Manuel García (tenor) - Manuel García (tenor)

Manuel del Pópulo Vicente Rodriguez García (znany również jako Manuel García Starszy ; 21 stycznia 1775 – 10 czerwca 1832) był hiszpańskim śpiewakiem operowym , kompozytorem , impresario i nauczycielem śpiewu.

Biografia

García urodził się w Sewilli , w Hiszpanii , 21 stycznia 1775. W 1808 wyjechał do Paryża , zdobywając doświadczenie jako tenor w Madrycie i Kadyksie . W tym samym roku, kiedy wystąpił w operze Griselda w Paryżu, był już kompozytorem lekkich oper. Mieszkał w Neapolu we Włoszech , występując w operach Gioachino Rossiniego . Były to między innymi premiery Elisabetty, regina d'Inghilterra , w których wcielił się w postać Księcia Norfolk oraz Cyrulika sewilskiego , w którym wcielił się w rolę hrabiego Almavivy. W 1816 odwiedził Paryż i Londyn w Anglii . W latach 1819-1823 mieszkał w Paryżu i śpiewał w operach takich jak Cyrulik sewilski , Otello i Don Giovanni , często występując także w londyńskim King's Theatre . W tym samym okresie prezentował nowe opery w stylu francuskim własnej kompozycji w Operze Paryskiej , Opéra-Comique i Gymnase-Dramatique .

Jego starszą córką była słynna mezzosopranistka Maria Malibran , a drugą Pauline Viardot , konsekwentna muzyk i jako piosenkarka jedna z „najbłyskotliwszych gwiazd dramatu” swoich czasów. Jego syn, Manuel Patricio Rodríguez García , będąc drugorzędnym barytonem , został światowej sławy pedagogiem wokalnym , „czołowym pisarzem teoretycznym szkoły wokalnej Rossiniego”.

W 1825 roku on i jego firma, czterech z ośmiu Garcías, zostali zwerbowani przez nowojorskiego winiarza Dominicka Lyncha Jr. (1786-1857), którego zachęcił włoski librecista Lorenzo Da Ponte , ówczesny profesor w Columbia College , aby przedstawić nowojorczykom operę włoską. Zrealizowali w Nowym Jorku pierwsze przedstawienia (w sumie ok. 80) opery włoskiej. Rodzina García wzięła wszystkie główne role w przedstawieniach Cyrulika sewilskiego , z Garcíą jako Almavivą, jego drugą żoną Joaquiną Sitchez (zwaną również „la Briones”) jako Bertą, Manuelem Jr. jako Figara i Marią jako Rosina; Pauline była wtedy jeszcze bardzo młoda. Da Ponte szczególnie nalegał, aby firma wystawiała rachunek Don Giovanniemu , którego libretto był autorem, a 23 maja 1826 r. opera Mozarta została wystawiona po raz pierwszy w Ameryce w całości w obecności jej librecisty, a García śpiewał tytułową rolę, la. Briones jako Donna Elvira, Maria jako Zerlina i Manuel Jr. jako Leporello.

Występowali także w Meksyku , a García opowiadał w swoich pamiętnikach, że podczas podróży między Meksykiem a Verą Cruz został okradziony ze wszystkich pieniędzy przez bandytów.

García planował osiedlić się w Meksyku, ale po kłopotach politycznych, w 1829 roku musiał wrócić do Paryża, gdzie po raz kolejny został bardzo ciepło przyjęty przez społeczeństwo. Jego głos był jednak osłabiony przez wiek i zmęczenie, i nigdy nie przestając komponować, „wkrótce poświęcił się nauczaniu, do czego wydaje się być szczególnie uzdolniony”. Po ostatnim występie na scenie w sierpniu 1831 zmarł 10 czerwca następnego roku i został pochowany na cmentarzu Père Lachaise . Jego mowę pogrzebową wygłosił François-Joseph Fétis , który „uhonorował go przede wszystkim jako kompozytora, zaznaczając, że jego najlepsze dzieła nie zostały opublikowane – co jest prawdą do dziś”. W 1836 roku Franciszek Liszt napisał Rondeau fantastique sur un thème espagnol , S, 252, na fortepian, na podstawie pieśni Garcíi „El contrabandista”.

