie jest wyjątkiem, całość postrzegana jest jako palindrom lub lustro. Popularność Lulu w pierwszym akcie odzwierciedla nędza, w której żyje w trzecim akcie, co podkreśla fakt, że mężowie Lulu w pierwszym akcie grają ci sami śpiewacy, co jej klienci w trzecim akcie.
Tę lustrzaną strukturę dodatkowo podkreśla filmowe przerywnik w akcie 2 w samym centrum dzieła. Przedstawione w filmie wydarzenia są miniaturową wersją lustrzanej struktury opery jako całości (Lulu wchodzi do więzienia, a potem znowu wychodzi), a towarzysząca filmowi muzyka to wierny palindrom – czyta się to samo do przodu i do tyłu. Punkt centralny tego palindromu wyznacza grane na fortepianie arpeggio , najpierw wznoszące się, a następnie opadające (tutaj na górnej pięciolinii ).
Berg przypisuje każdej postaci określone style wokalne z opisową reprezentacją orkiestrową, epizodami podsumowującymi, aby podkreślić znaczenie psychologiczne i zestawy dźwięków . Rekapitulacja obejmuje posiadanie pojedynczych śpiewaków pełniących wiele ról. Wykorzystanie tonacji obejmuje użycie rzędów dwunastotonowych .
Serializm
Z komórek (jednym z głównych komórkach Beli Bartóka jest Kwartet nr 4 ) jest podstawowa komórka lulu generuje trop I:
Chociaż część Lulu jest komponowana swobodnie, Berg korzysta również z dwunastotonowej techniki swojego nauczyciela Arnolda Schoenberga . Jednak zamiast używać jednego rzędu tonów dla całej pracy, każdemu bohaterowi przydziela własny rząd tonów, co oznacza, że rzędy tonów zachowują się jak motywy przewodnie w operach Richarda Wagnera .
Z tego jednego rzędu tonów Berg wyprowadza rzędy tonów dla wielu postaci. Na przykład wiersz tonów związany z samą Lulu to: F, G, A ♭ , B ♭ , C, D, F ♯ , D ♯ , E, A, B, C ♯ . Ten rząd jest tworzony przez wyodrębnienie jednej nuty (F) z pierwszego trichordu podstawowego rzędu, następnie pobranie następnej nuty (G) z drugiego trichordu podstawowego rzędu, a następnie pobranie trzeciej nuty (A ♭ ) z trzeciego trichordu podstawowego rzędu, i tak dalej, trzykrotnie przejeżdżając przez podstawowy rząd.
Rząd tonów związany z Alwą uzyskuje się poprzez powtarzanie podstawowego rzędu tonów i robienie każdej siódmej nuty;
daje to następujący rząd tonów: B ♭ , F ♯ , E ♭ , G ♯ , F, B, E, D, A, C, C ♯ , G
Podobnie, rząd tonów związany z dr. Schönem jest osiągany przez powtórzenie podstawowego rzędu tonów (jak w poprzednim przykładzie) i wzięcie pierwszej nuty, pominięcie jednej nuty, wzięcie następnej, pominięcie dwóch, wykonanie następnej, pominięcie trzech, wzięcie następnego, ominięcie trzech, wzięcie następnego, ominięcie dwóch, wzięcie następnego, ominięcie jednego, wzięcie następnego, ominięcie jednego, wzięcie następnego, ominięcie dwóch, wzięcie następnego i tak dalej; daje to następujący rząd tonów: B ♭ , E ♭ , G, G ♯ , D, F, E, A, B, C, F ♯ , C ♯
Historia pośmiertna
Opera została po raz pierwszy wykonana przez Operę Zuryską w niekompletnej formie 2 czerwca 1937 roku. Erwin Stein napisał partyturę wokalną całego aktu 3 po śmierci Berga, a Helene Berg, wdowa po Albanie, zwróciła się do Arnolda Schoenberga o dokończenie orkiestracji. Schoenberg początkowo się zgodził, ale po przesłaniu kopii szkiców Berga zmienił zdanie, mówiąc, że będzie to bardziej czasochłonne zadanie, niż myślał. Helene następnie zabroniła komukolwiek ukończyć operę i przez ponad czterdzieści lat tylko dwa pierwsze akty mogły być ukończone, zwykle z 3 aktami części Lulu Suite odtwarzanymi zamiast aktu 3. Ostatnie nagranie wykonane z dwóch oryginalnych wersja aktowa – Christoph von Dohnányi dyrygujący Filharmonikami Wiedeńskimi z Anją Silją w roli tytułowej (Decca/Londyn, nagrana w 1976 i wydana w 1978) – przedstawił ją w takiej formie.
