Pani de Pompadour — Madame de Pompadour

Madame de Pompadour
markiza z Pompadour
Boucher Marquise de Pompadour 1756 detail.jpg
Herb Tarcza rodziny de Pompadour.svg
Pełne imię i nazwisko
Jeanne Antoinette Poisson
Urodzić się ( 1721-12-29 )29 grudnia 1721
Paryż, Królestwo Francji
Zmarł 15 kwietnia 1764 (1764-04-15)(w wieku 42)
Paryż, Królestwo Francji
Małżonkowie
Wydanie
Ojciec François Poisson
Mama Madeleine de La Motte
Podpis Podpis Madame de Pompadour.PNG
Zawód Główny kochanką od Ludwika XV

Jeanne Antoinette Poissona, markizy Pompadour ( / p ɒ m P ə d ʊər / , francuski:  [pɔpaduʁ] ( słuchania )O tym dźwięku , 29 grudnia 1721 - 15 kwietnia 1764), powszechnie znany jako pani Pompadour był, francuskiego sąd . Była oficjalna szef kochanką od Ludwika XV od 1745 do 1751 roku i pozostał jako wpływowy sądu ulubionych aż do jej śmierci.

Pompadour przejęła kierownictwo królewskiego harmonogramu i była cenionym doradcą i doradcą, pomimo słabego zdrowia i wielu wrogów politycznych. Zapewniła sobie i swoim bliskim tytuły szlacheckie, zbudowała sieć klientów i sympatyków. Szczególnie uważała, by nie zrazić królowej Marii Leszczyńskiej . W dniu 8 lutego 1756 roku markiza de Pompadour została uznana za trzynastą damę oczekującą na królową, stanowisko uważane za najbardziej prestiżowe na dworze, co przysparzało jej zaszczytów.

Pompadour był głównym mecenasem architektury i sztuki dekoracyjnej, zwłaszcza porcelany . Była mecenasem filozofów od Oświecenia , w tym Woltera .

Wrodzy krytycy w tamtym czasie ogólnie potępili ją jako złowrogi wpływ polityczny, ale historycy są bardziej przychylni, podkreślając jej sukcesy jako mecenaski sztuki i orędowniczki francuskiej dumy. Historyk sztuki Melissa Hyde twierdzi, że krytycy Pompadour kierowali się obawami o obalenie hierarchii społecznych i płciowych, które reprezentowała władza i wpływy Pompadour, jako kobiety, która nie urodziła się w arystokracji.

Wczesne życie

Jeanne Antoinette Poisson urodziła się 29 grudnia 1721 r. w Paryżu jako córka François Poissona (1684–1754) i jego żony Madeleine de La Motte (1699–1745). Podejrzewa się, że jej biologicznym ojcem był albo bogaty finansista Jean Pâris de Monmartel, albo poborca ​​podatków ( fermier general ) Charles François Paul Le Normant de Tournehem . Le Normant de Tournehem został jej prawnym opiekunem, gdy François Poisson został zmuszony do opuszczenia kraju w 1725 r. po skandalu związanym z serią niespłaconych długów, zbrodnią w tym czasie zagrożoną karą śmierci. (Osiem lat później został oczyszczony i pozwolono mu wrócić do Francji.)

W wieku 5 lat Jeanne Antoinette została wysłana do klasztoru Urszulanek w Poissy, aby otrzymać najwyższej jakości wykształcenie w tamtych czasach , gdzie zyskała podziw dla swojego dowcipu i uroku. Z powodu złego stanu zdrowia, uważanego za krztusiec, Jeanne Antoinette wróciła do domu w styczniu 1730 roku w wieku 9 lat. W tym czasie jej matka zabrała ją do wróżki, Madame de Lebon, która przepowiedziała, że ​​dziewczyna pewnego dnia zapanuje nad sercem król. Odtąd stała się znana jako „Reinette”, co oznacza „mała królowa” i została przygotowana na kochankę Ludwika XV. Tournehem zorganizował Jeanne Antoinette prywatną edukację w domu z najlepszymi nauczycielami tamtych czasów, którzy uczyli ją tańca, rysunku, malarstwa, grawerowania, teatru, sztuki i umiejętności zapamiętywania całych sztuk. Być może to właśnie sponsorowanie edukacji Jeanne Antoinette w szczególności wywołało pogłoski o jego ojcostwie z Poissonem.