Według Jamesa Radomskiego „dynamiczny perfekcjonizm Garcíi odcisnął swoje piętno na trzech kontynentach, a jego dziedzictwo, w rękach jego dzieci, zostało przeniesione w XX wiek”.

Cechy artystyczne

Pomimo swoich hiszpańskich korzeni, Manuel García stał się wzorem włoskiego tenora z początku XIX wieku. Według Johna Pottera , to głównie po przybyciu do Włoch w 1812 roku i spotkaniu „bardzo szanowanego tenora i nauczyciela Giovanniego Ansaniego zdobył umiejętności, które umożliwiłyby mu radzenie sobie z Rossinim. Ansani nauczył go, jak projektować i być może osiągnąć cięższe brzmienie, które Mozart rozpoznał u wszystkich włoskich śpiewaków już w 1770 roku, i przypuszczalnie dał mu pedagogiczny rygor, który umożliwiłby mu tak autorytatywne nauczanie”. W rzeczywistości jego „głos był, według Fétisa , głębokim tenorem”: rzeczywiście, jego śpiew miał cechy barytonowe i jest obecnie określany jako baritenore , głównie we Włoszech. García posiadał jednak niezwykły kompas wokal: chociaż był również w stanie poradzić sobie z rolami prawdziwy baryton, części napisane dla niego przez Rossiniego generalnie wydają się być wyższe niż te napisane dla innych baritonal tenorów jak Andrea Nozzari lub Domenico Donzelli , a według zeznań Paolo Scudo to właśnie García, a nie Gilbert-Louis Duprez , był pierwszym śpiewakiem, który potrafił wypowiedzieć „C z klatki piersiowej”. Jednak biorąc pod uwagę jego artystyczne zaplecze, nie mówi się, aby García kiedykolwiek śpiewał go publicznie.

Mimo swojego zasięgu nie można go uznać za kontraltino tenore . Miał na przykład w swoim repertuarze rolę Lindoro we Włoszech w Algierii , ale kiedy musiał zmierzyć się z „niezwykle wysoką tessiturą i głównie sylabicznym pisaniem [jego arii wejściowej] 'Languir per una bella', transponował arię w dół o tercję małą , wykonując ją w C-dur zamiast Es”. García potrafił też opanować falsetową fonację wokalną do tego stopnia, że ​​w swojej tonadilli , El poeta calculista , mógł wykonać ze sobą duet, w którym śpiewał zarówno partię tenorową , jak i sopranową .

Posiadając ekstrawagancką, a nawet gwałtowną osobowość i despotyczną postawę nawet wobec swoich dzieci (które również były jego uczniami), przeniósł na scenę coś ze swojego osobistego charakteru, czyniąc jego występy jako Otella i Don Giovanniego niezapomnianym, ale także udało mu się ujarzmić jego entuzjazm i perfekcyjną kontrolę nad stylem, dzięki czemu mógł uczynić swojego Mozarta hrabiego Almavivę prawdziwą, dumną i elegancką, możnowładczynią Hiszpanii.

opery salonowe

W ostatnich latach García napisał pięć oper salonowych, aby pokazać talenty swoich uczniów. W 2006 i 2015 roku ukazały się wydania krytyczne dwóch z tych oper, L'isola disabitata i Un avvertimento ai gelosi , pod redakcją Teresy Radomskiej. L'Sola disabitata otrzymała nowoczesną premierę na Wake Forest University w 2005 roku, a następnie jego pierwszym europejskim inscenizacji w Hiszpanii w 2010 roku Un avvertimento ai Gelosi przeprowadzono w Hiszpanii w 2016 roku [1] North American premierze Un avvertimento ai Gelosi wziął miejsce na Memorial University of Newfoundland w 2016 roku. Kolejny występ miał miejsce na Caramoor Summer Music Festival w 2017 roku, z Bel Canto Young Artists w głównych rolach. [2] W obsadzie znaleźli się Shirin Eskandani (Sandrina), Kyle Oliver (Berto), Joshua Sanders (Hrabia), Rob McGinness (Don Fabio), Madison Marie McIntosh (Ernesta) i Sean Christensen (Menico), z reżyserem muzycznym Timothy Cheung przy fortepianie. Spektakl ten został również przeprowadzony na podstawie krytycznego wydania pod redakcją Teresy Radomskiej.