Reżyser Heinz Ruckert nakręcił niemy film przedstawiony w połowie, zgodnie z rygorystycznymi specyfikacjami Berga. Film bez słów przedstawia aresztowanie Lulu, proces, uwięzienie i ostateczne wyzwolenie dzięki przebiegłości hrabiny Geschwitz. Podobnie jak muzyka do tej sekwencji (i opery jako całości), film ma strukturę palindromiczną . Oryginalny film zaginął z wyjątkiem czterech fotosów, które pozostały w Zürich Stadtarchiv. Każda kolejna produkcja wymaga nakręcenia nowego filmu z aktorami scenicznymi. Jednak wiele ostatnich produkcji całkowicie pomija ten film.
Historia wydajności
Po premierze w Zurychu operę można było zobaczyć w La Fenice 4 września 1949 roku podczas Biennale w Wenecji pod dyrekcją Sanzogno . Premiera niemiecka odbyła się w Grillo-Theater w Essen 7 marca 1953 z Carlą Spletter w roli tytułowej, a premiera holenderska 7 lipca tego roku w Stadsschouwburg w Amsterdamie w ramach Holland Festival , obie z Die Bühnen der Stadt Essen prowadzony przez Gustava Königa i transmitowany do Wielkiej Brytanii w BBC 10 sierpnia. Następnie w Hamburgu w 1957 z Helgą Pilarczyk w inscenizacji Günthera Rennerta pod dyrekcją Leopolda Ludwiga, którą można było zobaczyć także w Operze Paryskiej w 1960 i La Scali w 1963 oraz Sadler's Wells w 1962.
W formie dwuaktowej plus szkice do trzeciego aktu Lulu zadebiutowała w Ameryce w Operze Santa Fe w Nowym Meksyku w sezonie 1963, z amerykańską sopranistką Joan Carroll w roli tytułowej, razem z Donaldem Grammem (dr. Schön). ), Elaine Bonazzi (Geschwitz) i George Shirley (Alwa) pod dyrekcją Roberta Crafta , dyrektora generalnego Opery, Johna Crosby'ego , próbowali wynegocjować z Santa Fe amerykańską premierę pełnej, trzyaktowej opery, ale nie udało się. Wybitna Lulu, Silja, zadebiutowała w produkcji Wielanda Wagnera w Staatsoper Stuttgart w 1966 roku (który został później nakręcony z Carlosem Alexandrem jako Dr. Schön). W 1967 Metropolitan Opera zaprezentowała inscenizację Hamburg State Opera pod dyrekcją Ludwiga, Toni Blankenheima (Schön), Anneliese Rothenberger (Lulu), Kerstin Meyer (Geschwitz), Gerharda Ungera (Alwa), Kim Borg (Schigolch) i Marii von Ilosvay (Teatr). kredens). Produkcja ta została odnotowana przez Electrolę w następnym roku. Wśród sławnych Lulusów znaleźli się Evelyn Lear , Teresa Stratas , Nancy Shade , Karan Armstrong , Julia Migenes , Barbara Hannigan , Christine Schäfer i Marlis Petersen .