Małżeństwo

Madame de Pompadour autorstwa François Bouchera, 1758

W wieku dziewiętnastu lat Jeanne Antoinette wyszła za mąż za Charlesa Guillaume Le Normant d'Étiolles , siostrzeńca jej opiekuna, Charlesa Le Normanta de Tournehema, który zainicjował mecz i związane z nim duże zachęty finansowe. 15 grudnia 1740 Tournehem uczynił swojego siostrzeńca swoim jedynym spadkobiercą, wydziedziczając wszystkich pozostałych siostrzeńców i siostrzenic, dzieci jego brata i siostry. Wśród nich znalazła się posiadłość w Étiolles (28 km na południe od Paryża), prezent ślubny od jej opiekuna, która znajdowała się na skraju królewskiego terenu łowieckiego lasu Sénart . Po ślubie Le Normant d'Étiolles namiętnie zakochał się w swojej żonie, podczas gdy ona utrzymywała, że ​​nigdy go nie opuści – z wyjątkiem króla. Para miała syna, który zmarł w dzieciństwie i córkę, Alexandrine Le Normant d'Étiolles , urodzoną w 1744 roku, która zmarła w wieku dziewięciu lat.

Obecność w salonach

Stan cywilny Jeanne Antoinette pozwalał jej często odwiedzać sławne paryskie salony, takie jak te prowadzone przez Mesdames de Tencin, Geoffrin, du Deffand i innych. W tych salonach krzyżowała drogi z głównymi postaciami oświecenia, m.in. Wolterem , Charlesem Pinot Duclos , Montesquieu , Helvétiusem , Bernardem de Fontenelle . Dodatkowo Jeanne Antoinette stworzyła własny salon w Étiolles, w którym uczestniczyło wiele elit kulturalnych, wśród nich Crébillon fils , Montesquieu , Cardinal de Bernis i Voltaire . W tych kręgach nauczyła się sztuki konwersacji i rozwinęła błyskotliwy dowcip, z którego później stała się znana w Wersalu.

Spotkanie z królem

Ze względu na jej zaangażowanie w paryskie salony, a także jej wdzięk i urodę, już w 1742 r. Ludwik XV usłyszał na dworze imię Jeanne Antoinette. w lesie Senart. Ponieważ zajmowała posiadłość w pobliżu tego miejsca, pozwolono jej śledzić na odległość królewską partię. Chcąc jednak zwrócić uwagę króla, Jeanne Antoinette jechała bezpośrednio przed ścieżką króla, raz w różowym faetonie , ubrana w niebieską sukienkę, a raz w niebieskim faetonie, ubrana w różową sukienkę. Król wysłał jej dar z dziczyzny. Chociaż obecna kochanka króla, Madame de Châteauroux ( Marie Anne de Mailly ), ostrzegała przed Joanną Antoniną, stanowisko to zwolniło się 8 grudnia 1744 roku, kiedy Châteauroux zmarł. W dniu 24 lutego 1745, Jeanne Antoinette otrzymał oficjalne zaproszenie do udziału w balu maskowym w dniu 25 lutego w Pałacu Wersalskim z okazji małżeństwa z Dauphin Louis Francji do infantki Marii Teresy z Hiszpanii (1726-46). To na tym balu król, przebrany wraz z siedmioma dworzanami za cis, publicznie zadeklarował swoje uczucie do Joanny Antoniny. Przed całym dworem i rodziną królewską, Louis zdemaskował się przed Jeanne Antoinette, przebraną za Dianę Łowczyni, w związku z ich spotkaniem w lesie Sénart.

Wprowadzenie do sądu

Charles Nicolas Cochin I, Dekoracja balu maskowego w Wersalu, ok. 1860 z płyty z 1764 r.
Madame de Pompadour, portret autorstwa François Boucher