Stworzone role i znaczące występy

Poniżej znajduje się wybrana lista (w większości zaczerpnięta z L'Almanacco di Gherardo Casaglia ), która zamierza odnotować ważne momenty w karierze Manuela Garcíi po jego przybyciu do Włoch. Symbol (*) oznacza premiery, natomiast symbol (**) oznacza inne znaczące spektakle, zwłaszcza premiery miejskie i teatralne.

Rola	Opera	Gatunek muzyczny	Kompozytor	Teatr	Data występu
Achille	Ifigenia w Aulide	tragedia-opera (wersja II) [wykonywana w języku włoskim]	Christoph Willibald Gluck	Neapol, Real Teatro San Carlo	15 sierpnia 1812 (**)
Achille	Ekuba	tragedia per musica	Nicola Antonio Manfroce	Neapol, Real Teatro San Carlo	13 grudnia 1812 (*)
Oitone	Gaulo ed Oitone	melodramat serio	Pietro Generali	Neapol, Real Teatro San Carlo	9 marca 1813 (*)
Califfo Isaun	Califfo di Bagdad	komiks operowy	Manuel García	Neapol, Real Teatro San Carlo	8 listopada 1813 (*)
Egeo	Medea w Koryncie	melodramat tragico (wersja I)	Szymon Mayr	Neapol, Real Teatro San Carlo	28 listopada 1813 (*)
Endimione	Diana i Endimione	kantata	Manuel García	Neapol, Real Teatro San Carlo	9 lutego 1814 (*)
Almaviva	Le nozze di Figaro	operowy buff	Wolfgang Amadeusz Mozart	Neapol, Teatro del Fondo della Separazione	Marzec 1814 (**)
Alceo	Partenope	festiwal teatralny	Giuseppe Farinelli	Neapol, Real Teatro San Carlo	15 sierpnia 1814 (*)
Don Rodrigo	Donna Caritea, regina di Spagna	serial dramatyczny na muzykę	Giuseppe Farinelli	Neapol, Real Teatro San Carlo	16 września 1814 (*)
Dallaton	Tella e Dallaton, o sia La donzella di Raab	opera seria	Manuel García	Neapol, Real Teatro San Carlo	4 listopada 1814 (*)
Ermindo	La gelosia corretta	komedia na muzykę	Michele Carafa	Neapol, Teatro dei Fiorentini di Napoli	karnawał 1815 (*)
Enrico V	La gioventù di Enrico Quinto	opera	Ferdynand Herold	Neapol, Teatro del Fondo della Separazione	5 stycznia 1815 (*)
Ataliba	Cora	opera seria	Szymon Mayr	Real Teatro San Carlo di Napoli	27 Marzo 1815 (*)
Norfolk	Elisabetta, regina d'Inghilterra	dramat na muzykę	Gioachino Rossini	Neapol, Real Teatro San Carlo	4 października 1815 (*)
Almaviva	Almaviva ossia L'inutile precauzione (Il barbiere di Siviglia)	komiks dramatyczny	Gioachino Rossini	Rzym, Teatro della Torre Argentina	20 lutego 1816 (*)
Lindoro	L'italiana w Algierii	melodramat buffo	Gioachino Rossini	Paryż, Salle Louvois du Théâtre-Italien	1 lutego 1817 (**)
Torvaldo	Torvaldo e Dorliska	dramat lirico semi-serio	Gioachino Rossini	Paryż, Salle Louvois du Théâtre-Italien	21 listopada 1820 (**)
Giocondo	La pietra del paragone	melodramat giocoso (rewizja)	Gioachino Rossini	Paryż, Salle Louvois du Théâtre-Italien	5 kwietnia 1821 (**)
Otello	Otello	dramat tragico per musica (wersja I)	Gioachino Rossini	Paryż, Salle Louvois du Théâtre-Italien	5 czerwca 1821 (**)
Norfolk	Elisabetta regina d'Inghilterra	dramat na muzykę	Gioachino Rossini	Paryż, Salle Louvois du Théâtre-Italien	10 marca 1822 (**)
Florestan	Florestan ou Le conseil des dix	opera	Manuel García	Paryż, Théâtre de l'Académie Royale de Musique	26 czerwca 1822 (*)
Ozyryd	Mojżesz w Egitto	azione tragico-sacra (wersja trzecia)	Gioachino Rossini	Paryż, Salle Louvois du Théâtre-Italien	20 października 1822 (**)
Ilo	Zelmira	dramat serio per musica (druga wersja)	Gioachino Rossini	Londyn, King's Theatre na Haymarket	24 stycznia 1824 (**)
Agorante	Ricciardo e Zoraide	dramat per musica (wersja I)	Gioachino Rossini	Londyn, King's Theatre na Haymarket	24 marca 1824 (**)
Idreno	Semiramid	melodramat tragico	Gioachino Rossini	Londyn, King's Theatre na Haymarket	15 lipca 1824 (**)
Almaviva	Barbiere di Siviglia	dramat giocoso	Gioachino Rossini	Nowy Jork, Teatr Park	29 listopada 1825 (**)
Otello	Otello	dramat tragico per musica (wersja I)	Gioachino Rossini	Nowy Jork, Teatr Park	7 lutego 1826 (**)
Narcyz	Il turco we Włoszech?	dramma buffo per musica (opera buffa, wersja II)	Gioachino Rossini	Nowy Jork, Teatr Park	14 marca 1826 (**)
Don Giovanni	Don Giovanni	operowy buff	Wolfgang Amadeusz Mozart	Nowy Jork, Teatr Park	23 maja 1826 (**)
Ramiro	La Cenerentola	melodramat giocoso	Gioachino Rossini	Nowy Jork, Teatr Park	27 czerwca 1827 (**)