Śmierć Helene Berg w 1976 roku utorowała drogę do nowej, ukończonej wersji opery, którą miał zrealizować Friedrich Cerha . Zabrakło czasu na przygotowanie partytury tej trzyaktowej wersji do pierwszej produkcji dzieła w Metropolitan Opera w kwietniu 1977 (w produkcji Johna Dextera , z Carole Farley w roli tytułowej), więc wersja niekompletna musiał być użyty. Opublikowane w 1979 roku ukończenie Cerha miało swoją premierę 24 lutego tego samego roku w Operze Garnier pod batutą Pierre'a Bouleza , w której główną rolę zaśpiewał Stratas; produkcja (przez Patrice Chéreau ) była sensacją, a nagranie zdobyło nagrodę Gramophone Award za 1979.
Amerykańska premiera całej opery odbyła się 28 lipca 1979 roku w Santa Fe z udziałem Nancy Shade (Lulu), Williama Dooleya (Dr. Schön), Katherine Ciesinski (Geschwitz) i Barry'ego Busse (Alwa). Metropolitan Opera po raz pierwszy zaprezentowała go w grudniu 1980 roku, spektakl wydany później na DVD. Ich produkcja z 2015 roku, z Marlis Petersen w roli tytułowej, została wyemitowana w High Definition 21 listopada. W tej produkcji znalazły się projekcje i animowane rysunki Williama Kentridge'a . Ta sama produkcja, w innej obsadzie, zagrała także w De Nationale Opera w Amsterdamie (2015), English National Opera w Londynie w 2016 oraz w Teatro dell'Opera di Roma (2017).
Nagrania
Zobacz też
Uwagi
Bibliografia
Źródła
Książki
- Adorno, Theodor W. ; Marka, Juliane; Hailey, Krzysztof (1991). Alban Berg, mistrz najmniejszego ogniwa . Cambridge, Anglia: Cambridge University Press. s. 120–122. Numer ISBN 052130165. OCLC 22544628 .
- Ostrza, James (2005) [1970]. Instrumenty perkusyjne i ich historia (wyd. 5). Westport, Connecticut: Śmiały Strummer. Numer ISBN 9780933224612.
- Doktor Jennifer (1999). BBC i muzyka ultranowoczesna, 1922–1936: kształtowanie gustów narodu . Cambridge: Wydawnictwo Uniwersytetu Cambridge. Numer ISBN 9780521661171.
- Elliott, Antokolecz (2014). Historia muzyki XX wieku w kontekście teoretyczno-analitycznym . Hoboken: Taylor i Francis. Numer ISBN 9781135037307.
- Hailey, Christopher, wyd. (2010). Alban Berg i jego świat . Princeton, NJ: Princeton University Press. Numer ISBN 9781400836475.
- Hall, Patricia (1996). Widok Lulu Berga poprzez źródła autografów . Berkeley: Wydawnictwo Uniwersytetu Kalifornijskiego. Numer ISBN 9780520088191.
- Harewood, hrabia , wyd. (1987). Kompletna książka operowa Kobbé (10 wyd.). Londyn: Bodley Head. Numer ISBN 0-370-31017-9., zobacz też The Complete Opera Book
- Huscher, Phillip (2006). Opera Santa Fe: amerykański pionier . Santa Fe, Nowy Meksyk: Opera w Santa Fe. Numer ISBN 978-0-86534-550-8.
- Jarman, Douglas (1989). Alban Berg, Wozzeck . Cambridge: Wydawnictwo Uniwersytetu Cambridge. Numer ISBN 9780521284813.
- Jarman, Douglas (1991). Alban Berg: Lulu . Cambridge: Wydawnictwo Uniwersytetu Cambridge. Numer ISBN 9780521284806.
-
Kamiński, Piotr (2004). Mille et un opéras . Paryż: Fayard. Numer ISBN 9782213600178.
- Kamiński, Piotr (2014). Les 101 grands opéras . Paryż: Fayard/Pluriel. Numer ISBN 9782818504604. Źródło 10 listopada 2015 .