W marcu była kochanką króla, zainstalowaną w Wersalu w mieszkaniu bezpośrednio nad jego. 7 maja ogłoszono oficjalną separację między nią a mężem. Aby wystąpić na dworze, potrzebowała tytułu. Król zakupiony marquisate z Pompadour w dniu 24 czerwca i dał majątek, z tytułu i herbu broni, aby Jeanne Antoinette, czyniąc ją Marquise . 14 września 1745 r. Madame de Pompadour dokonała oficjalnego wstąpienia przed króla, podarowanego przez królewską kuzynkę, księżniczkę Conti . Zdeterminowana, by zabezpieczyć swoje miejsce na dworze, Pompadour natychmiast próbowała nawiązać dobre stosunki z rodziną królewską. Po tym, jak królowa zaangażowała Pompadour w rozmowę, pytając o wzajemną znajomą Madame de Saissac, Pompadour odpowiedziała z zachwytem, ​​przysięgając jej szacunek i lojalność wobec Marii Leszczyńskiej . Pompadour szybko opanował wysoce zmanierowaną etykietę dworską. Jednak jej matka zmarła w Boże Narodzenie tego samego roku i nie doczekała się osiągnięcia przez córkę niekwestionowanej królewskiej kochanki.

Królewska kochanka

Dzięki swojej pozycji ulubieńca dworu Pompadour posiadała znaczną władzę i wpływy; została wyniesiona 12 października 1752 r. do księżnej, aw 1756 r. do dworu królowej, najszlachetniejszej możliwej rangi kobiety na dworze. Pompadour skutecznie grał rolę premiera, stając się odpowiedzialnym za mianowanie awansów, przysług i zwolnień oraz wkład w politykę wewnętrzną i zagraniczną.

Madame de Pompadour jako Diana Łowczyni , portret Jean-Marc Nattier

Jej znaczenie było tak duże, że w 1755 r. zwrócił się do niej Wenzel Anton, książę Kounitz-Rietberg , wybitny dyplomata austriacki, prosząc ją o interwencję w negocjacjach, które doprowadziły do traktatu wersalskiego . Był to początek rewolucji dyplomatycznej , w której Francja sprzymierzyła się z jej dawnym wrogiem Austrią.

W ramach tych zmienionych sojuszy mocarstwa europejskie przystąpiły do wojny siedmioletniej , w której Francja, Austria i Rosja zmierzyły się z Wielką Brytanią i Prusami. Francja poniosła klęskę z rąk Prusaków w bitwie pod Rossbach w 1757 roku i ostatecznie straciła swoje kolonie amerykańskie na rzecz Brytyjczyków. Po Rossbach madame de Pompadour podobno pocieszała króla słynnym teraz: „ au reste, après nous, le Déluge ” („poza nami potop ”). Francja wyszła z wojny osłabiona i praktycznie zbankrutowała.

Madame de Pompadour uparcie popierała tę politykę, a kiedy kardynał de Bernis zawiódł ją, poprowadziła Choiseula na urząd oraz wspierała i kierowała nim we wszystkich jego wielkich planach: Pacte de Famille , zdławieniu jezuitów i traktacie paryskim (1763) . Zwycięstwa Wielkiej Brytanii w wojnie pozwoliły jej wyprzedzić Francję jako wiodąca potęga kolonialna – o co powszechnie obwiniano Pompadour. Ale Madame de Pompadour wspierała wielkich ministrów, takich jak Bertin i Machaut, którzy wprowadzili ważne reformy fiskalne i gospodarcze (handel, infrastruktura, podatki dochodowe), które uczyniły Francję najbogatszym krajem na świecie.

Pompadour chronił szkołę fizjokratów (jej liderem był Quesnay , jej własny lekarz), która utorowała drogę teoriom Adama Smitha . Broniła także Encyklopedii wydanej przez Denisa Diderota i Jeana le Ronda d'Alemberta przed takimi, jak arcybiskup Paryża Christophe de Beaumont , którzy starali się o jej zniesienie. W pierwszej powieści Diderota, Les bijoux indiscrets ( Niedyskretne klejnoty ), postacie Mangogula i Mirzozy są alegorią odpowiednio Ludwika XV i Pompadour. Diderot przedstawił Pompadour w pochlebnym świetle, najprawdopodobniej w celu zapewnienia jej poparcia dla Encyclopedie . Pompadour miała w swojej bibliotece kopię Les bijoux indiscrets , co może wyjaśniać, dlaczego korona nie ścigała Diderota za taką niedyskrecję przeciwko królowi.

Markiza miała wielu wrogów wśród dworzan królewskich, którzy uważali za hańbę, że król w ten sposób skompromituje się z pospólstwem. Była bardzo wyczulona na niekończące się oszczerstwa zwane poissonnades , analogiczne do mazarinade przeciwko kardynałowi Mazarinowi i kalambury na jej nazwisko rodowe, Poisson , co oznacza "ryba" po francusku. Jedynie z wielką niechęcią Ludwik podjął działania karne przeciwko swoim znanym wrogom, takim jak Ludwik François Armand du Plessis, książę de Richelieu .