Wybrane prace

Poniższe listy pochodzą z The New Grove Dictionary of Opera (artykuł: „García, Manuel”, James Radomski), z możliwymi szczegółami z różnych źródeł.

Genealogia

Bibliografia

Uwagi

Źródła

• (w języku włoskim) Caruselli, Salvatore (red). Grande enclopedia della musica lirica . Rzym; Longanesi & C. Periodici SpA
• (w języku włoskim) Celletti, Rodolfo (1983): Storia del belcanto . Fiesole; Discanto Edizioni
• Potter, Jan (2009). Tenor, Historia głosu . New Haven i Londyn; Wydawnictwo Uniwersytetu Yale. ISBN  978-0-300-11873-5
• Radomski, James (2000): Manuel García (1775–1832); kronika życia tenora belcantowego u zarania romantyzmu . Oksford; Nowy Jork: Uniwersytet Oksfordzki. Naciskać. ISBN  0-19-816373-8
• Radomski, James (1997): „García, Manuel (del Pópulo Vicente Rodríguez)”, w Stanley Sadie (red.), The New Grove Dictionary of Opera , Grove (Oxford University Press), Nowy Jork. Tom. Dwa, s. 345–347. ISBN  978-0-19-522186-2
• Radomski, Teresa (red.) (2006): L'isola disabitata . Podział. Middleton, Wisc.: AR Ed., Serie: Najnowsze badania nad muzyką XIX i początku XX wieku; 42. ISBN  0-89579-594-9 ; ISBN  978-0-89579-594-6

Ten artykuł zawiera tekst z publikacji znajdującej się obecnie w domenie publicznej :  Wood, James , ed. (1907). Encyklopedia Nuttall . Londyn i Nowy Jork: Frederick Warne. Brakujące lub puste |title=( pomoc )

Zewnętrzne linki

• Krytyka muzyczna.com
• Biografia i muzyka Manuela Garcíi
• Darmowe partytury Manuela Garcíi w International Music Score Library Project (IMSLP)