- Lee, Douglas (2002). Arcydzieła muzyki XX wieku: współczesny repertuar orkiestry symfonicznej . NY: Routledge. Numer ISBN 9781136066900.
- Londyn, John, wyd. (2000). Teatr pod nazistami . Manchester: Manchester University Press. Numer ISBN 9780719059919.
- Perle, George (1977). Dwunastotonowa tonacja . Berkeley: Wydawnictwo Uniwersytetu Kalifornijskiego. Numer ISBN 9780520033870.
- Perle, George (1995). Właściwe notatki: dwadzieścia trzy wybrane eseje o muzyce XX wieku . Stuyvesant, NY: Pendragon Press. Numer ISBN 9780945193371.
- Papież, Antoni (1991). Berg: Koncert skrzypcowy . Cambridge: Wydawnictwo Uniwersytetu Cambridge. Numer ISBN 9780521399760.
- Steinweis, Alan E. (1996). Sztuka, ideologia i ekonomia w nazistowskich Niemczech: izby muzyczne, teatralne i wizualne Rzeszy . Chapel Hill, Karolina Północna: University of North Carolina Press. Numer ISBN 9780807846070.
- Whittall, Arnold (2008). Cambridge Wprowadzenie do serializmu . Nowy Jork: Cambridge University Press. Numer ISBN 9780521863414.
Rozdziały, artykuły i tezy
- Chadwick, Mikołaj (1985). „Alban Berg i BBC” (PDF) . British Library Journal . 11 : 46–59.
- Dillon, Patrick (sierpień 2012). „Spektakl, którego nie mogę zapomnieć” . Aktualności Opery . Metropolitan Opera Guild. 77 (2) . Źródło 3 listopada 2015 .
- Złotnik, Melissa Ursula Świt (maj 2002). Muzyka filmowa Albana Berga: intencje i rozszerzenia muzycznego przerywnika w operze Lulu (PDF) ( Ph D praca). Wydział Muzyki Uniwersytetu Stanowego Luizjany . Dokument etd-0415102-11044. Zarchiwizowane z oryginału (PDF) w dniu 4 marca 2016 r . Źródło 9 listopada 2015 .
- Gordon, Piotr V. (2015). „ Opera permanentnej katastrofy i nadziei ”. The Nation (3 grudnia) (dostęp 27 maja 2020).
- Hailey, Krzysztof (2010a). Światy Berga . s. 3–32.w Hailey (2010)
- Notley, Margaret (2010). 1934, Alban Berg i cień polityki: dokumenty z niespokojnego roku . s. 223-268.w Hailey (2010)
- Stuart, Karol (17 lipca 1953). „Holland Festival: Lulu ” . Widz . Źródło 4 listopada 2015 .
- " Lulu " . Aktualności Opery . Metropolitan Opera Guild. 41 (21). 2 kwietnia 1977.
Dyskografia i nagrania
- " Lulu – Die Günther Rennert-Inszenierung" (1968 informacja o nagraniach Electroli) . Dyskoteki . 2015 . Źródło 3 listopada 2015 .
- Alban Berg: Lulu (PDF) (Notatki liniowe i angielskie libretto). Chando . 2006. 3130. Zarchiwizowane od oryginału (PDF) w dniu 2016-04-18 . Źródło 2015-11-18 .Streszczenie s. 18–23; Libretto s. 116–203
- Boulez, Pierre (1979).Lulu – Druga Opera . Griffiths, Paul (tłumacz). s. 28–33.w DGG (1979)
-
Alban Berg: Lulu (notatki liniowej). Deutsche Grammophon . 1979. 0289 463 6172 6.
- Berg, Alban (1979). „Lulu” (ścieżki audio) . DGG . Źródło 9 listopada 2015 .
- „Berg: Lulu ” . Opus Arte. 2010. OABD7070D.
Inne
- „Nederlandzka premiera: Berg – Lulu ” . Opera Nederland (w języku niderlandzkim). 29 maja 2015 r . Źródło 4 listopada 2015 .