Przyjaciel króla

Jean Baptiste Pigalle: Madame de Pompadour jako „Przyjaźń” (Luwr)

Madame de Pompadour była w stanie wywierać takie wpływy na dworze ze względu na nieocenioną rolę, jaką odgrywała jako przyjaciółka i powierniczka króla. W przeciwieństwie do poprzednich kochanek Ludwika XV, Pompadour stała się bezcenna dla króla, stając się jedyną osobą, której Ludwik ufał i na którą można było liczyć, że powie mu prawdę. Pompadour był nieodzowną pociechą dla Louisa, który miał skłonność do melancholii i nudy. Tylko ona była w stanie go oczarować i rozbawić, a także zabawiać Louisa eleganckimi przyjęciami, popołudniami na polowaniach i podróżami po ich różnych posiadłościach.

Około 1750 r. rola Madame de Pompadour jako przyjaciela króla stała się jej samotną rolą, ponieważ zerwała stosunki seksualne z królem. Koniec tego stosunku seksualnego był częściowo przypisany słabemu zdrowiu Pompadour, ponieważ cierpiała na skutki krztuśca , nawracających przeziębień i zapalenia oskrzeli , plucia krwi, bólów głowy, trzech poronień u króla, a także niepotwierdzonego przypadku leukorrhoea . Ponadto Pompadour przyznała, że ​​ma „nieszczęście, że ma bardzo zimny temperament”, a próby zwiększenia jej libido dietą z trufli , selera i wanilii zakończyły się niepowodzeniem. Co więcej, w 1750 roku Jubileuszowy wywarł na króla presję, aby pokutował za swoje grzechy i wyrzekł się kochanki. Aby ugruntować swoją niesłabnącą ważność jako faworyt w obliczu tych przeszkód, Pompadour przyjęła rolę „przyjaciółki króla”, którą ogłosiła poprzez mecenat artystyczny. Oświadczenie Pompadour zostało najdobitniej ogłoszone przez jej zamówienie u Jeana Baptiste Pigalle rzeźby przedstawiającej siebie jako Amitié [przyjaźń], ofiarującej się dziś zaginionej rzeźbie wisiorka przedstawiającej Ludwika XV. Pompadour miała również pokrewną rzeźbę przedstawioną na jej portrecie namalowanym przez François Bouchera w 1759 roku.

Konsekracja i zamek Saint-Ouen

Zbudowany w drugiej połowie XVII wieku zamek Saint-Ouen (niedaleko Paryża, w departamencie Seine-Saint-Denis), należał do prestiżowych książąt Gesvres aż do jego zniszczenia w 1821 r., aby wybudować rzeczywisty zamek dla hrabiny du Cayla. Nieoczekiwanie po sprzedaży swojego château de Crécy markiza de Pompadour nie kupiła Saint-Ouen, lecz korzystała z użytkowania tej rezydencji od 1759 roku aż do jej śmierci w 1764 roku.

Plan zamku, pierwotnie zaprojektowany przez Pay Antoine Lepautre , miał klasyczny kształt litery U i składał się z długiej fasady z dwoma skrzydłami przedłużającymi główny korpus, zwróconymi w stronę Sekwany od strony ogrodu.

Oryginalność Saint-Ouen tkwiła w jego wnętrzu: główna bryła składała się z serii trzech „salonów à l'italienne”, których wystrój został całkowicie zmodyfikowany przez rodzinę Slodtz w latach 50. XVIII wieku dla rodziny Gesvres. We francuskiej architekturze „salon à l'italienne” to pomieszczenie wypełniające całą wysokość budynku: niezapomnianym przykładem jest salon Grand w Vaux-le-Vicomte .

Oprócz tego układu, gdy tylko Mme de Pompadour nabyła posiadłość, zaplanowano rozległy projekt reorganizacji całych budynków (w tym stajni i posiadłości zależnych), który kosztował ponad 500 000 liwrów. Wobec braku pierwotnych planów zaproponowano restytucję parteru. Wydaje się, że architektem, który nadzorował tę reorganizację, był Ange-Jacques Gabriel , który w tym czasie kierował wszystkimi pracami remontowymi i budowlanymi różnych rezydencji pani de Pompadour. Wykorzystując centralny "salon à l'italienne" jako punkt zwrotny, stworzono apartament dla króla jako odpowiednik mieszkania księżnej Pompadour, czyniąc prestiżowy château de Saint-Ouen odzwierciedleniem jej własnego statusu - symbol jej osiągnięć społecznych i politycznych.

Historyczne nieporozumienia

Pomimo nieporozumień utrwalanych przez jej współczesnych i wielu dyskursów historycznych, Pompadour nie wyparła swojej roli kochanki, zatrudniając kochanków zastępczych dla króla. Po ustaniu stosunków seksualnych Pompadour z Ludwikiem, król spotkał się z młodymi kobietami w specjalnie do tego celu założonym domu w Wersalu, zwanym Parc-aux-Cerfs lub Stag Park. Nie był to, jak często opisywano, harem; na raz zajmowała go tylko jedna kobieta. Pompadour nie był zaangażowany, poza przyjęciem tego jako „konieczności”. Jedynym wkładem Pompadour w Stag Park było zaakceptowanie go jako korzystnej alternatywy dla rywala na dworze, jak stwierdziła: „Chcę jego serca! Wszystkie te małe dziewczynki bez wykształcenia nie odbiorą mi go. bądź taka spokojna, gdybym zobaczył jakąś ładną kobietę z dworu lub stolicy, która próbowała ją podbić.

Patron i uczestnik sztuki

Madame de Pompadour, pastel Maurice'a Quentina de La Tour , pokazana na Salonie Paryskim , 1755 ( Luwr )

Madame de Pompadour była wpływową mecenasem sztuki, która odegrała kluczową rolę w uczynieniu Paryża postrzeganą stolicą smaku i kultury w Europie. Osiągnęła ten wpływ dzięki mianowaniu swojego opiekuna Charlesa François Paula Le Normanta de Tournehem, a później swojego brata Abela Poissona na stanowisko dyrektora generalnego des Bâtiments , który kontrolował politykę rządu i wydatki na sztukę. Opowiadała się za francuską dumą, budując, a później wprost kupując fabrykę porcelany w Sèvres w 1759 r., która stała się jednym z najsłynniejszych producentów porcelany w Europie i która zapewniała wykwalifikowaną pracę dla regionu. Pompadour patronował wielu rzeźbiarzom i malarzom portretowym, wśród nich nadworny artysta Jean-Marc Nattier , François Boucher w latach 50. XVIII wieku , Jean-Baptiste Réveillon i François-Hubert Drouais . Patronowała Jacquesowi Guayowi , grawerowi kamieni szlachetnych , który nauczył ją grawerować w onyksie , jaspisie i innych kamieniach półszlachetnych.

Pompadour wywarła ogromny wpływ i stymulowała innowacyjność w tak zwanym styluRococo ” w sztukach pięknych i dekoracyjnych: na przykład poprzez patronat nad artystami takimi jak Boucher i ciągłe odnawianie piętnastu rezydencji, które posiadała wraz z Louisem. Podobnie jak Pompadour, ten styl był krytykowany przez niektórych jako zgubny „kobiecy” wpływ, pomimo faktu, że był on akceptowany zarówno przez wielu mężczyzn, jak i kobiety (Hyde, 456-458). Jednak powszechnie wiadomo, że Madame de Pompadour współpracowała z wybitnymi artystami, aby przyciągnąć uwagę króla, jednocześnie pielęgnując swój publiczny wizerunek. Szkic olejny z Pompadour stracił portretu Boucher siedzi w pokoju Starhemberg w Waddesdon Manor zbudowany przez barona Ferdinanda de Rothschild , otoczony Sèvres porcelany, innej branży, że duży wpływ i innowacyjne poprzez osobiste rozpowszechniania w całej międzynarodowej sieci własnej klienteli.

Oprócz wspierania sztuki jako mecenas, Pompadour uczestniczył w nich również bardziej bezpośrednio. Poza tym, że była jedną z niewielu XVIII-wiecznych praktykujących grawerowanie klejnotów, była uznaną aktorką sceniczną w sztukach wystawianych w jej prywatnych teatrach w Wersalu i Bellevue (Hyde, 463-4). Melissa Hyde zasugerowała, że ​​niektóre dzieła wykonane na zlecenie Pompadour przez inne ręce, w szczególności portret Mme de Pompadour at Her Toilette , autorstwa Bouchera , mogą być owocnie postrzegane jako współpraca z Pompadour.