- "Opera Santa Fe" . 2015.
- „ Lulu ” (Libretto, wersja dwuaktowa) . Opernführer (w języku niemieckim) . Źródło 3 listopada 2015 .
- " Lulu " (Libretto, wersja trzyaktowa) . Kareol (w języku niemieckim i hiszpańskim). 2015 . Źródło 20 listopada 2015 .
- Lulu Suite : partytury w International Music Score Library Project
- Cooper, Michael (27 października 2015). „Sopran Marlis Petersen żegna się z Lulu ” . New York Times . Źródło 9 listopada 2015 .
- „Alban Berg: Lulu ” . Wiedeń: Universal Edition AG. 2015 . Źródło 9 listopada 2015 .
- „Alban Berg: Lulu 5 listopada – 3 grudnia” . Opera Metropolitalna. 2015. Zarchiwizowane od oryginału w dniu 2015-11-20.
Dalsza lektura
- Adorno, Theodor W. ; Berg, Alban (2005) [1997]. Lonitz, Henri (red.). Briefwechsel 1925–1935 [ Korespondencja 1925–1935 ]. Przetłumaczone przez Hoban, Wieland. Cambridge: Polityczność. Numer ISBN 9780745694962. Pierwotnie opublikowany przez Suhrkamp Verlag, Frankfurt.
- Fryzjer, Karol (2011). Korespondencja z Carlosem: biografia Carlosa Kleibera . Lanham, Maryland: Scarecrow Press. Numer ISBN 9780810881433.
- Cerha, Fryderyk . III akt Lulu . Albana Berga. Przetłumaczone przez Griffiths, Paul. s. 33–35.w DGG (1979)
- Jarman, Douglas (1985) [1979]. Muzyka Albana Berga (poprawiona red.). Berkeley: Wydawnictwo Uniwersytetu Kalifornijskiego. Numer ISBN 9780520049543.
- Killy, Walther ; Vierhaus, Rudolf , wyd. (2005). Słownik biografii niemieckiej. Tom 9: Schmidt-Theyer . Monachium: KG Saur. Numer ISBN 9783110966299.
- MacDonald, Malcolm (2008). Schönberga . Oksford: Oxford University Press. Numer ISBN 9780198038405.
- Perle, George (1989). Opery Albana Berga: tom 2 Lulu . Berkeley, Kalifornia: University of California Press. Numer ISBN 9780520066168.
- Santos, Silvio José dos (kwiecień 2004). „Przypisanie tożsamości: motyw Bild i charakter Lulu” . Czasopismo Muzykologii . 21 (2): 267–308. doi : 10.1525/jm.2004.21.2.267 . S2CID 25805393 .
- Santos, Silvio J. dos (2014). Narracje tożsamościowe w „Lulu” Albana Berga. Rochester, Nowy Jork: University of Rochester Press. Numer ISBN 9781580464833.
- Simms, Bryan R. (2013) [1996]. Alban Berg (wyd. 2). Hoboken: Taylor i Francis. Numer ISBN 9781135846749.
- Walton, Chris (2014). Kłamstwa i epifanie: kompozytorzy i ich inspiracje od Wagnera do Berga . Rochester, Nowy Jork: University of Rochester Press. Numer ISBN 9781580464772.
Zewnętrzne linki
- Lulu : partytury w Międzynarodowym Projekcie Biblioteki Muzyki Muzycznej
- Eilenberg, Armin H. (2010). " Lulu " . Kultur Fibel (w języku niemieckim). Festiwal Salzburski . Źródło 21 grudnia 2019 .
- „Opera Stałego katastrofy i Nadziei” przez Petera E. Gordona , The Nation , 3 grudnia 2015
- " Dyskografia Lulu " . Operone (w języku niemieckim). Zarchiwizowane od oryginału w dniu 2011-06-15 . Źródło 18 listopada 2015 .
- Kaponie, Brian. " Dyskografia Lulu " . KOLOR . Źródło 18 listopada 2015 .