Madame de Pompadour jest uważana za grafikę- amatora, która z pomocą Bouchera wykonywała ryciny . Miała sprzęt do grawerowania, aby tworzyć odbitki dzieł Bouchera i Guay, sprowadzone do jej osobistych mieszkań w Wersalu

Jej polityczny umysł można również przypisać wspaniałemu księgozbiorowi. Zbierała wpływowe książki, takie jak Historia Stuartów , wydrukowana w 1760 r. na jej własnej prasie drukarskiej, co można rozpoznać po stemplach jej ramion umieszczonych na okładce. Baron Ferdinand de Rothschild, zapalony XIX-wieczny kolekcjoner z Londynu i Waddesdon Manor, zebrał wiele jej książek, w tym wspomnianą wcześniej książkę i kopię jej opublikowanego katalogu książek z 1764 r., który zawiera całą jej kolekcję.

Grafika

Madame de Pompadour stworzyła 52 grawerowane odbitki , rysunków Bouchera , po sztychach Guay. Jej zbiór prac, w formie książkowej, nosi tytuł „ Suite d'Estampes Gravées Par Madame la Marquise de Pompadour d'Apres les Pierres Gravées de Guay, Graveur du Roy ”, co tłumaczy się na angielski jako „ Seria rycin grawerowanych przez Madame la Markiza de Pompadour według rytych kamieni Guay, rytownik króla ”.

Osobiste portfolio Madame de Pompadour zostało znalezione w sali rękopisów Walters Art Museum przez historyka sztuki Susan Wager.

Niektórzy historycy sztuki spierają się, czy powinna być uważana za współpracownicę z artystami pod jej patronatem, ponieważ nie ma dokumentacji na temat tego, ile Pompadour mógł wnieść do prac; czyja idea i czyja kompozycja pozostanie tajemnicą.

Lista muzeów i bibliotek z kopią jej portfolio
geniusz muzyki ; grawerowana grafika Madame de Pompadour przedstawiająca rysunek Bouchera, po grawerowanym kamieniu Guay z ok. 191 roku. 1755.


Śmierć

Jej pamiątkowy portret ukończony w 1764 roku po jej śmierci, ale rozpoczęty jeszcze za jej życia, autorstwa jej ulubionego portrecisty, François-Huberta Drouaisa

Ludwik XV pozostał oddany Pompadour aż do jej śmierci na gruźlicę w 1764 roku w wieku czterdziestu dwóch lat. Louis opiekował się nią przez jej chorobę. Nawet jej wrogowie podziwiali jej odwagę w ostatnich bolesnych tygodniach. Voltaire napisał: „Jestem bardzo smutny z powodu śmierci Madame de Pompadour. Byłem jej dłużnikiem i opłakuję ją z wdzięczności. Wydaje się absurdalne, że podczas gdy starożytny popychacz, który ledwo może chodzić, powinien jeszcze żyć, piękna kobieta, będąca w trakcie wspaniałej kariery, powinna umrzeć w wieku czterdziestu dwóch lat. Wielu jej wrogów odczuło jednak wielką ulgę. Patrząc na deszcz podczas odlotu trumny swojej kochanki z Wersalu, zdruzgotany król powiedział podobno: „ La markiza n'aura pas de beau temps pour son voyage. („Markiza nie będzie miała dobrej pogody na swoją podróż”). Została pochowana w Couvent des Capucines  [ fr ] w Paryżu.

Portrety w filmie i telewizji

Madame de Pompadour była wielokrotnie przedstawiana na ekranach kinowych i telewizyjnych, począwszy od 1924 roku z Paulette Duval u boku Rudolpha Valentino w Monsieur Beaucaire . Trzy lata później ukazał się film biograficzny Madame Pompadour wyreżyserowany przez Herberta Wilcoxa , w którym zagrała ją Dorothy Gish . Inne aktorki, które ją zagrały, to:

W kulturze popularnej

Bibliografia

Dalsza lektura

Historiografia

  • Moncure, James A. wyd. Przewodnik badawczy po europejskiej biografii historycznej: 1450–obecnie (4 tomy, 1992); 4:1646–53

Zewnętrzne linki